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大嬸婆、老夫子這些陪著台灣人一起長大的漫畫人物，被放在高度四公尺、總長度四十公尺的「萬人塗鴉牆」上，讓北京的新朋友可以自由著色，乃至寫下或塗鴉自己的心情。圖／楊宗翰 |
二○一二年十二月的北京，室外溫度在攝氏零度上下遊走，對常處亞熱帶氣候的台灣人無疑是一大挑戰。即便如此，我們仍有非去不可的理由：一號到九號在北京「蟹島國際會展中心」，由中國文化部、北京市政府及中國人民對外友好協會首度合辦以動畫及漫畫為主題的大型博覽會。由於兩岸文創交流增溫，主辦單位規畫了超過三百坪的台灣展區，並邀請台北的龍圖騰文化統籌該區一切事宜。我因緣際會有幸被命為創意總監，負責將台灣的味道傳入北京，力圖讓來自各地的參觀群眾，對福爾摩沙「動漫力」有更深的認識。原訂開展日前夕，這場以「國際動漫博覽會（北京二○一二）」為名的盛事竟不巧與「十八大」開幕撞期，當然只得延後——想在天子腳下辦娛樂活動，豈可不明箇中規則禁忌？
突然被通知要因「十八大」延後，加上中日間釣魚台爭議檯面化，原本的主賓國日本趨於低調，負責統籌的東販株式會社也很頭疼。台灣展區總召羅愛萍、商品總監陳金龍、行銷總監宋政坤都是出版發行界老將，他們深知台灣人到中國辦動漫展一向吃力不討好，失敗或虧損的前例比比皆是。但美國、日本兩大動漫業領頭羊都將依約現身，「夢工廠」動畫產業鍊、《玩具總動員》創作團隊亦將如期前往，台灣本土動漫若在這個時候選擇缺席，下一次要何時才能真正打入北京？最壞的時機，才能開啟最好的時代：台灣動漫與出版界二十多家公司，如聯經、時報、大塊、大辣、文房、蓋亞、鮮鮮、青林、秀威、耕林、稻田、老夫子哈媒體……「一個也不能少」，最後通通到齊。
布袋戲偶 大陸吸睛
原訂邀請的開幕式台灣代表「部落格天后」彎彎，礙於檔期不克出席，幸好我們另一位強棒——動畫大師、獲獎無數的史明輝導演，還是克服萬難排出時間同行，並慷慨提供動畫新作於大會開幕式播映。
另一亮點則是邀請「三昧堂」布袋戲團隊移師北京，他們帶來十五尊一公尺高、各具特色與故事性的木偶，並為了這次展覽全新製作高達一點五公尺的主題人物「北京太平公主」。三昧堂既讓每尊木偶的誕生過程（包括偶頭雕刻、服裝設計、頭飾造型、飾品配件與兵器道具等），完整在北京靜態呈現；展覽期間更是以不同劇目的動態演出，吸引了無數現場觀眾的目光。有些人在網路上看到消息後，竟搭了六小時車到北京蟹島，就是要親眼目睹原汁原味的台灣布袋戲，並親自體驗操偶樂趣。由多位台灣青年自發性組成的三昧堂，展覽期間就多次遇到中國的動漫公司主動詢問「合作拍電影」或「替木偶做動畫」的可能性。要如何「外銷」台灣本土文化？這群平均才二十多歲的年輕人，身體力行作出了最好的實踐與回應。
精彩文創 台灣好棒
台灣展區還以歷史回顧及時空走廊的概念，主打五位漫畫名家劉興欽、王澤、蔡志忠、鄭問、幾米，以及辦了二十屆的「開拓動漫祭」。大嬸婆、老夫子這些陪著台灣人一起長大的漫畫人物，被放在高度四公尺、總長度四十公尺的「萬人塗鴉牆」上，讓北京的新朋友可以自由著色，乃至寫下或塗鴉自己的心情。企畫統籌廖惠玲為整個台灣展區定下「精彩文創，台灣好棒」這八字大標——是啊！境外策展的目的之一就在文化交流與溝通，台灣展區正是要用本土「動漫力」，向中國觀眾準確傳達我們成長的記憶！台灣曾是大華文區動漫畫的重要生產基地，今日雖面臨本地市場上東洋／西洋動漫畫的雙重夾擊，「台灣原創」在銷售上暫時難攖其鋒，但無礙於我們想主動「走出去」的雄心。
展覽期間大會特別舉辦「國際動漫出版交流論壇」，讓各國代表以正式會議形式登台報告。中國展區代表被安排第一個發言，猶記得這位總編輯的結論之一竟是：「與蔡志忠、朱德庸等前輩曾對中國漫畫造成的影響相較，彎彎這一代對中國已毫無影響，銷售更遠遠不如。」我身為台灣展區代表，登台時先鄭重回應：「中國大陸漫畫家始終沒有真正影響過台灣——但這又能證明什麼？兩岸業界共同把市場作大，方為正途。」我總覺得，先學習尊重彼此差異，才有機會正確理解對方。彎彎、馬克、老吳等人作品在台灣上班族及學生族群間廣受歡迎，大陸的漫畫讀者未必能夠完全體會；這幾年風靡神州的中國漫畫，在台灣亦絕大多數乏人問津。
海峽兩岸的「動漫力」既然各有特色，又何必強加比附、斷言長短？今年十月十二號到二十號，北京蟹島將啟動第二屆國際動漫博覽會，規模當不止於首屆的四大展館，台灣「版圖」也將更為擴大。希望屆時有更多本地漫畫家願意挺身而出、證明自己，用作品的魅力與創意，在北京傳播台灣的文化軟實力。
http://www.merit-times.com/NewsPage.aspx?unid=291439
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