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3c產品推薦 注意：下方具有隨時更新的隱藏版好康分享，請暫時關閉adblock之類的廣告過濾器才看的到哦!!（中央社記者郭朝河吉隆坡21日專電）駐馬來西亞台北經濟文化代表處代表章計平，昨日出席華文獨立中學教師長期服務獎頒獎典禮，全馬來西亞各州得獎老師、校長及觀禮嘉賓等320餘人與會，場面熱絡。
駐馬代表處今日發表聲明說，章計平昨日上午在僑務組長林渭德及秘書林素珠陪同下，出席由馬來西亞華校董事聯合會總會舉辦的「2016年華文獨中教師長期服務獎暨退休教師頒獎典禮」。
章計平致詞除了讚揚董總成立以來，為維護華教，不餘遺力、全力以赴，使得華教得以傳承，令人敬佩與感動外，亦對於老師們的辛勞與奉獻，使得華文教育能夠承先啟後，不斷的傳承與發揚光大，表達崇高的敬意。
其中，他對獲得2016年華文獨中教師長期服務獎的179位教師致上敬意，包括在杏壇堅守崗位服務40年的有6位、30年27位、20年52位、10年86位。
他進一步表示，馬來西亞獨中有超過一半約2300位教師是留台校友，對台灣有深厚的情誼。輔導華裔子弟赴台升學是「新南向政策」重要的施政工作，相信在董總及師長們的齊心努力之下，會有越來越多的馬來西亞學生前往台灣就讀及學習專業技能。1051121
旺報【記者陳怡君╱台北報導】
現代人多服用藥丸、藥粉，兩岸中藥行逐漸式微。不少傳統中藥行積極「大改造」，轉型現代化經營。除了讓中藥與生活結合，也積極推廣中藥文化吸引觀光客。老字號中藥行將包裝結合活潑插畫，吸引年輕客群；還有中藥店舉辦「外籍學生體驗營」，讓老外認識中醫奧妙。
衛福部中醫藥司司長黃怡超表示，中醫藥司以「中藥生活化」為主題，輔導8家中藥行作為重點對象，盼結合多方資源，促進中藥產業發展。
獲遴選店家之一的北市萬華區范大春參藥行，透過「開班授課」、舉辦「中藥體驗營」，將傳統中藥注入新生命，同時把博大精深的中藥文化推廣給外籍人士。
中藥行業者范綱軒表示，今年嘗試舉辦「中藥體驗營」，吸引來自澳洲、巴拉圭、貝里斯、尼加拉瓜、瓜地馬拉、越南、巴拿馬等逾10個國家外籍遊客或學生報名。
透過「遊中藥房」，不但能認識中藥文化，還能體驗經絡馬殺雞、藥膳料理、手作草本茶包，還可以學中文和台灣話，反應相當熱絡。參與體驗營過程，業者還會帶外國人親自挑選藥材。
知名老字號藥品「許榮助保肝丸」第三代傳人許書涵、許書嫚，兩姊妹出生中藥世家，將中藥藥品包裝結合生動活潑插畫、「囝仔仙」公仔，濃濃童趣風的包裝，使民眾詢問度大增。
彰化鹿港洪泰中藥行老闆劉建宏，除了將中藥行與社區連結，與社區據點合作，開辦老人食堂與料理講座，還把中藥產品結合鹿港人文歷史，設計中藥禮盒，將養生中藥包裝成觀光伴手禮。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【本報訊】
《李歐納．柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲，這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看，他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調，葬禮感十足的黑色邊框，一個神情肅穆，穿著深色西裝、白色襯衫，如假包換的成年男人。
說實話，看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照，與《李歐納．柯恩之歌》封面上的那張臉相比，那時的他多了一絲羞怯，少了幾分反叛，而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我，從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡，它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像，是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。
不僅是封面，這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同，事實上，它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲，在一個威嚴十足的詩人演繹下，顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛，渴望與絕望，性愛與宗教，讀過李歐納詩作的人並不陌生，它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致，但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏，抑揚的語調，迂迴的吉他彈奏，不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音，這諸多因素一加乘，讓專輯頗具催眠效果。
專輯發行伊始，美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟．舒密特（Arthur Schmidt）的文章，他指出：「不是每首歌我都能容忍：有三首極為出色，有一首還算不錯，還有三首讓我覺得很掃興，剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人，但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊：「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人，現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人，用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」
不過，這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響：《觀察家報》、《旋律製造者》（Melody Maker）等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章；而與它在加拿大未能進入排行榜，在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是，在英國，它強勢攀上了第十三位。
在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中，李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他：「他們給我貼上了知識分子的標籤，但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人，我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情，我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧，我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後，會走在路上邊走邊哼唱，雖然他們並不記得是在哪聽到的，也並不知道是誰唱的。」
有意思的是，李歐納雖然希望被視作流行藝人，卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約，「我不願意，金錢的幽靈在這個行業裡無處不在，它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因，但當金錢就將源源不斷地滾來時，他卻告訴《旋律製造者》，他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時，我覺得自己不會再寫了，因為商品我已把自己掏空了。」
（本文摘自《我是你的男人─李歐納．柯恩傳》，時報出版）
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