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米夏麥斯基有著狂野的捲髮，深幽的眼神，他狂放不羈的神祕外型與其演奏時沉醉的表情，讓人無法移開目光，自然的沉浸在令人癡迷的音樂中。主辦單位特邀米夏麥斯基與其女莉莉麥斯基在12月4日於國家音樂廳獻上「米夏麥斯基大提琴獨奏會」，再現屹立不倒的大提琴神話！
米夏麥斯基18歲即在莫斯科柴可夫斯基大賽中奪下首獎，被譽為「羅斯托波維奇的傳人」。其最為人激賞的演奏風格，就在於他以心領手，帶著狂放的情感與無盡的浪漫。「米夏麥斯基大提琴獨奏會」將以加布里埃爾．佛瑞典型的三段式大提琴協奏曲「悲歌」揭開序幕，大提琴特有的沉穩音色襯以緩緩奏出的鋼琴鍵音，共織濃濃愁緒，網住聽眾思緒。
米夏麥斯基亦親自改編卡米爾．聖桑最享負盛名的詠嘆調曲「我心花怒放」及克洛德．德布西的「吟遊詩人」於此次演奏會呈現給聽眾，並將演奏法國著名作曲家法蘭西斯．普朗克及「探戈之父」阿斯托爾．皮亞佐拉的經典曲目，勢必帶給聽眾一場最扣人心弦的音樂饗宴。
（中央社記者鄭景雯台北1日電）紙風車劇團堅持創新，除了劇場演出外，將在2016「巫頂站在屋簷上」的年度大戲中，把講述鄉下兄妹情的「賣芭樂」故事拍攝成微電影並帶進劇場，創造不同的風格與藝術表現。
回首1970年代，台灣電影無論是國語片還是台語片，都是靠「兒童電影」打天下，不僅曾經在國際影展中大出風頭，票房也都有亮眼表現。但反觀近十年台灣兒童電影，漸漸的被好萊塢動畫所攻佔，小朋友接觸到的不再是本土故事，那些值得被記錄下來的事都隨著時光流逝。
堅持創新一直是紙風車的使命，除了劇場演出外，也將在2016「巫頂站在屋簷上」的年度大戲中，將講述鄉下兄妹情的「賣芭樂」故事拍攝成微電影並帶進劇場，結合另外兩段台灣文學「心所愛的人」及「小火龍與糊塗小魔女」，創造不同的風格與藝術表現。
「賣芭樂」微電影由柯一正執導，這並不是柯一正第一次導演兒童電影，20多年前他就曾和李永豐一起參與電影「娃娃」的編導，這次兩人又再次攜手合作，為台灣的孩子做一部屬於他們的電影。
1993年柯一正所參與的「賣芭樂」故事，第一次以幻燈劇形式搬上舞台，在23年後他們決定以微電影的方式重新詮釋。故事以李永豐的妹妹李美玲 「賣芭樂」一文做為主軸，在場景、道具還是畫面，都盡可能貼近原著，柯一正不斷強調，要呈現出演員最自然、真誠的一面，他相信唯有這樣，才能真正感動人心，他用鏡頭記錄下台灣農村深厚的人情味，與李永豐一起將這份台灣情感再帶進劇場。
為了配合劇場的演出形式，柯一正決定故事的其中一個片段要用偶戲來呈現，變成同一個微電影裡有投影片、偶戲和真人演出三個不同的表現方式，如此一來不但增加豐富性，也能刺激小朋友多方好評思考。
「巫頂站在屋簷上」11月5日、6日、12日、13日在台北城市舞台演出。1051101
下面附上一則新聞讓大家了解時事
（中央社記者邱柏勝台北25日電）音樂製作人張洪量不顧父親反對，堅持玩音樂不當醫師，在多年後碰到有相同境遇的年輕人，該如何過世代相助化解？「搖滾歌手練習生」紀錄片提供兩代化解對立的方法。
104希望基金會自9月啟動「Be a Giver」活動，今天邀請知名音樂製作人張洪量、知名導演吳念真，以及台大電機系教授葉丙成分享「施與受」的經驗，希望透過世代相助，化解世代對立。今天並在華山文創園區舉辦TALKs及TVCF首映會。
104希望基金會董事長楊基寬表示，國內存在相當嚴重的世代對立問題，有些企業主對年輕人成天吃喝玩樂卻不努力工作、只想提高待遇卻不思進取，但未曾考慮過年輕人正面臨低薪、低成長的困境；年輕世代也未曾深入了解上一代人的成長背景，彼此出現很多誤解。
楊基寬指出，為化解世代對立，104希望基金會決定啟動「Be A Giver」社會運動，希望能用世代相助化解世代對立。「Be A Giver」總共分成3個階段，前面2階段以社群影片為主，放上臉書粉絲團後，瀏覽量已達2200多萬人次，顯見激起社會共鳴。
第3階段則安排張洪量擔任「Giver」，並委託知名導演羅景壬操刀執導，完成「搖滾歌手練習生」紀錄片。片中的大學生陳昱誠，與張洪量有相同的過往，同樣畢業於明星高中、也一樣喜歡音樂；且他們的父親都希望小孩能當醫師，認為「音樂無用論」，反對小孩繼續玩音樂。
張洪量說，當年他不顧父親反對，走上音樂路，無視升學體制的壓迫；直到2000年，他看到父親已滿頭白髮，才又重新穿上醫師袍，滿足父親的期望；今年，向來反對他投入音樂的父親，竟開心當觀眾看他登台演出。
因此，張洪量以己身經驗為例，鼓勵陳昱誠堅持自己的夢想，並建議陳昱誠寫歌給父親，告訴他自己對音樂的熱忱與信心，終獲父親認同。陳昱誠與張洪量今天親臨首映會，分享最新作品以及個人心路歷程，現場座無虛席，反應熱烈。1051025
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