2008-05-29 05:32:25 | 人氣(5,600) | 回應(14) | 上一篇 | 下一篇

《教父》

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教父可以指如下,你要評啥?

宗教
基督教裡教父母的男方。
基督教中的教會父老。
文學電影
教父 (小說),1969年有關美國黑手黨教父維托的小說,由馬利奧·普佐所著。
教父,1972年的電影,按原著小說改篇。
教父第二集,是電影《教父》的續集,1974年上映
教父第三集,是電影《教父2》的續集,1990年上映
教父 (遊戲),按電影教父情節而改編,於2006年由美商藝電推出的遊戲。
其他
教父也是對黑手黨頭目的一種尊稱,引申至某領域內舉足輕重的人物。
教父 (雞尾酒),一種由義大利酒和蘇格蘭威士忌調校的飲料。
教父 (樂隊),英國劍橋樂團。
教父團 (樂隊),英國倫敦樂團。
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%95%99%E7%88%B6

當然是原著和改編具佳的《教父》小說和電影,就小說的文字藝術而言,原著(天人英中對照本)一開頭對“教父”維托‧唐‧科萊昂和小女兒康妮舉行的盛大婚禮,就生動且簡潔有力。

可惜《教父》整體而言、通俗小說而已,還不如看電影。

教父劇情介紹:

1945年夏天,美國本部黑手黨科萊昂家族首領,“教父”維托‧唐‧科萊昂爲小女兒康妮舉行了盛大的婚禮。“教父”有三個兒子:好色的長子遜尼,懦弱的次子弗雷德和剛從二戰戰場回來的小兒子邁克。其中遜尼是“教父”的得力助手;而邁克雖然精明能幹,卻對家族的“事業”沒什麽興趣。
“教父”是黑手黨首領,常幹違法的構當。但同時他也是許多弱小平民的保護神,深得人們愛戴。他還有一個准則就是決不販毒害人。爲此他拒絕了毒梟素洛佐的要求,並因此激化了與紐約其它幾個黑手黨家族的矛盾。
聖誕前夕,素洛佐劫持了“教父”的大女婿湯姆,並派人暗殺“教父”。“教父”中槍入院。素洛佐要湯姆設法使遜尼同意毒品買賣,重新談判。
遜尼有勇無謀,他發誓報仇,卻無計可施。
邁克去醫院探望父親,他發現保鏢已被收買,而警方亦和素洛佐串通一氣。各家族間的火並一觸即發。邁克制定了一個計策誘使素洛佐和警長前來談判。在一家小餐館內,邁克用事先藏在廁所內的手槍擊斃了素洛佐和警長。邁克逃到了西西裏,在那裏他娶了美麗的阿波蘿妮亞爲妻,過著田園詩般的生活。而此時,紐約各個黑手黨家族間的仇殺卻越來越激烈。
遜尼也被康妮的丈夫卡洛出賣,被人打得千瘡百孔。
“教父”傷愈複出,安排各家族間的和解。
聽到噩耗的邁克也受到了襲擊。被收買的保鏢法布裏奇奧在邁克的車上裝了炸彈。邁克雖幸免于難,卻痛失愛妻。邁克于1951年回到了紐約,並和前女友凱結了婚。
日益衰老的“教父”將家族首領的位置傳給了邁克。在“教父”病故之後,邁克開始了醞釀已久的複仇。他派人刺殺了另兩個敵對家族的首領,並親自殺死了謀害他前妻的法布裏奇奧。同時他也命人殺死了卡洛,爲遜尼報了仇。
仇敵盡數剪除。康妮因爲丈夫被殺而沖進了家門,瘋狂地撕打邁克。邁克冷峻地命人把康妮送進了瘋人院。 他已經成了新一代的“教父”——唐‧科萊昂。

山尼(遜尼)克裏昂,一匹熱情洋溢的烈馬。 
 
山尼性格激烈,脾氣火暴,對女人溫婉多情,呵護有加,對家庭眷顧。妹妹康尼被打得鼻青臉腫,山尼看到了,心痛地狠狠咬住自己握緊的拳頭,馬上就要沖出去教訓不成器的妹夫。雖然答應了康尼不打他,但還是不顧一切地,把他揍了個半死。山尼從不對女人動粗,決不允許別人呵斥自己的女人、妹妹。正是因爲這些,他找情人,妻子雖然傷心不已,但並沒有離他而去,也沒有發脾氣。很多男人都找情人,卻處理不好紅旗和彩旗的關系,實在是自身的不足。    
山尼致命的缺點,是性情急躁,沒有城府,極其容易暴露自己的想法。只是因爲他的那一句話,父親被行刺。父親說,男人是不能粗心的,女人和孩子可以,但男人絕對不可以。山尼的早逝,完全是性格所致,令人惋惜。或許,連作者和編劇都不能原諒他這個致命缺點帶給整個家族的厄運。作爲一個家族的繼承者,山尼是不夠格的,必須要死,讓更爲強大的繼任者崛起。  
在教父3中,山尼的兒子文森特同樣脾氣急躁,麥克說了教父曾說給山尼的那句話:不要輕易暴露你的想法。文森特做到了,山尼沒有。
  
維多(維托)克裏昂,王者之風的老虎。
  
馬龍‧白蘭度的演技,令教父不朽,這種氣度,他似乎天生具備。  
人格的魅力。教父是很紳士的,不輕易發怒,卻自有懾人的威嚴,令人不敢正視。這是他人格的魅力,學是學不來的。不是麽,即使麥克以淩厲強勢的作風贏得了家族的中興,但康尼生日時的盛狀和人人臉上洋溢的笑容卻不複存在。教父的取勝和發家之道是幫助別人,幫助弱勢群體,如陽光雨露。《教父2》中,羅伯特?德尼羅飾演的年輕教父孤身從西西裏逃到紐約,打工養活自己,和後來的老婆孩子。如果沒有壓迫所有生意人的黑手黨出現,如果維多不殺了他,那麽生活還會安靜地繼續下去。可契機偏就出現了,爲民除害的同時,維多贏得了整個意大利居住區人們的愛護和尊敬,他成了及時雨和保護神。所謂得民心者得天下,是也。   
影片開始時,一只虎斑小貓乖乖地臥在他身上,教父輕輕撫摸著小貓。說到重要事時,教父伸手作了個手勢,手于是從貓身上拿開了。可小貓不願意,瞄瞄叫著,伸開兩只前爪去捉教父伸開的左手。教父也頗有些驚訝,低頭看了它一眼,把手伸給它……他的溫婉細膩,給親人,給美好的事物。  
教父和夫人感情很好,默契,相愛。夫人的臉上洋溢著健康陽光的笑容。男人和女人是一對整體,一個男人能讓珍愛的妻子幸福,讓家庭和美,才是終極夢想。維多年輕時,說過我心中最美麗的還是我的妻子。直到老去,去世,他們都很和睦融洽。這男人實在不簡單。

麥克(邁克)克裏昂,目光犀利的頭狼。

多少男人女人,從這部片子,開始喜歡艾爾‧帕西諾?我是的。直到現在,我只看過艾爾的兩部片子,《教父》和《盜火線》,後者是和羅伯特‧德尼羅一起主演。香港某個蹩腳導演曾經毫無二致地模擬了這部電影的一些經典場景(國人一向信奉天下文章一大抄,電影也如此)。看盜火線時,艾爾已經有些老相了,著名的眼袋已經松弛了,他是從眼睛開始老的,然而眼神卻越發攝人。《老友記》裏,祖爾曾有幸飾演艾爾‧帕西諾的屁股,爲了這一殊榮,這家夥興奮不已,在攝像機前擠屁股賣弄風騷。由此,可見在美國,有多少人將他奉爲上人。  
麥克有過兩個女人,意大利女孩是一見鍾情的,另一個是相愛已久的。他一次只和一個女人生活,不和其他女人胡來。多處發散的性欲,容易影響食欲的滿足。爲何女人喜歡鍾情的男人?因爲這樣的男人無論做什麽事情都會更專注。這點,他和教父還是很像的。    
麥克一步步被逼上絕境,父親被刺,自己被打,兄長被掃射,全身中彈而死,老婆被信任的人炸成碎末……一個接一個的厄運襲來,克裏昂家族在風雨中飄搖。男人的使命是什麽?  
填飽自己肚子的同時,填飽家人的肚子,讓親人們過得衣食無憂,幸福和美。當這個危機出現時,能夠奮起爲保護家族而戰的男人,才是真正的男人。在整個生物界,都是如此,只有最優秀的雄性(有些是雌性)才能夠擔任這個使命。    
麥克是一個優秀的家族長,在競爭慘烈,朝不保夕的時候,頭狼注定要目光銳利,心狠手辣,城府極深,動作迅速。然而教父所創造的世界已是很好,要想超越他的時代很難。第一代創業者總是比較隨性和輕松,第二代就負了壓力。    
和教父不同,麥克心狠手辣,錚錚有力,連說話都斬釘截鐵,不留回旋余地)。同樣是勸退湯姆,教父含情脈脈,話語溫婉,拉家常一般,而麥克則直接說NO。他心裏是排斥這個“事業”的,志不在此,不得已而爲之,所以不會像教父一樣處處留心。
  http://baike.baidu.com/view/8429.html
新宿事件 The Shinjuku Incident  (2009)
導演:爾冬陞
編劇:爾冬陞
演員:成龍/吳彥祖/徐靜蕾/範冰冰
劇情簡介
本片由爾冬陞執導籌備10年,耗資上億,全片在香港、日本取景拍攝,成龍在片中飾演一位難民,沒有過往武打搞笑的形象,由於片中太多暴力鏡頭,在中國無法上映。
故事發生在1990年代,成龍飾演的苦力勞工─鐵頭,冒著生命危險偷渡到日本為了找尋到日本留學的青梅竹馬女友─秀秀(徐靜蕾飾演)。鐵頭在日本投靠同村好友阿傑(吳彥祖飾演),與其他的偷渡一起窩在一處大雜院,成為日本社會中最低層的人。他們辛勤工作但是生活、物價的壓力卻壓得他們喘不過氣。
正當鐵頭想要放棄尋找秀秀的念頭,赫然發現她已經成為日本黑幫「三和會」副會長的妻子,並且育有一女。鐵頭斷了念,決定在日本落地生根好好過日子,此時他也在夜店裡認識了媽媽桑─麗麗(範冰冰飾演)。因為偷渡客在當地無法從事正當職業,為了生存,鐵頭說服阿傑一起開始搞起不法勾當,他們一群人的勢力也慢慢的茁壯。
沒想到某天阿傑卻被其他幫派的人欺負,之後他性格大變,不再受鐵頭控制;此時鐵頭也因為獲得幫助得到日本身分而決定改邪歸正好好做人,問題是鐵頭前面的那段歲月卻不肯放過他。陰錯陽差的許多事情搞到黑道大火拼的可能越來越近,鐵頭要如何全身而退,還能拉兄弟阿傑一把?
影片中成龍、吳彥祖等人的體力、耐力都面臨極大考驗,在日本拍攝時,有一場在大型垃圾場的戲,讓吳彥祖覺得自己簡直像在當苦力。這場戲的地點在偏僻山區荒地,劇組動用五輛大型垃圾車及2000袋垃圾,把現場變成垃圾場,逼得吳彥祖必須綁上毛巾當口罩才能上陣。吳彥祖開玩笑說,「導演就是喜歡把我整得不成人形才開心。」
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fshk41075419&channelid=CH21

