2011-03-08 09:03:58 | 人氣(5,847) | 回應(1) | 上一篇 | 下一篇

《滿城盡戴黃金甲》

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《滿城盡戴黃金甲》的張式影音美學,外行人看熱鬧(視覺奇觀),內行人則看門道(畫面的意象和象徵所蘊含之眾多意義),至於半調子的毒舌影評人如藍祖蔚則陷於「重情要義」之迷思(另參本館:張藝謀:名導演50)

本館對《滿城盡戴黃金甲》的基本立論見前評《夜宴》接下來會陷於兩岸三地甚至全球、對華語大片《夜宴》等之影評混戰,我之所以先挑《夜宴》(另參本館:馮小剛:名導演56),是因我從前評小說改編與影視編劇 《語言與力》《旣無歷史也非小說》《俠失諸朝》等一貫的標準,鑑(賞)定《夜宴》是最具語言魅力、文字藝術之影視小說,不只優於金庸、梁羽生、古龍,也優於李碧華之《潘金蓮之前世今生》《誘僧》《胭脂扣》《霸王別姬》《秦俑》 《青蛇》

  優之標準不在文句的長(金庸、梁羽生)、短(古龍),而在有無語言魅力、文字藝術,就此而論,《夜宴》之短句也勝於前評《勝利者一無所獲》《沙門空海之群魔亂舞》,只有《閃靈殺手》的前半部之語言魅力、文字藝術可堪匹。至於後評《無極》 所附郭敬明著《無極》電影小說版,由摘文(可惜網搜不到《夜宴》原文以供諸書的語言魅力、文字藝術之比較)可知是深受網文影響且不如前評《甕中人》《惡女書》之二、三流文字。薛興國改寫之《臥虎藏龍》則比王度廬原著更二、三流。
  至於影視的影音魅力,如前評《英雄》所言:我認真地比較了張藝謀的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡戴黃金甲》陳凱歌的《荊軻刺秦王》《無極》 和李安的《臥虎藏龍》(另參本館:李安:名導演72),無論在構圖、取景、場面、色調、音效、配樂、演技、功夫、服飾、道具(這些連一般外行的觀眾也能看出其熱鬧,更別說內行人看其形式美)或影片內容、感情刻劃、思想呈現等之表現上(大多半調子影評不知現代形式主義美學之內含自存於形式,而濫評以內容空洞、形式虛無),張陳都勝過至少不差於李安。但兩岸三地的大多影評人怎褒李(含本館前後評之好萊塢諸大片)貶張陳呢?
  論理何用?評論娛樂片的唯一標準是賣不賣座!
  這就對了!如一娛樂片大賣,而又沒濫捧之論可供反批,那半調子影評就屬自以為是之無的放矢。反之,若先有半調子濫評《英雄》《十面埋伏》《滿城盡戴黃金甲》《無極》《夜宴》,那護之便有理。《臥虎藏龍》 《墨攻》《赤壁》《刺馬》則反反之。
  張藝謀的《十面埋伏》淡化了原著(文字擅長)的古龍式新武俠小說(短句/動作/詭計/綺愛)之(詭計/綺愛)而強調眞愛,成功地渲染了鏡頭擅長的視覺奇觀!(另參本館:張藝謀:名導演50)
  《滿城盡戴黃金甲》的張式影音美學,外行人看熱鬧(視覺奇觀),內行人則看門道(畫面的意象和象徵所蘊含之眾多意義),至於半調子的毒舌影評人如藍祖蔚則陷於「重情要義」之迷思
  陳凱歌的《無極》以奇幻方式拍攝宮廷愛情故事,有別於其 《紅高梁》《黃土地》 《霸王別姬》等,就視覺奇觀而言具實驗性.(另參本館:陳凱歌:名導演51)
   《墨攻》是部假墨子「非攻」「兼愛」學說之名的歷史戰爭片,雖能滿足對中國哲學外行又狀似好反思的影評人!
  《赤壁》雖有吳式暴力美學和獨特三國觀之特色,但整體而言過於冗長(上下集達五小時)。
  香港張徹1973年導演的《刺馬》,相對於陳可辛2007年導演的《投名狀》,更屬武俠片,而《投名狀》則夾較多太平天國歷史(故二者在劇情「因權力和女色」和主題「結拜兄弟自相殘殺」上大同,小異的是一偏工夫動作/色調明亮;一一偏戰場調度/色調暗沈)。

《滿城盡帶黃金甲》https://www.youtube.com/watch?v=ibWZg-SWwHQ

《滿城盡帶黃金甲》Curse of the Golden Flower,是一部中國電影,由張藝謀導演,2006年11月12日在洛杉磯舉行全球首映,同年12月14日全球同步公映。此片耗資4,500萬美元,是中國電影史上最昂貴的影片,超越陳凱歌的《無極》。影片被提名為第79屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計,但未獲獎。
該片改編自曹禺的代表作《雷雨》,背景則為五代十國時期的後唐。影片中,香港影星周潤發飾演國王,曾多次參演張藝謀電影的鞏俐飾演王後,劉燁飾演大王子元祥,周傑倫飾演二王子元傑。
片名
此電影片名一改再改,最早定為《秋天的回憶》,後來又改成《重陽》、《菊花殺》,最後才以唐末建立大齊政權的黃巢的一首詩《不第後賦菊》的最後一句「滿城盡帶黃金甲」為名。該片海報上標注的英語名稱為「Curse of the Golden Flower」(金花的詛咒)。在日本上映時因為原名翻譯不易,採用比較意境式的名稱《王妃的徽章》(王妃の紋章)。
劇情
故事發生在公元928年的五代十國時期,後唐王國四境太平、兵強民富,但宮廷之中正在醞釀風暴。國王原本是一個下級軍官,經過極力經營終於成為一國之主。他逐走了給他生下大王子的原配夫人,從後梁迎娶了王後,又有了兩個王子。他發現王後和大王子有染,於是令醫官在王後的藥中下慢性毒藥。王後察覺了事情,但為了不引起王猜疑而堅持吃藥,另方面說服二王子在重陽節謀反。大王子和醫官的女兒偷情,而醫官的妻子就是王的前妻。在重陽節二王子兵變攻打宮廷,小王子突然出手殺死大王子,要王傳位給他,被王輕易擊敗。由於大王子事先告訴了王兵變圖謀,王伏兵平定叛亂。王赦免二王子,但要求他負責要王後吃藥,二王子自刎而亡。
電影歌曲與配樂
除了參與電影的拍攝,周傑倫也接下了製作電影歌曲及配樂的工作。最早曝光的是片尾曲《菊花臺》,收錄在其個人專輯《依然範特西》當中。其次曝光的則是主題曲《黃金甲》,收錄在《黃金甲》EP中。
文化
由於電影是由著名導演製作,由眾多名演員出演,所以在製作的早期便廣為人知曉。
2006年春季,電影也正在製作中,媒體借用影片名稱比喻北京當時遭遇的沙塵暴。「黃金甲」成了沙塵暴的一個新的代名詞。目前《滿城盡帶黃金甲》在大陸播映的票房已突破三億人民幣。
《黃金甲》的一個截圖被網友惡搞為《滿校盡是大波妹》的招生廣告。
2007年1月起發生「熊貓燒香」電腦病毒肆虐中國各地網際網路的事件,被戲稱為「滿城盡燒熊貓香」。
爭議
2006年12月,電影《傷城》發行商北京保利博納電影發行有限公司控訴《黃金甲》發行商北京新畫面影業有限公司挾持中國大陸數家戲院,簽訂「獨家放映協定」,規定這些戲院自2006年12月14日至2007年1月14日只能放映《黃金甲》,嚴重排擠其他電影。但有媒體懷疑這是不實指控。
浙江省某大學的1名老師在網路上指稱,《黃金甲》片中的「爆乳宮女」皆為該校女大學生扮演,且事後都大罵,爆乳是被硬擠出來,且「擠得很痛」。
評價
尹鴻:黃金甲的拍攝較之前的幾部「大片」更為成熟,有了一些「技術進步」。張藝謀善用「海量規模」製造奇觀,劇中盡是殺人如麻、殺手如麻、死人如麻、宮殿如麻、豐乳如麻、藥師如麻、菊花如麻、金黃如麻、鮮血如麻……如麻、如麻,用無數的如麻來換取票房的如麻。……像《滿城盡帶黃金甲》這樣赤裸裸的媚俗,似乎與一個「世界級大導演」的身份有些不相稱。……照《滿城盡帶黃金甲》這樣的路子繼續走下去,無限膨脹的投資與無限膨脹的票房慾望也許會將張藝謀或「中國式大片」帶上一條不歸之媚俗「錢途」。
何故:《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》等豪華巨著,都在沒有選擇下創造佳績,北京影評人張小北說「『霸道』是對電影業未來的透支」。
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%BB%BF%E5%9F%8E%E7%9B%A1%E5%B8%B6%E9%BB%83%E9%87%91%E7%94%B2

卞智洪、吳楠著小說版《滿城盡帶黃金甲》(中國友誼出版公司)

  本書是張藝謀最新巨制影片《滿城盡帶黃金甲》小說版,主要講述男人和女人愈掙紮愈暗沈的“深淵”故事。王是陷落別人的深淵,天下都是用計得來的,遑論用一個計謀,去輕松蕩除女人那邪淫的念頭?女人就是鞏俐飾演的王後。深宮裏生命都能禁住,就是禁不住欲念。女人一直以來的欲念,與巷陌市井的女子無二,期待男人溫厚的懷抱和家常的親近。然而這個女人除去壓抑什麽也得不到……
  第一章 好事近(1)
  後唐天成三年(公元928年)九月初八是一個陰沈、蕭瑟的日子。夜裏近四更光景,西沈的上弦月忽然破雲而出,廣闊無垠的西川平原上秋風乍起,蒼蔥草木紛然搖落,仿佛天地間發出了一聲長長的歎息。
  不待這歎息聲消歇,一陣強勁的馬蹄聲驟然響起,筆直、灰白的官道開始微微顫動。
  銀盔、銀甲、銀槍,猶如一股肅殺的銀色旋風,卷地而來。
  這是一支精銳的禁衛軍馬隊,馬匹強悍,矯若遊龍。鎧甲嗶剝磨擦的響聲使禁衛軍將士特有的冷靜面孔顯得格外深沈。銀槍掖肘,佩劍挎腰,塵土裏隨馬背躍動的身形仿佛鍛造而成。天空中一片片旌旗有規律地滑過,猶如高聳的風帆滑過夜的海洋。
  隊伍中忽然現出一駕白驂八駟的大車,由威嚴的儀仗簇擁著——精美的華蓋,在月光下一閃而過。
  馬隊綿延不絕,有那麽一刻,時間似乎停頓了,大地亙古以來就在這銀色洪流的沖刷下震顫。然而轉瞬之間,馬隊駛過,塵土飛揚,幾片枯幹的落葉兀自在官道上回旋,飄動……再聽不到一點響動。從都江堰分流出來的內江和外江,是兩條寬逾百米的人工河,先爲秦代蜀郡太守李冰所開鑿,後經唐代西川節度使高駢所改造——此時不過竣工五十年——兩江環抱周圍四十裏的成都城,在城東彙成一條叫做飲馬川的江,向南流入大江。
  唐末黃巢作亂,僖宗避難四川,曾駐蹕成都,隨行侍衛中有一個叫王建的無賴,一路上不斷被蜀中的雄關漫道、物阜民豐和險固城池所打動,立志要有一番作爲。此後十余年間,他鎮壓黃巾軍疊立軍功,又趁中原藩鎮混戰,廣召勇士東西兼並,終于憑武力控制了整個四川五十四州,被唐朝封爲蜀王。當朱溫滅唐建梁之際,王建在成都也自稱皇帝,國號爲“蜀”。
  經過王建王衍父子兩代的經營,四川的富庶已超過中原不輸江南,而成都的繁華更勝于洛陽和揚州——西京長安是早就凋敝破敗、不堪居住了。天府之國的米粟絲綢、能工巧匠和墨客嬌娃源源不斷地流入成都,金河禦河等人工河道穿梭城內,拱衛著城北富麗堂皇的皇宮。一至夜間,士農工商,舟楫往來,華燈麗影,槳聲欸乃,其中最惹眼的,則是張燈結彩、浩浩蕩蕩的龍舟隊,皇帝王衍與一班文臣佞幸在上面填詞弄曲,通宵豪飲,上百個宮女立在船頭,用婉轉的歌喉齊唱皇妃花蕊夫人的新詩:“龍池九曲遠相通,楊柳絲牽兩岸風。長似江南好風景,畫船往來碧波中。”
  可惜不等新詞填罷,宮女換妝,中原新建的後唐王朝已派大軍攻至,王衍君臣在朝堂上相對涕泣,束手無策。熬過最初的難堪之後,王衍決心開城迎敵。在皇宮最南端巍峨壯麗的崇光門前,他身著白衣,口銜玉璧,手牽白羊,身後文武大臣個個孝衣赤足,伏在一具空棺上痛哭,後唐的大將此時策馬徐徐前來,在身後上萬官兵的注目下,下馬接過玉璧,牽過白羊,表示完成了這一受降儀式。後唐皇帝擔心藩將再次割據,于是屢屢派人到蜀中經營,並試圖分而治之,引起了又一番爭鬥與攻伐。
  終于塵埃落定,蜀中大權集于當今大王手上——他是後唐皇帝的女婿。這時後唐皇帝偏巧去世,諸子爭奪皇位,鬧了個人仰馬翻,當今大王于是裂土稱王,國號依然是“蜀”,時人直接稱之爲“後蜀”。後唐繼任的皇帝——即當今王後的哥哥——雖然憤怒,但一則自顧不暇,鞭長莫及,二則蜀王畢竟只是稱王而未稱帝,在表面上仍對後唐保持著君臣之禮,于是就做了一個順水人情,暫且不聞不問。
http://www.storyparty.com/Story_Detail.aspx?ID=81297

《黃金甲》全球共收4.23億 內地觀衆成最大買家

  重慶晚報2007年03月08日訊 據北美票房專業網站Boxofficemojo的數據,截至3月1日,由張藝謀執導的《滿城盡帶黃金甲》全球票房爲5474.5萬美元,折合人民幣爲4.23億元。由于此前新畫面公司宣稱內地票房已經達3億元,由此可見,一心想賺外國錢的夢想並未實現,內地觀衆成爲最大的“買家”。
  Boxofficemojo網站的數據顯示,《黃金甲》自去年12月21日上映到今年3月1日,影片在美國拿到的總票房爲653萬美元,而在美國之外的國家總票房爲4821.5萬美元,美國僅占到市場的11.9%。聯系到之前出品方新畫面公司稱內地票房達到3億元,可見《滿城盡帶黃金甲》並未能成功地“走出去”。
http://ent.sina.com.cn/m/c/2007-03-08/14211471472.html

