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    《從行動到觀念:晚期現代主義藝術理論的轉型》



    「波洛克是這個國家(美國)產生的最偉大的畫家」──克萊門特?格林伯格(Clement Greenberg, 1909-1994

    1956年8月10日,在紐約長島的一場車禍中,早年一文不名現在卻已家喻戶曉的44歲的傑克遜˙波洛克(Jackson Pollock)失去了生命,與他同車的兩名年輕的女子則是一死一傷。

    如同波洛克撲朔迷離的死因一樣,圍繞著對波洛克藝術的批評和讚揚也是撲朔迷離:一方面,波洛克已經成為美國繪畫的代表人物,在巴黎市立美術館舉辦的「美國繪畫50年」展覽中,被視為最後一位偉大的藝術家;但與此同時,自1954年始,波洛克的繪畫開始亦停滯不前,甚至被《時代》(Time)調侃為「滴灑的傑克」(Jack the Dripper)......。

    從波洛克談起,皮力展開了一場1950-1970年代藝術理論的梳理和研究;梳理了如客觀性、前衛、觀念、身體、媒介和行為這些理論範疇,亦對這些理論範疇的研究放在寫作、批評、爭論、展覽和社會政治運動的情境中進行研究。此書中,現代主義藝術的兩個傳統──形式主義和前衛精神──被深度頗析,沿著這個脈絡,我們可以看到「觀念性」是如何一步一步在當代藝術的各個媒介中被奉為圭臬的,並由此折射出在當代情境中對於媒介、觀念、社會意識、藝術體制等方面問題的思考。

















    • 作者介紹





      皮力

      皮力擁有中央美術學院藝術理論博士學位,並在該校人文學院任教達12年。

      2012年,他被委任為香港M+博物館高級策展人。作為藝評家、策展人和教育工作者,他的獨立和專業意見對於90年代以來中國藝術發展甚具影響力。特別是在策展實踐上,他一方面在中國介紹西方藝術,另一方面向中國和世界各地推廣中國當代藝術,並和法國的龐畢度中心、倫敦的泰特現代藝術館,以及亞洲其他機構合作。他在21世紀初期的兩本書《策展人時代》和《國外後現代雕塑》曾經影響了年輕一代的藝術家和策展人。他亦經常在中外媒體包括《Artforum》、《Flash Art》及《Third Text》發表文章。尤其在當前急速發展的中國藝術與博物館領域,皮力對當代藝術及其歷史的認知影響深遠。

















    從行動到觀念:晚期現代主義藝術理論的轉型-目錄導覽說明





    • 摘要

      導論

      1950-1970年代的歐美藝術現象特殊性

      作為理論研究分期的「晚期現代主義」

      晚期現代主義藝術理論研究的方法與特點

      晚期現代主義藝術理論研究的脈絡與現狀

      第一章 現代主義的兩個邏輯

      一個引論:現代主義與社會主義

      格林伯格的「退卻」:從社會主義到托洛茨基主義

      羅森伯格的堅持:行動性

      形式主義的權威與左翼的旁落

      第二章 前衛的回歸及其困境

      前衛的延續:情境主義與歐洲藝術實踐的精神本質

      日常經驗的回歸:偶發藝術與早期普普理論中的前衛源淵

      主體性的撤退:普普藝術理論的反形而上學特徵

      前衛的當下困境:前衛藝術與大眾文化、流行文化和消費社會

      第三章 走向「反形式」的形式理論

      媒介、物性和現成品:極限主義的媒介觀及其演進

      平面、空間與場域:極限主義的空間觀及其擴展

      形式革命背後的文化:熵的定律及其與後極限主義理論之間的聯繫

      反形式:觀念藝術的確立

      第四章 結論:觀念主義的誕生

      晚期現代主義理論之間的時間關係

      晚期現代主義理論之間的空間關係

      晚期現代主義理論轉型的共同趨勢

      晚期現代主義理論轉型的文化邏輯

      參考文獻

      鳴謝

      附錄一 中譯人名與專有詞彙對照

      附錄二 圖片資料出處











    特價









    正如本文標題所表明的,本文所研究的物件是1950-1970年代藝術理論的基本範疇和轉型,是那些作為「單元觀念」的「理論範疇」,比如客觀性、前衛、觀念、身體、媒介和行為。這些範疇產生的體系是研究的一方面,而另一方面,更重要的則是本文的基本方法是將對這些理論範疇的研究放在寫作、批評、爭論、展覽和社會政治運動的情境中研究:研究不同區域、類型的藝術家在藝術樣式的變化、衝突和革命或者博弈發生前後,使用、同意或拒絕過什麼概念。除了前面總結的藝術理論產生的模式的變化,這些變化、衝突和革命或者博弈還包括社會主義直殺成本思潮對於前衛藝術家的影響及其在資本主義社會的變異、二戰剛結束時歐美之間的文化彼此認同和想像、文化冷戰導致的美國文化霸權的擴張、60年代末期美國和歐洲同時發生的貌似國際共運的反權威運動;涉及到藝術制度方面,則包括各種博物館和機構的興建、私人收藏和現代畫廊的興起、獨立策劃人和展覽乃至由此導致的整個藝術生產和交易模式的變化等等。因此在此框架下,1950-1970年期間藝術制度前所未有的變化則構成了本文另外一個極其重要的維度,而這些在目前關於藝術理論的研究中是很少涉及的。