《新宿事件》導演的話
 
  《新宿事件》相信是我籌備最長時間的一部電影,由于故事的構思到資料搜集到開拍花了十年時間,那是因爲這個故事實在太吸引我,而且不斷能夠加入一些新情節。
  有這個故事構思是早于大概1997到1998年,當時我看到一本地區性的新雜志在探討這些問題,有時移居到外地本來是爲了更好的生活,但事實並不然,因爲本地居民總是不接受外來客。
  而劇本如何刻畫人性于短短數年間完全改變,則是令我較爲頭疼的一件事,人們總是朝著富有或經濟急速起飛的國家而去的,歐洲亦如是。當外來人一旦能于當地定居及受壓,他們唯有靠與自己有著相同背景的人之力量來融入社會。
  相信觀衆在看畢此戲後會因各人自己的經曆而有著不同的共鳴,我在此電影中最強烈、真實的領悟是:無論在過去三千年的科技如何進步,我們的本性行爲在本質上始終是不變的。
成龍曾多次表示:如果亞洲各國電影人不聯合起來就會被好萊塢電影吞沒,而提高亞洲電影質量的第一步,就是作爲亞洲人爲亞洲人制作電影。作爲在亞洲享有很高聲譽並曾闖蕩好萊塢的打星,成龍邁出了他的“第一步”——今年他給我們帶來了自己首度出任制作人並主演的新片《新宿事件》。
成龍所聚焦的是日本東京的新宿歌舞伎町,世界第一聲色之地。在這個不過五百米見方的街區,彙集了日本黑道、中國、臺灣、中東等亞洲各國勢力,甚至還有南美的黑幫組織。這是一個錯綜複雜、紛爭糾結的暗黑之地。成龍意欲以新宿爲舞臺、將亞洲的電影獎一網打盡。他投入全部實力和熱情向新的境界發起挑戰,將《新宿事件》打造成一部暴力劇情大作。或許你已經看過數不清的成龍電影,但一定沒有看過如此慘烈激越、如此厚重震撼的作品,成龍將在大銀幕上展現出全新的一面。
本片集結了中日兩國的影壇名人,由香港名導爾冬升執掌導筒,曾拍攝《北之零年》、《熱血高校2》等日本名作的北信康出任攝影,演員陣由成龍領銜,邀集吳彥祖、徐靜蕾、範冰冰等中方明星和竹中直人、長門裕之等日方實力派加盟。
影片劇情是爾冬升導演構思十年的結晶,劇本經過三年推敲百煉而成。影片于2007年6月開始投入制作,在中國大陸、日本各地尋找外景地。9月1日,一個包括了導演、主要副導演、美術服裝設計等約三十人的團隊趕赴日本,與日方的一百二十名工作人員彙合,開始了前期准備工作。10月28日影片開拍,曆經中日兩地輾轉各處的艱苦拍攝之後,于2008年3月6日殺青。
http://www.verycd.com/topics/2755962/
 
為了生活還是為了尊嚴:《新宿事件》  文:波卡多
 
其實今天要買票前很猶豫,到底要看這部電影還是尼可拉斯凱吉的《末日預言》,但是考慮到已經不知道被尼可拉斯凱吉騙了幾部電影了,避免又寫一篇批評他的作品,所以決定還是看今天寫的這部電影《新宿事件》。
本片導演是爾冬陞,這部電影也是繼兩年前《門徒》後最新的作品。從第一部執導的《顛佬正傳》(探討精神病患)、感人肺腑的《心不了情》,到近年著墨黑社 會頗深的《旺角黑夜》、《門徒》,爾冬陞的作品大多不脫離市井小民、社會邊緣人的故事,是個風格很明確的導演。前年備受注目的《門徒》以臥底警察的角度來 深入毒品與毒販的問題,獲得不錯的迴響。而這新作《新宿事件》則是一部敘述九零年代,日本的中國偷渡客,在日本為了生活種種的打拼的故事。
故事敘述男主角鐵頭(成龍飾)為了找尋青梅竹馬-秀秀(徐靜蕾飾),冒著生命危險偷渡來到日本。在日本鐵頭投靠同鄉好友阿傑(吳彥祖飾),與其他同樣 是偷渡的華人住在大雜院,從此成為日本社會中最低層的人。在他不斷尋找秀秀的蹤跡,也體會中國偷渡客在日本的冷暖,直到他因緣際會,他與秀秀在一場晚宴門口相遇,秀秀早已成為日本黑幫三合會副會長的夫人,受到打擊的鐵頭性情大變,頓失目標,他了解要在日本落地生根就要有錢,於是他開始與其他偷渡客從事不法勾當,希望藉此撈點錢讓大家能安定下來,原本以為可以掌控的鐵頭,慢慢發現事情與他所希望的目標漸行漸遠…
近年來中國開放後,人民生活水準逐漸提升,但是早年中國人生活其實極為困苦,也因此許多中國偷渡客,抱著夢想偷渡到大國家早已不是新聞。但是這些人的偷渡移民所遭受不人道的待遇,那些辛酸血淚卻是一般人難以想像。04年英國的莫克姆灣慘劇,讓社會大眾開始正視偷渡客問題,而導演Nick Broomfield的06年的作品《鬼佬》就是以此為主題,探討中國偷渡客所遭受種種不人道的待遇。而在日本,中國偷渡客早已是日本政府頭痛的問題,在本片中,即有一幕即有鬥大的標題「在新宿偷渡人口已高達150萬人」,那是多龐大的數字,也因此日本政府極力掃蕩。即便如此,卻因為日本在地下產業蓬勃下,還是無法阻止偷渡的洪流,也因為這樣龐大偷渡人口,造成日本社會許多社會問題。針對偷渡客滯日,早年導演岩井俊二的《燕尾蝶》、李志毅改編馳星周的《不夜城》,都是在探討這個問題,更有許多日本文學、甚至於許多大眾文學,對中國偷渡客多有著墨,漸漸,日本成了另外一種風貌的中國,也因此在歷史上中、日不斷如何的愛恨情仇,兩個國家總是難以分割。
回到電影中,從這部電影可以看的出爾冬陞在《門徒》的成功下,這次將故事、背景拉到日本,加上成龍以及愛將吳彥祖(自從《旺角卡門》爾導每部作品他都 沒有缺席)等眾多知名中、港、臺(高捷)演員參予演出,也讓人非常期待。故事是敘述中國偷渡客的辛酸史,讓我聯想到近年港片多有鼓動反日的作品(如前陣子的《葉問》), 本片從預告看來,也頗符合這種風格,也讓我很好奇,是否反日已經成為港片近年的主流,直到看完本片才發現,本片在於此點多有巧妙的迴避這樣的情懷,像是片 中淩虐阿傑皆為華人,反到有種點出中國人不團結的劣根性(片中德叔不說中文,店門口貼著「中國人不准進入」的告示,給人很漢奸的感覺)。
而片中偷渡客的問題,並沒有那麼強烈被描述,算是輕描淡寫以口白或是敘訴的帶過,反以讓主角鐵頭、阿傑等藉由社會低層的工作(像是清下水道、到垃圾堆垃圾分類),或是一群人擠一個破舊公寓,來代替那種「虎落平陽被犬欺」的感覺,比較「強烈」的橋段即有片頭在澡堂黑道對鐵頭兩人的吆暍,以及中島稱呼中國人為支那人,一些比較騷不到癢的情結。但是也許是看習慣日本人總愛欺侮中國人,也讓這部電影有點搔不到癢,但是見仁見智,也許導演認為這樣比較不會模糊焦點,也讓這部電影有種不同的風貌。但因此電影不如《門徒》來的貫徹、明確,前半段有種血淚心酸奮鬥故事,後半段成了華人幫派興亡史,在轉折的部份有點不太順暢,而男、女主角之間的情感,也不如以往爾冬陞的電影來的強烈,算是一改以往,成為一部陽剛性很重的男人電影,卻又少了陽剛電影最重要的元素「情義」,像是刻意貫徹電影中段所說「人一開始的只求溫飽,但是當看到別人有自己卻沒有,就產生了慾望,而慾望驅使人所造自己的勢力,慢慢的勢力轉變成權力。」,也因此片中的每個人位了慾望、為了權力,到最後所有人都是悲劇收場,結尾營造出來的惆悵感,峰迴路轉,電影最後又走向《門徒》式的惆悵,雖然不差,但是卻多少給人一種「欲賦新詞強說愁」的感覺。
相較於其他國家探討偷渡客的電影,國片、港片對於大陸偷渡客的著墨開始些許不同,因為大陸經濟起飛,早年大陸妹、阿陸仔、省港奇兵,等充滿族群歧 視的代號漸少。電影本來就是反映文化與社會狀態的縮影,也因此近年描寫偷渡客或者是大陸人的觀點,也與早年有很大的不同。我們這個時代恰巧在時代變遷的中心點,對於變化的適應力,比任何世代還強,也因此往往在不經意時,今日的世界已經與昨日的世界全然不同,那種文化以及社會的變遷劇烈,也許哪天把DVD翻開比照,也許就可以了解,原來世界是以如此劇烈的速度轉動著,文化亦然、社會亦然…
最後
最後不得不提一下成龍。喜歡成龍電影的人,可以明顯看出他在這部電影中與以往不同,片中沒有花俏、華麗的武打動作,也沒有令人炫目的特技鏡頭,取而代 之的是成龍內斂、質樸的演技,尤其是在許多文戲的橋段,都可以藉由螢幕傳遞那種感性的情緒,成龍明明是很有喜感的演員,但是這部電影看不到,那種飾演中國偷渡客鐵頭,為了愛人、為了生活的內心苦悶、壓抑,成龍算是表演的絲絲入扣,整部電影給人洗淨鉛華的感覺。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=214&eid=v214115
 
《新宿事件》:畢竟也是誠意之作  文:晞
 
《新宿事件》上映的波折重重,而本片亦看得出是誠意之作,也是值得一看。當中無論是描寫華人在異鄉的落泊悲慘故事,折或是黑幫中人的正面交峰,全片拍來也充滿劇力,到了末段的高潮戲更令觀眾喘不過氣來…。
爾冬陞這部新作上映波折重重,映期一拖再拖,其實我更是期待,終於,到了香港國際電影節的首映才能一睹其真面目。《新宿事件》實是一部誠意之作,描寫是一群華人在日本的故事,題材非常宏大,當中牽涉的人物關係眾多,處理亦見複雜。但是,相比《旺角黑夜》和《門徒》,爾冬陞此作野心過大,不禁令劇本處理失衡,略感失望。
山東工人鐵頭的女友在日本失蹤,他偷渡到日本尋找愛人,卻發現她已是別人的妻子。鐵頭遇上了同鄉阿傑,照顧他的日常生活。鐵頭漸漸融入了日本社會的生活,卻意外地與黑幫中人交惡,甚至當上了敵對派的勢力頭子。他以和為貴,他的同鄉卻不是這樣想,兩派交峰在所難免…。
《新宿事件》本身的人物已夠多,還加入黑幫鬥爭的情節,令劇本更見複雜
《新宿事件》表面談的是一個黑幫故事,內裡所談的卻是華人在外地飽受欺壓的故事。成龍所演的鐵頭,是一個有情有義的戇直男人,他的角色再不是〈紅番區〉或〈一個好人〉那種替海外華人出頭的英雄故事,而是一個帶領同胞對抗不義的首領角色。劇本想談的東西很多,以鐵頭為主線再帶出各個海外華僑的故事,主線已夠複雜,還要替一眾日本黑幫加入大量明爭暗鬥的情節,在短短的兩個小時內,要成功的駕馭劇本確有難度。其實〈旺角黑夜〉和〈門徒〉這兩個故事也不簡單,但主線比較單向,而〈新宿事件〉雖以鐵頭作主線,但過多副線不禁令觀眾感到混亂,對於劇情的掌握,爾冬陞也不禁失手。
 基於劇情和時間所限,很多角色都沒有交代下文。兩位女角甚至慘成花瓶
一眾角色的性格缺乏轉折,亦沒有好好交代。吳彥祖所演的阿傑,遭遇意外後的轉折變化太大,造型轉變亦太突兀,致令觀眾無所適從。基於時間所限,其他一眾角色也沒有詳細交代去向,難令觀眾留下深刻印象。當中高捷所演的臺南幫頭子,和徐靜蕾所演的黑幫妻子,皆是虎頭蛇尾,草草收場。一眾黑幫的關係亦處理得太混亂,需要花點心思才能搞清關係。主線落在成龍所演的鐵頭中,作為主角,他的角色佔戲極多,內心戲描寫足夠,但他的行動又處處見破綻,當中刺殺的兩場戲反成了全場的笑位。未知《新宿事件》是否希望拍續集,還是有個比三級版更足本的版本,否則單論這個版本,留白位太多,轉折亦欠自然。
 劇本上的不濟,幸給畫面的觀能刺激所掩蓋
惟整體而言,〈新宿事件〉依然是一部誠意之作,題材極為宏觀,支節眾多,當中涉及的情節也看得出在劇本上下過功夫。儘管劇本不濟,本片的娛樂性亦十足。爾冬陞處理劇力的功架在前作已能盡見,今回〈新宿事件〉依然迫力十足,末段一場困獸鬥拍來很有創意,在黑暗的環境,以及有限的場景之中,製造出無窮的迫力,結局一場商店街的鎗戰,也能牽動觀眾的情緒。全片的幾場講數和爭吵戲,也拍得充滿劇力。
故事所描述的兄弟情深,一群同鄉兄弟由團結到逐漸瓦解,再側寫流落異鄉的落泊之情雖然仍離不開爾冬陞一貫的說教風格,但那份情義也來得深刻難忘。
成龍擔正演主角鐵頭,他的角色需要極多的內心戲,但他演來亦沒有甚麼進步,要轉型還需努力。一眾演員的演出也恰如其份,也許除了成龍外,其他一眾角色都沒有太深入的描述,難以令觀眾留下深刻印象。值得一提的是竹中直人,其搞笑形象太深入民心,加上本片要求他的對白時而日語時而普通話,反令人覺得他是在搞笑。演一個與鐵頭亦敵亦友的警探,先入為主感覺太重,竟難以代入他的角色。
 一眾同鄉共同築夢,怎想到會步向悲慘結局?
《新宿事件》上映的波折重重,而本片亦看得出是誠意之作,也是值得一看。當中無論是描寫華人在異鄉的落泊悲慘故事,折或是黑幫中人的正面交峰,全片拍來也充滿劇力,到了末段的高潮戲更令觀眾喘不過氣來。可惜劇本過份貪心,很多地方輕輕帶過,人物刻劃描寫不深入,最終拖累了整部電影的成績,只算是中等之作。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=213&eid=v213110
 
