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2017-10-20 09:18:20| 人氣10| 回應0 | 上一篇 | 下一篇
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博客來百貨公司也沒有這樣的優惠迷樓:詩與慾望的迷宮





閱讀一件非常開心的事情,我蠻喜歡跑圖書館去看一些書籍

透過每次閱讀可以學到「新」的東西,不論是為了休閒娛樂或是為了增廣知識。

所謂「新」的東西,一是讀者原本就不知道的東西;或者可能是讀者相當熟悉的內容,但經過進一步思考,

如作者要表達什麼?我同意作者看法嗎?讀出了文章的意思之後,再加以思辯,重整已知的知識,成為了一種「新」的知識。

迷樓:詩與慾望的迷宮這本我是在這個月去圖書館看到的好書

書的內容淺顯易懂,而且很適合個年齡層的讀者擁有

只要有一本好書,我可以待在圖書館一個下午也可以

像是這本書,當從書名其實可以一窺作者本身寫作的經歷

這一本迷樓:詩與慾望的迷宮

看過後,衷心覺得好看!

我是很喜歡收藏書的人,所以記下書名就到博客來購買,畢竟用實際行動支持作者,作者下次也可以撰寫出更多更好書

如果對於這類型書籍喜歡的朋友們,推薦迷樓:詩與慾望的迷宮給你們

希望幫助大家學得更多新知喔!

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這本書的詳細介紹如下~參考一下吧

說明:

描述:

第一章誘惑/招引
物色相召,人誰獲安?
劉勰,《文心雕龍?物色》(約西元五○○年)

招引出去
有一些古老的詩篇,常常也是最簡單的詩篇,我們要返回到這些詩篇。閱讀中的每一次返回重讀,就像是重複著舞步,帶著一種特別的欣喜,貫穿一連串同樣的、最為簡單的舞蹈動作。不管這舞蹈是簡單還是繁複,初學之時,我們總是費勁而笨拙地模仿著舞者的姿勢,動作蹣跚,學到終了,那優美的旋轉和優雅的舞姿化成了我們的一部分,每一次重複動作,彷彿恰巧都是發自我們的內心深處。這其中就有一種功夫,也許值得花七個年頭:一開始,是一個遙遠的東西在發出誘惑,召喚我們進入舞蹈者的圈子,接著在第一個動作中表現出笨拙的興奮,隨後越來越得心應手,舒展自如,再後來,厭倦、疏忽和遺忘以及返回的欣喜,都接踵而至。

我們可以細細考量一個人是怎樣被吸附到舞蹈上,以及在這種吸附中,舞蹈和跳舞的人各自發生了怎樣的變化。從某種方面來說,每一段舞蹈都被我們的舞姿篡改了,而所有其他舞者原來那一套看不見摸不著的標準也因為被篡改,並根據新舞者獨具特色的動作來重新設計舞姿。這時候,我們喜歡說我們已經掌握了舞蹈,似乎我們已經以某種方面使舞蹈服從了我們的意願。但是,我們知道,實際上是我們讓自己在這段舞蹈的陌生感的壓力下潛移默化。我們很納悶為什麼我們應該這樣做。這裡必定存在有某種誘惑,某種招引,使我們渴望經歷這些變化,從而使優美的舞蹈動作成為我們自己的動作。

我來自愛爾蘭,
來自這個神聖的地方
愛爾蘭國。
好心的大人,我祈求您
出於聖潔的慈愛,
來與我一起跳舞
在愛爾蘭。

我們猜測這是一首歌謠,就像通常的歌謠一樣,它一定已通過重複獲得了許多力量。也許它是那些從周知的抒情詩之一,無論人們在什麼時候聽到它,臉上會浮起一絲笑容,彷彿在聆聽一個老朋友說話,它變得熟悉親近,變成了親屬。像親屬一樣,我們時常被迫靠近它,也時常對它漠然視之,有時覺得它親切溫和,有時對它厭煩至極,忍無可忍,但即使在我們厭煩它的時候,它依然是一種聲音,決不會在重複中完全放棄對我們的要求。