《黃金甲》被網友惡搞成滿校盡是大波妹(圖)
http://news.qq.com/a/20061219/001013.htm

滿城盡帶黃金甲:殺人如麻 票房如麻
 
《滿城盡帶黃金甲》對票房和金錢的渴望,可以說已經有一種赤條條來去無牽掛的執著了。
張藝謀電影一直善於用開幕式般的“海量規模”製造奇觀,在這部電影中發揮到登峰造極的程度。殺人如麻、殺手如麻、死人如麻、宮殿如麻、豐乳如麻、藥師如麻、菊花如麻、金黃如麻、鮮血如麻……如麻、如麻,用無數的如麻來換取票房的如麻。
其實,我不反對商業電影,而且往往為商業電影辯護。但是,我不贊成一切都僅僅為了商業的電影。《滿城盡帶黃金甲》從一開始的肉體奇觀與夜馬賓士的交叉剪輯,就已將那種為奇觀而奇觀、為票房而電影的路子完全暴露出來了。
雖然本片在對那群南腔北調的演員的現場控制方面、在臺詞的處理上甚至在人物關係的刻畫上,與以前出現的幾部“大片”相比,有了一些“技術進步”,但是影片在美學上所表現的墮落卻遠遠超過了這種技術換來的價值。為了追求那些場面上的奇觀、情節上的怪異,影片不惜犧牲所有的歷史感,哪怕是假定的歷史感;犧牲人物的豐富性,哪怕是戲劇化的豐富性;甚至犧牲技術上的完美性,那些人物與虛擬宮殿通過電腦數字合成以後,失去了所有的背景細節和人物面部細節,就像這部影片本身一樣,剩餘的只是一種沒有任何質感的空洞的豪華。
老實說,儘管《滿城盡帶黃金甲》的票房肯定會創造新高,但是,與《夜宴》相比,後者雖然有種種人物處理和細節處理的缺陷,但至少在美術、音樂、節奏、風格方面還多少表現出一種對藝術的熱愛和一種藝術的精緻,而《滿城盡帶黃金甲》卻是一種地道的生意。
《英雄》中的張藝謀,還留戀一種意境、一種情緒、一種美麗,那一段段音樂、那些場景、那種感覺,至今還能夠讓人記憶。經過《十面埋伏》的迷亂以後,他便逐漸失去了對藝術的虔誠和平衡。《滿城盡帶黃金甲》中也許唯一還能夠讓我們感覺到曾經那個張藝謀的,可能就是影片最後,在太平盛世的頌歌中、花簇湧動的繁華中、漫天煙火的輝煌中,演繹著殺戮和爭奪,這似乎保留著對“傳統”中國文化和政治的一種諷喻。然而,這種繁華後面的糜爛,又何嘗不是對《滿城盡帶黃金甲》自己的諷喻呢。
當今世界上的大導演,無論是好萊塢號稱商業電影大師的斯皮爾伯格,或是西班牙的阿爾莫多瓦,以及法國的呂克?貝松,儘管他們的電影也很商業,但終歸還是會為自己的藝術感覺、為自己的人性關懷、為自己的藝術家身份保留一份尊嚴,至少還會努力去營造一種假定的歷史感、一種統一的逼真性、一種合邏輯的奇觀性。像《滿城盡帶黃金甲》這樣赤裸裸的媚俗,似乎與一個“世界級大導演”的身份有些不相稱。
商業電影也需要商業電影的美學品格,更何況,張藝謀並沒有義務讓每一部電影一定要用盡一切媚俗方式去換取數以億計的票房!
本來,對大片,我一直寬容有加,畢竟它使中國電影市場得到壯大,使中國電影走向了國際主流電影市場,也顯示了中國電影達到的製作水準和規模。但是,好票房並不等於好電影。我估計,在國際電影界,《滿城盡帶黃金甲》不可能獲得真正專業意義上的褒揚,甚至很可能會招來“惡評如潮”。
如果大片照《滿城盡帶黃金甲》這樣的路子繼續走下去,無限膨脹的投資與無限膨脹的票房慾望也許會將張藝謀或“中國式大片”帶上一條不歸之媚俗“錢途”。更何況,我們已經都艷俗到這種程度了,接下來我們還能有什麼更艷的呢?(作者:尹鴻)
http://big5.china.com.cn/review/txt/2006-12/27/content_7566640.htm


話題:《夜宴》&《滿城盡戴黃金甲》

黃金甲比較華麗,景的襯底配樂以強烈的鼓點節奏烘托,張藝謀有點想延續臥虎藏龍味道的意圖。夜宴則比較有動觀靜,靜則動的鏡頭況味,馮小剛的處理手法令我頗為期待!光是看他之前的片子,就已經讓我很有信心的等待了
本來看見預告,很想去看的,可是看見周傑倫就不想看了  
樓上那位大大,臥虎藏龍是李安導的,跟張藝謀完全沒關係.想當年我看到英雄的預告時,就覺得張藝謀江郎才盡了...如果去看黃金甲的話,也只是為了發哥... 
我同意樓上的話,我超期待我發哥在黃金甲的表現,明年還有神鬼奇航,還有赤壁,還有黃石老師(南京大屠殺的片),真的是戲路超廣.....不愧是一代影帝,放眼望去亞洲無人能及。
4F的darkblue兄 臥虎藏龍是誰導的常看電影的人都知道。我用〈張藝謀有點想延續臥虎藏龍味道的意圖〉可能含蓄了點......
兩者都是架空故事,但也都以唐朝為時空背景。就單以考據的嚴謹度來說,夜宴算是相當出色的。它的服裝、建築、場景大致符合唐代至五代十國的真實原貌。唐朝的常用色基本上以黑、白、紅,這三色為主。而滿城盡戴黃金甲就純屬亂來,太誇張了,那根本就不是唐朝。從英雄到十面埋伏再到滿城盡戴黃金甲。真的覺得張藝謀不適合拍古裝片,他總是過度的堆砌色彩。除了花俏還是花俏,拍不出古代中國的氣質
拜託....才不是唐朝咧!去唸點書在說話吧 
滿城盡戴黃金甲的時空背景本來就是唐朝,都說發哥演唐玄宗了...
夜宴是五代十國.... 它的服裝、建築、場景大致符合唐代至五代十國的真實原貌,唐朝的常用色基本上以黑、白、紅,這三色為主==>人家都說是唐代到五代十國,這是沒錯的ㄚ~ 因為五代十國基本上社會文化就是延續唐朝的風格ㄚ
姑且不論有沒有100%對歷史上的考究啦,發哥和鞏利氣勢是絕對有ㄉ 讓人想為他們進電影院,但是老葛和章子怡演技也還真不賴,最後就比兩個王子好了....也許看吳嚴組還是好看些多過周董(殘念..)==>但是上次看了無極真是讓我快昏倒ㄌ
我同意你的看法,上次看了無極之後,簡直是超白癡的戲。陳凱歌快跟張藝謀一樣囉,才郎將盡,我本來還喜歡陳凱歌的電影。怎麼無極會找一大堆另外滿討厭的演員,連真田廣之都演的超太監的,現在只要是周傑倫或是謝什麼峰的,還有輸棋跟徐若萱,我一定不看,不要說我支持國片,但是我絕對支持臺灣紀錄片跟大陸某些小卡的電影,港片或者說港星好了,我一概謝絕觀賞。
鐵男說什麼比兩個王子,你看電影原來不是看內容是要看人的樣貌啊?還有鞏俐現在哪還有什麼氣勢?至於樓上那個回應鐵男,周傑倫和謝我是不知道有什麼好反的,還有舒琪和徐若瑄的名字也故意亂打是怎樣,完全搞不懂為什麼臺灣總是有一些見不得藝人好的人一味反對,厲害的話就不要一直罵,自己看看有沒有人要讓你演啦! 
鞏俐很有氣勢啊!章子怡的演技無法和她相比。
http://bbs.atmovies.com.tw/bbs/bbs.cfm?action=view&c=102&s=18829

滿城盡戴黃金甲之~周董死得好! (楨:偶貼Kuso網文)

下午三點之後就沒課了~到捷運站後~心血來潮~找了仲子一起去看電影~當然要看滿城盡戴黃金甲嘍~(別名:”滿城盡戴Bra甲”~哈哈~~在網路上看到有人這樣叫~)之前聽說很難看~但我的學生一直說好看~所以我想我一直都不是那種人雲亦雲的人~於是就殺去看啦~~
這齣戲一開始~哇哇~金碧輝煌~令人目不暇給~眼花撩亂~主色調金~銀~紅~黑充斥整個畫面~真是有夠炫爛的~~皇宮嘛~~裡面的擺設~物品~服裝~感覺都很精緻~華麗~是我喜歡的那種豪華版宮廷劇!!最令大家噴鼻血的就是裡頭的女人個個吹氣球~穿著爆奶裝~波濤洶湧呢~讓我很擔心她們的胸部是不是快勒到斷氣~~有些則是走路的時候晃阿晃的~~ㄉㄨㄞ ㄉㄨㄞ~很怕那兩顆氣球會蹦出來~~ㄚ~養眼的畫面實在太多了~~~還好我是女的!!否則應該凍未條吧~哈~~再來就是黃金甲~ㄎ零框啷的聲音此起彼落~~感覺好像很重~咱們的發哥和傑王子(周董)竟然還能穿著黃金甲身手矯捷的彼此過招勒~~厲害ㄚ!平常王和王後穿的衣服也都黃黃亮亮~金光閃閃~有一段時間~畫面的鮮豔色彩真的害我眼睛差點”ㄌㄠˋ到”(臺語發音)~~
談到角色~首先有一幕王(發哥)和傑王子過招的那部份~我個人還蠻喜歡的~因為第一次看到周董舞刀弄劍的~架式還算不錯啦~(如果你要跟李連傑比~那我就不敢說了~哈~)讓我覺得他不只是會唱歌~寫歌~運動細胞應該也不算差吧~~說實話~周董一開始出現的時候~還蠻不搶戲的~平淡無味~不過我一直覺得他很適合古裝造型~也就是說~本人覺得小天王長得很像”秦朝人”~很像”兵馬俑”啦~哈~你們說像不像勒?但是別小看他喔~傑王子殿下到後來可是有那種壯志未酬身先死的悲壯場面ㄚ!!
主角鞏俐~發哥出現的時候~我印象比較深刻的是鞏俐~這位小姐真的已經成為一個”戲精”~一舉手一投足~都會讓人目不轉睛眼神~動作都恰到好處~演技爐火純青~而發哥在這部戲裡頭~就沒有小俐俐那麼搶眼嘍~~角色的關係吧~發哥一直都很擅長用”眼神”來演戲~所以再怎麼差也不會差到哪去~~但我還是覺得鞏俐的表現非常令人印象深刻~~最近覺得她變美了~~
劇情其實有點亂倫啦~王後和太子通姦(不是真正血緣的母子~名義上而已)而太子因為不知情~和妹妹亂倫~~其實這在中國歷史上~應該不是新鮮事了吧很多人一直批評這部電影很難看很爛~~我覺得端看你用什麼角度來欣賞~其實這部戲的劇情本身就是老掉牙~就是宮廷鬥爭~你能拍出個什麼新鮮話題我也很佩服~這個電影主要的賣點應該是演員(演技)~浩大絢麗的場面~你若是本身喜愛古裝劇~大場面~就會喜歡這部電影~劇情雖古板~但卻也有令人出乎意料的橋段~例如小王子殺了太子~真是跌破眾人的眼鏡ㄚ~~原來小孩心機可以那麼重~~~他最後的下場有夠慘~應該說那一幕是兒童不宜~~血淋淋的~因為王鞭屍的時候~好像是那種已經得精神分裂症的人~~~
王後當然是咎由自取~招致一連串的麻煩~其實她和王的婚姻本來就是一個交易~其實他自己也明白並沒有真正得到王的愛~繡了一堆的菊花~計畫要叛變~我到現在還搞不懂菊花有任何的意涵ㄚ?是表示~希望重新開始的意思嗎?還是背水一戰? ㄚ災~~~王本身也蠻慘的~搞到最後家破人亡~~~還有無辜可憐的王子~都犧牲了~最後要讚賞的是周董演的傑王子殿下~前面有提到他在電影前半段表現平平~角色的戲份也不算多~發揮有限~應該說這個角色本身就比較內斂~寡言~~總不能嘰哩瓜啦講個不停吧~所以看不出演技如何~但是到了後半段~王城浴血奮戰那一幕~開始令我覺得周董有”帥”的感覺出現~~~他真的超像兵馬俑啦~~好像古人喔~~還蠻猛的~~~殺出重圍後~有一種快要壯烈成仁的氣勢~~~黃金鐵甲戰士和銀騎士大鬥法的壯盛場面也蠻令人瞠目結舌~~~
其實最感動的要說是他跟王後的母子親情~我真的認為他跟鞏俐超像母子~~~因為周董本身就是他媽~葉惠美女士的好兒子~乖兒子~所以”聽媽媽的話”~這種角色~他老兄最會演啦~~好乖喔~~連我都想當他媽!!(咦? 我會不會太入戲了~~~)接著接著~超感人的來了~最後傑王子和王後叛變不成~傑王子就對母後說:我已經盡力了~請母後原諒兒臣~隨後拔出劍~自刎而亡~~~~哇~那一幕超震撼~也很帥勒~~實在是好哀傷的場面喔~~~可憐的傢夥~~~周董~你最後真的成功了啦~~~大家有感動到!!!死得好ㄚ!!~~~~ㄟ~我不是詛咒他喔~我是稱讚他死得”真有feeling”~~~哈~~~還有還有~人家他可沒有”口齒不清”喔~至少我都聽得很清楚ㄟ~至於結局~有點小小遺憾~感覺鞏俐把毒藥的杯子打翻後就結束好像少了些什麼~應該可以再交代一點人物的內心情緒~其實這樣的結束也是可以接受的~因為太清楚反而沒有意思了~大家對於王後的下場應該心知肚明~
最終畫龍點睛的部份就是周董為這部電影所做的歌曲~”菊花臺”在電影結束後播放這首歌~真的把你剛剛所看的那些劇情完全融入歌曲的意境中~讓你能夠再次回味那些片段與畫面~感受最後的那種哀傷與無奈~真的就是把電影和歌曲融合到了一個極點~~~一種極致~只能說~周董你太強了!!!
從看完電影到現在~還是滿腦子的黃金甲~與Bra甲~~~我大概會有好一陣子不想再看到”金色”的東西~太震撼了!!!哈哈~~~果然收穫不少!!
http://mypaper.pchome.com.tw/news/annycil/3/1277302563/20061228005807
 

從《雷雨》到《黃金甲》 圍繞複仇的商業改造 
 
   新華網北京2006年12月18日專電題:從《雷雨》到《黃金甲》:圍繞複仇的商業改造
  衆所周知,曹禺的《雷雨》是張藝謀電影《滿城盡帶黃金甲》的藍本。顯然,《雷雨》中的三角戀和集中的戲劇沖突本身就是有票房號召力的,但張藝謀覺得還不夠,作爲闖過美國的商業片大導演,他爲“黃金甲”量體裁衣,最終把撕心裂肺的亂倫悲劇變成了一個女人因怨恨複仇的故事。 
  事實上,從片名就能看出張藝謀的導向。“滿城盡帶黃金甲”其實是王後(《雷雨》中的繁漪)向大王(周樸園)發動兵變的形象比喻,在重陽節鋪滿菊花的皇宮,佩戴菊花圖案頭巾的叛軍蜂擁而至;而英文名“菊花的詛咒”則顯得更加直白。
  《雷雨》中,繁漪總體上還是內斂的,她更多時候只是以扭曲的人性承受窒息,反抗只表現在不知魯媽真實身份的情況下揭露出周萍和四鳳的關系;然而《黃金甲》中王後更加主動,不但用兵變的方式反抗,而且明知太子與宮女蔣嬋戀情還要揭穿蔣氏的身份。可見,電影的敘述重點發生轉變,戲劇張力也從一種相對隱忍的爆發變爲更爲激烈的武力沖突。可以想象,作爲一個賀歲娛樂大片,這種改變不失爲明智之舉。
  由于敘述重點的轉變,電影雖然沿用了原劇的故事框架,但爲了詳略得當以及增加戲劇性進行了不少改變。《雷雨》始終沒有說明周樸園知道繁漪和周萍的關系,他逼繁漪吃藥只是一段表現封建家長專制的插曲,《黃金甲》中王後被逼喝的是毒藥,吃藥、搗藥、稱藥的場面反複出現:王後與太子私通被大王發現,複仇之心也由此産生。繁漪直到辭退魯貴父女才同周萍挑破他和四鳳的關系,王後則在影片開始不久就剛好撞上太子和蔣嬋的幽會。周樸園經過一陣盤問慢慢導入對侍萍的相認,而大王則是一下子看到被抓刺客臉上的黥刑便恍然大悟。周萍追到四鳳家裏見她最後一面是爲了讓魯媽得知二人關系,而太子與蔣嬋相會最重要的作用卻是進一步展現王後的陰謀。
  爲了圍繞複仇的主題,電影幾乎未提三王子(周沖)對蔣嬋的感情,而是讓他發現母親和太子的關系並殺了太子,同時又塑造了二王子爲母後奮勇殺敵的單純正面形象。另外一個有意思的人物是蔣太醫,從一個勢利的市井醜角(魯貴)變成一個爲救女兒蔣嬋慘死的悲劇英雄。
  周萍、四鳳兄妹關系被揭穿是《雷雨》中最重要的一場戲,但在《黃金甲》中,王後爲了報複故意揭穿這種亂倫關系,且電影根本沒有交代大王是否知道太子和蔣嬋的關系。蔣嬋沖出大殿不是自殺,而是被一支長矛刺中,也就引出了王後的軍隊。可見倫理悲劇只是情節的一個基石和過渡,刀槍才是重點。
  其實,最終哪方獲勝已經不重要,重要的是張藝謀在《雷雨》中加進了武打,雖然那些流星雨似的飛箭、電腦種出來的人和《英雄》《無極》毫無二致。事實上,從蔣氏和太子交手,到蔣氏飛馬救女,包括最後專爲周傑倫設計的孤身奮戰,所有武打場面對于《雷雨》的戲劇沖突都是贅疣,但放到《黃金甲》中,便同複仇、三角戀、金碧輝煌的皇宮一樣,成爲吸引眼球的商業元素了。 新華社記者白瀛
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《滿城盡帶黃金甲》精心布局,徹底殺出國産古裝大片怪圈
 