回首來時路 《新宿事件》  文:震爾
 
身為一個人,什麼才是最重要的?
鐵頭,一個老實的鄉下漢子,不顧危險隻身偷渡到日本,只為了尋找失聯的女友,秀秀。但毫無線索又遍尋不著,鐵頭也只能先隨便打著零工,圖個溫飽再說。然而,冷酷的命運卻仍舊安排兩人意外地重逢,可他們再也回不去家鄉那單純的小村莊了…。
這部由成龍主演的電影,實在很不成龍。最擅長的武打動作戲幾乎都沒出現,他轉型演出被逼著走上不歸路的中國難民,反倒令我印象深刻。跟一般港片的黑幫電影差很多,並不是老講著歹路難行的陳腔濫調,而是仔細刻畫各個角色的如何改變的心境,看完電影有種恍如隔世的感覺。感傷而沈重,不管是不是成龍迷,都一定要看看。
 重要的是誰,或是什麼? 身為一個人,什麼才是最重要的?這是導演爾冬陞用來貫串整部戲的核心,也是個我們每個人都必須回答卻也回答不了的大哉問。在片中,女主角秀秀(徐靜蕾 飾)的對丈夫的勸誡多少也點明了導演的想法,「人一開始是很容易滿足的,但隨著見識的東西越來越多,想要的也越多,就回不了頭。」
對男主角鐵頭(成龍 飾)來說,一開始是愛,後來也許是身份跟錢。接近片末時,女友莉莉(範冰冰 飾)對他嘶吼:「你到底是為了什麼活著?你的兄弟,你以前的女人,還是我?」這,其實也是導演爾冬陞對所有觀眾的提問。而鐵頭的作法,真的抓住了他想要的東西嗎?片尾他面對眾兄弟們的質疑那場戲,是一次殘酷的辯論,也是全片的高潮。
大哥與小弟 此次成龍捨棄動作路線,改演內心戲很多的帶頭大哥。魄力跟堅決有演出來,需要內斂時的悲傷也不錯,其餘的部分表情就嫌僵硬,還能再進步。吳彥祖把小混混阿傑演得好,從前面的熟門熟路,到中間的懦弱怕事,再到最後的性格大變,一路演來層次很多,相當精采。
 片尾 這部片不但精彩,很多刻意的安排竟也顯得十分順暢。鐵頭跟秀秀在家鄉的回憶,其實有些說教意味,但分成幾個片段安插在片初片末,就成了首尾呼應,而且還有回首來時路的感慨悲傷。最後,將場景再度拉回下水道,更擺明了是刻意安排,可卻效果十足,高明。整部片概念也許陳舊,但情感卻是血淋淋的鮮明。
在電影官方網站中,導演爾冬陞提及要如何刻畫人性在短短數年間完全改變,是令他頭痛的部分。看完電影,我則想向導演說聲恭喜,「你真把人性給拍出來了。《新宿事件》,很好看。」
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=212&eid=v212109
 
《新宿事件》:蒼白的配角  文:藍祖蔚
 
爾冬陞確實想要在《新宿事件》中讓觀眾看見不一樣的吳彥祖,但是話太多,變化太少太突兀,卻也使得一切都成為幻夢。
到外地遊覽,導遊的解說或許真有畫龍點睛的功效,但要把導遊變成主角,卻難免給人舉棋不定,輕重失衡之歎!
劇本是爾冬陞執導的《新宿事件》中最弱的一環,牽扯的事件太多(例如光是東京新宿的地方角頭勢力就有臺南幫、香港幫,福州人、上海客和偷渡的中國人,再加上兩代恩怨複雜的黑社會幫派成員),所有的人物基本上都只是重覆傳統角色的刻板印像(例如秦沛飾演的德叔,先是狐假虎威,繼而搖尾乞憐,除了勢利,別無層次可言),看到他們的臉譜,就已經確知他們要扮演色與想說的話了,
吳彥祖飾演的阿傑可能是唯一的例外,但是他的轉變欠缺說服力,更少了企圖心,所有的轉變,都成了刻意做作,喪失了動人的力量。
最初,阿傑收容了偷渡到東京的老鄉鐵頭(成龍飾演),並且帶著他到零工市場打散工,一方面靠勞力討生活,另一方面則是適時做導遊,既解說工作性質,也點出新宿雜混龍蛇的各式背景,他既是成龍的導遊,同時也成了觀眾的導覽,導演無法在人物關係中呈現的歷時背景與互動利害,全都透過阿傑的嘴,「說」給了觀眾明白,初到陌生地,導遊是必要的,但是導遊說個不停,就啟人煩,一切只因為阿傑不只是導覽員,他也是東京浪人風景的一個角色,想要客觀,卻難以置身事外;想要權威,卻也不夠精準,既使得他的導覽給人角色錯亂的感受,也讓電影本身少了以影像服人的主導力量。
爾冬陞給予阿傑的角色是天性懦弱之人,同鄉決定耍狠行騙後,他總是臨陣畏縮,險些壞事,所以大家只好成全小人物的小心願,集資送他一臺栗子車攤,讓他安份地做小買賣過日子,偏偏他光是賣栗子也賣出接連禍事,先是因為與德叔女兒搭訕兩句,就遭毒打,繼而又因幫同鄉看顧柏青哥彈珠臺,卻遭斷掌又毀容… 禍不單行的他凝聚了所有卑微人物的苦情際遇。
身體巨變後,心性也大變,其實是劇情世界很好表現的空間,吳彥祖真正傑出的兩場好戲就在於鐵頭成為一方霸主,同郷都唯諾聽令之際,只有他敢於推開鐵頭,疾言厲色,那是人生已經別無退路時的心性大逆轉,讓人看了心驚,卻還能有些同情;後來,鐵頭接收新宿地盤,分派兄弟利益時,阿傑也派分到了培訓新人的工作,只見阿傑木然地站起身來,畢恭畢敬地躹了個大躬,隨即說了聲:「謝謝大家!」
他們曾經共患難,如今要享福了,也沒有忘掉他,算是情義兼顧了,他很識趣,地起身答謝,但是面無表情的他,卻讓人油生一種莫名的恐懼感,因為他禮數周到,難以挑剔,然而他心中真正在想什麼?卻沒有人確知,這種莫測高深的回應態度伏下了他會是未來兄弟情誼的一大變數。
變化不是壞事,問題是想要變成什麼樣子?最後又變成啥模樣?
再出場的阿傑成了吸毒與販毒的勁裝龐克,他的粉臉造型與臉上疤痕,讓人想起《黑暗騎士》的小醜,但是除了毆打昔日情人的新男友之外,爾冬陞沒有任何的戲份讓他來顯現自己的怪異與恐怖,亦即是說,他只有形似,再無戲肉可資發揮,所以等到大難臨頭時,色厲內荏的他成為率先落跑的懦夫,心神俱裂地喃喃唸著:「原來,我只是……」
平心而論,阿傑的怯懦合乎原先的角色設定,只是中間的轉折卻成為多此一舉的迂迴,因為那只會摧毀原本的同情,未能堆疊更有力的戲劇震撼,反而多了毀於一旦的歎息。
吳彥祖算是爾冬陞重用的愛將,《新宿事件》的劇本先天不足,角色塑造則是後天乏力,前後交錯的結果,吳彥祖的演出給人白忙一場的感覺。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=229&eid=v229105
 
《新宿事件》隱含人生道理 暗喻中日關係
 
一提起成龍電影,大家或許只留在八十年代《A計劃》、《警察故事》那類主要靠動作和武打的場面。但事實上,近年成龍也積極轉型,今次新作《新宿事件》雖然打殺場面仍在,內心文戲的確比從前多了許多,隱含意味的對白也相當的多。
《新宿事件》發生在九十年代,內地人偷渡日本的高峰期。拖拉機工人鐵頭(成龍飾)為了尋找女朋友秀秀(徐靜蕾飾),不顧危險偷渡日本,並投靠同鄉阿傑(吳彥祖飾)。鐵頭為了糊口,也要當污穢而低微的黑市工作。
可是,世事不如如意,有一晚鐵頭意外發現秀秀和日本黑幫「三和會」的副會長江口利成(加藤雅也飾)一起,感到非常失落。鐵頭感覺到自己的身分無法在日本生存,於是和阿傑當賣假電話卡、用假卡購物散貨等違法勾當,學習日語,其後更成為幫派領袖,慢慢走上幫派鬥爭的不歸路。
電影開頭鐵頭和秀秀在拖拉機的談話,道出了電影主旨,就是事情發生了,便不能返回頭。鐵頭問秀秀去了日本後回不回來,一路舖排鐵頭從平實天真的夥子,變成為了討生活有心計的幫派領袖。雖然鐵頭曾經嘗試去從良,但其手下知道鐵頭與警探搭上以後,幫派成員不信任鐵頭,而且變得暴淚,難以控制。
而電影表達黑幫明爭暗鬥,比從前成龍電影的武打及動作動面較為暴力,最精警的一幕就是阿傑被臺灣幫尋仇,右手被熱油淋傷後,用長刀斬去右手手碗一幕。這種異常暴力的對待,令觀眾對於阿傑前後兩種完全不同的性格,由之前的膽小怕事,變得兇狠無情,由衣著老土,被朝狂野裝扮,引起強烈反差。
片中亦同時反影寄人籬下生活的心酸。阿傑雖然細膽,但有一次在浴堂豪語地說,「如果是在中國,我就砍死你」,感到在他邦的無奈。同鄉因為家中嘈吵及忘記把垃圾分類,差點被包租公趕走,而要憤發學習日語,反映外國人在日本生活上的適應困難。而日本警探在污水渠拘捕黑工時,曾經問及鐵頭的工資,感到低得可憐,不能怪鐵頭要搞長期居留證,阿傑要加入黑道,目的是要在日本掙紮求存。
電影隱含了中日政治的敏感議題。以日本華人黑市勞工及華人黑幫作題材,這兩個問題長期困擾日本多年。不過,電影帶更出更多中日外交話題,包括日本黑幫採取以華制華策略,以及適時利用,當中國人是棋子,不要損害日本利益,道出日本需要中國,但怕中國超越日本,損害日本利益的基本方針。
此外,鐵頭和日本警探相處的一幕,鐵頭特別強調還人情債,一來知道警探曾經幫過了他,但亦知道警探目的是為了自身利益,嘗試與警探劃清界線。
總的來說,《新宿事件》比起以前成龍電影較為暴力,支線較多,帶伏線的對白相當多,亦隱當中日外交敏感議題。就算寧願犧牲內地市場,保持故事的完整性,也是值得的。
http://bigbrainwave.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=1635669
 