但是,這是一種奇怪的親屬關係:這熟悉親近的聲音總是以自我介紹開始,宣稱它在我們這兒是個異鄉人,是從別的地方來的聲音。在十四世紀初,在這首歌謠被寫下來的時候,愛爾蘭是說蓋爾語的。歌中大聲宣布「我來自愛爾蘭」(Ich am of Irlaunde),已經經過了某種翻譯,企圖對我們言說,這種言說的企圖總是來自別處。在我們的時代,這熟悉親近的聲音聲明它來自別處,通過其古典用法的代詞、詞語拼法以及優雅的談吐,這聲明得到了更強有力的確認。舞蹈著的愛爾蘭融入了遙遠的過去,在那裡人們一定總是在跳舞。

但是,且讓我們假設這是一首通俗歌曲。那個站在我們面前歌唱著「我來自愛爾蘭」的人根本不是異鄉人,而是我們當中的一個,是這個社會群體中的一員。然而,當她向人發出邀請的時候,這個女人(大多數情況上 ,我們估計邀請一個「好心的大人」跳舞的聲音必出於這個性別)在歌曲開頭就把自己裝扮成一個來自遙遠地方的「我」。如果我們不是已經處於那個地方,那麼,我們必定會被召喚去跳舞,這召喚總是來自別處,來自另外一種地方。

「我來自愛爾蘭白:以目前這種聲音來看,她不是來自此地的我們都熟悉的人,她的家在別處,那是,/來自這種神聖的地方/愛爾蘭國。」詩人重複說著她的來歷,借以確認我們已經明個「神聖的地方」。我們從未去過那個地方,但是對這一類神聖的地方我們略有所知,比如沃爾特?羅利爵士(Sir Walter Raleigh)那篇著名的詩歌中寫到的沃爾辛漢(Walsingham)聖殿?:

「你來自那個神聖的地方
沃爾辛漢,
難道沒有遇見我忠實的愛人
在你來時的路上?」
「我怎樣才能認出你忠實的愛人?
我遇見過許多人
我來自那個神聖的地方,
有的人來到這裡,有的人去向遠方。」

「我怎樣才能認出你忠實的愛人?」行人回答問話者,要求他提示一些可以辨認的特徵。第一個問題——「難道沒有遇見我忠實的愛人?」——顯得幼稚無知,這說話者似乎不明白:在朝聖的過程中,行人放棄了他或她在其所熟悉的社會中的位置。在這個社會中,每個人都為他人所知,每個人都認得他忠實的愛人。而在朝聖途上,所有人都是陌路人,需要貼近觀察與彼此介紹。

這首伊麗莎白時代的詩歌提到「神聖的地方」,這就指明了行人的朝聖者的身分,像其他朝聖者一樣,他來了又走了,並不真正屬於這個神聖的地方。但是,那個宣稱「我來自愛爾蘭」的聲音卻只來不走,遠離她那個神聖的地方,而進入我們這個普普通通的世界,以便從我們之間挑中一個,招引他與她一同歸去。

這個熟悉的人唱著一首熟悉的歌,宣布她自己是一個外來者,是從一個神聖的地方來的遊客。接著她轉而向我們當中的某個人說話,由此建立一種關係,並吸引這個人脫離他所熟悉的世界,而回到她的家園,回到舞蹈那迷人的圈子裡。

好心的大人,我祈求您
出於聖潔的慈愛,
來與我一起跳舞
在愛爾蘭。

這聲音是恭恭敬敬和彬彬有禮的,這是一個進入我們這個社會群體並向我們當中的某個人說話的異鄉人應有的口吻。這個異鄉人向我們要某些東西——異鄉人往往如此——並且優雅地表達了她的請求。「好心的大人,我祈求您」——給一筆錢?接納我成為你們的一員?但是,這個異鄉人並沒有提什麼司空見慣的要求;她要讓我們當中的一個成為她的慾望對象。

