橙色一個天 大家看到的文章，主要是來自本人在《華僑報》上撰寫的專欄。在八十年代，樂迷(特別是年輕人)重視音樂，重視歌手，為表支持，除了把辛苦儲下來的零用錢買卡式帶/黑膠碟之外，還買100分、好時代、青年周報來看，了解中外樂壇大小事，但那些主流/非主流音樂雜誌相繼消失；而一些唱片介紹，更加在八婆雜誌上投閒置散，甚至消失。希望透過這新聞台，令各位重拾音樂，細味之外，會有更多發現。

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香港樂壇，受歡迎而又多產的填詞人有林夕及黃偉文，新晉的有林若寧、甄健強、方杰及李峻一。
那作曲方面又如何呢？
有伍樂城、陳光榮、梁翹柏、蔡德才、于逸堯與林一峰之外，當然還有香港作曲三大重要人物，包括雷頌德、Eric Kwok以及陳輝陽。以產量來說，雷頌德最多；Eric Kwok則近來人氣高企，因為他會舉行一個以他名義的音樂會；若以擊中率來說，輝陽中歌(即是成為流行受歡迎卡拉OK榜上有名的歌曲)的機會最多。香港大部分的流行曲(是受歡迎那類)，他們三位佔有相當比重，而且他們三位都有固定的班底(即是他們的作品會側重給某幾位歌手，成了一對好拍擋)。
由1996年王菲的「暗湧」開始，陳輝陽與他的音樂開始令我們有了聯想，他的音樂開始受到注目，我們也開始聽/唱他的歌。的確，他所作的歌已經佔了大家生活中一個位置，這張雙唱片，收錄了32首歌，多數是大家熟悉的作品，是大家聽/唱完又聽/唱的歌。看看演繹歌手名單，原來輝陽與很多歌手扯上了關係，包括盧巧音、關心妍、Twins、王菲、彭羚、陳慧琳、楊千嬅、許志安、張學友、李克勤、車婉婉、張柏志之外，還有與他經常在音樂上合作的鄭秀文、陳奕迅、容祖兒及梁詠琪。從名單看來，大部份歌手也是唱得之人；而輝陽在編曲的時候，也是以簡單的鋼琴演奏，盡量突出歌手的聲線與情感，如果唱得不好，便會俗語話：露底。
輝陽像一個音樂魔術師，因為他能令歌手受人注意，即是由沒人認識/或識你但未聽過你的歌，到終於有人知道你擁有一首什麼歌。例如盧巧音的「垃圾」、傳珮嘉的「絕」、關心妍的「你有心」、車婉婉的「十分傻」及余力機構的「活著」等。或令本來已是紅歌手更上一層樓，即憑歌奪得各音樂頒獎禮大大小小獎項，從他/她的音樂歷史裡，多了一首或以上的流行作品，例如楊千嬅的「少女的祈禱」、陳奕迅的「Shall We Talk」、鄭秀文的「終身美麗」、容祖兒的「痛愛」、李克勤與陳慧琳的「愛一個人」等。這一刻，我正聽著「活著」，雖然這不是一首hit的歌曲，但其實幾好聽的。
不知大家有沒有發覺，雷頌德與Eric Kwok都少作合唱歌，相反，輝陽則成了合唱歌的主力作曲人，例如黃耀文彭羚的「漩渦」、林憶蓮張學友的「日與夜」、許志安梅艷芳的「女人之苦」、梅艷芳張學友的「相愛很難」、陳慧嫻關心妍的「拈花惹草」等。他的確很犀利，他清楚知道香港的音樂市場需要什麼類型的旋律，他所作的合唱歌，很容易成為卡拉OK熱門合唱歌。
今次收錄了李克勤翻唱陳奕迅的「K歌之王」，作為唱功了得的歌手，總是找機會在音樂事業上更上一層樓，翻唱別人作品是一個好方法，可以顯示個人歌藝。不過翻唱要有意義首先要符合一個條件：是別人聽後有另一番味道，不需要唱得好過原唱者，但要有特色。今次他與管弦樂合作，翻唱陳奕迅的作品----「K歌之王」。現場反應是熱烈的，因為他們同樣用音樂感動人，不過如果要我選，我會選陳奕迅的，因為他唱得較奔放，克勤太顧及技巧方面，少了真感覺。
這張輝陽精選大碟，令我發覺原來梁詠琪很適合唱他的作品，同樣是簡單+清新，如果你喜歡「灰姑娘」，或許試聽聽「嫌棄」，你更能感受到。
今次有超過十間唱片公司提供版權，在以前是不可能的，今次是為了俾面輝陽哥，還是大家有一個共同目標----挽救香港的音樂市場呢？