另詳參本館:《幫會與華人次文化》 《中國幫會史》《黑金》 《教父》 《盜匪》 《原始的叛亂》
 

台長: 阿楨
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小說
  《教父》是1969年美國出版的長篇小說,作者馬裏奧‧普佐是土生土長的美國人,而且是長期生活在資本主義現代文明的心髒——紐約的美國人。第二次世界大戰期間,曾在美軍中服役。復員後,先在哥倫比亞大學研究文藝創作,後來又在社會調查學院專門研究美國社會的各個方面。他的第一部小說《明爭暗鬥》被認爲是描寫戰後被占領的德國的最佳小說;他的第二部小說《幸運的香客》被《紐約時報》稱之爲“小經典作品”。《教父》是作者的第三部小說。這部小說一出版就轟動了整個美國,引起了廣泛的評論和贊揚。美國當代著名文學評論家霍爾‧伯登在《星期六評論報》上對這部小說作了深刻的分析和精辟的評價。他是這樣寫的:
“馬裏奧‧普佐的新小說是一種對准頑固堡壘猛烈攻擊的攻城錘,其主旨在于振聾發聵。這是一部內容充實的家史,記錄的是一個家庭不惜用槍、用斧、用絞刑具、用攻心戰來實現自己對整個美國地下勢力集團體系的獨霸控制的詳細過程…… “這部作品的故事情節波瀾起伏。普佐的表現技巧頗見功力:在他的筆下,一個本來令人感到義憤的情節都十分入情入理。一切感情沖動,一切殺戮,一切粗鄙的兩性關系,都同他所刻畫的人物所處的情境協調一致。但同時他又能把他所塑造的人物的令人不寒而栗的氣質烘托得具有人情味,真實可信。 “《教父》是一部令人拍案叫絕的成功之作……是揭露陰險的犯罪集團的權威性的小說。”
普佐之所以能寫出這樣的成功之作,主要是因爲他熟悉美國社會生活的各個領域和各個階層的秘密,也熟悉各種各樣人物的生活隱秘。對美國社會的本質,他洞見症結,因而最有發言權。
無論在美國國內或在美國以外的其他國家,都有不少人在考慮這樣的問題:美國社會究竟怎麽樣?它是不是理想社會?這部小說繼承批判現實主義的優良傳統,對這類人們普遍關心的問題提供了一個極其生動、形象、具有說服力的回答。作者忠于藝術規律,既不抽象地肯定,也不概括地否定,而只是客觀地把美國社會最隱蔽的本質赤裸裸地揭示了出來。作品是通過引人入勝的場面和扣人心弦的情節自然而然地流露出來的。剝開富麗堂皇、令人眼花繚亂的遮羞布,人們不難看出:這裏絕不是無憂無慮的人間天堂,而是地地道道的爾虞我詐的冒險家的樂園;這裏處處布滿了陷阱、明槍、暗箭;這裏人人自危;這裏,除了表面文章以外,骨子裏根本沒有什麽“自由、平等與博愛”。
作者以藝術家的手法讓我們看到的,不是美國社會生活中漂浮于表面的璀璨奪目的現象,而是隱匿于深層的陰森恐怖的本質或本質的某些方面:以維持社會治安爲己任的警官、警察;以維護法律尊嚴爲己任的法官、律師,以及身爲合法民意代表的議員;以“公正、客觀”自詡的報刊編輯、記者,盡管有時在同自己或自己的集團無關的問題上也能信誓旦旦地履行自己的職責,但因爲他們大都暗中隸屬于各個地下勢力集團,所以背地裏卻幹著同自己的公開職責大相徑庭的見不得人的勾當。從小說的字裏行間,我們可以清楚地看到,就社會組織關系來說,美國人大都有雙重身份:一種是公開的社會成員身份,例如警官、警察、法官、律師、議員、報刊編輯、記者,以及演員、店主、工會頭目等等,辦起事來“公事公辦、鐵面無私”,各人按照自己對社會的貢獻領取合法報酬,這一面實在無可指責;另一種是秘密的集團成員身份,他們暗中分屬于各個地下勢力集團,各人又必須以公開的身份、合法的形式,爲自己所屬的地下勢力集團效忠,從而定期獲得額外報酬,這一面是絕對“保密”的,甚至對自己的妻子兒女也是要守口如瓶的。對美國社會的本質進行如此入木三分的剖析,是美國文學史上絕無僅有的。   
人們在公開社會受到了委屈,往往得不到正義的保護。原因是:人們在公開社會受到了委屈,根據不合理的法律條文,總是顯得“活該”;而徇私舞弊者總是可以利用法律的靈活性來歪曲本來就不合理的法律,而形式上仍然是在維護法律的嚴肅性,是在秉公辦事,結果也總是顯得“應該”。因此,人們爲了在競爭中生存下去,爲了預防有冤無處伸、有苦無處訴的悲楚,也都紛紛投靠地下勢力集團,要求必要時爲他們伸張正義,爲此他們甘願定期預交“保護費”。地下勢力集團買通有關當局,有恃無恐地進行各種非法活動——走私、販毒、擺賭場、開妓院等。通過這些活動,積聚了大量財富之後又可暗中串通公開的政治上的權貴勢力,或者把他們自己的親信安插到國家要害部門。這樣,上面有了強大的保護傘,再加上他們所掌握的輿論工具的附和,他們不但可以爲所欲爲,而且能夠無往而不勝。他們都有嚴密的組織:有核心領導班子、有單線聯系的內部系統,也有層層外圍組織;有自己的法律顧問,也有自己的“軍隊”,還有自己的情報網。一旦自己人受到了侵害、欺壓、委屈,能談判的就談判解決,無法談判的就采取破壞以至暗殺手段解決。甚至議員選舉,最佳演員的選舉,盡管表面上冠冕堂皇,無懈可擊,但大都操縱在地下勢力集團的手中。他們一插手,就可以出冷門,出乎意料地使某些人堂堂正正地當選。
這部小說通過對美國地下勢力集團之間真刀真槍的“戰爭”的敘寫,淋漓盡致地揭示了美國社會的表層下面的最隱蔽的本質。
作者講故事的方法也別開生面。故事發展,當然有一條主線。但常見的是,主線發展到一定階段,就暫停下來,分岔伸延開去,形成支線,支線發展到盡頭,然後再回到主線上來,繼續發展主線。根據需要,支線可多可少。整個故事的主線與支線的發展脈絡,很像一棵大樹的樹幹與樹枝的關系。而《教父》中許許多多的支線都不是從主線上分岔出去的,而是各有自己的源頭,自己的流程,到末了才自然而然地彙攏到主線上來。整個故事的主線與支線的發展脈絡,很像一條大河的主流與支流的關系:各有源,最後聚成洪流,一瀉千裏。因爲可以另外重新起頭,所以故事繼續發展可以不受前一個階段發展的制約。作者有更大的回旋余地,海闊天空,縱橫捭闔。這個方法值得借鑒。
“教父”維托‧考利昂是紐約五大地下勢力集團之一的頭頭。以他爲首的考利昂地下勢力集團主要經營的是從歐洲走私進口橄欖油、開設賭場等等。他的勢力遍及美國東西南北各地,在政府各個要害部門也都有他的人。他神通廣大,渴求保護和支持的人們虔誠地尊稱他爲“教父”。他對下面也有求必應,說話算數,從而贏得了人們的敬畏。隨便什麽事,只要他暗地或公開一插手就會按照他的意志發展變化。他是美國社會真正叱吒風雲的人物。“教父”他們堅信:在公開的社會要求正義是癡心妄想,只有在黑幫內部才有正義可言。這是熟諳美國社會和一切資本主義社會的底蘊的人根據自己的切身體會所發出的肺腑之言。這既是小說中人物的看法,也是作者本人的觀點。
在弱肉強食的社會裏,必然有人不相信社會能給他們提供什麽保護。他們不甘心把自己的命運拱手交給那些達官貴人,任其擺布,任其捉弄。那些人有什麽能耐?只不過他們能夠糾集一撮人爲他們捧場,使他們當選之後當官而已。“教父”他們之所以不願意進入公開的大社會,就是因爲他們不甘心任人宰割。他們決心在地下世界利用一切手段發展自己,壯大自己,使自己成爲強者,然後再“改邪歸正”。這樣,他們一進入弱肉強食的公開的大社會,就可以以強者的姿態出現,這也是一切資本主義社會,尤其是美國社會的上層實權人物帶規律性的相同發展道路。哪一個大財團或億萬富翁不是從營私舞弊、投機倒把起家的?中國有句古話說:“一將成名萬骨枯。”看了這部小說,我們也有理由說:“一人發財萬骨哭。”因此,作者在小說第一章正文的前面摘引了法國最傑出的批判現實主義作家巴爾紮克的一句名言:“在巨大財富的背後,都隱藏著罪惡。”這句名言引用到這部小說的前面,實在貼切極了,真是畫龍點睛之妙筆,點破主題之警句。
“教父”是美國社會的靈魂,是美國社會的精神之父,他和他的精神影響是這部小說的主角,也是美國社會的主角。
整個小說出現的人物將近一百個,著重刻畫的有二十多個,大都是美國那個社會裏的“典型環境中的典型人物”。他們既是美國社會的産兒,又是美國社會的締造者,也就是說,沒有美國社會,也就沒有他們;沒有他們,美國社會也就不成其爲美國社會了。在這裏對所有的人物一一加以評價是沒有必要的,還是讓讀者一面讀一面想吧。但除了主角以外,特別應該提一下的是“教父”的小兒子邁克爾的妻子愷?亞當姆斯。她心地善良,大學畢業後就去當教師,想當個奉公守法的公民,但是她同邁克爾結合了。她只知道邁克爾作爲普通人是可愛的,卻不知道他作爲考利昂集團的成員是可怕的。等她知道邁克爾殺人不眨眼並對她撒謊的時候,她忿然離開了他。但是,當她認識到邁克爾殺人都是“情有可原”、“不得已而爲之”之後,她又毅然決然地回到了邁克爾的身邊。她天天禱告,祈求上帝保佑邁克爾的靈魂。愷?亞當姆斯的性格同她的遭遇是耐人尋味的,發人深省的。在美國那樣的社會,即使有決心當好人,也難于出污泥而不染,也難于獨善其身,除非是真正的徹底革命者。
作者最後讓愷‧亞當姆斯忿然離開邁克爾,不久又讓她欣然回到邁克爾身邊,這絕不是一般愛情糾紛的喜劇結局,這個突兀奇特的結局有其非常豐富的思想內容。它向我們提出了一個極其複雜而深刻的文藝理論問題:作家通過對人物內心世界的描寫,應該把讀者的注意力引向個別人物抑或整個社會?具體一點說,處于黑暗的舊社會,作家應該引導讀者痛恨個別壞人抑或整個社會結構?處于光明的新社會,作家應該引導讀者膜拜個別英雄人物抑或整個社會?
《教父》這部小說的不同凡響的藝術魅力就在于:盡管描寫的全是壞蛋,但作者曲盡妙筆,竟然能讓讀者不痛恨個別壞蛋,而痛恨整個齷齪的社會結構。教父及其繼承人——他的小兒子邁克爾本來都是壞透了的壞蛋,但是卻並不顯得令人痛恨,因爲他們殺人是整個不合理的社會逼出來的,因爲他們殺的也都是更壞的人。他們同那些在幕後“坐地分贓”的政客比較起來,在“壞”的程度上,可真是小巫見大巫了。
想一想吧:明明寫的是壞蛋,而且還把壞蛋的“壞”寫得淋漓盡致、繪聲繪色,但又要設法不讓讀者去痛恨壞蛋,而是痛恨那個産生壞蛋的看不見、摸不著的整個社會結構。這談何容易!這需要多麽高超的藝術技巧啊!
亞當姆斯能夠原諒邁克爾,讀者也會原諒邁克爾。要把邁克爾的靈魂從罪惡的淵藪中拯救出來,天真的愷‧亞當姆斯同無知的老太婆一樣,也只能乞靈于上帝。
古今中外,傑出的作家在自己的作品裏絕不以“教師爺”自居,絕不滔滔不絕地大講正面道理;他們絕不蔑視讀者,絕不侮辱讀者;他們都非常尊重讀者的判斷力;他們往往只“舉一隅”,而讓讀者自己去“三隅反”;有時,他們甚至故意指出一條走不通的路,讓讀者自己返回到正路上來。要挽救教父的靈魂,要挽救邁克爾的靈魂,禱告,此路不通。那麽,出路在哪裏?
從這個意義上來說,我們有理由認爲,過去的批判現實主義作品,盡管有些對資本主義社會批判得很深刻,但揭露的大都是表面現象,而《教父》才真正挖掘出了資本主義社會的靈魂。
我們在小說中所看到的男女關系,不是哈代筆下的那種以虔誠的愛慕和纏綿的柔情爲基礎的、受命運捉弄的愛情悲劇,而是徹底撕去了溫情脈脈的面紗之後剩下來的赤裸裸的獸欲。人與人之間的高尚的愛情關系,已淪爲禽獸與禽獸之間毫無感情的低級下流的獸欲關系。
美國社會的出路在哪裏?這就是小說裏全體人物的所作所爲必然要引起讀者認真思考的一個問題。
這裏,特別需要指出的是,小說中所描寫的人和事,盡管在我們看來有點陰陽怪氣、荒誕不經,但在美國卻比比皆是,屢見不鮮,也就是說,這是一部有堅實的現實基礎的現實主義作品。也可以說,這是一部認識美國社會本質的理想的讀物。值得我們深思的是作者在小說正文的前面特別聲明說:
“這本書裏面的一切人物都是虛構的,若書裏的描寫同現在還活著的或已經死了的真人有相似之處的話,那也純屬巧合。”
作者的這一聲明,酷似“此地無銀三百兩”,從反面點明了這部小說的現實社會意義和社會價值。它是一部膾炙人口的文藝作品,又是一部生動形象的社會風俗史。
普佐是一位嚴肅、莊重的現實主義作家。他的小說,不是在現代派作品裏所常見的那種以撲朔迷離的荒唐的渲染作爲噱頭來誘使讀者陶醉于虛無縹緲之中,而是以引人入勝的真實可信的素描作爲楔子來啓發讀者認識美國社會的本質。至于現代派,這裏不打算作進一步的評述,只想援引英國文學史家艾奈特?魯賓斯坦的一段話,從中可以看出嚴肅的西方學者對現代派的看法:
“世紀末的美學觀,在他們(按指十九世紀末以王爾德爲代表的唯美派作家、藝術家,他們大都不到四十歲就死了——引者)短暫的一生中得到了曇花一現的表現。後來又在從超現實主義到存在主義之間的許許多多陷于邪門歪道的文學流派中借屍還魂了,通過這些形形色色的流派,二十世紀資産階級文化加速衰退墮落的過程明顯地表現了出來。”(見《英國文學的偉大傳統:從莎士比亞到肖伯納》英文版,1969年,美國,下冊第850頁)
在現代派各種光怪陸離的變種的文藝思潮泛濫成災的美國文壇,普佐顯然是一位巍然屹立的現實主義作家。因爲他在社會調查學院受過熏陶,所以他的小說具有特別明顯而突出的社會意義和認識價值。馬克思在談到以狄更斯爲代表的英國批判現實主義小說家的輝煌成就時說:
“以他們那曉暢和令人感動的描寫,向世界揭示了政治的和社會的真理,比起政治家、政論家和道德家合起來所作的還多。”(見《馬克思恩格斯論藝術》中文版,第二卷第402頁)
恩格斯在談到法國作家巴爾紮克的《人間喜劇》時也說:“我從這裏,甚至在經濟細節方面(如革命以後動産和不動産的重新分配)所學到的東西,也要比從當時所有職業的曆史學家、經濟學家和統計學家那裏學到的全部東西還要多。”(見《馬克思恩格斯選集》中文版,第四卷463頁)
我們也可以說,《教父》通過生動的故事所揭示的政治和社會的真理,比起所有的政治家、政論家和一切新聞報導合起來所揭示的還要多,我們從這裏所能學到的東西,也要比從所有的曆史學家、經濟學家和統計學家以及報刊雜志那裏所能學到的全部東西還要多。這本書,對譯者來說,之所以值得一譯,對讀者來說,之所以值得一讀,其根本原因就在這裏。
美國作家馬裏奧•普佐的作品,內容提要:美國紐約五大黑勢力集團之一的維托•考利昂一家采用多種極端手段,實現了在整個美國黑勢力團體中的獨尊地位。在這場鬥爭中有黑團夥之間的火拼;有走私販毒的囂浪;有賭場的煙雲;有紅燈區的人欲橫流。本書被認爲是描寫資本主義社會中黑社會現象的最具權威的作品。
http://baike.baidu.com/view/8429.html
2008-05-29 05:38:58
神學
教父:初世紀教會的作家