近年來,隨著國産大片接連不斷地推出,質量卻令人越來越不敢恭維。這其中,尤以古裝大片最爲熱門搶手。誰拍古裝大片,就像往臉上貼了金似的,分外搶眼!當然,票房捷報頻傳那也是志在必得的!前幾部古裝大片憑心說,截至看《黃金甲》之前,就《墨攻》最舒服!
對于《滿城盡帶黃金甲》,咱一直對其質量都是半信半疑,也不敢抱著能見到一部“絕世無雙”的國産電影的這種終極希望去期待。但在《墨攻》上映之後的十二月,電影院裏獨霸檔期的就非這部張藝謀年度巨獻《滿城盡帶黃金甲》莫屬了。原本想今年最後一部進電影院看的電影是《墨攻》,哪裏想到,頓時萌生想進電影院一看《黃金甲》的念頭,《黃金甲》宣傳陣勢都如此浩浩蕩蕩了,咱好歹破例一回,就花幾十塊再進去這麽一望吧!咱是俗人,要說過個年,看個片,說白了就是圖個樂!假如好看,亦可享受享受!
但看完《黃金甲》,我要說的是,國産古裝大片再也不是次品,不是爛貨,更不是“大騙”!而是真真正正的大片,《滿城盡帶黃金甲》制作精良,演員表演出色,故事情節曲折離奇,精彩萬分,精彩程度令人目不暇接!
一、動作一流 畫面絢爛
我想先談談的本片動作設計,依舊是《英雄》、《十面埋伏》的動作指導--程小東!這個曾經導演過徐克經典鬼片《倩女幽魂》的優秀動作指導,向來沒令觀衆失望,就算《英雄》、《十面埋伏》再怎麽不堪一擊,其設計的動作依舊那麽出彩和引人注目!《英雄》中長空對無名那段棋亭大戰對我來說,算開了眼界,動作設計絕對高水准,而《十面埋伏》中,程導演也將飛刀玩得有聲有色,精彩好看!這部《滿城盡帶黃金甲》,又將打打殺殺升華到了更高的水平上,絢麗的武打設計已經奪目不已!就拿大王派出黑衣殺手刺殺蔣太醫一家那場來說吧,整個動作設計一氣呵成,大刀漫天飛舞,淩厲如風,確實精彩!
要說我很喜愛的大片《墨攻》哪裏敵不過《黃金甲》,其中之一那必是影片整體色調單一的緣故!人靠衣裝,片,也一樣,那就談談本片的色彩調配吧!我在看影片開場時,身邊一位老太太說:“怎麽都是金金的”,看完整部影片,還是一味的金黃!可見影本片的色調以金黃爲主,著重刻畫出金碧輝煌的宮廷裏黑暗無常的勾心鬥角,可看了近兩個小時,竟不覺得累,視覺疲勞,反而相當喜歡這種風格!在觀賞角度上來說,《黃金甲》強過《墨攻》許多。
整部影片畫面絢爛好看,欣賞著這華麗的宮廷也值回一部分票價了,算沒白來!不愧叫做“新畫面公司”,在畫面的追求上一絲不苟,精心雕琢,頗有誠意!
二、主題模糊 表意不明
看了這標題,大家不要以爲我要貶這部大片,且聽我細細說來。影片故事架構來源于《雷雨》,《雷雨》這部話劇的主旨是揭示封建專制主義對人和人性的摧殘、虐殺。而《滿城盡帶黃金甲》的主題也圍繞著封建專制人性的恐怖和世事的殘酷所展開的。在整部影片中,故事枝節繁多,人物角色錯綜複雜,非常之有看點!精心布局本是張藝謀在宣傳《十面埋伏》時所用的標語,用在此片更爲適合。故事不再弱智,情節異常精彩!雖然影片前一個小時描寫各人各自的事情,看似毫無關聯,其實不然,在影片結尾謎底將一一揭曉!其實每個人物有著千絲萬縷的聯系,只是編劇給你最後的驚喜罷了!
在最後周傑倫爲母殉身,令人爲之動容。在影片各處其實都有一絲一縷的情和愛,糾葛不斷,情節也因此變得曲折、緊湊。但是整部影片究竟最重要的要表達一個什麽東西呢?是蔣嬋和蔣太醫他們一家的親情呢,還是傑王子和王後的母子情深,還是祥王子和蔣嬋、王後的亂倫之情?太多太多的觀點,太多太多令人感觸的地方,到底導演要觀衆注意到哪一個感情線呢?我看完整部影片也無從得知。不過這樣也不是不好,至少讓觀衆體會到了不一樣的情感和感動,從各個不同的角度看這部出色的電影,會有不同的感覺。讓觀者自己細細品味其中“剪不斷,理還亂”的情和愛吧!
三、精誠所至 金石爲開
《滿城盡帶黃金甲》是部頗具誠意的大制作電影。張藝謀在兩次口碑遭受挫敗後,終于知道進取了!這回的故事再不像《英雄》那樣虛無縹緲,臺詞更不像《無極》那樣不倫不類,演員表演也出色,不像《夜宴》般做作了!本片最出彩的演員要算鞏俐了,跟隨張藝謀拍片多年,此次一出山便將演技這兩個字詮釋得如此完美,實屬驚喜。周潤發此次戲份比起鞏俐不算很重,我甚至懷疑還沒周傑倫戲份多!但在關鍵時刻總出來一下,正襟危坐,確實有當年發哥不滅的霸氣,令人折服!秦俊傑、李曼新演員演得也還行,周傑倫給我驚喜最大,雖然有時神情木訥,但是最後那場黃金甲大戰確實下足功夫,值得贊賞!倪大洪、陳謹、劉燁全都表現不俗,拿捏角色精准到位! 所謂“精誠所至 金石爲開”,一點不錯,導演用誠意將影片處理得滴水不漏,其誠意令我敬佩不已。
充滿著集體誠意的國産古裝大片徹底殺出怪圈,張藝謀此次的回歸酣暢淋漓,令人叫絕!
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《黃金甲》不錯,但未完成中國式大片“自救” (2006-12-19)

帶著出品人張先生“拯救大片口碑”的豪言,我進電影院看了《滿城盡帶黃金甲》這部畫面鋪滿菊花的大片,覺得這次130分鍾還值,至少,比《英雄》和《十面埋伏》要值。由于故事脫胎于《雷雨》,相對于大片普遍的“富貴病”——故事講不好,線索理不清,人物很蒼白,《黃金甲》的故事結構基本完整,所有觀衆基本能看懂。這方面的口碑得到複蘇。
話說回來,憑《滿城盡帶黃金甲》一己之力要想“拯救”國産大片口碑,依然力有不逮。倒不是“硬傷”讓《黃金甲》無法發揮顛覆性作用,《黃金甲》故事基礎紮實,細節考究,因此“硬傷”是近幾年張藝謀電影中最少的一部。問題最主要還是出現在“軟傷”方面。所謂“軟傷”,就是《黃金甲》故事應該表述的更人性化主旨,以及憑導演張藝謀今時今日的地位跟影響力,他的作品應該擔負的責任,凡此種種,在《黃金甲》裏基本缺席。我的評價是:《黃金甲》仍然只是一部比較好的商業電影而已,對張藝謀的大師地位毫無加分作用。
《黃金甲》顯然是一部純粹的商業片,目的無非是“票房黃金”,張藝謀大概也並沒有太多個人野心,至多只是期盼輿論對這部電影的評價能“轉正”。但正因爲他叫張藝謀,觀衆對他的要求才會更多,更具體。這是客觀事實,並不會因爲張拍的是文藝片還是商業片就有所改變。作爲中國電影人的代際代表人物,張藝謀應該背負符合他符號的責任,但在《黃金甲》裏,我看到了一個在藝術上逐漸怯懦;在創新上逐步僵化;在風格上慢慢失去自我的張藝謀。他已經隱身成爲《黃金甲》這部巨大機器的一個重要零部件,很難覓到“張”這面大旗。
仔細分析《黃金甲》,美侖美奐的唐末五代十國宮廷人物造型是奚仲文做的;武術設計以及指導是程小東做的;音樂是梅裏美做的。這麽好的配搭,換成另外人來導,大概也不會糟到哪去。更關鍵的是,《黃金甲》背靠《雷雨》這棵大樹,基本沿襲名著,已經把很多特別考驗導演功力的地方給“擺平”了,整個敘事不需要也的確沒什麽出新的地方,那導演能做什麽呢?我猜想,張藝謀最在乎的無非就是給《黃金甲》定色,比如裏面大片的菊花,王子元傑的盔甲,大王的龍袍,王後的玉簪等等,金色跟黃色顯然是《黃金甲》的主色調,
從頭至尾,侵略眼球。但其實一個畫家也可以很稱職的完成此事。另外就是選景,張導選的肅州刺史府邸位于重慶武隆,群山環抱,幽影幢幢,這也是爲追求影像效果而選。但這差事並不新鮮,算不上考驗大師。《黃金甲》裏面大場面交鋒,運用的電腦特技基本無痕,有氣勢,但“人味”少了點,我認爲還沒有《墨攻》的“攻守場面”震撼。總結起來,老謀子在《黃金甲》中很少創新,拍得很省事,他更願意克隆成功經驗,比如名著、名演員、名歌手、大純色等等,加在一起自然能掙錢又不會被人吐口水。
當然,張藝謀對鞏俐演技的拿捏還是獨步中外的,較之一個月前的《邁阿密風雲》,鞏俐在《黃金甲》裏完全脫胎換骨,發揮得異常充分。她的激情、眼淚、寂寞、陰謀時刻都在鎂光燈中心,她抓住了一切細節來刻畫王後的複雜跟無助。但繁漪本來在《雷雨》中就是最容易出彩的人物,鞏俐的表現還稱不上意外之喜。
除張藝謀藝術追求的平庸外,我最不願意看到的還是《黃金甲》對“封建”二字的販賣。相對于歐洲中世紀宮廷,《黃金甲》的隆乳裝開放得讓男觀衆都想“夢回唐朝”,但我陰險地認爲“唐代本來很開放”其實是一個借口,如此裝扮更多出于商業考量。“封建”的血腥與慘無人道在《黃金甲》裏“盛放”得比重陽菊花還燦爛,而且,基調是張揚、渲染。對照不久前與張藝謀對過話的斯皮爾伯格,《拯救大兵瑞恩》裏的戰爭殘酷場景,前提是人文意識,表述得客觀真實,絕不是“刻意爲之,越慘烈越有效果”。東西方大師的境界,不應該比我們看到的還離得遠。
該拯救口碑,還是該拯救“封建”?要不就盡量不碰“封建”,要不就站在更人文的立場對待“封建”,在商業壓力之下盡量保持客觀,不要動輒將血腥當成最大賣點,我覺得這才該是中國式大片的“自我救贖”之路。從這點看,馮小剛和《夜宴》沒完成“自救”,張藝謀和《黃金甲》也沒有。  譚飛/文(全文載2006年12月19日《錢江晚報》影評版;12月18日《法制晚報》節選)
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中國大陸電影業另參本館:《中國電影史》

《黃金甲》:關于規矩的悲劇 風格嚴謹表演出彩
 
  古人喜歡說,沒有規矩,不成方圓;古人又說,天圓地方。可謂給前一句古諺作了極好的注腳,即天地萬物的運行都要按照規矩,總有一種秩序在冥冥中主宰著一切,什麽也不能脫離它的控制。
  對于中國幾千年的王權曆史來說,這個規矩就是至高無上的“王”。
  巧了,周潤發在《滿城盡帶黃金甲》裏說得最多的便是這“規矩”二字。王作爲規矩本身,竭力挽救著自己面臨崩盤的家庭和尊嚴,卻最終以慘重的代價換來場悲劇。
  《黃金甲》的故事取材自《雷雨》,但又和《雷雨》始終保持著距離。周潤發飾演的王,是《雷雨》中周樸園的再現,卻比周樸園更加專制和冷酷,而且,從他身上看不到周樸園那種不敢面對現實的懦弱,和殘留的些許人性。陳瑾(蔣氏)的一句臺詞,揭穿了王當初是爲了篡位才抛棄妻子,而當他得知蔣氏就是僥幸生還的前妻時,也是沒怎麽猶豫便下達了追殺令。最後,接連兩場宮廷政變使他在一夜之間失去了三個兒子,但他依然把“吃藥”作爲絕對的意志強加于後。這是一個從頭至尾不曾松動半分的銅牆鐵壁,是“規矩”的完美化身。
  基于這個主要旋律,《雷雨》中最著名的一場戲“吃藥”,被提煉成爲整部影片的關鍵線索。在原著裏,周樸園通過逼迫蘩漪吃藥來展示自己的父權和夫權,《黃金甲》中同樣不例外,只是把“吃藥”這個情節擴大和延伸了。每隔一個時辰便會出現的“報時”,是王後的服藥時間表。這嚴格到程式化的宮廷儀式,在影片中一次次重複。其實“時間”本來就是秩序的象征,這個隱喻的意義再明白不過,“吃藥”是一種必須完成的行爲,是“規矩”。王自己在勸王後喝藥的時候,不也說過“不能亂了規矩”嗎?
  在原著中,周樸園故意讓周萍勸蘩漪吃藥,各種情緒和沖突一時間煽至滿點,而《黃金甲》則安排三個兒子依次勸母親吃藥,無形中弱化了元祥太子與後這一層特殊關系,但卻反過來強化了主題。這樣的例子,在後面的場景也能見到:當元祥得知自己和蔣蟬的亂倫關系後,影片並沒有留給他多少表現的空間,這個本該讓人窒息的高潮迅速被三王子元成的弑兄所壓過了。
  或許,在導演看來,簡練處理這些情感悲劇,是爲了不讓影片在短短的兩個小時裏分散精力,從而完成對“秩序”主題的集中噴發。這出宮廷戲,注定將出現比私情,亂倫,虛僞,背叛更重要的東西——政變,當人們面臨對能控制世界的誘惑時,沒有什麽是不能抛棄的。手足相殘,父子操戈。瘋狂的王痛苦地把造反的小兒子活活鞭死,那個時候他反倒有種恨子不成器的人性,但終于還是鎮定地在高臺上坐下,逼死自己惟一幸存的兒子。
  這個被逼死的兒子——王子元傑,同樣發動了一場政變,但他的目的卻僅僅是爲了讓母親擺脫父親的摧殘。他是這個家族中惟一純潔的人,是王和後大筆所書“忠孝禮義”的化身,但最後,“忠孝禮義”卻遭到了“秩序”的無情嘲弄。王逼迫他從此每天勸母親服藥,否則便會被五馬分屍。可是王卻准備了藥性更烈、直接致死的毒藥。如果元傑進藥,便會害死母親,更會使自己的一切行動顯得無比虛僞。他選擇了自殺,真是萬幸。雖然周傑倫倒下了,但他真的爲這部悲劇的結尾刷上一層亮色,否則,如果他選擇妥協,那麽可就連希望都沒了。
  中國的古人雖然相信命運,但他們把命運叫做“天命”,所有人的理想和價值觀全都寄托其上。實際上,“天”與王權是劃等號的。可是,王也是人,人怎麽能取代命運呢?在影片中,王竭盡所能地履行著“規矩”的責任,試圖把一切都控制在秩序之下,他不惜去虛僞,去瘋狂,甚至不惜忍辱負重,但最終只得到一個殘破的廢局。片末,成群的太監秩序井然地把屍體和血污清掃掩蓋,但卻掩蓋不了“遍插茱萸少‘多’人”的家破人亡。
  王權至上式的宿命論注定會是個悲劇,卻主宰人們的思維達幾千年之久。《滿城盡帶黃金甲》與《雷雨》最後還是走到了兩條路上,如果說曹禺先生當年把戲劇當作喚醒現實的武器,那麽張藝謀的《黃金甲》則具有更爲形而上的意味。請注意片名“滿城盡帶黃金甲”的出處——晚唐造反者黃巢的豪邁詩句“沖天香陣透長安,滿城盡帶黃金甲”。這是一個試圖挑戰王權天命,最終被其碾的粉碎的人。引用他的詩,以及“菊花”和“黃金甲”這些在片中隨處可見的意象,無疑是取其反叛和悲劇的含義。從這層意義上講,《滿城盡帶黃金甲》堪稱是一出浸透曆史思索的大悲劇。
  風格嚴謹:凝重與壯美
  實際上,《黃金甲》與張藝謀的前兩部所謂“大片”在風格上是有區別的。張藝謀自己也說,自己在拍攝《英雄》和《十面埋伏》時有些迷失于“炫技”。而《黃金甲》則踏實嚴謹許多。雖然富麗堂皇的宮廷讓觀衆幾乎眼花繚亂,但這種鋪陳卻是有生命力的。在華麗之下,還原出曆史的感覺。影片成功地塑造出晚唐五代的時代風格,給人以“夢回唐朝”般的欣喜,從人物袖口的刺繡,到宮廷大殿的裝潢,雖然都有想像力的發揮,但遵循嚴謹和一絲不苟的原則,從而形成了完整的美學享受。
  金黃色成爲影片的基調,因爲黃金甲和菊花既是片名,也是片中重要線索。全片圍繞九九重陽節前後兩天時間展開,菊花是時令花卉,也是後密謀政變的暗號。因此張藝謀延續了自己對大塊色彩的偏愛,使用了規模空前的“菊花陣”。片末更成了金黃色的海洋,宮殿外的金甲武士在菊花上沖鋒,宮殿內是穿戴金黃袍的王室成員。這種象征財富與欲望的顔色,最終被鮮血覆蓋。這種強烈的視覺對比,突出了悲壯色彩。類似的象征手法還有不少,比如上演兩場重頭戲的高臺,按照“天圓地方”來搭置等等。
  與前兩部武俠片不同,《黃金甲》怎麽看都是一部正劇,因此,武打場面出于票房需要依然會有,卻已經不是主角。影片中武戲只有幾處,都很精練。王和元傑在影片一開始時重甲重劍的一番比試,設計的很新穎,甲劍鏗鏘,火花四濺,帶有特殊的質感,也比較符合真實。而王派刺客追殺蔣太醫一家那場惡戰,則是以奇取勝,地形奇異的外景本身就很拉風,更不用說從天而降的黑衣人了。當然,重頭戲是片尾的兩軍對壘。明顯感覺張藝謀在處理這種場面時,比《英雄》更遊刃有余了,這場發生在宮廷內的萬人惡戰,因爲場地和夜間的限制,拍攝起來有不小難度,但最後的效果相當不錯,尤其是注重表現了戰爭的氣勢和慘烈。
  《黃金甲》再一次給觀衆帶來了美不勝收的視覺沖擊,只是這次,你會感覺到一種蘊涵其中的情緒。深宮禁院即便再奢華,也依然是壓抑的,這種壓抑與每個人物內心的壓抑恰好呼應。因此,《黃金甲》是壯美的,更是凝重的。
  表演出彩:折服與驚喜
  一個豪華的演員陣容是一部電影成功的開端,但未必有了好演員就有了一切,如果不能讓他們發揮出自己的全部表演潛力,就是使用再多明星,也是種浪費和失敗。而《黃金甲》既然脫胎自戲劇,又是古裝,對演員的表演功底要求自然不低。
  《黃金甲》過硬的劇本給了演員們一個良好的基礎。很多人爲曆史片的臺詞風格爭論不休,過分拘泥于文言讓觀衆難以接受,完全采用白話又太過隨意,而文白夾雜則是最失敗的選擇。但《黃金甲》臺詞的火候掌握的恰到好處,既能明顯地與現代語言區分開,又很自然流暢,不帶生硬感。除了一兩處略顯唐突之外,都很成功。每次打更時喊出的古語,更是韻味十足,引人玩味。比如:
  “風雨如晦,朝野滿盈。平旦,寅時”
  “善行無迹,恒德乃足。歲封,卯時”
  “雞棲于蒔,君子勿勞。河清。巳時”
  具體到每位演員身上,周潤發和鞏俐無愧于其國際影星的地位,演技令人欽佩。其中,鞏俐的表演可以用“壓抑”來概括,很多時候是在用眼神講話。而周潤發則長于“爆發”,他的情緒總在不斷的變動之中,或喜或怒,或虛或實,每一次變更都具有火山突然迸發般的能量。這不僅體現在人物強勢專橫的一面,也體現在王爲吃過藥的王後輕擦嘴角,甚至美人已經離去,還忍不住細嗅余香這樣難得的溫情細節上。當然,片末周潤發鞭打兒子至死一幕是最震撼的,也直接把這出悲劇推向了高潮。
  劉燁扮演的太子元祥,是原著中周萍的再現。劉燁抓住了這個人物性格懦弱的特點,並加入了一些自己慣用的表演手法,只是,在某些地方有點誇張了,甚至制造出本不該有的喜劇效果。
  兩位實力演員陳瑾和倪大紅的實力勿庸置疑,惟一的遺憾是,片中留給蔣氏的表演空間比《雷雨》中的侍萍要少多了。但陳瑾還是在與王當面對質,最後被王後說破真相一場戲中給人留下深刻印象,那種由憤怒到絕望的突然過渡堪稱完美。
  最後,歌星周傑倫在自己的第二部電影裏爲人們帶來了驚喜,可以說是超出了預期。他對元傑一角的詮釋漸入佳境。開始時與鞏俐的對手戲顯得有些拘束,但後來逐漸放開,尤其是他拿手的動作戲,更演出了英武與霸氣。不過,最讓人高興的莫過于最後一場元傑自殺的戲,周傑倫真摯投入的表演,讓很多觀衆流下了淚水——這恐怕是對這位表演新人最好的鼓勵。
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《黃金甲》暗藏張藝謀性心理 金色釋放愛的渴望 