這首詩歌我們以前聽過好多遍。我們樂意受震驚,受奉承,受誘惑。這個異鄉人要乞求的是異鄉人通常不會乞求的東西:她要我們當中的一員,要我們做她的陪伴與搭檔,帶我們遠離那個有著彬彬有禮的社會關係和文質彬彬的語言的平凡世界(「好心的大人,我祈求您,出於聖潔的慈愛」),回到愛爾蘭,回到舞蹈,詩人號稱她的家就在那裡。這一要求奇怪異常,這個女人出其不意的聲音也證實了這一點。這個女人將自己置身於我們這個社會的通常角色之外,她不讓自己被我們當中的某一位引誘,那樣她就要被迫與我們共享我們那個單調乏味、過分熟悉的世界;相反,她選中了我們之中的一位,招引他回到她那個充滿魔力的家中。不管跳舞的地方在哪裡,它肯定不是在這裡,也不是這裡的另一個簡簡單單的翻版,不是一個等級森嚴、時刻提防異鄉人的地方。他們在愛爾蘭那邊做的事就是跳舞,即使一個從這裡去的「好心的大人」也不會顯得不恰當,只要他和她一起去那裡跳舞。

這首詩歌的走勢,就像舞蹈的動作一樣,是環形的、重複的:從一開始她宣布家在何處,到最後一行,略作停頓之後,告訴他這個舞在什麼地方跳:「來與我一起跳舞/在愛爾蘭。」在跳舞的人群中,有人跨出一步,邀請旁觀者中的一位與她一起加入到舞蹈中來,於是這個圓圈重新閉合起來。這個動作及其詩歌都是極具誘惑力的姿勢,像別處的魔力空間的所有諾言一樣。它不需要任何兌現諾言的測試:詩歌的每一次重複,都是永恆的走近和邀請。在謄抄過程中、在保存這首詩歌的一個舊抄本中,同樣的動作又一一次重複:它是一個小巧並且迷人的抒情空間,抄手或僧侶抄手都渴望遁入這一空間。這種招引帶著慾望向某些人言說,但它也可以被偷樑換柱,變成某個僅僅在沉思的他者的聲音,也可以被一個熱切渴望被這樣的慾望勸誘並被召喚而去的人取而代之。

離開愛爾蘭
神話傳說中的米迪爾國王的第二個妻子伊丹中了米迪爾第一個妻子的魔法,經過多次轉世變形,最後投生在愛爾蘭,變成了一位凡俗的人間女子。在那裡,她成了埃俄基德國王的妻子。為了贏回伊丹,神話傳說中的米迪爾國王向愛爾蘭國王埃俄基德挑戰,比賽象棋以決勝負。贏了這場比賽後,他要求以伊丹的一吻作為獎品。就在他們接吻的那一瞬間,米迪爾和伊丹雙雙變成了天鵝,飛向那遙遠的仙國。在這篇英雄傳奇中,米迪爾在象棋比賽開始之前向伊丹唱了這一首歌:

美麗的姑娘,你是否願意跟我一起
去那星星閃爍的奇妙仙境?
那兒人們的頭髮就像報春花冠
身軀從上到下潔白如雪。

那兒沒有東西屬於我和你;
那兒人們牙齒潔白眉毛黝黑;
那兒款待我們的主人多得令人欣喜;
每個人的臉頰都如毛地黃般潔白
……
清甜的小溪潺湲地流過大地,
上等的蜂蜜酒和葡萄酒;
人們個個高尚而純潔無瑕;
所有懷胎都沒有一點罪孽。

每一方每個人我們都看得見,
卻沒有人看得到我們:
亞當犯罪的陰影
使我們躲過了被算計在內的命運。

女人,如果你來到我那生機勃勃的國度,
一頂金王冠將會落到你的頭上;
新鮮的豬肉,麥酒,牛奶和飲料,
你要和我一起在那裡享用,美麗的姑娘。?

這個比愛爾蘭還要遙遠的仙國,看起來與我們剛才被招引去跳舞的愛爾蘭極其相似。「那兒沒有東西屬於我和你」,那裡一切都是愉快,所有願望都心想事成,沒有一點惡行或罪孽。

我們已經明白,這個地方與塵寰世界是隔絕的,只有經過一段魔幻的旅程、或者有人突如其來地招引我們前往,才有可能到達那裡。我們尚未明白的是它竟然也近在咫尺。那些跳舞的人環繞在我們四周,逼視著亞當和夏娃的子孫們,而他們自己卻沒有人看得見 。這一瞬間,那些無形的目光讓我們感到渾身不自在。

須知:

  • 譯者:程章燦
  • 出版社:聯經出版公司

    新功能介紹
  • 出版日期:2006/11/21
  • 語言:繁體中文




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民進黨團總召柯建銘自訴前總統馬英九涉教唆洩密等案,一審法院判馬英九無罪,經上訴,台灣高等法院今(11)日仍判馬英九無罪,全案定讞。對此,柯建銘發表聲明痛批,「黃鐘毀棄,瓦釜雷鳴。」柯建銘並說,他將提出再審,讓司法與公義有重見天日的一天。

柯建銘說,今年的國慶演說,蔡英文總統以「更好的台灣」為主軸,期盼我國的民主法治精神可以持續成長,許了國人一個美好的未來,但是,今日早上法院對於馬英九一案的判決,卻讓昨日的欣喜與興奮之情打了折扣。

柯建銘指出,馬英九介入司法個案,教唆黃世銘洩密已是罪證確鑿,無可抵賴,沒想到法院卻忽視如山鐵證,縱放毀憲亂政之人,著實讓人遺憾,令人感嘆公理不明、公義不彰,法官掩飾馬英九教唆洩密的犯罪事實,實乃黃鐘毀棄,瓦釜雷鳴,讓人不禁懷疑公義是否尚在人間?

柯建銘對於今日判決有兩點回應如下:

首先,馬英九干預司法,破壞憲政體制之事實已昭然若揭。馬英九要求黃世銘報告個案,利用總統權勢干預司法,進行政治鬥爭,將黑手伸入司法以及國會,絲毫不重視憲政精神,破壞臺灣得之不易的民主法治,而法院卻無視馬英九教唆黃世銘洩密的事實,濫用法官的自由心證作為馬英九的遮羞布,踐踏司法的尊嚴。

法院認為馬英九跟黃世銘的八十八秒通話無從證明洩密,但是依照常理,沒有重要事項報告怎會在半夜進行如此長時間的通話,法院顯然刻意忽略事實,護航馬英九。

再者,連馬英九跟黃世銘都承認的事實,是馬英九要求黃世銘再來報告一次,這次判決法院竟然認為黃世銘是力求表現才主動報告,但此種說法分明是法官濫用自由心證,無所不用其極為馬英九脫罪。

高等法院比馬英九的辯護律師還像辯護律師,說出連馬英九辯護律師都不敢說出的理由,居然說我方誤會馬英九,法院根本就是曲解事實、枉法裁判!這不是一個公平的審判!

第二,法院刻意忽視馬英九的犯罪證據,並且為其脫罪。馬英九的隨行秘書林有振表示,在值勤時,身上會同時有馬英九的手機以及自己的手機,案發當天是自己撥話給黃世銘,與馬總統無關,但是,根據當晚的通聯記錄,林有振持有的手機發話地點是在新店的住家,並且有撥話給馬英九。

但是,四分鐘後,馬英九的手機就撥給了黃世銘,新店住家至總統官邸的車程最快也需二十分鐘,除非林有振有任意門可以穿梭兩地,否則不可能是由他到馬英九身邊,用馬英九的手機撥話給黃世銘,因此,顯見馬英九在當晚是親自跟黃世銘通話,要求其報告司法個案,林有振顯然涉及偽證。

通聯記錄鐵證如山,法院居然認為不足採信,顯然有失公允,有護航馬英九之嫌。明顯忽略我方提出的鐵證,為馬英九捏造說詞,判決馬英九無罪,對他百般迴護,恐龍法官莫此為甚。

柯建銘表示,此外,對於馬英九辦公室對此判決的回應,他完全不能認同、亦不能接受。馬英九辦公室表示該判決是確立總統應有的行政權限,他是依憲依法治國,此種說法荒謬至極!馬英九介入司法個案,法治國的精神蕩然無存,總統本應該是憲政捍衛者,但他卻變成毀憲亂政的憲法劊子手,愧對總統之職。

柯建銘說,今日枉法判決置公義於何地?置民主憲政於何處?如何告訴廣大的台灣人民司法值得信賴?此種判決,不是彰顯司法獨立,而是顯示司法獨裁又暴力,讓公義淪為笑談,讓司法成為笑話,此絕非國家之幸,人民之福。黃世銘與林有振做偽證,已是罪證確鑿,待起訴後本案就有再審的機會,讓司法與公義有重見天日的一天。



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