  我們寫教會曆史,談教會生活,許多資料都是從教會的作家們所遺留下來的珍貴史料中得到的。這些作家大都是德高望重的人,他們中有很多人是主教,或是神學家、曆史家、思想家、演講家,例如歐瑟伯、戴爾都良、奧利振、依勒內、奧斯定、亞大納削等人。這些人教會慣常尊稱他們爲`教父`(Padri della Chiesa)。後世的人對這些教父之所以重視,除了因爲他們給後人留下寶貴的曆史資料之外,更因爲他們對後代基督信徒的信仰和教會的生活發生決定性的作用。過去我們曾經指出:傳遞基督的福音並非僅僅把福音作者所寫的有關耶穌的言行的文字傳給後人而已,更要把不同時代、不同地方、不同文化背景、不同思想觀念的人對福音的了解與體驗傳給他們的後代,在後代人之中産生啓發的作用。
教父們爲數不少,著作也汗牛充棟,很少有人能夠完全細讀。雖然如此,我們還是需要找出其中對後人的信仰生活影響較深的部分訓導來認識,畢竟對教父們的研究早已經成爲一門稱爲`教父學`(patrologia)的專門學問 ,我們在此只能點到爲止,讓大家有個基本概念,對有興趣的人也提供一個引線,作爲進一步研究的楔子。
我們常看到一些非基督信仰的報章雜志書刊使用`教父`這兩個字,一般而論都不是在指教會所認爲教父的人,他們經常自己望文生義,或以訛傳訛,以致混郩了這個名詞的本義。`教父`這兩個字我們暫時可以把它引申爲`教會的父親`來說。父親這個名詞,狹義地說就是生養子女的男人,但是廣義地說,卻有祖先、源頭、根本、原始的意思。在中文裏面,用父親來形容祖先或源頭的情況不多,但在西方語文中,這種用法卻屢見不鮮。西方常有`我們的信仰的父親`這種說法,其實這裏所說的父親是指祖先。另有`國家的父親`或`共和國的父親`的說法,這裏的父親是指創始人,也就是中國人所說的`國父`。從狹義說,父親不只是生子女的男人,更是養育和栽培子女、把智慧傳遞給他們、使他們能走上成熟地步的長者。瑪竇福音第二十三章第八到第十一節耶穌說:“至于你們,卻不要被稱爲`辣彼`,因爲你們的師傅只有一位,你們衆人都是兄弟;也不要在地上稱人爲你們的父,因爲你們的父只有一位,就是天上的父。你們也不要被稱爲導師,因爲你們的導師只有一位,就是默西亞。你們中那最大的,該作你們的仆役”。耶穌雖然規勸他的門徒不要被稱爲父,可是教會還是廣泛地尊稱初世紀教會的作家們爲教父。聖保祿宗徒在格林多前書第四章第十五節則說:“你們縱然在基督內有上萬的教師,但爲父親的卻不多,因爲是我在基督耶穌內借福音生了你們”。法國裏昂的主教聖依勒內也說:“當一個人從另一個人口中得到訓誨,他就稱爲那位教導他的人的子女,而那位教導他的人便被稱爲他的父親”。
過去我們在談到教會開始有隱修院生活的時候,曾提到隱修院院長被尊稱爲父親(padre或abate)的習慣,理由就是因爲當隱修院院長的人對院中隱修士的照顧必須無微不至,形同父親一樣,這種習慣今天仍然存在。初世紀的時候,教會裏面負責訓導的人是主教,他也有權利委托另一個人執行訓導的職務。因此,主教們都被尊稱爲父親,有時候更被稱爲`爸爸`(papa),今天,`爸爸`這個尊稱在天主教裏面只用來稱呼羅馬教宗而已。
除了隱修院院長和主教被稱爲父親外,慢慢地,凡是肩負訓誨和講道這種超性職務的人,不一定是主教,也都被稱爲父親。今天,西方國家一般都稱教會的神職人員爲`父親`,中國人則稱他們爲`神父`,因爲他們的職責是教導和訓誨倫理道德及宗教信仰這方面屬于精神心靈的事物。不論是父親或神父,這兩個名詞都或多或少隱含著稱呼的人和被稱呼的人之間的安全和信賴的關系。
身爲父親的人,他最基本的使命和任務便是承先啓後、繼往開來,所以,他是一位十足地肩負傳統的人,他必須把過去珍貴的和正確的事物傳遞給後來的人,也要把前人錯誤的、失敗的經驗告訴子女,以免他們重蹈覆轍。說明了這些與`父親`這個名詞有關的種種意義之後,我們便多少可以了解`教父`在教會中的身份地位。
前面我們說過,教會所尊稱的`教父`是初世紀教會的作家 ,這些作家的著作引領我們追本溯源,回到我們信仰的根本`耶穌`那裏去,因爲他們在時間上遠比我們接近耶穌基督。今天的人很重視尋根的工作,尋根並不是退步、退化或念舊,而是爲了鑒古知今,爲了確實知道自己爲什麽這樣生活,爲什麽這樣信仰。我們都希望知道早期的基督信徒,在還沒有受到時代的考驗和塑造之前,他們的思想和信仰生活狀況,因爲從那裏我們可以發現、可以找到最原始、最純真的信仰生活,這爲我們淨化信仰有很大的幫助。
所謂教父,我們可以說他們是新約聖經最早的讀者,他們研讀新約聖經以後,便把所領會的心得用當時還不是很有系統、很有規範、思想很嚴謹明確的時代語言書寫成書,作爲基督信徒信仰生活的食物養料。教父們除了首先閱讀新約聖經之外,更用耶穌基督的觀點來閱讀舊約聖經,然後邀請基督信徒完全用基督學的眼光、在聖神的啓發之下,來窺探新舊約整部聖經所要傳達的訊息。爲此,我們探本究源,直溯教父,並不是要抛棄或輕視介于教父時代和我們今天之間這一段長達一千五百年以上的教會曆史和經驗,而是爲能更徹底地認識和吸收沒有遭到時間磨損、沒有被曆史渣滓掩蓋的純淨的基督訊息。
或許我們要問:教會的這些教父都生活在什麽時代呢?或者說教父時期是哪個年代呢?根據教會一般傳統來說,教父時期從新約聖經書寫完畢、開始有人撰寫有關基督信仰的文學作品起,到第八世紀結束爲止。爲什麽說到第八世紀結束爲止呢?因爲那些有關基督信仰的文學著作到了這個時期便衰微了,這個現象在西方尤其明顯。在這段大約長達七百年的時期中,這個很具有特性的基督信仰文學也慢慢地在演變,它從起初以講解談論聖經爲主要目而逐漸演進爲專門性的、比較傾向于學術性質的作品。就因爲這樣,才形成後世至今所稱的`教父學`這門大學問。
其實,教父時期是不是那麽明確地隨著第八世紀的消逝而終結呢?也不一定,因爲文學是一種很有耐性的生命,不容易隨著事態的消失而雲消霧散。有一些專家學者認爲教父的時代要延續到十二世紀中葉才真正結束,因爲生活在這個時代的教會大學者、大聖師、法國的聖伯爾納多(Bernardo di Clairvaux,1090-1153)是教父時代最後的掌門人。
http://baike.baidu.com/view/8429.html
2008-05-29 05:39:52
好像很好看
有中文版的嗎