  在2006年即將揮別之際,張藝謀力作《滿城盡帶黃金甲》無疑已經成爲滿城盡議的話題。雖然網絡上也有不少非議之詞,但上映四天,票房過億的成績用事實推翻了前幾次對于大片“衆口鑠金”的慣例。盡管如此,仍有不少觀衆對于片中大量的黃色菊花最後被踐踏表示惋惜,不明白數十萬盆菊花除了烘托滿屏黃色之外還有何用途。而畫面中飽滿的黃金色也令人目眩神迷。但心理學家認爲,這次張藝謀舍棄了一貫喜用的紅色而改用黃色,能夠表露出一種心態上的轉變。
  從色彩視知覺心理學的角度而言,色彩本身是反射到人類視網膜的一定波長的輻射波,它逐漸與成長中的人的潛意識思維相通。因此,在觀賞一部色彩性格非常鮮明的影片時,如果超越劇情而去感受色彩本身,就可能由此領悟到一些導演的情感表達。皇宮色彩代表一種王者才能獲得的充分釋放《滿城盡帶黃金甲》的劇情取材自《雷雨》。張藝謀曾在多個場合表示該片的主題是爲了表現封建秩序對女性的壓抑。用金色裝點皇宮氣派還不夠,在宣傳片中,他介紹特意弄來三萬多片琉璃裝飾在皇宮中,盡顯奢華絢麗。甚至周潤發和鞏俐都要穿著重達40斤的仿真龍袍。
被網友諷爲“滿城盡是大波妹”其實流露出潛意識層面對愛的渴望
  “張藝謀在片中呈現的色彩是一種絢爛到極致的狀態。”國家心理咨詢師、全民健心計劃專家、北京華夏心理網心理咨詢師荀焱認爲整部片子彌漫的搶眼的黃色代表了張藝謀當下的一種狀態,或者說是編劇寫好劇本,獲得他基本認同後的一種呈現。荀焱說,這種明亮的色調既是劇情需要——對王和後的身份的集中渲染,代表皇家的尊貴、威嚴與奢華;同時又是導演內心的一種呈現,是個體對于人生絢爛的一種感受。那樣濃烈的色彩是一種充分的釋放。在以往的舞臺上,可能有很多局限著他,成爲一種現實的壓抑。人只有到王這樣的位置才能釋放,這和張藝謀的個人經曆也基本吻合。即使是劇情中,王鞭笞小王子這種暴力背後呈現的也是一種釋放,但是是絕望的釋放。“但實際上,黃金的顔色也是一種冰冷的顔色,因爲它有金屬質感。”荀焱認爲可能金碧輝煌的地位是很多男人現實的追求,但他內心深處真正的需要從中卻是無法獲得的。“盡管滿眼晃動的除了黃金甲,還有白乳房。”荀焱俏皮地說。絢爛黃菊終遭踐踏代表淡淡的愛最終淪喪除了代表皇家氣派,濃郁的黃色還在另外一種完全不同的意義下出現:代表反叛的菊花和周傑倫飾演的二王子率領的叛軍的金盔金甲。“菊花的意向非常明顯,首先這是黃巢《菊花詩》中的一句,反叛的意味非常強烈,因此片中也用它來做叛軍的象征。”荀焱認爲,菊花代表“盛極”、最後的盛開。之後便是盛極轉衰。菊花本身非常耐寒,片中所用花型的花冠很大,顔色非常豔麗,但絢爛之後即將凋零,最後的綻放非常悲涼,也暗合了片中二王子反叛的結局。而且,張藝謀似乎對菊有種偏好,無論是《秋菊打官司》、《菊豆》,還是這次爲《黃金甲》量身定制的片尾曲《菊花臺》,都使用了菊花的意象。而且都開到極致,這表明極度的要突破的心理。“菊花還有一個含義,它是秋的象征,又意味著強盛的生命力。在我國,白菊是哀悼,黃菊代表的卻是淡淡的愛。而《黃金甲》真正的主題其實是愛的背叛。”荀焱認爲,片中二王子明知母親准備掀起宮廷政變一事已泄密,但仍然決定血戰到底。這裏面表露了一種兒子對母親的赤誠,雖然有點近乎愚孝,但這其實是種帶有奉獻性質的愛,犧牲的愛。用菊花表明一種對生命力的強烈渴望,但隱含著無可奈何花落去的感覺。片尾王軍把菊花都踩爛了,意味著唯一一點愛意都被踐踏了。
  背叛終于引發了仇恨的釋放,廝殺就是對愛的蹂躪。網上有人評論片中的人物關系幾乎完全變態。荀焱認爲,張藝謀系列的影片中常有被扭曲的關系,但在背後卻有一種持續的力量,這就是對親情的崇尚。“現實中這種親情更多是自上而下的,但在張導的片中卻是反向的。《黃金甲》裏則表現爲對母親的包容。”“孩子把愛當成祭品,就像我們對先人奉獻菊花一樣。可能在張導心中就像《我的父親母親》一片中那樣認爲的,只有對父母的愛可能是完全忠實的,其他的愛則可能帶有很多背叛。”搶眼的《黃金甲》背後的主題是愛的缺失《黃金甲》中也同樣沒有正常的情感,王和後之間的背叛是直接導火索,王對前妻的無情也是一種背叛;後和大王子之間的情感是委瑣的,大王子和宮女的情感也是輕率的;惟一被許可的就是傑王子對母親的愛。很多心理學者都談到過中國傳統文化中“英雄無欲”的特點。即一個“真正的”英雄對于異性的愛應該是不感興趣的。有人分析這是受儒家道德觀念的影響,也有人用弗洛伊德的理論分析這是中華文化處于“口唇期”的特點。所以中華文化往往允許一個人對孩子不好,對妻子不好,但他一定要是孝順的。但是荀焱認爲,無論如何解釋這種成因,但確實表現出來的現象是,社會只允許中國男人呈現他屬于男孩子的那部分情感,看似是對母親的愛,實際上這是沒有發育起來的對異性的認識。
黑色與金色強烈對比
  以最吻合張藝謀生命渴望的《紅高粱》一片來看,片中是一大堆男人被一個女人征服了。但這種征服是種真誠的奉獻,而不是掠奪。而《黃金甲》中的王最可憐之處就在于沒有人給他這種奉獻,他的周圍全是背叛。如果把《黃金甲》中各個角色看成一個整體的人的話,這個人是極度不接納自己的,內心充滿了鬥爭。這個男人實際內心還是一個小男生、內心無法長大、軟弱的、充滿沖突的角色,是一個需要母親的男孩子。如果這部片子的主導者是個男性的話,就可以看出這是對母愛的渴望,進一步說就是對愛的渴望。因爲片中每一對關系都是鬥爭的,分裂的,惟一正常的就是母子關系。他未來的妻子一定像母親一樣。所有人都渴望著被呵護。王也一樣。同時,我們在片中也能看到男性對于自己這種無法實現的獲得歸因爲女人的背叛。和後有私情的王子是柔弱的、陰柔的,被吸幹了陽氣的。鞏俐飾演的這個角色是非常妖嬈的,但也是很強的,幾乎沒有什麽女人的味道。還有一個例證就是片中龐大的乳房。荀焱不認爲這是性的象征,而是母親形象的象征。“口欲期就是來自嬰兒對母親的吸吮。鞏俐以前的片子中也是不斷呈現她飽滿的乳房。這應該和導演的喜好有關。每個男人喜歡的異性角色肯定來自于最早對你最重要的那個異性的藍本,一般都是母親,除非是有特殊原因。”而且那種飽滿,本來應該是充滿愛的給予的,雖然宮廷裏遍布對于愛的渴望,但是其實沒有一個人得到。金色雖然特別搶眼,但金屬色給人帶來一種桎酷感,是缺乏溫暖的。雖然有無數的乳房在晃動,但沒有人感到真正的柔軟和溫暖,也就是沒有得到愛帶來的安全感。而傑王子仍然固執于這種愛,他對于扭曲的愛仍然堅持一種給予。可是最後導演讓這種愛的努力失敗了。說明即使是這樣對于愛的獻祭仍然沒有辦法去填補人的空虛———對愛的渴望。最後的悲劇說明導演或編劇對于現實某種桎酷的認同,最終愛還是被壓抑下去了。從馬斯洛的需求層次理論來講,愛與安全是人最根本的追求。所有的能打動人的影片的主題都是關于此的。所以絢爛的黃金甲的色彩從深層來看,其實代表了背後導演對于愛的強烈渴望和極度缺失。
  不同色調代表張藝謀不同心理階段
  從色彩心理學的角度而言,電影中運用的色彩越純淨,明度越高,那麽它的主張者就越年輕。因此在張藝謀那些看似滄桑的表面背後,實際上跳躍著一顆“小飛俠”彼得?潘一般年輕純淨的男孩的心。天津師範大學教育心理學系碩士高悅潔在研究張藝謀電影時發現,無論是早期的《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高挂》,還是後來的《英雄》、《十面埋伏》或者最新的《滿城盡帶黃金甲》,張藝謀導演下的電影色彩永遠是十分鮮明活躍的。即使是在以秦王朝暗黑色主題爲基調的《英雄》中,張藝謀仍然會通過演員身上血一般鮮紅的服飾、金色耀眼的落葉等非常亮麗的色彩來顛覆深色造成的視覺壓抑。如果以張藝謀的幾部比較經典的代表作來進行色彩的劃分,那麽可以得到如下結論:紅色張藝謀早期的電影,比如《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高挂》等影片,均采用了大面積的紅色。許多人都不會忘記,《紅高粱》結尾處那片張揚得刺人心痛的紅色,鞏俐的胸口被子彈射中,鮮血汩汩而出,這時的畫面也映成一片紅色,日全食將天地萬物都染成血一樣的殷紅,在毀滅般的慘烈和悲壯裏,有一種強烈的生命意識前所未有地升華爲最震撼人心的主題。而《大紅燈籠高高挂》裏喬家大院的厚重高牆,雖然陰森淒冷,但是兩排鮮紅的燈籠在最黑暗寂靜的深夜中,用一點點原本微弱搖曳的光影營造出一片不可忽視的力量感和存在感。這些單純的紅色,構成了張藝謀早期作品的主題色彩。而紅色所代表的“變革”意義,也恰恰暗合了當時藝術界的發展現狀。當時的意識審美和對于文學作品的評價鑒賞,都處在一個動蕩不安的變革年代。張藝謀用電影中沖破一切的紅色來表達自己對于這種變革的響應和推動,同時也是在變革中極力地尋求得以生存的天空。這場變革最終催生了中國電影史上不可磨滅的“第五代導演”,而張藝謀也真正成爲走在風口浪尖的領軍人物。暗黑色盡管張藝謀通過他的影片表達出自己對于鮮明純淨色彩的熱愛與主張,但是在他的一部裏程碑式的影片《英雄》中,卻使用了鋪天蓋地濃重的暗黑色來表現秦王朝的威嚴與冷酷。在色彩心理學中,黑色實際上是一種暖色。因爲它能夠吸收光熱,給人溫暖的感覺。影片中大面積的黑色背景,一方面是與秦王朝的主題相和,而另一方面,則是張藝謀的一種內心需求的情感表達。當時的中國電影市場,鮮有高成本制作的“大片”可以躋身國際影壇。在這種情況下,張藝謀耗資3000萬美元,邀請華人一線巨星拍攝了這部在當時備受關注的《英雄》。黑色通常給人一種嚴肅的感覺,張藝謀正是利用這種色彩基底,向世人特別是國際電影市場證明,中國也有大片,中國人也能拍出高成本制作精良的“參奧”(參評奧斯卡)影片。《英雄》中的黑色,充分表達了導演迫切尋求外界關注與承認的心理需求。張藝謀實際上是期望通過《英雄》來印證自己的存在感和中國電影的存在感,並且極力主張營造一種嚴肅、正視的市場環境。綠色繼《英雄》之後,又一部巨星雲集的武俠大片《十面埋伏》再次挑戰色彩的視覺沖擊效果。影片中,在垂直挺拔的竹林中,每棵竹子上垂直倒懸的捕快們紛紛滑下。天與地、人與物,整個畫面凝合成一片壯觀的綠色海洋。那片綠看得讓人心動,讓人神往,更讓人開始體察到張藝謀內心的翻滾和變化。在色彩心理學中,綠色代表生命與和平,淡定和從容。這樣的色彩其實是表達在張藝謀的潛意識裏,他呼喚一種公平的輿論環境。目前的中國影評界,有很多人受制于畸形的思路,無論如何都要把知名導演的影評批評得體無完膚,借以彰顯自己的品味與學識。而《英雄》雖然收獲了不菲的票房,但是仍然也遭到四面八方無情的攻擊和否定。在這種情形下,張藝謀的內心其實是非常痛苦和矛盾的。他注定身爲中國電影風尚潮流的領軍人物,他渴望拍攝出足以震撼世界的中國電影,他在嘗試,他在努力,但是《英雄》的遭遇也使他茫然。因此,《十面埋伏》裏那片如癡如醉的綠色,正是張藝謀呼喚公平輿論環境的一種潛意識表達。他渴望獲得中肯、客觀的評價,他需要明確方向,他仍然在重重壓力下從容地堅持夢想。藍色在電影《十面埋伏》的片尾,張藝謀以一種大氣磅礴的表現手法,用白色覆蓋了所有的色彩,營造了一種返璞歸真的境界。而繼《十面埋伏》之後的《千裏走單騎》,則延續了這種回歸質樸與本真的風格,以一種水面無波、平鋪直敘的方式,反映了親情的厚重深沈之美。影片中有大量展現原生態天空的鏡頭,那種純粹青透的湛藍有一種震人心魄的美麗。從色彩心理學的角度而言,藍色是靈性的,它象征獨一無二的思想者與解決問題的高手。這表明,張藝謀盡管在遭遇了《英雄》和《十面埋伏》接連兩部影片的負面評價後,仍然對于自我的藝術創作充滿自信並且執著于最初的信仰。與此同時,藍色也象征著對于寧靜的回歸。它在影片中的大量運用也表明張藝謀此時已不太過分在意外界評價,他的心態已經近乎于淡定和寧靜。金色金色自古以來代表著至高無上的皇權、尊貴和威儀。離開《滿城盡帶黃金甲》這部電影本身的宮廷色彩需要,大面積明快亮麗的金色運用在色彩心理學上,一方面象征著活力與勇氣,另一方面實際也代表一種更高級的團隊精神,一種凝聚力和關懷的主張。具有王者風範的金黃色暗喻著張藝謀的思維已經超越了平凡的生活瑣事,進入了更高層次的精神領域。他的電影不再是爲了襯托和表現自己而存在,而是轉爲爲大衆的需求而存在。
 http://ent.sina.com.cn/r/m/2006-12-27/14561388632.html

