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2017-12-31 22:50:52 | 人氣(114) | 回應(1) | 上一篇 | 下一篇

華人導演潛藏的西方美學《臥虎藏龍》(Crouching Tiger, Hidden Dragon)

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火燒紅蓮寺創啟以來,少有武俠電影能入圍金馬獎最佳影片(1990年的笑傲江湖),不過,同樣是武俠片(本文指的並非偏向體術的精武門】【功夫】【一代宗師】等等功夫片),同樣是全球化西征奧斯卡的大卡司華片,常有人將臥虎藏龍】和【英雄相比將類型描寫全新轉向傳世分水嶺的前者,層次表現總帶有傳統美式風格及大眾形態,比如早在要角們百思不得其解前,我們老早便知真兇就是相處長久的姐妹,絲毫沒有遐想的空間

 


人、劍就如聲望般,終究只是虛名,而人人內心皆藏兇(8歲小孩都可能心毒手辣),再好的劍也是兇器(看來轉霉運"這種事可不只現代才會發生XD)對於人生百事(諸如仇恨等等)抓得愈緊只會失去更多(而放手卻會得來相反的答案),儘管想遠離武林爭鬥落得清靜卻惹來更多紛亂,卻意外在這段亂世中找到可塑之材,而陷入身分掙扎的大小姐章子怡想讓自己安定前先來場自由真誠的走遍江湖,和眾高手們一樣劍無信(直到周潤發身亡才懂得珍惜他的網開一面),由此悟出信任才能渡難關的世道(但偏偏英雄難過情場關XD) 以上種種,本作從資金到推出模式處處藏有美商對東方人文的窺探情懷與心機,對文學藝術的效果轉化、內涵的深沉思索相形較少(但仍富有李安的個人印記)反之,較早有劇本構思的【英雄】在視覺營造、大仁大義的思想上卻是更具創新

 

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評分:★★★☆  [3.5/5]

 

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台長: 鯨鯊

Frank
《臥虎藏龍》的那場樹林對決,頗有胡金銓導演《俠女》的影子
2018-01-01 17:09:02
版主回應
真的!!
2018-09-21 12:03:07
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