多處發散的性欲,容易影響食欲的滿足
嘿嘿
2008-05-29 18:51:07
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書、影皆有

食色性也之極致
如黑白兩道之廝殺
2008-05-30 06:51:24
是我ㄛ
2008-05-29 18:52:20
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對號入座

美國黑幫 American Gangster (2007)

導演:瑞德利史考特
編劇:史蒂芬柴里安
演員:丹佐華盛頓/羅素克羅/小古巴古汀/喬許布洛林

影片短評

雖然有點無聊,但是把當代敘述的很清楚,從電影中學歷史就是這部了。官官相護同流合污就是這道理阿!!
有別於一般耍陰謀的黑道電影,這部電影想要表達時代背景,這才是真正困難的地方,也容易流於冗長平淡
最近出很多部^^有的我就不推了@@這部還可以小推一下
沒有想像中的好看...

劇情簡介

改編自真實事件的《美國黑幫》主要是在敘述,1970年代黑幫傳奇人物法蘭克盧卡斯從哈林街頭崛起竄升為黑道界的超級巨星,到後來終於被一名鍥而不捨的警察緝捕歸案的真實故事。

70年代成為美國毒品氾濫期,最主要的是當時的社會現況,當時紐約市警界貪污情形嚴重,加上越戰在美國內外造成慘重的結果,軍人返回美國,不是陣亡裝進屍袋,就是染上海洛因毒癮。而收賄嚴重加上執法單位的沒視,官官相護,人人都對想分一杯羹,讓黑手黨高枕無憂操作這個沒有競爭對手的市場,賣出幾千公斤的毒品給毒蟲。一群白人特權階級以幾億美元收買紐約的法官、律師與警察,讓他們對這層相互利益的關係不多追問。黑手黨組織無人能敵。

丹佐華盛頓飾演黑幫老大的司機法蘭克盧卡斯,在老大暴斃後篡位變老大,實現他的另類美國夢,開始接手大哥事業,掌控毒品交易大權。原本默默無聞的他,自小失學,但憑著在街頭打滾的經驗與機靈的腦袋,接手大位的他馬上定出一套有效率又嚴格的毒品經,他賣出一批批價格更好、純度更高的毒品,毫不留情的逞兇鬥狠,讓他黑道犯罪組織對他敬畏三分,也因此成為在黑道界迅速竄起的超級新星。

另一邊則是羅素克洛演的條子-李奇羅勃茲,他立刻察覺毒品圈的變化,有股黑色勢力正在掘起,作風強硬不願收賄的他,不知不覺中成了同行中被孤立的獨行俠,他漸漸注意到盧卡斯,而這兩人的衝突也就一觸即發,不只改變他們自己的人生,也改變了紐約市全體世代的命運...

《美國黑幫》在紐約與泰國拍攝,年代跨越1968年至1974年越戰的高峰時期。盧卡斯跟羅勃茲在後嬰兒潮社會中各自努力,最後攜手合作,奪取數千人命、無法無天的時代即將告終。在一個動盪不安的時代,在一個城市中,有兩個人各自活在正反兩面的美國夢中,他們不知道雙方會從死對頭開始,最後卻一起站在法律的同一陣線。

本片是丹佐第二度飾演反派角色,由《神鬼戰士》瑞德利史考特執導、《美麗境界》老牌製片Brian Grazer製作、《辛德勒的名單》與《不可能的任務》的編劇Steven Zaillian撰寫劇本,金獎服裝設計珍提葉慈(《神鬼戰士》、《搖擺情事》)、兩次奧斯卡獎剪接得主皮耶卓史卡利亞(《誰殺了甘迺迪》、《黑鷹計畫》)與配樂馬克史崔特菲爾德,幕後陣容實力堅強,也是羅素克洛和丹佐華盛頓,自《時空悍將》後12年來再度合作。
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=faen00765429&channelid=CH61
2010-02-05 10:42:59
阿楨
猛龍過江 The Way of the Dragon (1972)

劇情簡介
李小龍唯一自編自導自演的作品,外景遠赴義大利實地拍攝。
唐龍(李小龍飾)是一位武功高強,樸實無華的青年,受朋友之託,遠赴歐洲協助解決一宗餐館的產業問題並暫住在業主陳清華小姐的寓所。惡勢力集團老闆覬覦餐館,逼其出讓,何泰遂率領幾名洋流氓來搗亂。
唐龍大怒,把洋漢打得天旋地轉,但掌櫃王叔卻認為這樣會使事情擴大。後台老闆欲僱神槍手加害唐龍,幸為清華發覺,唐龍冒險追逐,神槍手墮樓身亡,但清華被擄失去蹤。唐龍直闖惡勢力集團,挾後台老闆為人質救出清華。何泰獻計請後台老闆邀請美國國際空手道冠軍引唐龍等至古競技場決戰,空手道冠軍不敵而死,但掌櫃王叔原來與後台老闆勾結,終中彈身亡,何泰亦中彈斃命,後台老闆亦束手就擒。
片中李小龍與西洋高手羅禮士在古羅馬鬥獸場的一場生死戰,是許多武俠片仿效的經典動作場面。

李小龍系列 數位修復版首播 收視NO.1

衛視電影台是第一個自行斥資超過2億台幣,投入數位修復的電影頻道,19日首推李小龍的系列作品,收視果然最夯!根據AGB尼爾森有線電視調查四歲以上個人收視率, 19日晚上7點播出的《猛龍過江》,平均收視率0.3,收視人口有57萬5千人收看。20日晚上7點播出的《龍爭虎鬥》,平均收視率0.36,收視人口則有64萬2千人收看。連續兩天,都是所有華語電影頻道收視排行的NO.1,收視稱霸所有華語電影頻道!可見李小龍的魅力、人氣仍然屹立不墜!
11月推出成龍系列作品-《警察故事3超級警察》、《城市獵人》、《A計劃》、《龍兄虎弟》、《飛鷹計劃》,12月則是推出周潤發系列作品-如《縱橫四海》等。這些數位修復系列作品,將會被安排在衛視電影台的最夯七點檔時段推出。
2010-03-27 09:25:33
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唐山大兄>維基百科

導演 羅維
監製 鄒文懷
編劇 羅維
主演 李小龍/衣依/田俊/苗可秀
《唐山大兄》(The Big Boss)是著名巨星李小龍從美國返回香港發展後的首部電影,故事以泰國華僑工人鄭潮安的生平事跡為基礎,再進行改編
該片在1971年上映後,帶給觀眾不同過往的感官刺激,不但獲得各界好評,還震動整個香港影壇,創下當時香港有史以來的最高票房紀錄,達319萬港元。該片主角李小龍亦憑此片迅速打開知名度,名聞香港及東南亞。
劇情簡介
從中國廣東抵達泰國謀生的青年鄭潮安,得到當地朋友許劍的幫助,進入冰塊工廠工作。鄭潮安見到工人被欺凌,欲挺身出手相助,卻想起母親臨行前所交代不可惹事的吩咐,才隱忍下來。某天,許劍為查明工人無故失蹤的真相,趁夜深入工廠內部調查原因,反而遭到殺害。
為此,工人們決定集體罷工表達抗議,卻惹來老闆沙密的極度不悅,遂派遣打手逼迫工人復工,幸得鄭潮安在緊要關頭出手解救,工人也開始尊稱他為「唐山大兄」。工廠老闆見狀,立刻改變策略,開始設局分化工人們的團結,運用職位和女人收買鄭潮安,打算陷害他於不義。
工廠工人隨後接二連三的離奇失蹤,鄭潮安只好開始調查事實的真相,卻發現背後隱藏的陰謀,遠遠超乎他先前所想像。原來,工廠老闆沙密表面上是華僑社會的富商紳士,實際上是一位大毒梟和包娼庇賭的惡霸,暗中利用冰塊工廠運輸毒品,舉凡發現真相的工人都被他下令殺害。
最終,鄭潮安在忍無可忍的情況下,以凌厲的中國功夫向老闆復仇……
http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E5%94%90%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E5%85%84

李小龍>維基百科

李小龍(英語:Bruce Lee,1940年11月27日晨7時12分[1]-1973年7月20日),原名李振藩,乳名細鳳,出生於美國加州舊金山,為美籍華人,祖籍中國廣東省佛山市順德區均安鎮,身高173公分,體重64公斤。他是一位武術技擊家、武術哲學家、全球範圍內極有影響力的著名華人武打電影演員、世界武道改革先驅者,也是截拳道武道哲學的創立者。李小龍的名字自1970年代以來,已經成為香港電影,甚至於華語電影在其他地區的象徵之一。
目錄
1 家庭
2 生平
2.1 童星時期
2.2 留美時期
2.3 回港發展
3 死亡原因
4 影響
4.1 對東方人的影響
4.2 對西方人的影響
5 振藩截拳道
5.1 弟子
6 香港故居
7 紀念館
8 趣聞
9 出現李小龍形象的媒體作品
10 相關連結
11 註腳
12 外部連結
http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%9D%8E%E5%B0%8F%E9%BE%8D
2010-03-27 09:35:37
阿楨
黑社會 Election (2005)

導演:杜琪峰
編劇:游乃海
演員:葉天成/任達華/梁家輝/古天樂
張家輝
劇情簡介
『和聯勝』是香港最具江湖地位的社團,兩年一度的扛把子選舉,由阿樂與大D競爭。所以雙方想盡辦法,各自拉攏江湖中擁有投票權的大哥級人物,選舉由阿樂勝出,大D不服,企圖搶奪「和聯勝」最高權力象徵的「龍頭棍」,以阻止阿樂登位。
而在雙方人馬混戰期間,龍頭棍竟然下落不明,阿樂與大D旗下人馬在香港及大陸展開搜尋「龍頭棍」之跨境爭奪戰,而香港本島的江湖內戰亦一觸即發… 。
杜琪峰這次偏重人性掙扎與價值觀衝突的文戲,野心直指好萊塢黑幫片經典《教父》,今年坎城大會將此片形容為「中國版的教父」。
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fehk30434008&channelid=CH21

比無間道黑! 黑社會被修剪 作者:夜郎

大家可能都還記得《無間道》第一集,當劉建民在電梯裡殺了臥底的警察同僚,準備揚長而去之前,突然遭到警方逮捕……
等等,怎麼會是遭到警方逮捕?他明明就是揚長而去嗎?其實,剛剛說的是《無間道》內地版的真正結局。跟台灣看到的不太一樣,因為導演特別拍了另外一個比較沒有那麼黑暗的結局,理由則是怕過不了中國的審查。
同樣的事情也在大導演杜琪峰的新片《黑社會》上歷史重演。在今年坎城影展上被譽為杜琪峰的顛峰之作的《黑社會》,因為詳盡描述香港黑道三合會的運作內幕而讓許多評審看得全身發麻。不過,這種對社會黑暗面的描寫顯然是過不了保守的中國官員那一關。
內地上映的《黑社會》不僅僅被硬生生改了結局,讓古天樂在片尾宣佈自己是臥底警探,然後一口氣逮捕了大家。更狠的是,為了洗刷替黑社會宣傳的罪名,電影乾脆連片名都改了,變成了幾乎不相干的《龍城歲月》。
不過台灣的觀眾可幸運多了,本地上映的一百一十分鐘版本不僅僅比內地的八十五分鐘版本整整多了二十五分鐘,甚至也比坎城影展首映的版本還多出了六分鐘。如果坎城影展的評審可以看到全身發麻、作立難安,幸運的台灣觀眾可真得做好極度驚嚇的心理準備。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=039&eid=10390002
2010-04-06 10:46:16
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現代武俠電影《黑社會》 作者:藍祖蔚

金馬獎評審看到了鮮豔、誇張的梁家輝,卻看不到暗潮洶湧的任達華,其實是相當明顯的美學失判,評審肯定了王天林的演技,他的大老本色確實老練自在,但是刻意去油的內斂表演,固然深得皮裡陽秋的陰森風味….