美國主流媒體盛贊張藝謀《滿城盡帶黃金甲》 
 
   新浪娛樂2006年12月31日訊 作爲中國電影史上第一部真正實現了“全球同步”上映的作品,《黃金甲》自12月21日在美國上映以來,引發美國主流媒體的廣泛報道。與該片在國內全面飄紅的電影票房遙相呼應,美國主流媒體不約而同地爲《黃金甲》喝彩。不同于以往中國電影在美上映只有小衆媒體的小範圍關注,此次,包括《時代周刊》、《紐約時報》和《華盛頓郵報》、《洛杉磯時報》在內的美國四大核心平面媒體一致對《黃金甲》表現出罕見的熱情,對導演張藝謀表現出熱忱的敬意。
  美國影評人和傳媒人普遍用“史詩之作”、“宏大的正劇奇觀”、“視覺上燦爛至極”對《黃金甲》給予盛贊。加之于12月21日上映的大都會歌劇《秦始皇》,張藝謀帶起的“中國文化奇觀”在紐約和美國主流媒體引來一陣高溫不斷的“東方熱潮”。
  《時代周刊》率先將剛剛上映的《黃金甲》選入“2006年度10大電影”。在這張榜單上,集中了克林特?伊斯特伍德、馬丁?斯科西斯、羅伯特?德尼羅這些美國電影教父級人物的年度力作,而《黃金甲》是入選其中的唯一亞洲電影。《時代周刊》影評人Richard Corliss用極爲罕見的語氣評價:“《黃金甲》的確是一部了不起的電影。” Richard認爲:“《滿城盡帶黃金甲》是一部充滿了張力的正劇。它絕不是肥皂劇,而是恢宏的戲劇。它是關于愛欲與死亡的濃得化不開的戲劇。這部電影極度絢爛,這種絢爛不僅包括它的色調,還有那種狂野的情緒噴薄而出。”
  《紐約時報》認爲:“《黃金甲》的問世,是張藝謀朝著經典邁出的重要一步。”作者評價說:“通過極度濃郁的故事場景來表達無拘無束的藝術意境,這似乎已經成爲西方同行對張藝謀想當然的一種要求,好象這是張藝謀理所當然送給世人的一件禮物。”
  《洛杉磯時報》認爲:“《滿城盡帶黃金甲》是一部超越時空的史詩之作,張藝謀電影裏創造的每個世界和時代都具有永恒的意味。電影中王室家族病態的掙紮帶著古希臘悲劇的莊嚴感和形式感。”
  《華盛頓郵報》稱:“《黃金甲》是古裝電影的一次狂野之旅,讓武俠電影有了新趣味。”
  此次《黃金甲》不僅成爲殺入北美聖誕檔的唯一亞洲電影,引發美國四大核心媒體的同時盛贊也創下了中國電影在美反響的一項最新紀錄。《黃金甲》進入美國主流電影市場和主流媒體視野,無疑是中國電影整體實力的最新成果,也是中國電影在全球影響力的最新指標。
http://ent.sina.com.cn/r/m/2006-12-31/12241394164.html

紐約時報:《黃金甲》的奢華場景令人驚歎
 
   新浪娛樂2006年12月26日訊 老謀子的《滿城盡帶黃金甲》(Curse of the Golden Flower)在北美首映後,得到當地媒體廣泛關注,以下是美國《紐約時報》關于該片的一篇評論。
  張藝謀每一部功夫劇情新片的問世,都將他的成年生活與他青年時代渡過的悲情歲月間的距離拉得更開更大,也使得他的事業野心變得更大。他喜歡采用顔色、符號和情緒等手段,改變人們對他所拍電影千篇一律和壓抑的印象。通過過于鋪張的故事場景,表達無拘 
無束的藝術意境,這似乎已成爲西方同行對張藝謀想當然的一種要求,好象這是老謀子理所當然送給世人的一件禮物。
  《黃金甲》的故事發生在唐朝末年的公元928年,以冷酷皇帝大王(周潤發飾)和皇後(鞏俐飾)之間日益破損的婚姻爲主線,皇帝和皇後都密謀殺死對方。皇帝靠著禦醫的幫助,用一種罕見的菌類中藥,慢慢摧毀掉皇後的心智。因爲皇宮規矩的約束,無法拒絕吃藥的皇後籌劃在重陽節那天發動政變,以報複自己狠毒的丈夫。皇後竭力勸服三個兒子中最順從的一個兒子,幫助她起事。
  張藝謀並沒有將藝術之手停留于此,還往裏面加入了2個亂倫的愛情故事。他招募的演員們也都十分賣力,發揮得淋漓盡致。《黃金甲》的制片設計也相當獨到,影片裏有大量描述皇後在豪華走廊裏行走的鏡頭,刻畫出富足經濟條件下的壓抑氛圍。
  相對于《十面埋伏》(House of Flying Daggers)而言,《黃金甲》的浪漫色彩要淡得多,但影片所鋪就的毀滅之路給人以金燦燦的金色視覺沖擊。將影片推向高潮的政變一節,黑色和金黃色的大批敵對軍隊在皇宮內對陣,腳下踩著幾百萬朵嫩黃的菊花,雖然有電腦合成的成份,但已經足以令人驚歎。
  扮演皇帝的周潤發先生,出境密度相當高。鞏俐女士的表演也非常到位。爲了控制自己的後代,兩人展開了一場拉鋸戰。
  自1987年執導《紅高粱》以來,張藝謀拍攝了大量轟動性的影片,但影片普遍缺乏趣味性。《黃金甲》的問世,是他朝著經典邁出的重要一步。
http://ent.sina.com.cn/r/m/2006-12-26/12251386780.html

芝加哥論壇報:《黃金甲》已接近美學水平(圖) 
 
  新浪娛樂2006年12月27日訊 老謀子的《滿城盡帶黃金甲》(Curse of the Golden Flower)在北美首映後,得到當地媒體廣泛關注,以下是美國《芝加哥論壇報》關于該片的一篇評論。
  中國著名導演張藝謀的最新力作《滿城盡帶黃金甲》(Curse of the Golden Flower),用視覺上的奢華美感描繪了冷酷外表下的激情和惡毒的宮廷陰謀。這是張藝謀所導演的最怪異、最有壓倒性的影片中一部非常令人難以置信的電影。
  影片的故事情節發生在晚唐時期,這是一個充斥著腐敗、獨裁和戰爭的時代。影片裏既有略顯陰暗、模式化的宏偉建築,又有幾乎不正常的過度奢華,華麗的場景讓相當一部分觀衆簡直無所適從,也讓一部分觀衆大開眼界。
  不要過早對影片作出結論,它裏面有很多觀衆以前從沒有看過的東西。自早期充滿性愛激情的《紅高粱》(Red Sorghum)和《大紅燈籠高高挂》(Raise the Red Lantern),到後來令人目瞪口呆的動作史詩片《英雄》(Hero)和《十面埋伏》(House of Flying Daggers),張藝謀一直讓觀衆有一種新鮮的感覺,不斷讓觀衆吃驚。而在《黃金甲》裏,他和才藝超群的動作導演程小東似乎超越了以前的所有限制和規則。
  影片內容展開,血腥的謀殺、通奸、血親亂倫和反抗相繼出現在外表顯赫的宮廷內部,皇宮大院的地上鋪滿了上百萬朵金燦燦的菊花。似乎沒有盡頭的皇宮走廊裏,走動著的皇室人物,或是陰謀家,或是皇室鬥爭的受害者。卷入這場皇室鬥爭的主要人物包括:邪惡的皇帝、絕望的皇後、三個皇子、麻煩不斷的禦醫和心中充滿仇恨的禦醫妻子,以及他們無辜的女兒,對立的雙方各有一套秘密計劃,計劃一旦實施,足以將帝國摧毀。
  在皇宮外面,禦林軍和圖謀造反的軍隊之間,展開了一場場面壯觀的沖突。兩大陣營對峙,中間是身上穿著黃金甲的造反軍隊,外圍是黑壓壓的禦林軍,有長矛手,有弓箭手,有武藝高超的勇士,他們各自施展所能,好象有某個瘋狂的天才在指揮他們一樣。
  全球最優秀動作導演之一的程小東,這次也完成了對自我的超越。我們以前從來沒有看過《黃金甲》裏這樣的勇士們,他們象蜘蛛一樣飛簷走壁,武功之高超,實在令人歎服。這些姓名不詳的暴政奴才,再次暴露了專政者隨心所欲的邪惡本性。
  《黃金甲》的演員陣容值得一提,頗有些令人難忘的味道。皇帝的三個兒子中,周傑倫扮演的二兒子最有英雄氣質,因爲本身是流行巨星,他一出場,很快就控制了熒屏。他的哥哥和弟弟,一個性格溫和,一個顯得懦弱,也給人留下了較深的印象。陳謹扮演的禦醫的妻子,渾身散發出來的,是痛徹心扉的憤怒和憂怨。
  周潤發和鞏俐都是亞洲電影巨星,他們以出乎觀衆意料的方式,以各自的魅力爲全劇增添光彩和份量。鞏俐再一次扮演了犧牲品的角色,被皇帝慢慢下毒,雖密謀政變卻最終失敗,加重了她一生命運的悲劇色彩。周潤發飾演的皇帝,雖然依權自重,但看起來十分親切,和他在《諜血雙雄》(The Killer)、《英雄本色》(A Better Tomorrow)中扮演的形象大有不同。
  《黃金甲》這部影片,給人以戲劇美的享受,從某種程度上說,它已經接近那種美學的水平。它是一部由電影天才制作的,展示發生在很久之前的美豔和恐怖的故事片,相信看完之後,觀衆不會很快就忘記裏面那些瘋狂的、可愛的場景和音效。
http://ent.sina.com.cn/m/c/2006-12-27/10361388404.html

《黃金甲》:雷雨的骨架血肉 張藝謀的金碧輝煌

   新浪娛樂2006年12月26日訊 在華星看《滿城盡帶黃金甲》,售票廳排著長隊,告示板上已有多場注明“滿座”,工作人員四處叫喊:“有要加座的嗎?”。看著如此踴躍的觀看熱情,再加上《黃金甲》只手遮天的霸道氣勢(以華星爲例,僅只上映十多天的《墨攻》和《雲水謠》已經被擠到了夜間通宵場了),張偉平誇口的三億國內票房還真是極有可能實現的。看電影過程中,大部分時間都是悄然無聲的,除了劉燁極誇張的表情引發的兩度輕微笑場。影片結束後,雖無掌聲響起,倒也有不少人坐在那靜靜地聽著片尾曲《菊花臺》,可見影片還是給了觀衆不小的觸動,能夠讓人心隨其動並享受片刻的恍惚失神。
  扯了這麽些閑話,是想說明《黃金甲》作爲一部在賀歲檔上映的大片而言,它已經取得了成功,至少從觀衆的反應和截止目前的票房來看是如此的。在此前提下,將其貶爲“金玉其外,敗絮其中”未免有些太過苛刻。但如果因而就將其贊爲“一出浸透曆史思索的大悲劇”,也把大帽子戴得太高了些。《黃金甲》的成功在極大程度上是因爲話劇《雷雨》複雜的人物關系和強烈的戲劇沖突,張藝謀將那一出封建大家庭的悲劇搬上了一個金碧輝煌的大舞臺,動用龐大的人力和物力再一次證明了《雷雨》恒久的經典地位。這倒是很像張藝謀最初成功時的路數,選用成功的文學著作爲基礎,加入他的些許個人思索,少不了的是鋪陳誇張的視覺效果,諸如《紅高粱》、《菊豆》、《活著》等名作大抵如此。只是這一次,他作爲導演的個人意識更加模糊,所作的改動只是讓影片更適合在賀歲檔來觀看。而在視覺效果上,我想只能用“瘋狂”方可形容那些眩目的金碧輝煌。
  《雷雨》的骨架血肉
  開拍之初,《滿城盡帶黃金甲》就說明了故事改編自曹禺的話劇《雷雨》,而從這最後的成品來看,編導幾乎是在最大限度上借用了《雷雨》的骨架血肉,甚而連大部分的劇情發展都是由兩三人之間的對話來推動,恍惚中竟真有些在看話劇的感覺。周潤發陰沈冷酷的君王形象是周樸園封建大家長的複制,就連偶爾一露的憐子之情和對故的虛僞情義也照用無疑;鞏俐的壓抑和瘋狂掙紮與繁漪如出一轍,只是她來得更狠點;長子與繼母的曖昧關系、兄妹間的不倫之戀都同樣來自《雷雨》,包括祥王子的悔恨、蔣蟬的瘋跑;甚至連喝藥這一細微之處都被極盡的誇大:每個時辰都要喝一次,還有一隊太監們敲鑼報時。而逼令兒子跪下請母親喝藥的那一場戲,也算是全盤套用。
  《雷雨》中,周樸園的冷酷和專制作風是悲劇的根源,《黃金甲》繼續沿用,並試圖將其放入了一個看似更宏闊的背景之中,上升到了權力、秩序的層面。周潤發一見面就警告傑王子:“我給你的,你才准拿,我不給你,你不能搶”,甚而再三地直白道出:“這就是規矩”,連菊花臺也被賦予了“天圓地方”的秩序含義。但它犯了和《夜宴》一樣的錯誤,僅用字幕和畫外音就想納入宏大的曆史背景,最終只是讓其淪爲了一個模糊而簡略的存在,並無法真正讓觀衆看到沈重的曆史意蘊。于是在大部分的時間裏,電影看起來依然只是一個陰暗而變態的專制大家庭的複雜糾紛和矛盾,只是主角都穿上了皇族的華服。
  所有上述的這些對《雷雨》的借用對影片現在的成功都是有益的,因爲張藝謀自己也說過,《雷雨》是堅實而經過數十年檢驗仍恒久不衰的經典。
  雖然舉出了這麽多直接借用《雷雨》骨架血肉的例子,但最後還是不能不稱贊一下《黃金甲》裏一些頗爲成功的改造。雖然大都只是些局部的,讓其更適合在影院觀看的,對于全片的意蘊並無太大功效。但依然成功的避免了《雷雨》基調太過陰暗沈重,會讓原本只圖一樂的觀衆太覺壓抑粗暴的問題。最有代表性也最成功的莫過于加入了傑王子這個角色,他和王後之間的母子情深是影片中最能打動人也差不多是唯一能打動人的段落,相信亂軍叢中兩人的對視和傑王子自刎于母後面前的兩幕感動了不少的觀衆。其實用張偉平的原話來說最爲形象:“無論鞏俐也好周潤發也好,他們飾演的角色根本打動不了觀衆,因爲都是那種特別變態特別扭曲特別陰暗的人,你要打動觀衆,第一要靠情第二要靠義,周傑倫這兩點都占了,所以他就變成了一個很陽光的主線,最後所有的觀衆不走,坐在那兒聽周傑倫的歌,聽《菊花臺》,觀衆爲之落淚的其實是周傑倫那個人物……”。顯然,偉哥拍了幾年大片,已經積累下豐厚經驗了。
  還有幾處頗爲重要的改動,年幼的成王子這個角色被設計成一個陰險而暗藏心機的人物,雖然最後他突然爆發的一下稍有些突兀,但也還是爲影片最後的悲涼添了重重一筆。而《雷雨》中魯家這一條線在影片中做了變動,魯貴這一粗俗卑劣的角色塑造成了一個忠心且有情有義的太醫形象,極有反叛意味的魯大海幹脆棄之不要。這些也算還是成功的,至少保證了影片氛圍的統一和主線的清晰。
  說到這裏,也就明了了,如此謙遜而忠實地將經典拿爲我用,而且又頗有創意的修改了幾筆,如果還不能讓觀衆有所觸動,那反而是一件奇事了。
  張藝謀的金碧輝煌
  張藝謀在這部《黃金甲》中再一次展示了他對“色彩”和“大場面”的極度癖好,說得嚴重點,已經到了瘋狂的地步。所有的走閣回廊、亭臺柱梁、雕花裝飾、一應擺設、鳳冠手套都弄得金碧輝煌,看的人眼冒金星,這樣的視覺盛宴存心是要讓人吃飽之後還撐到惡心,何況菜品又是如此的單一。片末高潮部分的兩軍對壘又是極誇張的大場面,屏幕上密密麻麻不知動用了多少人,幾乎只能看見金色和黑色兩種顔色的蠕動,聽到的也是那整齊劃一的“止”、“攻”、迫“、”飛“、”承“之類的呐喊聲,除了傑王子的英雄形象,完全沒有個體的存在。而且,張藝謀忍不住又給我們來了一陣箭雨。
  令人費解的是,張藝謀在前兩部大片《英雄》和《十面埋伏》中都毫不吝嗇地攝入清秀絕美的山川河流,將人物置于其中。而在《黃金甲》裏,場景大都是一間間局促逼仄的房間,,而這些房間又全都局限于並不如何宏闊的王宮之中。事實上,連菊花臺和菊海的造型也難言大氣。在這樣壓抑的環境裏,又充斥著大塊大團的金色,就算再怎麽金碧輝煌,也單調得讓人生厭。所以,唯一發生在宮外的那場殺手圍攻太醫夫婦的戲,反而讓人眼前一亮,頓覺開闊,那一群黑衣殺手從天而降的場面也著實駭人。
  不知道影片中那些個緊緊勒起來的雪白豐滿乳房是不是張藝謀特意安排的視覺盛宴呢,宮女早起裝束時那一排排讓人眼花繚亂的盛大場面讓影院裏著實響起了幾身驚呼,而鞏俐、李曼等人疾步行走時那顫顫悠悠的小白兔更是看得人心驚膽戰,生怕一不小心給蹦了出來。不是我大驚小怪,故作衛道士狀,實在是這樣的處理毫無必要,對影片沒有什麽幫助不說,還不時讓人分神,最大的功效也許就是在首映式上讓那幾位臺灣來的主持人調笑一番而已。
  說到這,我又想起一則舊聞,幾年前《十面埋伏》面世後,一些電影研究者搞了場”張藝謀電影藝術研討會“,一位女士接受采訪時如居委會老大媽一般語重心長道:“張藝謀他不懂樸素也是種美。”。當時還很爲那種語氣而發笑,如今倒真是被他的奢華無度給厭到了,也許真該有人如此勸勸他。可是,他又如何會聽得進去呢?
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五代十國>維基百科