    在本文中,我試圖疏理出現代主義藝術的兩個傳統:形式主義和前衛精神,同時解釋它們來源,彼此的關係,以及它們如何在1930-1940年代發生分離。沿著這個脈絡,我將證明前衛精神如何在本文所論述的時代被傳承下來,並導致了在晚期資本主義或者消費社會藝術的變革意識的發展和變化,同時,我還將解釋形式主義的理論如何在自身的推演中走向了自己的反面,從視覺性轉向觀念。由此,我們可以看到藝術家主體性、作品視覺性兩者之間的辯證關係及其對於觀念性在當代藝術中重要地位的促成,並由此折射出在當代情境中對於媒介、觀念、社會意識、藝術體制等方面問題的思考。

















    1950-1970年代的歐美藝術現象特殊性



    1956年8月10日,在紐約長島的一場車禍中,早年一文不名現在卻已家喻戶曉的44歲的傑克遜˙波洛克(Jackson Pollock,1912-1956)失去了生命,與他同車的兩名年輕的女子則是一死一傷。直到今天,人們都在揣測這個死亡的真實含義:是自殺還是一個「事故」?人們對於波洛克死亡性質地猜測多少源於公共性的描述和私密性的事實之間的衝突。就像波洛克的撲朔迷離的死因一樣,圍繞著對波洛克藝術的批評和讚揚也是撲朔迷離:一方面,1955年,波洛克已經成為美國繪畫的代表人物,成為在巴黎市立美術館舉辦的「美國繪畫50年」展覽中的最後一位偉大的藝術家;但是與此同時,從1954年開始,波洛克與之鬥爭一生的酗酒和抑鬱症又捲土重來,他的繪畫開始停滯不前。在他去世前的6個月,《時代》週刊(Time)將他調侃為「滴灑的傑克」(Jack the Dripper)。但是在1956年的前前後後,還有更多公開的描述和被無意遮蔽的事實之間的矛盾,這些矛盾如此之多,即使不足以讓波洛克之死成為宿命論的讖緯,至少也有些許象徵性的含義。



    矛盾也出現在二十世紀50年代以來美國藝術理論界對於波洛克的認定上。1952年,哈洛德˙羅森伯格(Harold Rosenberg,1906-1978)在〈美國的行動畫家〉(The American Action Painters)中給波洛克以經典性地評價:他認為波洛克繪畫的核心價值在於他繪畫中的「行動性」,甚至不惜用「行動性」來概括美國繪畫的特點。而4年以後,在波洛克去世的那一年,克萊門特˙格林伯格(Clement Greenberg,1909-1994)在著名的〈美國式繪畫〉(American-Type Painting)一文中,將「平面性」和「媒介性」定性為美國繪畫乃至現代繪畫的首要特徵,並將波洛克視為代表之一。同樣是將波洛克視為美國繪畫的代表,但是兩位美國抽象繪畫的核心批評家的著重點卻是完全不同的。格林伯格相對戰後美國藝術的發展有著絕對的事實上的權力,他對波洛克作品中的「行動性」一直是有微詞的,甚至認為波洛克因為「行動」中的「情緒」使其作品不夠純粹,而格林伯格認為最符合「平面性」和「媒介性」要求的是當時崛起的極限主義(Minimalism)。







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    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:17*24
    頁數:240

    出版地:台灣













    商品訊息特點









    • 作者:皮力

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    • 出版社:典藏

      出版社追蹤

      功能說明





    • 出版日:2015/11/15


    • 優惠網站





    • ISBN:9789866049989




    • 語言:中文繁體




    • 適讀年齡:全齡適讀








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    (中央社記者尹俊傑北京18日電)在里約奧運以「洪荒之力」爆紅的中國大陸泳將傅園慧昨天在亞錦賽摘金,賽後在個人微博分享金牌照,直說「小粉粉好漂亮」,「我的少女心已經如同山崩地裂般爆發了」。

    亞洲游泳總會(AASF)第10屆亞洲游泳錦標賽(Asian Swimming Championships)14至20日在日本東京舉行,游泳賽事17日登場。

    廣州日報今天報導,傅園慧17日在亞錦賽女子50公尺仰式以27秒86奪冠,拿下生涯首面亞錦賽金牌。

    傅園慧8月在里約奧運女子100公尺仰式摘下銅牌,並在場邊受訪時以一句「洪荒之力」紅遍大街小巷,成為大陸網路紅人。但她之後一直處於休戰狀態,在10月舉行的世界盃短水道游泳賽北京站中成績也不佳。