康德說:「對男人而言,自然的正常狀態不是和平,而是戰爭!」
對我而言,杜琪峰的《黑社會》就是一部現代版的武俠電影,男人的廝殺因而成為常態,男人的戰爭就是高手過招,杜琪峰套用了三個武俠小說慣用的招式來讓這部黑幫電影更添古典趣味。
《黑社會》的起手式就是任達華飾演的阿樂與梁家輝飾演的大D在爭奪香港幫派「和勝聯」的扛把子,武俠小說中的武林盟主都是靠武術致勝的,勝者為王,和勝聯卻採數人頭的推舉民主方式,表面上不用動刀動槍,但是私底下的固椿買票,也是另外一種勢力競逐賽。
其次,選舉結果,大D不服,揚言誰取得最高權力象徵的「龍頭棍」,誰才是真正的扛把子,此情此景,活像是江湖上就要演出一場爭奪倚天劍和屠龍刀的腥風血雨。
第三式則是阿樂與大D同時派遣精銳到廣東要取龍頭棍,「只許成功,不許失敗」的拚死接力,簡直就是武林大賽裡的高手過招。
但是,「扛把子」與「龍頭棍」的爭奪戰只是武俠舊瓶裝了新酒,杜琪峰這回真正要玩,而且繼續在玩的是他一直迷戀的空間與時間的拔河戰,他曾在《暗花》中設定殺手的任務需在午夜十二點前完成,《PTU》的林雪必需在天亮前找回他失落的那把槍,所有的時間參數營造了讓人窒息的時空壓力,面對著生死存亡,榮辱與共的臨界壓力,人性因而顯露了讓人膛目的嘴臉。
警方一直嚴密監控和勝聯的改選,得知大D不服要鬧事,警方就先下手為強,而一干黑道全都關進牢中。禁閉的空間中,只能下令,情況不明,既瞎且聾,完全揮灑不開的空間裡,兩位受困的黑道大哥自然反射出狂飆血性與理性算計的兩類人格特質。
和聯勝中的兩派人馬只有兩天的時間去競奪「龍頭棍」,為了要拱老大做當扛把子,拋頭顱拚生死的忠誠、愚勇與膽識就形成了那條粵港公路上護棍奪棍的三場比畫(廣東民宅、公路叢林、街頭硬尬)中,最精彩,也最扣人心弦的舞台。
一邊是困居牢房的精神遙控與權力豪賭,一邊則是癡愚魯猛的生死相搏,一緊一鬆的時間/空間拔河賽,一個明明看不見時鐘,卻有滴滴答答聲響在耳旁環繞的無形壓力,卻緊緊壓迫著他們肢體和眉頭,襯顯著他們的血泊和血性。林雪的食古不化、林家棟的冷血沈穩、張家輝的熱血直腸、古天樂的老練狠準,就像一串點燃的鞭炮,就那樣一氣呵成地熱力四射開來。
冷熱對比,一直是杜琪峰銀幕角色最鮮明的兩極對比,如果拿孔雀來比對梁家輝和任達華的演技,梁家輝絕對是驕傲的孔雀,所有的羽毛翎眼都要極其耀眼地展示出來;任達華雖沒有鮮豔的尾羽,卻一樣是孔雀。看得見的因而虎虎生威,讓人望而生畏,看不見的因而低潛內藏,讓人莫測高深。他們的性格其實正是傳統黑社會給凡夫俗子的雙重形像:一個是囂張跋扈的惡霸強權;一個則是陰柔虛假的詭詐離奇,強者可避,陰柔難防,一切就如任達華所形容的:「他不會讓你知道他在對付你,你還以為他在維護你。」
金馬獎評審看到了鮮豔、誇張的梁家輝,卻看不到暗潮洶湧的任達華,其實是相當明顯的美學失判,評審肯定了王天林的演技,他的大老本色確實老練自在,但是刻意去油的內斂表演,固然深得皮裡陽秋的陰森風味,反而讓他在喝茶票選及談判開戰的兩場關鍵時刻都少了推波助澖的臨門一腳力量,王天林都能入圍,任達華沒有道理被排斥,就像梁家輝若少了任達華,全戲就只剩陽剛鴨霸,而沒了陽柔綿纏的對照。
杜琪峰是創造空間氛圍的高手,任達華和梁家輝最後談判時刻,雙方人馬兩列車陣一路尾隨,劍拔弩張的氣息一觸即發,任達華要求梁家輝在紅綠燈前做決定:「要下車,還是繼續走!」有如時間與空間急轉直下絕對碰撞磨蹦的火花驚爆點;至於任達華要求護棍弟子叫他乾爹的現場交心表態戲,也同樣有著氣氛凝結到幾近冰點,卻讓人直冒汗的效果,場面調度的導戲功力確實一流。
然而,遷就現實,光源不夠講究,不時逆光拍攝,不時曝光過度的攝影質感,卻讓《黑社會》的畫面給人類似香港古惑仔電影的劣質感受,少了諸如《教父》和《無間道》刻意打造的史詩氛圍(其實這個問題在《暗花》和《鎗火》都多次發生);羅大佑創作的主題音樂確有鼓動血氣的效果,但是細聽旋律,卻與鳳飛飛成名歌曲《好好愛我》的前八小節音符幾近完全相似,那還是日本作曲家高中正義所譜寫的名曲,似曾相識的樂曲旋律總會讓人想起塵封往事,也間接損弱了電影極力追求的高度壓縮下的時空美學。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=040&eid=10400004
2010-04-06 11:08:49
阿楨
香港的黑社會電影 2007-03-04 作者:pia

香港的黑社會電影我很愛的,從英雄本色的小馬哥雙槍走天下開始,有情有義的悲劇英雄怎麼能不吸引人;一直到古惑仔系列,街頭混混的逞凶鬥狠、兄弟倫理的道義相挺,年輕氣盛的小朋友總是會看的滿腔熱血、義憤填膺,簡直是希望跟著陳浩南去殺了烏鴉!(也太入戲...)所以我第二首學會的粵語歌居然就是古惑仔系列的『友情歲月』。不過到這裡為止,都是正反兩派分的清清楚楚的故事類型,後來,這類電影的風格開始轉變,故事裡還是隱約有著正反派的影子,但再也沒有真正的壞人、也沒有徹底的好人。『我想做一個好人』無間道裡陳永仁這樣說,劉建明則是踏著滿地的屍體希望走向好人之路,因果輪迴善惡立報的警世意味濃厚,無間道前兩集實在經典,雖然我非常後悔看了第三集,簡直希望消除這部份的記憶。
而今天終於看了杜琪峰的黑社會,連續看了一、二集,跟之前提到的電影比起來,少了許多動作場面,卻更殘酷、更咄咄逼人。百年幫規也好、歃血為盟也罷,倫理情義在爭權謀利中蕩然無存,報應毒誓其實死不了人、掌握著命運只有你背後等著奪權的人,黑社會講述的是徹底的惡,而這才拍出了真正的現實。第一集的任達華笑裡藏刀、城府深厚,第二集看似彬彬斯文的古天樂卻是殘暴至極,為了取得叔父輩長老的信任好成為下一屆話事人,不惜殺了親信阿力,離去時臉上似乎有一絲不捨。一起看片的老爸還期待古天樂會回頭救人,但沒有,黑社會這部作品,讓令人迷戀的黑道英雄情義徹底破滅
http://movie.pchome.com.tw/movie_blog/review.htm?no=1280602727&sid=pia1102&type=1

香港黑社會電影的利弊缺點優點

我們香港的黑社會電影、影視劇可真害了一代全中國的年輕人,香港的黑社會影視劇雖然強調的是黑社會的人有情有義,淡化描述黑社會的所害人發財的邪惡壞行爲,但是這樣就讓年輕人錯以爲黑社會又有錢又有情有義、有錢有勢自由虛榮有面子啊,實在是完美呀,年輕人就崇拜虛榮的胡亂模仿,淡化了黑社會之所以被稱作黑社會就是因爲他們的本質就是靠害人賺錢生活生存的才叫黑社會,如果是靠正正當當賺錢那就不叫黑社會啦。特別是《古惑仔》電影系列危害毒害的最大,後來這部古惑仔系列電影的主演主角鄭伊健也知道發現了自己演的這個電影對社會年輕人害處很大也很後悔自己演這麽個壞社會影響的電影。
http://blog.cctv.com/html/24/472524-408242.html
2010-04-06 11:21:27
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從先秦儒家道義觀看香港黑社會電影

[摘要] 黑社會電影是香港亞文化電影的一個重要組成部分,香港電影的根在中國,黑社會電影也不例外。以對香港黑社會電影進行分類作爲基礎,通過儒家道義觀分析香港黑社會電影的思想淵藪。  
  一、香港黑社會電影類型  
  我們無法具體將香港黑社會電影進行地毯式的搜索分析,但就香港黑社會電影本身的形式和典型性來看,大概可以分爲以下幾個大的類型。
  第一:傳記類。這類電影的代表作有《跛豪》、《雷洛傳》、《藍江傳》、《濠江風雲》、《灣仔之虎》、《O記三合會》等。這類黑社會電影都圍繞一個中心人物或者黑社會的曆史來展開,這些中心人物和黑社會曆史都有一定的社會原型或背景。
  第二複仇類。這類電影的代表作有《英雄本色》、《天若有情》、《龍在江湖》等。這類黑社會電影都圍繞某一黑社會事件,或家族仇殺,或個人恩怨來展開。所體現的主題和內容比較單一。
  第三:監獄類。這類電影的代表作有《監獄風雲》、《力王》等。這類黑社會電影圍繞監獄生活來展開,或討論犯人之間的關系,或討論犯人和警察之間的關系,大多都體現了犯人對自由的渴望。
  第四:打鬥類。這類電影的代表作有《古惑仔》系列。這類黑社會電影圍繞黑社會之間的利益爭奪戰開,或地盤爭奪,或兄弟情仇,也討論黑社會和警察之間的利害沖突。
  第五:臥底類。這類電影的代表作有《無間道》系列、《門徒》、《龍虎風雲》、《豪情蓋天》等。這類黑社會電影主要圍繞臥底的生活展開,或黑社會打入警察內部,或警察打入黑社會內部,以及這些臥底的黑白人生。
  第六:政治類。這類電影的代表作有《黑金》等。這類黑社會電影主要圍繞某個黑社會力圖融入政治活動來展開。黑社會希望進入主流社會,但是主流社會對黑社會總保持一定的警惕心理。
  第七:殺手類。這類電影的代表作有《旺角黑夜》等。這類電影主要是圍繞黑社會的殺手形象來展開劇情內容。
  第八:劫匪類。這類電影的代表作有《大事件》等。這類電影主要是圍繞黑社會劫匪和警察之間的爭鬥來推動劇情的發展。
  第九:賭博類。這類電影的代表作《賭神》、《賭聖》、《賭俠》等。這類電影主要是圍繞黑社會的賭徒形象來展開劇情內容。主要是表現人欲的追求。從一個側面反映草根的生活。
  第十:鬥智類。這類電影的代表作《暗戰》系列。這類電影主要是圍繞黑社會與警察等主流社會拼智力等基本內容展開。在電影整個進程中間,線條比較柔和。暴力美學的元素較少,主要體現在智力交鋒上。  
  
