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商品訊息描述
產品說明
規格
品牌:UTICO
產地:台灣
材質:塑膠、電子零件
尺寸:11.5x5.0x4.8 (cm : 長x寬x高)
適用年齡:14歲以上
運送及保固說明
我們所提供為全新產品，並提供以下保證：
- 保固期限：無
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臉書因為大量的假新聞而被詬病審查不力，幾天前美國知名科技媒體《Tech Crunch》率先報導臉書正在測試「驗證假新聞功能」的插件（plug-in，又稱外掛程式）「B.S. Detector」，但經證實該插件並非臉書開發的程式，而是由第三方人員自行開發。換言之，「Faceook 測試驗證假新聞功能」本身就是一篇假新聞。
2日有用戶發現臉書以安全問家電題為由禁止用戶在臉書分享該插件「B.S. Detector」，不過後來經由記者詢問臉書發言人，發言人解釋是因下載「B.S. Detector」所在的網域名「.tech」遭到濫用，所以才阻止用戶連結到「bsdetector.tech」網站，目前已更正。
「B.S. Detector」其實是由獨立記者、網頁設計師席拉德斯基（Daniel Sieradski）所研發，他接受《Quartz》採訪時表示，他製作此插件的目的是想要告訴臉書反堵假新聞其實很容易做到。早前臉書執行長祖克伯（Mark Elliot Zuckerberg）表示，假新聞的問題很難解決。席拉德斯基稱，「B.S. Detector」已經被下載了超過2萬5000次。精選優惠
「B.S. Detector」將消息來源分為假新聞、諷刺文、極端偏見、陰謀論、謠言、官方新聞、偽科學、特定仇恨團體等幾個類型。只有要有人在臉書發文、轉貼被認定是假新聞網站的推文，該插件都會提醒用戶「這個網站不是一個值得信賴的消息來源」。
調查，發現總統大選前20大假新聞總共得到超過870萬次的臉書按讚、分享、留言。而19個美國主流媒體裡，前20大正確新聞只獲得730萬個按讚、分享和留言。
假新聞與真實新聞的臉書觸及比較。（資料來源：Buzzfeed）
祖克伯：分辨假新聞是複雜問題
針對假新聞問題，祖克伯已祭出7個措施，包括偵測、舉報、驗正、切斷財路等方法，希望減少假新聞流竄，但他自己認為：「臉書並不認為自己是內容的仲裁者，而是依靠我們的社群和值得信賴的第三方。」
其實席拉德斯基研發的「B.S. Detector」也有不少漏洞，因為該插件是透過網站來辨識新聞是否為真，而不是去檢驗該篇新聞的來源、引用次數來判斷，因此《Tech Crunch》就發現同一篇新聞在被認定真和假的新聞網上發布，會有截然不同的結果。檢視假新聞網站的列表後也發現，該插件將維基解密網站視為「謠言類假新聞網站」。
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《網友觀點》Yahoo奇摩新聞歡迎您投稿！對於這個社會大小事有話想說？歡迎各界好手來發聲！用文字表達你的觀點。投稿去----> 其他推薦文章（中央社台北30日電）原本有意接手復興航空運輸股份有限公司的前交通部民用航空局長張國政今天舉行記者會表示，接手興航一事確定破局，並發表「巧婦難為無米之炊」無法承接興航新聞稿。
新聞稿全文如下：
真念為解決政府當前問題，用心為興航離職員工尋找另一條出路，希望台灣民航大環境好轉，接受原「五里亭機場活化案」合作團隊建議出面承擔責任，惟有保密協定限制無法公布團隊成員，絕非是不正式的表態和不成熟的宣告，只是希望在現有航權基礎下，為爭取時間完成具體復航計畫，讓主管機關與社會大眾有信心情況下接掌復興航空公司。
理解主管機關介紹依法行政做出對航權收回的決定，也支持政府須考量整體民航業界反應，個人做出以下幾點說明：
一、決定退出承接復興航空。
二、支持政府對復興航空航權收回決定。
三、本人與團隊成員及親屬均無擁有復興航空公司或有關公司股票，也歡迎相關主管機關查證。
四、請政府支持爭取興航離職員工權益。1051130
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【本報訊】
《李歐納．柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲，這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看，他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調，葬禮感十足的黑色邊框，一個神情肅穆，穿著深色西裝、白色襯衫，如假包換的成年男人。
說實話，看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照，與《李歐納．柯恩之歌》封面上的那張臉相比，那時的他多了一絲羞怯，少了幾分反叛，而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我，從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡，它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像，是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。
不僅是封面，這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同，事實上，它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲，在一個威嚴十足的詩人演繹下，顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛，渴望與絕望，性愛與宗教，讀過李歐納詩作的人並不陌生，它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致，但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏，抑揚的語調，迂迴的吉他彈奏，不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音，這諸多因素一加乘，讓專輯頗具催眠效果。
專輯發行伊始，美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟．舒密特（Arthur Schmidt）的文章，他指出：「不是每首歌我都能容忍：有三首極為出色，有一首還算不錯，還有三首讓我覺得很掃興，剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人，但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊：「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人，現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人，用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」
不過，這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響：《觀察家報》、《旋律製造者》（Melody Maker）等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章；而與它在加拿大未能進入排好評商品行榜，在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是，在英國，它強勢攀上了第十三位。
在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中，李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他：「他們給我貼上了知識分子的標籤，但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人，我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情，我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧，我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後，會走在路上邊走邊哼唱，雖然他們並不記得是在哪聽到的，也並不知道是誰唱的。」
有意思的是，李歐納雖然希望被視作流行藝人，卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約，「我不願意，金錢的幽靈在這個行業裡無處不在，它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因，但當金錢就將源源不斷地滾來時，他卻告訴《旋律製造者》，他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時，我覺得自己不會再寫了，因為我已把自己掏空了。」
（本文摘自《我是你的男人─李歐納．柯恩傳》，時報出版）
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