    傅園慧在亞錦賽摘金後非常興奮,在個人微博放上金牌照並寫道:「第一塊亞錦賽金牌。小粉粉好漂亮啊…我的少女心已經如同山崩地裂般爆發了…哭暈在游泳池。」

    她的粉絲紛紛留言道賀,並有網友表示:「對於輿論最好的回擊方式就是用成績說話。」

    有趣的是,傅園慧摘金前在微博發文說:「剛剛有個男子走進了女更衣室,我冷靜的跟他對視了。」有網友沒恭喜她奪冠,反而問「想知道走錯更衣室的那個小哥最後怎麼樣啦?」1051118

    (中央社記者張謙香港18日電)據報導,有香港區人大代表提出人民代表大會代表應否擁有雙重國藉問題,人大常委會副祕書長李飛表示將會研究有關問題。

    商業電台今天報導表示,身兼香港基本法委員會主任的李飛昨天在深圳會晤港區人大代表及全國政協委限時活動折扣員,就明年人大換屆選舉規則徵詢他們的意見。

    報導表示,港區人大代表葉國謙在會上提出人大代表應否容許雙重國籍的問題。

    葉國謙說,大陸全國人民代表大會常務委員會作為國家權力架構,人大代表不應持有雙重國籍,以免產生效忠問題。

    據報導,李飛聽取意見後並未表態,但表示將會再研究。

    報導表示,與會的港區人大代表劉佩瓊同意禁止人大代表持雙重國籍,認為這是合理的。

    大陸人大代表及大陸中國人民政治協商會議全國委員會委員擁有雙重國藉的問題已纏擾多年,但人大及政協一直沒有作出明確決定。1051118

    下面附上一則新聞讓大家了解時事

    中國時報【報導.陳志東】

    柿餅農家眾多,但每年秋季,只有新竹味衛佳永遠人滿為患。他們成功秘訣已經掛在臉上,那就是「笑容」。

    每年秋天新竹九降風吹起,從報紙、電視、雜誌、臉書到網站部落格,到處可見味衛佳曬柿餅畫面,且已持續10多年魅力不減。這小小一家農場,其遊客人潮之多,曝光率之高,讓許多觀光景點都眼紅,但其成功訣竅說穿很簡單,除了曬柿餅本身的美景外,更重要是他們善待攝影者的心情。

    友善農場成熱門景點

    曾經,味衛佳差點倒閉!回想20年前,老闆劉理鑑還是充滿感觸。曬柿餅最重要就是陽光與乾燥冷風,那個年代,有許多農家不願再看天吃飯,因此紛紛採購大型乾燥機具以擺脫天候限制,不只柿餅可烘得外觀更美,產量跟收入也更穩定。

    問題是,機器乾燥的柿餅沒有足夠日曬時間醞釀,就難以糖化導出香甜,更少了那股炭火情感與九降風滋味。味衛佳明明堅持古法,卻反而開始被嫌產量不穩定且賣相差,面臨存亡危機。

    轉機就是民國89年間攝影師登門。味衛佳地處新埔山區狹窄巷弄內,早期沒有指標根本找不到,但因堅持古法、炭火、日曬,還有著漂亮古厝,因此成為幾位攝影師的祕密基地。

    當時味衛佳不知這些攝影師到底拍照要幹嘛,只是單純基於善意,「既然這種荒郊野嶺人家都願意來,那就好好招呼人家!」於是,任由這群攝影師閃光燈亂閃,大姐跟二姐也幫忙當演員,戴起斗笠、頭巾,挑著扁擔走過來、走過去,一遍又一遍沒有怨言,滿臉笑容。

    事實上,那時大姐的正職是台北市政府公務員,後來每到產季的假日就回新埔跟二姐一起扮村姑。攝影師們拍著拍著,不只拍出「柿餅雙姝」的高知名度,更拍出許多得獎攝影作品。

    親切笑容是行銷利器

    隨著得獎照片不停引發驚豔,加上善待攝影者的態度口耳相傳,因此人潮愈來愈多,許多攝影師以購買柿餅作為不收門票又免費提供麻豆的回報。到了近年數位相機、手機、臉書、打卡等風氣盛行,味衛佳更成為網路熱門打卡點,脫離經營困境。

    直到現在每逢產季,依舊可見大姐、二姐努力當解說員扮麻豆,一樣不驚喜價收門票,不會大小眼,永遠以親切笑臉跟無比耐性面對遊客,但建議最好非假日前往,更有機會深度感受。

    許多農場或景點或許生意不如預期,可以學學味衛佳,除了要懂得以美學為基礎來包裝,更要懂得笑容。頭要低、腰要軟、嘴要笑又甜,同時要思考如何為愛拍照遊客設計更好的角度與畫面,這會比任何宣傳行銷都有效。

    ■Index

    ★味衛佳柿餅觀光農場╱新竹縣新埔鎮旱坑路一段283巷53號╱03-5892352╱柿餅每盒250元起

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