五代十國(907年-979年,若定義為唐朝滅亡至宋朝建立之間的時期則是907年-960年),簡稱五代,是中國唐朝末年至北宋初期的一段分裂割據時期。在73年時間裏,共出現了五個自命繼承大統,但無力控制全局的朝代。在五代中央政府力所不及之處,則有十個地方勢力先後據地為王,故稱之為「五代十國」。五代中的後漢被後周推翻後,退居至原有版圖之一角,雖仍自稱繼承後漢法統,但歷史上將此一時期的後漢算作十國之一。
五代十國初期(後梁)五代國期間中國從北方到南方皆處於割據時期。由於唐朝末年出現藩鎮割據,勢力強大足以令唐朝中央無法控制,故唐朝滅亡之後,遂瓦解成一個個由地方藩鎮演變的政權,是為五代十國。
自公元907年唐王朝被新建立的梁朝取代後,中原地區相繼出現了後梁(907年-923年)、後唐(923年-936年)、後晉(936年-947年)、後漢(947年-950年)、後周(951年-960年)五個朝代。而南方與河東地區(今山西)則各自產生十個獨立政權,即為十國,這十國為吳越國、吳國、閩國、南唐、荊南國、楚國、前蜀、後蜀、南漢和北漢。惟其實五代時期的政權並不只有五代及十國,詳見以下君主列表。
大體這些國家都是內亂較多,國祚較短促,其中最短者乃五代的後漢,僅4年,而最長的吳越國亦不過71年。在此期間,國家的穩定取決於將領的效忠。但一旦統治者失去領導能力,有實力的將領就很容易發動兵變奪權,如李嗣源、李從珂、石敬瑭、郭威等人都是靠兵變上臺的。另外,五代十國又是戰火紛飛的年代。由於沒有一個強有力的中央政府,各個割據政權間戰鬥不休,統治者多重武功而輕文治。至公元960年,後周禁軍將領趙匡胤取得後周政權,建立宋朝,把各地勢力一一消滅,至此五代十國才結束。
五代
五代依次序是後梁,後唐,後晉,後漢,後周。五代的主要位置在北方,君主大多為外族及少數民族(沙陀人)。除後唐定都於洛陽外,其餘4代都定都於開封(汴京)。
後梁
後梁開國君主朱溫,原為黃巢起義將領,降唐後賜名全忠,任宣武軍節度使。當時宰相崔胤與宦官韓全誨爭權,唐昭宗被宦官韓全誨幽禁,崔胤召朱全忠救駕。韓全誨遂強迫昭宗投靠鳳翔節度使李茂貞,朱全忠進攻鳳翔。天復三年(903年),風翔糧草耗盡,李茂貞不得已殺宦官韓全誨等七十餘人,與朱全忠和解,送昭宗出城,昭宗又回到長安。隨後,朱溫屠殺宦官五百餘人,掌握朝中大權。天復四年(904年),朱全忠殺宰相崔胤,逼迫昭宗遷都洛陽。同年8月殺昭宗,另立其子李柷為帝。開平元年(907年)朱溫逼迫李柷禪讓,建都開封,國號為「梁」。
朱溫與晉王李克用是死敵,所以自開國起雙方就持續戰鬥。李克用死後,李存勗繼續與朱溫對抗。後梁在潞州之戰、柏鄉之戰等戰役中均敗給晉軍。朱溫為人殘暴,殺人如草芥,致使朝政混亂。公元912年,朱溫又欲廢郢王朱友珪改立朱友文,結果朱友珪先發制人,殺朱溫篡位。913年,朱友珪之弟朱友貞發動政變討伐朱友珪,朱友珪死,朱友貞繼位。
後梁經此內亂,國勢日衰。朱友貞與晉軍作戰,屢戰屢敗。龍德三年(923年),後唐李存勗對後梁發動總攻。朱友貞在後唐軍攻入大樑的前夕,為避免落入仇人之手,命部將皇甫麟將他殺死,後梁滅亡。
後唐
後唐的前身是晉王國,建立者為唐河東節度使晉王李克用,駐守太原。朱溫篡唐後,李克用拒不承認,起兵討伐朱溫。公元908年,李克用病逝,其子李存勖繼承晉王位。李存勖在潞州之戰大破後梁軍,穩定了局勢。911年,李存勗率晉軍擊梁軍於柏鄉,梁軍大敗。913年,李存勖又攻滅稱燕帝的劉守光,佔據幽州。經過多年的征戰,李存勗終於在公元923年四月稱帝,國號為「唐」,史稱後唐。同年,唐軍攻入大樑,後梁覆滅。公元925年,後唐莊宗李存勗派大將郭崇韜進攻前蜀,前蜀滅亡,後唐國力達到頂峰。
然而,李存勗喜歡看戲,寵信伶人宦官,朝政日壞。另外,莊宗劉皇後貪婪愛財,將稅收一分為二,一半進入內庫,一半歸後宮。由於李存勖連年征戰,軍隊人數眾多,消耗太大,國庫空虛。後宮之中財物堆積如山,卻不拿出來用。軍隊缺錢到了要克扣軍糧的程度,士卒們由於缺糧吃,竟至賣妻賣子、挖野菜充饑的程度,士兵常在半路餓死。後來,李存勖聽信讒言派人調查郭崇韜,劉皇後密令將其處決,結果軍心渙散,兵變四起。劉皇後卻還不捨得把宮中財物拿出去勞軍,使局面更加惡化。公元926年,李克用養子李嗣源起兵爭奪皇位,李存勗率兵準備討伐,結果士兵不聽指揮,在路上逃亡大半,莊宗無奈回宮。不久之後,後唐宮廷發生內亂,李存勗被流箭射中駕崩。李嗣源入洛陽殺盡叛臣,遷都開封,稱帝,是為後唐明宗。
明宗即位後,朝政漸為安定。公元933年,明宗逝世,其子李從厚繼位,是為後唐閔帝。閔帝決定調動各重要節度使,試圖削弱藩鎮實力,引起鳳翔節度使潞王李從珂叛變。公元934年,叛軍攻入京師,閔帝逃往河北後被殺,李從珂即皇帝位,是為後唐末帝。
末帝與鎮守太原的河東節度使石敬瑭不和,936年末帝下詔把石敬瑭調任,石敬瑭隨即叛變。末帝發兵攻太原,石敬瑭向契丹借兵,契丹太宗耶律德光親率大軍南下,後唐軍戰敗。公元937年,契丹與石敬瑭的大軍攻入洛陽,末帝自焚而死,後唐滅亡。
後晉
後晉開國皇帝石敬瑭為後唐大將,是後唐君主李嗣源的女婿,任河東節度使。但李嗣源死後不久,李從珂滅李從厚奪位,他猜忌石敬瑭,打算將石敬瑭調離河東。石敬瑭不願坐以待斃,遂起兵反唐。
石敬瑭知道自己的兵力不足與後唐對抗,他向契丹主耶律德光求援,作為條件他同意割讓燕雲十六州給契丹,並對遼太宗耶律德光稱兒。因此,耶律德光決定幫助石敬瑭。公元937年十一月石敬瑭受契丹冊封為大晉皇帝,認契丹主為父,自稱兒皇帝。不久,契丹和石敬瑭軍攻入後唐首都洛陽。後唐滅亡,石敬瑭稱帝,國號晉。移都開封,並按約將16州讓給契丹。
公元942年,石敬瑭去世。侄子石重貴繼承皇位。石重貴登基後,聽從大臣景延廣的建議,決定擺脫對契丹的依附。他對耶律德光稱孫但不稱臣,引起契丹的不滿。契丹分別在944年、945年、947年三次南下,最終契丹主耶律德光在947年攻陷開封,石重貴被迫投降,後晉滅亡。
 後漢
後漢開國君主劉知遠原為五代後晉河東節度使。公元947年,契丹攻陷開封,中原無主。劉知遠趁機於太原稱帝,建國號漢。契丹北撤後,遷都開封。公元948年正月,劉知遠去世,由其子劉承祐繼位,是為後漢隱帝。
劉知遠將朝政托付給重臣楊邠、郭威、史弘肇、王章,劉承祐不願處處受制,于乾祐三年950年將宰相楊邠、史弘肇、王章等誅殺,又下令鏟除郭威。郭威立即起兵討伐劉承祐,于951年一月攻入開封,劉承祐為亂軍所殺,郭威稱帝,後漢滅亡。
後周
後周的開國皇帝郭威是後漢的開國功臣。劉承祐誅殺重臣,郭威當時領兵在外,聞訊後以清君側的名義起兵,不久攻陷開封。劉承祐死於非命,郭威于951年正月登基,是為後周太祖。郭威登基後起手進行一系列的改革,後周國力蒸蒸日上。公元954年,郭威去世,由養子柴榮繼位,是為後周世宗。
世宗是一個英明的君主,他使得後周的經濟和軍事有了很大的提升。北漢劉崇趁世宗剛剛登基,率4萬軍攻後周。柴榮率軍迎戰,大破北漢軍,穩定政局。958年世宗率兵南下討伐南唐,南唐戰敗,被迫將長江以北十四州割讓給後周,並且稱臣。959年,世宗試圖收復燕雲十六州,北伐遼國。周軍一連攻陷瀛洲、莫州,又連奪益津關、瓦橋關、高陽關三關。當年五月,世宗希望奪取幽州,卻突然生病,被迫班師。六月,柴榮去世,由年僅七歲的兒子柴宗訓即位,是為周恭帝。
公元960年,大將趙匡胤慌報北漢、遼國聯合入侵。趙匡胤率領禁軍北上抵禦,禁軍到達開封東北部的陳橋驛後,突然發動兵變,擁趙匡胤為帝,史稱陳橋兵變。趙匡胤回師開封,建立宋朝,廢黜柴宗訓,後周滅亡。

十國

前蜀
前蜀是唐「蜀王」西川節度使王建在成都建立的。907年,朱溫建梁後,王建不服後梁統治,建國號「大蜀」,史稱「前蜀」,定都成都。王建在位12年,他勵精圖治,注重農桑,興修水利,擴張疆土,實行「與民休息」的政策。前蜀擁有沃地千裏、豐饒五穀的成都平原,又因長年沒有戰爭,因此前蜀的經濟、文化、軍事得以迅速發展,成為強國。但918年王建死後,繼承人王衍奢侈無度,殘暴昏庸。公元925年,後唐伐蜀,蜀軍戰敗,成都淪陷,前蜀滅亡。
後蜀
公元925年,後唐滅前蜀,孟知祥因功被任命為節度使。公元934年,孟知祥趁後唐發生內亂時自立,國號蜀,史稱「後蜀」,定都成都。孟知祥只當了7個月皇帝就去世,由其子孟昶繼位。孟昶繼位之初勵精圖治,擴展疆土,後蜀一度國勢強盛,並得享三十年的和平。但也由於蜀境承平日久,孟昶在位後期開始貪圖逸樂、不思國政,朝政變得十分腐敗。公元965年,宋軍攻蜀,蜀軍主力在劍門關大敗,宋軍趁勢進攻成都,孟昶出降,後蜀滅亡。

南吳的創始者楊行密在892年被唐封為淮南節度使,902年被封為吳王。公元905年,楊行密逝世,其子楊渥繼位,但他喜好遊玩作樂,又排擠功臣宿將。張灝、徐溫因故發動兵變,楊渥被架空權力,並在908年被殺,由其弟楊隆演繼位。公元919年,楊隆演正式即吳國國王位,改元武義[5]。由於徐溫繼續獨掌大權,楊隆演仍然無法控制局面,在920年鬱鬱而終,由其子楊溥繼位。楊溥在927年正式稱帝,大權依然在徐氏手中。937年,楊溥讓位於徐溫養子徐知誥,南吳滅亡。
南唐
南唐的奠基人是南吳大將徐溫。楊渥繼承楊行密之後,任用自己的親信,排擠舊將。907年,徐溫和張顥借此發動兵變,剝奪了楊渥的權力,並在908年將其處死。楊渥死後,張顥企圖自立,而徐溫想繼續立楊氏為後。最終,徐溫推楊隆演繼位,張顥感到不滿,兩人遂發生衝突。衝突的結果是徐溫殺掉張顥,獨攬大權,吳主只是傀儡而已。
徐溫一開始讓其子徐知訓掌握大權,但徐知訓經常淩辱楊氏和部將,918年最終被部下朱瑾所殺。徐溫的養子徐知誥平定叛亂,遂開始執政。927年,徐溫去世,徐知誥自此成為南吳的實際統治者。徐知誥生活儉樸,尊重楊氏和手下部將,逐漸得到民心。937年,徐知誥見時機成熟,便篡吳稱帝,國號為齊,史稱徐齊。939年,徐知誥宣稱自己是唐王室的後裔,恢複原來的李姓,改名為李昪,改國號為唐,史稱南唐。李昪採取與民休息的政策,跟鄰國和好,南唐國力強盛。
943年,李昪去世,由其子李璟繼承皇位。李璟積極用兵,在945年攻滅閩,又抓住南楚內亂的機會於951年將其滅亡。不久,南楚舊將劉言起兵反抗,使得南唐又失去了對湖南一帶的控制,連年用兵使南唐國力受到很大消耗。李璟一直採取聯合契丹來壓制後周的政策,最終導致雙方兵戎相見。957年,後周世宗南征南唐,李璟大敗,割讓長江以北十四州給後周,並且去掉自己的帝號,只稱江南國主。961年,李璟去世,太子李煜即位。李煜雖然是一個出色詞人,但卻不是一個出色的君主。973年,宋主趙匡胤召李煜入朝,李煜拒絕,趙匡胤遂進攻南唐。975年,宋軍攻陷金陵,李煜被俘,南唐滅亡。
吳越
吳越的建立者為唐鎮海、鎮東節度使錢鏐,首都杭州,盛時疆域為約為今浙江全省、江蘇南部、福建東北部。開平元年(公元907年)後梁封錢鏐為吳越王,故該年為吳越建國之年。後唐長興三年(公元932年)錢鏐卒,子錢元瓘繼位。後晉天福五年(公元941年),錢元瓘去世,其子錢弘佐繼位。遼國會同十年(公元947年),錢弘佐去世,其子年紀尚幼,故由其弟錢弘倧繼位。但錢弘倧欲限制將領權力,結果內牙統軍使胡進思在當年十二月發動政變,改立錢弘倧的弟弟錢弘俶繼位。公元978年,錢弘俶向北宋獻出土地投降,吳越滅亡。

閩國的建立者王審知與其兄王潮在唐昭宗年間逐漸控制福州一帶,王潮被授為威武軍節度使。898年王潮去世,由王審知繼承。909年王審知被後梁封為閩王。王審知出身貧苦,故能節儉自處,在位時省刑惜費,輕徭薄賦,與民休息,並稱臣於中原,使閩國迅速發展。925年王審知去世,長子王延翰繼立。王延翰個性驕傲荒淫,殘忍兇暴,結果在926年被王延翰之弟王延鈞及王審知之養子王延稟殺掉。王延鈞繼承閩王位,在933年稱帝。935年王延鈞被其子王繼鵬所弒,王繼鵬奪位。王繼鵬個性猜忌,屢殺宗室,結果在939年朱文進、連重遇的兵變中被殺,由其叔王延曦繼承。王延羲一向暴虐,朱文進、連重遇兩人認為王延羲有加害之意,遂在943年刺殺王延羲。朱文進自稱閩王,但不久就被王審知的另一個兒子王延政擊敗。945年,南唐抓住閩國內亂機會進攻,南唐軍攻陷福州,王延政投降,閩國亡。

南楚的創立者馬殷在896年被唐封為武安軍節度使。907年後梁建立,馬殷主動向中央稱臣,被封為楚王。馬殷採取「上奉天子、下撫士民、內靖亂軍、外禦強藩」的政策,使楚國國勢強盛。927年,後唐正式封馬殷為楚國王,馬殷改潭州為長沙府,作為國都,並在長沙城內修宮殿,置百官,建立了一個名符其實的獨立王國。930年馬殷去世,由其子馬希聲繼位。932年馬希聲去世,其弟馬希範繼承。947年馬希範去世,將領排除馬希範諸弟中年齡最長的馬希萼,而擁護馬希廣繼立。此舉導致馬希萼的不滿,楚國內亂爆發。950年 馬希萼攻打長沙,馬希廣戰敗,馬希萼自立為楚王。但馬希萼自得位後志得意滿,縱酒荒淫。部下王逵、周行逢反抗,佔據朗州,擁護馬殷長子馬希振之子馬光惠當節度使。數月後,徐威等將領兵變,擁護馬希崇為武安留後,南楚大亂。南唐抓住南楚內亂的機會,于951年進攻楚國,攻佔長沙,南楚滅亡。
南漢
南漢的奠基者是唐清海軍節度使劉隱,唐亡後臣服後梁。劉隱率兵平定了嶺南,又從南楚手中奪取了容、邕兩管。他重用嶺南士人,為日後建國打下了基礎。911年劉隱去世,由其弟劉岩繼位。劉岩在削平嶺南其他地方割據勢力後,于917年稱帝,建國號漢,史稱南漢。劉岩與鄰國和好,又興辦學校,提倡教育,在國內推廣科舉制度,使南漢國力蒸蒸日上。
942年,劉岩去世,其子劉玢繼位。但劉玢貪圖享樂,不思治國。結果境內發生反抗起義,南漢國力開始走下坡路。943年,劉晟殺兄自立,雖然他從南楚手中奪取了不少地盤,但他卻是一個殘暴的君主,大肆屠殺皇族和部下,使南漢每況愈下。958年,劉晟病逝,由其子劉鋹繼位。劉鋹亦是昏暴之主,南漢在他手中徹底腐壞墮落。結果在971年宋軍進攻時,南漢無力抵抗,劉鋹投降,南漢滅亡。
荊南
荊南的建立者高季興為朱溫部下,907年朱溫稱帝後被封為荊南節度使,其首府為江陵。後梁滅亡後,高季興繼續向後唐稱臣,在924年被李存勖封為南平王。後唐滅前蜀時,高季興曾表示要幫助後唐進攻,但實際並未兌現承諾。後唐明宗繼位後,高季興卻向後唐索要前蜀土地。明宗李嗣源大怒,發兵征討荊南。所幸因為江南雨季到來,唐軍糧草不濟,高季興才擺脫被滅亡的命運。929年高季興逝世,其子高從誨上臺後,重新修復與後唐的關係,于934年被封為南平王。
荊南地小國弱,因貪圖賞賜,幾乎向所有附近稱帝的政權稱臣,而且還搶奪其他政權的貢品。各國稱高季興和高從誨為「高賴子」。948年高從誨逝世,其子高保融繼位,繼續侍奉中央政府。960年高保融去世,其子高繼沖年幼,故以高保融之弟高保勗繼承。962年高保勗去世,由高繼沖繼承。963年宋軍南征時路過江陵,高繼沖見宋軍兵威深感恐懼,遂投降於宋,荊南滅亡。
北漢
北漢的開國君主劉崇是後漢高祖劉知遠的弟弟,任河東節度使、太原尹。951年年,郭威滅漢建周。劉崇佔據河東十余州在太原稱帝,國號漢,史稱北漢。
北漢是十國中最弱的國家之一,所以劉崇結遼為援,奉遼帝為叔皇帝。公元954年,劉崇試圖趁周世宗剛繼位的機會進攻後周,結果被後周打得慘敗,國力大衰。劉崇于同年逝世,其子劉承鈞繼位,繼續侍奉遼國的政策,稱遼主為父皇帝。公元968年,劉承鈞病逝,養子劉繼恩繼位,不久被供奉官侯霸榮刺殺。劉繼恩之兄劉繼元繼位,殘忍嗜殺,亦動輒將忤逆他的臣屬滅族,北漢江河日下。969年宋太祖趙匡胤親征北漢,宋軍久攻不下退兵。但宋軍在979年捲土重來,宋太宗趙光義親征,宋軍勢不可擋,劉繼元向遼軍求救,遼國援軍亦被擊退,劉繼元被迫投降,北漢亡。
特色
五代十國本質上是唐朝藩鎮割據的延續,早在唐朝末年這些藩鎮已經存在,至唐亡後這些藩鎮仍未被消滅,反而繼續割據,由是者維持了數十年。五代十國的政權基本上都為短命政權,因為有實力的將領經常發動兵變奪權,如李嗣源、李從珂、石敬瑭、郭威等人都是靠兵變上臺的。另外,五代十國又是戰火紛飛的年代。由於沒有一個強有力的中央政府,各個割據政權間戰鬥不休,統治者多重武功而輕文治。
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《贏盡滿城宮心計》

《宮心計》(英文:Beyond The Realm Of Conscience,香港電視廣播有限公司古裝宮廷電視劇,以高清技術拍攝,由楊怡、陳豪、米雪、關菊英、鄭嘉穎及佘詩曼領銜主演。此劇為2009年節目巡禮劇集之一及2009無綫節目精選第二季劇集之一,亦是無綫電視42周年台慶劇。監製梅小青。
  故事大綱
故事發生在唐朝晚年,憲宗駕崩,郭貴妃,即後來的郭太皇太后(謝雪心飾)擁立其子李宥(李天翔飾)為皇帝,是為穆宗。劉松柏(于洋飾)因為支持憲宗二子李揮為皇帝,被穆宗秋後算賬,一生從軍塞外,不得回城。其妻江采瓊(田蕊妮飾),女兒劉三好(佘詩曼飾)和家中小婢女姚金鈴(楊怡飾)被逼入宮一生為奴,惜采瓊失責受罰垂危,臨終時三好得穆宗十三弟李怡(陳豪飾)贈瓊花送母,始種情根……
  唐朝掌管後宮內務的最高權力中心-尚宮局,統領四房,分別為司珍房、司制房、司膳房及司設房。三好被編入由鍾雪霞(米雪飾)管理的司制,負責掌管刺繡。而金鈴被編入由阮翠雲(關菊英飾)管理的司珍,負責掌管首飾。三好一直緊守亡母采瓊遺訓-「做好事、說好話、存好心」,以善行仁心遊走於宮中這個爾虞我詐的地方;反而情同姐妹的金鈴,利慾薰心,為求成妃,不擇手段……
  二十年後,三好兒時在宮中的好友,穆宗十三弟李怡被擁立為皇帝,是為宣宗,金鈴借着三好和宣宗的友好關系加以親近,最終如願以償,被封為麗妃。剛巧因為管理司設的胡素恩(呂珊飾)死去,三好被尚宮蔡仲屏(程可為飾)安排管理司珍,翠雲被調入管理司設。自從金鈴當上妃子之後,金鈴用盡手段對付與她為敵的人,當中包括與她的關系決裂的三好、萬寶賢(李詩韻飾)和一眾後宮佳麗。三好因為受不了金鈴為了當妃子而利用不擇手段加以害人才決定和金鈴決裂。與此同時,宣宗的近身侍衞高顯揚(鄭嘉穎飾)也愛上了三好,令三好徘徊在宣宗和顯揚之間。後來李怡為保三好性命而將三好封為德妃,使金鈴更痛恨三好,金鈴決定去除昔日姐妹三好,金鈴誣告三好擊殺鄭太后(韓馬利飾)。但計謀再深,總有算錯的時候;手段再強,亦有疏忽的地方;本劇透過三好與金鈴迥異的人生,帶出只有憑「行善積德」,才是處世待人「至強無敵」之道;傳遞「做好事、說好話、存好心」的做人宗旨。

網友斥《宮心計》“俗套浮淺” 爭議中將拍續集 2009年12月01日 現代金報

  熱播兩月的TVB台慶劇《宮心計》,11月28日、11月29日每晚兩集連播後,終於落下了帷幕。三好顯揚有情人終成眷屬,李怡執掌帝位,金鈴被打入冷宮痴傻度日,如此“善有善報、惡有惡報”的結局,看似圓滿無比卻了無新意。讓網友們直呼劇情空洞膚淺,很俗很TVB。記者昨日從無線外事部獲悉,《宮心計》大結局取得了平均收視46點、最高收視50點、317萬觀衆捧場的本年度港劇第一名成績,更平了2005年《大長今》創下的50點紀錄(《大長今》收視人數仍稍勝一籌,329萬觀衆),是近年港劇的收視新高。
  在贊彈聲各踞一方的情勢下,《宮心計》台前幕後仍雄心勃勃,日前無線戲劇部總監曾勵珍宣佈,《宮心計》原班人馬將於明年下半年開拍《宮》劇續集,也為《宮心計》的時裝版,無線將會構思全新的關於辦公室政治鬥爭的故事,延續這班胭粉女子在現代社會勾心鬥角、爾虞我詐的戲路。
  無新意 劉三好有情人終成眷屬
  結局篇中,劉三好對金鈴一再作惡終於忍無可忍,出言指責她的種種不是。二人正式決裂。
  回宮後,三好有感朝中小人當道,決心出頭振興朝綱。她請出李怡臨行前交托的玉璽,成功壓制馬元贄氣焰。但同時也令馬元贄與金鈴二人發狠,合謀鏟除她。金鈴打死太后,反手推罪於三好。幸而,李怡及時揮師入宮救下她。最後,三好請求出宮返回楊州,巧遇墜崖失憶的高顯揚。她一再重提瓊花往事,令顯揚回復記憶,有情人終成眷屬。
  網友們對這一“好人有好報”的結局早在意料之中,“大團圓向來是TVB台慶劇的慣例。好人打敗壞人,三綱五常重新得到維護,一點新意也沒有。”也有網友說:雖然結局是意料之中,不過看三好險些被殺那一幕還是捏了一把汗,算是有些驚喜。
  欠火候 姚金玲扮凶用力過猛
  《宮心計》演到後半段,奸妃姚金玲殺人越來越順手。整部劇中,她起碼殺了5個人,布公公、鄭太后、兩個宮女和馬元贄。被姚金玲“調教”出的宮女飛燕,徹底被主子的蛇蝎心腸嚇倒,偷偷向皇帝揭發金鈴,終於令金鈴終身被打入冷宮,變成痴傻婦人。
  還沒看到大結局,多數網友就認為金鈴會死。“雖然金鈴最後幾集做盡壞事,但她之前殺的人,以及她的轉變過程,都有符合人性的部分”。但也有網友說:金鈴殺那麼多人都不用死,這個世界越來越荒唐了;太后可是皇上的媽,怎麼能饒她?
  而編劇最詭異的安排,是讓金鈴發瘋後幻想自己就是三好,告誡小宮婢要她們守望相助,編劇此舉究竟是想告訴大家金鈴雖不屑三好做人的方式但其實內心比誰都想成為三好,還是僅僅只想再次宣揚三好理論,不免令人費解。
  值得一提的是,大結局中給了金鈴很多眼部特寫,眼神凶狠怒目圓睜,本想表現她的心狠手辣卻給人用力過猛的感覺,不少網友評論,“楊怡耍奸仍欠火候,不知拍完這場戲後有沒有好好護護眼睛。”
  太山寨 道具佈景都靠特效
  日前《宮心計》播出大結局後,TVB高層及該劇主演均出席“贏盡滿城宮心計”直播,與現場逾千市民齊齊欣賞大結局。節目中,TVB還自曝《宮心計》拍攝的幕後花絮。
  該劇故事圍繞在皇宮和御花園發生,可是外景地就搭建在香港市區的荔枝角公園內,公園被林立的高樓包圍,演員們在“御花園”裡賞花,其實背後都矗立着樓房。不過不要緊,利用電腦特效,就將背景裡的高樓像變戲法一樣抹去,再添以宮殿外的“風景”,立即回到古代。除了高樓大廈可以抹走,連公園裡的街燈也可移形換影,原本公園裡的街燈很現代化,不過經電腦特技一抹,就當場變得古香古色。看電視的時候,我們看到宮殿裏面金碧輝煌、氣勢非凡,其實“皇宮”建在一個類似廠房的攝影棚裡,頂部都掛着射燈,根本沒有天花板,經過電腦後期加工,“天花板”才變得金碧輝煌。
  如此山寨的拍攝環境,“皇帝”、“妃子”們還能全情投入,在御花園閑庭信步,在後宮裡鬥得你死我活,不得不讓人佩服演員演技真好。
  《宮心計》雷人情節
  雷人情節1: 宮女骨灰灑進皇宮枯井
  《宮心計》中,宮婢的最後歸宿都是王宮的一口井。可是自古以來,王宮只能供奉祖宗牌位,而不是死人骨灰。宮女去世,如果沒有家屬收屍,一般也要拉去指定地方埋葬——當然,離王宮越遠越好!專門設這一口井,難道皇帝嫌晚上不夠熱鬧?
  雷人情節2: 男人未閹入宮住
  古代,為保持嬪妃純潔,王子成年後都要出宮另覓府第居住。內宮正常的成年男人只有皇帝一個。可是,在《宮心計》中,有妻有女有生殖能力的萬劍峰居然搬入內宮居住,這可太荒謬了。萬劍峰想入宮,除非他生完女兒後自宮!
  雷人情節3: 麗妃應該叫力妃

  馬元贄這個大奸角,最後竟被姚金鈴這個婦孺給一劍穿心。有網友評論說:“麗妃真是力大無窮,乾脆改名叫力妃,一劍就能刺穿馬大將軍的身體,果然是深藏不露。早知道金鈴這麼神勇這麼有殺人運,皇帝不應該老是差高顯揚執行任務,而應該培養姚金鈴這個有前途的殺手,她在劇中殺人總是能夠一擊即中。”
  《宮心計》贏了收視,輸了口碑,更算不上經典之作。
  布吉祥好歹也是爺們出身啊,被麗妃一娘們就搞定了;賢妃娘娘扇巴掌能把人打得團團轉,也被麗妃搞死;太后也被搞死;最無語的是,馬大將軍武功那個高強啊,也被麗妃給一劍幹掉了。沒習武的人,就算爺們也不一定拿得起那麼重的劍啊。兼職就是女俠!這麼好幹掉馬閹人,皇帝何必大費周章啊!叫麗妃一劍幹掉就over了!
  三好是好人?不能說萬人唾棄,但至少是不得人心。三好是不真實的,碎碎念只會讓人覺得心煩!
  楊怡演個壞女人居然要靠瞪眼來表現,拜託你去看看《金枝欲孽》。
  終於結束了,給個50分,漏洞多、結局倉促、皇帝沒用、女的力氣大、皇宮好小、BOSS血好少!
  結局太倉促了,很多劇情真當觀衆是傻子。看到聖母振振有詞,我好幾次想扇她兩個耳光。
  太假了,一個宮女竟然什麼話都敢說,雖然是好人,但現實中這麼干早死了一千次一萬次了。如果金鈴按照三好的行為準則做人,早死了。
http://dailynews.sina.com/bg/ent/tv/sinacn/20091201/2301923764.html

號稱百萬打造實則十年前舊衫 《宮心計》被指偷工減料 2009-11-05

打著港版《大長今》、《金枝欲孽》第二的旗號,《宮心計》不僅在香港掀起收視熱潮,在大陸也未播先火。雖然片中的宮殿場景怎麼看也不像是大唐盛世,但讓人眼花繚亂的服飾怎麼也給這部號稱TVB近幾年最好的臺慶劇掙回一點面子。不過網友“凝眉入畫來”在百度貼吧爆料,這些所謂的華服其實是十年前的舊衫!
  戲服穿越、身份混亂
  沒有像《金枝欲孽》一樣大手筆在內地取景,《宮心計》的拍攝環境顯得很小家子氣,監製梅小青也坦言更多費用花在了宮廷服飾上。據說整套劇的衣服花了200多萬港幣,光是楊怡身上的那些行頭就超過46萬港幣。不過所謂的重金打造原來只是個噱頭,皇后妃子宮女們穿的很多錦衣華服,年初《盛世人傑》中的演員就穿過。都是唐朝戲,服飾雷同尚算說得過去,皇上侍衛們官服居然發生了“穿越”,分別在三國戲《洛神》、秦末朝戲《楚漢嬌雄》中出現過,網友調侃道“或許這個就叫時尚吧”。
  最諷刺的是,號稱全身行頭價值46萬的楊怡,其中數套戲服自己本人都在《大唐雙龍傳》中穿過。只不過當時是公主身份,現在是宮女身份。
  身穿十年前的老古董
  撞衫、年代穿越、身份混亂還不算什麼。很多衣服堪稱TVB的老古董,居然還有十年前《楊貴妃》中就用過的舊衫。網友戲稱“TVB省錢省到家了,不過他們服裝保養做得可不是一般的好。”其中第一集中三好娘所身穿的蘭花白色長裙是TVB“省錢”的典範,曾經在《楊貴妃》、《無頭東宮》、《洛神》、《金枝欲孽》、《盛世人傑》等多部劇集中。
  TVB一向以拍戲“偷工減料”出名,捨不得花錢來大陸取景,無論什麼朝代的古裝戲一律選擇香港荔枝角公園,現在號稱重金打造的服飾也被網友拆穿是個“騙局”。不過“戲服搭配搭配還是可以不同風格的,何況不同的人穿出來感覺也差很多,節約有節約的好處”,在很多觀眾看來,《宮心計》的劇情才是吸引他們的關鍵所在。
http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/27564/2009/11/05/108s2668555.htm

宮心計~權力使人腐化

初看「宮心計」是被唐朝晚期尚宮局(分別包括司珍、司制、司膳、司設等四司)的制度給吸引,這類歷史制度在之前的歷史劇裡好像沒有多加著墨(?),這次在「宮心計」裡卻成為早期主角們成長的背景。而所謂「後宮鬥爭」,不僅存在嬪妃們之間,女人間的戰火更一路延燒到尚宮局的女人之間!
  四司的鬥爭在本劇佔了相當大的篇幅,其中又以司珍、司制鬥得最厲害!這樣說不代表其他司相安無事,而是抱著隔岸觀虎鬥的心態,在一旁默默的等她們兩敗俱傷之後再坐收漁人之利,這樣不作為、暗地裡的鬥爭,其實比檯面上的你來我往更讓人害怕!總括來說,尚宮局裡大概只有真小人跟偽君子的差別吧!(笑)
  這樣平常鬥得你死我活的尚宮局,面臨大難的時候,卻是出乎意料外的同氣連枝!看著她們集結全局女眷守在太后殿門的那幾幕,真的是蠻令人感動!安逸的生活讓人搞不清楚真正的敵人,在有共同目標的情況之下,大家深知唇亡齒寒的道理,於是願意挺身而出,就因為這是後宮女人間「逼不得以的義氣」,是那樣的稀罕且珍貴,才會讓人為之動容啊!
  我在想,所謂的「鬥爭」搞不好是後宮女人排遣無聊,甚至是寄託精神所必須的產物,畢竟出宮無望、嫁人機會渺茫,終其一生只是主人手下的玩物,為了也能擁有具成就感的人生,於是主動或被動的參與鬥爭,踩著輸家的身軀奮力的往上拼搏。只是她們內心應該也都很清楚,自己所追求的永遠都不是自己真正想要的,所以縱使在光鮮亮麗強悍外表下,始終掩不住她們內心最實在的空虛。其實在鍾司制跟布公公的身上,我們不難發現這些後宮女人渴求的真的很簡單,只不過是個疼她、珍惜她的人罷了!
  在身旁的人都選擇玩權上位的尚宮局裡,家婢出身的金鈴沒有立刻隨波逐流,卻也耳濡目染……!看著好姊妹莫名成為自己的頂頭上司,金鈴一再告訴自己要去祝福,她努力的忍住眼淚、忍住妒忌心;直到她初成為嬪妃的時候,她都還可以理性的控制自己遊走在道德邊緣即將脫軌的歹念。只是「權力使人腐化,極度的權力使人徹底的腐化!」為了成為後宮裡唯一的權力核心,她變得不擇手段,即便傷害身邊的人也在所不惜!只是金鈴卻不知道,在競逐權力的腐敗遊戲當中,她是徹頭徹尾的大輸家,不僅失去了姊妹、朋友、丈夫,甚至失去了自己!
  在一眾機關算盡的女人間,三好是一個相當特別的存在。如同她的名字「三好」-做好事、說好話、存好心-她就是用自己的行為舉止在在落實三好的意含,這樣的善良與正直,讓她贏得人心,卻也同時讓她陷入危機!
  我覺得,一個真正的好人其實是會給自己帶來災難,尤其在這樣奸險的環境裡,人善絕對被人欺!不過這是電視劇,尤其是宣揚美善的台慶大戲,一個好人絕對戰勝所有的邪惡,最終獲得幸福!真的很芭樂,但是必須承認這樣的芭樂好像也是必須的-畢竟電視劇具有教化普羅民眾的正面意義,給予電視機前的觀眾一種對於人生美好的期待也是應該的!
  比起接近完美的三好,我更喜歡自私自利迷失在權力鬥爭當中的金鈴! 因為金鈴像個活生生的人,最起碼為了愛恨情仇,她用盡自己最大的力量燃燒自己,雖然走向了毀滅,卻是個會永遠會烙印在觀眾心裡的角色。要說教化意義,或許這樣的負面教材更能讓人有所警惕吧(?)
  李怡是帝王,但是在他的身上看不到一般皇家的霸氣與果斷,反而是種種的包袱與枷鎖,會讓人覺得:「原來皇帝很可憐!」在帝業上,他忍辱負重才得到皇位,可惜卻是個沒有實權的傀儡皇帝,對於一個太監處處退讓、處處包容;在愛情上,雖擁有後宮三千佳麗,卻因為義氣、因為種種因素而不得不將自己心中最愛深藏!
  只能說,在「宮心計」一劇裡,後宮的女人、後宮的男人、後宮的不男不女,甚至皇帝都透著一種悲哀!似乎皇宮是擁有金玉外包裝的詛咒,會讓一個理智的正常人漸漸的不開心,然後慢慢的走向徹底的瘋狂?!
  「宮心計」在有心思的背景下上演了一段一如往常的後宮謀權與鬥爭,看來四平八穩,作為一部台慶劇無疑撐起了TVB的面子與裡子;只是比較幾年前類似題材的「金枝慾孽」,「宮心計」在各方面似乎仍然略遜一籌!
http://anstand-mrt.blogspot.com/2010/08/blog-post_25.html

美人心計>維基百科(另參本館:《漢宮飛燕》《漢武大帝》)

導演 吳錦源、梁欣全、陳國華
製片人/編劇:於正
造型設計:鐘佳妮、林安琦
化妝設計:曾明輝
美術:鐘志鵬、李顯昌
攝影:張志偉
執行監制:林國華
統籌:馬田
主題曲 《落花》(演唱:林心如)
片尾曲 《椒房殿》(演唱:何晟銘)
  《美人心計》 為2009年拍攝的古裝劇,於2010年3月15日於上海電視臺電視劇頻道首播,2010年4月26日開始在韓國SBS播出,2010年5月11日起在中視播出。該劇改編自小說《未央沉浮》,以漢初為背景,以漢朝皇后竇漪房為主線,劇中情節和人物關係基本為虛構。
  劇情簡介
西漢初年,幼年竇漪房因家庭變故入宮,被呂后安排前往代國為臥底,後與漢文帝產生深厚的愛情故事。《美人心計》改編自小說《沉浮》,後出版更名為《未央沉浮》。
西漢初年,幼年時期的竇漪房(原名雲汐)因母親捲入後宮鬥爭而被追殺,母親因而被殺,漪房則僥倖躲過一劫。長大後誤打誤撞被選入宮為奴成為家人子。她設計將周美人生的兒子換給呂后的外孫女—皇后張嫣,呂后欣賞她的聰明能幹,以賜婚為名派往代國監視劉恆母子。為天下蒼生不再受苦,也為呂后能更信任她,漪房提議劉恆以修陵寢為名秘密練兵,令所有人都覺得她是禍水。只有劉恆始終相信她並封后,夫妻倆走過一個又一個難關,終於成就千秋大業。
  母儀天下的她發現,擁有權力的同時感情卻在漸漸流逝,她努力挽回丈夫的心,阻止兒子們互相殘殺,運用女性獨特的手法化解了一次又一次的危機,並且為西漢創立了歷史上有名的文景之治。她的名字也載入史冊,為後人所稱頌。
  潛伏代國
西漢初年,幼時的雲汐和慎兒因為一場變故成了孤兒,兩個人成為最好的朋友,然而卻不得不天各一方。長大之後,雲汐誤打誤撞被選入宮為奴成為家人子,而慎兒也因緣際會地與雲汐相遇,冒名頂替來到漢宮。雲汐深知一入宮門深似海的道理,處處小心謹慎,運用智慧化解了一個又一個的危機,博得了皇后張嫣的信任和皇帝劉盈的喜愛。慎兒機關算盡,卻總是不能達到目的,漸漸對雲汐產生了誤會。太后呂雉很欣賞雲汐的冷靜聰慧,拿慎兒的性命做要挾,假意賜死雲汐,要她改名竇漪房到代國做細作,監視代王劉恆和薄姬母子倆的一舉一動。
  護送漪房去代國的是代國的將軍周亞夫和宮人捷易通雪鳶,在周亞夫心中,漪房不可信,而在漪房心中,雪鳶也是來監視她的,三人之間充滿了防備之心。漪房來到代國,她發現代王劉恆表面雖然輕浮浪蕩,實際上卻是一個至情至性、心懷天下安危的人,便改變了初衷,用假消息矇騙呂雉,暗中幫助劉恆。劉恆亦被漪房深深吸引,向她許下了不相問的誓言。
  正房託孤
劉恆的母親薄姬曾經為了向呂后表明心跡而故意毀容以示決心,多年來一直隱忍地活著,深居簡出,韜光養晦,在她心裡只有劉恆的正妻子冉才是她的兒媳婦。子冉是周亞夫的妹妹,一個深明大義的女人。婆婆的厭惡,後宮的鬥爭,一次次地壓得漪房喘不過氣來,幸好劉恆一直信她、體貼她,才讓她邁過了一關又一關,她一邊應付著呂后,企圖保住慎兒,一邊協助丈夫借修皇陵為名,秘密練兵,所有的大臣都說她是禍水,只有劉恆明白,她把所有的責任都擔下來,只為了他們能有美好的未來。
  不久子冉生下兒子難產而死,臨死前把兒子託付給漪房。而漪房也生下了女兒館陶和兒子劉啟,她待三個孩子一視同仁,不料子冉的孩子被宮人紫蘇陷害致死。一時間所有的髒水都潑向漪房,薄姬更是欲殺她而後快,而漪房正是利用這層關係,很好地平衡了呂后和代國之間的矛盾,為劉恆爭取了時間。
  後宮暗戰
皇帝劉盈一心嚮往著宮外自由自在的生活,慎兒幫助他逃到了宮外,呂雉派人追趕。劉盈向呂雉說出了自己的心愿,呂雉最終將自由還給了他,對外宣稱劉盈駕崩,立劉恭為帝,並下令所有的嬪妃都要殉葬。慎兒想辦法接近的呂后侄子呂祿逃過了劫難,一心想做人上人的她一刻也沒有停止自己的野心,她讓呂祿派兵軟禁了呂雉和劉恭,準備另立新帝。劉恆和劉章聯手出兵,呂雉帶著遺憾死去,呂祿和慎兒趁亂逃了出去,慎兒的女兒王娡被宮人莫離抱走,流落民間。戰爭結束,劉章和劉恆爭搶皇位,漪房巧妙地幫助劉恆贏得了人心,並用劉章的妻子呂魚做人質,幫助劉恆順利登上了皇位。
  女人版海報成為皇后的漪房尋訪到了慎兒的下落,將她接到了身邊,慎兒表面懺悔苦惱,其實步步為營,想要侵佔漪房的皇后寶座,她故意設計讓漪房和劉恆產生隔閡,自己則趁虛而入得到了劉恆的寵幸,生下兒子劉武。為了兒子的將來,慎兒將漪房的兒子劉啟視為眼中釘,處處設計陷害。漪房得知一切,故意在食物里下毒,誣陷慎兒(慎夫人),慎兒這才知道漪房不是不敢跟她斗,而是不屑跟她斗。為了兒子性命,慎兒跟漪房做了個交易,她認下一切罪名,而漪房必須保她兒子一命,漪房答應了。
  母子反目
劉啟在一次意外中打死了吳王劉濞的小兒子劉賢,漪房為顧全大局,將劉啟交給了劉濞,劉啟雖然保住了性命,卻對漪房心灰意冷,漸漸疏遠,他私自出宮認識了王娡,並被深深吸引。劉恆久病難治,常常夜不能寐,漪房因為操勞,雙目失明,劉恆為了隱瞞自己的病情,將吐血的手帕偷偷藏起,而漪房也不揭穿,每每為他換新手帕。終於,到了離別的時刻,劉恆告訴漪房,這一生沒有遺憾。
  劉恆駕崩,劉啟即位,成為漢景帝,立美人王娡為皇后,產下一子取名劉徹。劉徹自幼聰慧,深得劉啟的喜愛。漪房對慎兒唯一的兒子劉武十分疼愛,由於怕劉武遭害,漪房強迫劉啟立劉武為皇太弟,答應百年之後讓弟弟即位。館陶公主與王娡結下聯盟,答應幫助劉徹取得帝位,但事成之後必須娶自己的女兒阿嬌為妻,便有了金屋藏嬌之約。
不久劉武被殺,漪房懷疑是劉啟動的手,從此閉門不見。劉啟從小體弱,再加上日夜操勞國事,很快就病入膏肓。臨死前,他想見母親一面,漪房卻始終不肯相見,劉啟將龍床抬到門口,漪房還是不肯見,劉啟口中喚著母后,氣息慢慢地弱了下來,漪房這才落下了淚。
劉徹即位成為漢武帝,漪房成了太皇太后。上元節那天,漪房幫劉徹和皇后阿嬌調解矛盾,無意中聽到劉武是被館陶派人秘密殺害的,為的只是想讓劉徹平安即位而已,漪房難過地哭了起來,都是她的親人,卻都在彼此傷害。
  王娡請漪房一起去看新進宮的家人子。漪房看到了衛子夫,像極了自己年輕時的模樣,往事一幕幕地浮現在她的眼前。衛子夫的出現是後宮的另一個傳奇,新的「美人心計」將再一次上演。
  涉嫌抄襲
第34集約28分鐘,對白與09年上半年TVB劇集《巾幗梟雄》第9集中柴九與康寶琦的對話極為相似,抄襲之嫌甚大。
http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E7%BE%8E%E4%BA%BA%E5%BF%83%E8%A8%88

 

台長: 阿楨
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D’Artagnan
滿城亂丟布拉甲....XD
2011-03-14 12:46:00
版主回應
滿城盡露事業線

另參本館:《裸乳,男人的目光》
2011-03-15 09:14:00
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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