  二、儒家道義現與香港黑社會電影之關聯
  
  中國傳統文化的根在先秦,儒家文化的源頭也在先秦,儒家文化作爲中國傳統社會的主流文化,影響到傳統社會的各個層面,而其思想余波直指當代。
  我們仔細分析香港電影,發現其中體現的思想內核中間也包含了儒家思想。尤其是儒家的道義觀。儒家思想的內核是“仁”,強調“仁者愛人”。有的分析家或許不以爲然,黑社會可以稱的上“仁”麽?理由不外乎黑社會具有反社會的性質,其破壞社會秩序、強調暴力方式解決問題、對社會的反叛等負面效應。後面這個社會我們都清楚,即主流社會。
  如果我們站在主流社會的立場,我們有理由認爲黑社會不“仁”,更談不上“愛人”。如果我們看到硬幣的背面,我們就可以發現,我們從香港黑社會電影當中可以得到顛覆性的判斷。
  仔細分析香港黑社會電影,我們不難看出以下幾個方面儒家道義觀對其影響。
  第一:強調“仁”。儒家強調“仁者愛人”。在人們看來,黑社會沒有人情味,除了滿足個人的私欲,爲了地盤等利益,拉幫結派,互相仇殺,爾虞我詐。而縱觀香港黑社會電影,我們可以發現,“跑路”這個詞是使用頻率非常高的詞彙,殺了人要“跑路”,欠了錢要“跑路”,被人追殺也要“跑路”。“跑路”最需要的就是錢,錢不是萬能的,但是沒有錢,“跑路”是萬萬不能的。錢從哪裏來,要麽是朋友相幫,要麽是社團資助。“仁”就體現了出來,雖然,這些錢也不幹淨,但是在處理兄弟感情和社團利益上,就體現了出來。
  第二:強調“孝”。如前述,縱觀香港黑社會電影,黑社會也有人情味。他們的生活既有一套自己的“潛規則”,也有和主流社會相互磨合甚至重合的倫理取向。而這些主要表現在對親情上面。黑社會同樣有人倫,因爲他們除了具備黑社會的角色,還具有兒子、父親、丈夫等社會公共角色。如《江湖》這部片子中間,黑社會大佬爲母親擺壽宴的場面。這在香港黑社會電影當中是比較常見的。因爲人和人之間的血緣親情是無法割舍的。
http://www.mianfeilunwen.com/Yishu/Dianying/35873_2.html
2010-04-06 11:22:41
阿楨
杭士基:美國像教父 台灣是幫兇【聯合報╱記者李威儀 2010.08.10

被譽為當代思想大師的美國重量級學者杭士基(Noam Chomsky)首次造訪台灣,昨天在中研院發表演說時,批評美國政府口口聲聲反對恐怖主義,但其實全球頭號恐怖主義國家就是美國,受美國制約的台灣則是幫兇之一。
杭士基昨天以「世界秩序的輪廓:常與變 」為題演講,砲口瞄準美國政府,他指出,美國之所以能忍受台灣、日本、韓國、新加坡等亞洲國家的進步發展,都有其戰略考量,因為美國才是全球最大規模的恐怖主義國家,除了運用整個國家機器從事恐怖行動,更厲害的是,還會利用其他國家幫忙執行恐怖主義,台灣也算是幫兇之一。
杭士基指出,最近美國國務院警告中國在拚命發展的同時,也要承擔國際責任,但意思其實是要中國「照我們(美國)的話做」。他認為美國政府的一貫立場,就是民主發展一定是要在他們的掌控之內才算數,「就算是中國,現在也還是在美國的掌握中。」
他認為,美國政府所希望的世界和平穩定,其實只是要別的國家臣服於美國強權之下,挑戰強權就被認為是「不穩定」且對世界有害,但各國政府幾乎對於美國的作法沒有意見,媒體對這樣的霸權宰制更是視而不見,助長美國的帝國主義思維。
對於美國在全球局勢中的操控,杭士基認為就像經典黑道電影「教父」演的,因為教父不能忍受任何人違背的意思,只要有一個雜貨舖老闆敢不交保護費,教父就要派人去修理他,以防別的老闆也不合作而形成骨牌效應,他認為美國正是如此支配其他國家。
杭士基被譽為「廿世紀全球十位最偉大科學家」之一、「當代全球最具影響力」的公共知識份子及思想大師,在語言學、哲學、政治學等領域享有盛名。

另參本館: 《全球反恐戰爭》 《國際恐怖主義與反恐怖鬥爭》 《神學士》 《美國入侵阿富汗》《流氓國家》 中國宣言 中國崛起 G2 《強國之鑑》天安艦事件 《教父》
2010-08-10 10:13:51
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《風雲男人幫》與那些令人著迷的黑幫電影 文:幕後黑手

  說到黑幫電影,許多人心目中首先浮現的多是經典中的經典-【教父】系列,筆者第一時間想到的卻是《美國黑幫》裡,丹佐華盛頓飾演法蘭克盧卡斯的冷酷與絕對。
  如果黑幫只是單純的生殺與奪,不會那麼有魔力。
透過電影,外面的人看黑幫總是充滿魅惑,如《教父I》裡,馬龍白蘭度與艾爾帕西諾那般一呼百應,深沉殺機及生存方式都有著我們無法理解的想像;在裡側的黑幫份子卻如《四海好傢伙》裡的雷李歐塔,給充滿貪婪、恐懼、憤怒、背叛以及懊悔的呼吸填滿每個明天。
  然而,世人依舊喜愛黑幫題材的電影,怎麼拍也拍不完,古今中外的黑幫電影始終充滿深邃的惡邪風格,也總是魅力無窮。
  黑幫電影中的經典首推【教父】系列,柯里昂家族的興盛與交替以及黑手黨的慘烈殺戮,連續三部系列作,為黑幫電影打下無法抹滅的經典基礎,我一直對馬龍白蘭度那張電影劇照印象深刻,真正的老大,就是要那般深謀老練。
在《教父II》飾演年輕版維托柯里昂的勞勃狄尼洛來到《四海好傢伙》成了冷峻現實的詹姆士吉米,這部九零年代的黑幫經典扎實呈現了混跡黑幫的下場,也許黑幫生涯燈紅酒綠,可不是人人都能在那種環境裡掙一口飯吃,即便有一口飯,代價都不容小覷。
  同樣改編自真人真事的《美國黑幫》由兩位奧斯卡影帝丹佐華盛頓與羅素克洛擔綱主演,電影描述七零年代紐約哈林區的黑幫傳奇人物法蘭克盧卡斯的崛起與衰落,李奇羅勃茲這位果敢堅忍的紐約警官為了終結毒品黑幫的氾濫,毅然決然正面槓上法蘭克,黑白兩道的明暗交鋒令人激賞。
  既然來到紐約,就不能不提到由丹尼爾戴路易斯、李奧納多迪卡皮歐以及卡麥蓉狄亞主演的《紐約黑幫》,這部以百多年前的曼哈頓下城為背景的黑幫復仇電影,不僅呈現出黑幫中人的血性,更有著微妙的惺惺相惜。
  好萊塢的黑幫電影總披上一層灰色血腥,這些故事,必須是陰沉且執著的,彷彿走在街頭,一轉身、一回眸,身後都可能出現帶走明天的黑影,那般低調驚愕。
  既然講了《神鬼無間》,自是不能錯過其原版--來自香港的《無間道》系列!
  2002年底,《無間道》在香港迅速刮起一陣旋風,這把番仔火立刻燒到台灣來,頓時成為中港台三地最火熱的話題,為了打鐵趁熱,2003下半年,《無間道II》及《無間道Ⅲ:終極無間》接連在港上映,《無間道》帶起的黑幫電影旋風終於將九零年代【古惑仔】系列以來,香港影壇始終無法獲得創新突破及劇烈迴響的黑幫題材再度闖蕩出去,甚至賣到好萊塢,翻拍成為當年度的話題鉅片。
相信對香港黑幫電影有所喜愛的人,肯定不會忘掉鄭伊健與陳小春主演的【古惑仔】系列;1996年《古惑仔3之隻手遮天》開始打響陳浩南這一黑道漫畫人物的名號,他與山雞的黑道混跡生涯,或許在某些部分確實也激勵了不少當時的年輕人。
  【古惑仔】本傳故事雖只拍了六集,但其他外傳與衍生故事則源源不絕,今年1月10日,最新的《古惑仔:江湖新秩序》也將在港上映,看來,這類黑幫題材終究不退流行。
  香港有【古惑仔】當道,在台灣講起黑幫電影,近年來的首選當以2010年鈕承澤導演的《艋舺》最令人印象深刻。
  《艋舺》上映首週就打破台灣票房新紀錄,挾著一字排開的偶像卡司,阮經天、趙又廷、鳳小岳等新生代超人氣演員更藉此片把演技與價碼翻上一翻,雖然《艋舺》後續引發了不少社會負面觀感的批評,可我認為,這確實是一部不可多得的台灣黑幫電影。
  有別於之前經典回顧的幾部美國黑幫電影背景多半設定在東岸,《風雲男人幫》鏡頭轉到四零年代末期的洛杉磯,當時,在洛城呼風喚雨的黑手黨老大是米基柯恩;柯恩黑白兩道通吃,手下掌握毒品、槍枝、色情和秀場等非法利潤驚人的事業,靠著良好的背景關係,柯恩無畏任何來自警方挑戰,直到洛杉磯警局秘密小組的出現。
  最令人激動的是,除了搗毀黑幫老大盤據洛城的惡勢力,還要搶走老大的女人,有什麼情況能比《風雲男人幫》更加瘋狂?光看到艾瑪史東的媚誘,就知道這部電影不會剛性純粹,這正是黑幫電影的精髓與精采所在,地位、利益、女人,缺一不可!
  那種「I’m the FUTURE」的自大狂妄,讓人不得不為之著迷。
即使,黑幫電影少不了如《風雲男人幫》那樣的殺戮與血瘋,不代表這類題材拍不出新意,君不見《瘋狗綁票令》那般妄為的黑色幽默、《搬運你的未來》愈發沉淪的悲慘喜劇,甚至多年前《我老婆是老大》的爆笑連連,在在顯露黑幫題材也能多角多元去著墨,雖然混跡黑社會的下場你我皆知,可誰說,黑幫電影只能呈現風捲殘雲的淒涼呢?
http://eweekly.atmovies.com.tw/Data/378/33781783/
2013-01-11 10:42:51
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日媒深度揭秘山口組內部分裂的根本原因2015-09-08 環球網
  近段期間,關於日本國內最大黑社會組織“山口組”出現內部分裂的傳聞被鬧得沸沸揚揚,不過目前已經確定屬實,據悉,山口組旗下最大分支組織“山健組”以及以關西地區為中心的13個分支組織意欲脫離原組織,併計劃組建新組織對抗山口組。日本警方了解到,本月5日,意欲脫離山口組的多個分支組織組長等人集聚山健組事務所,旨在商討成立新組織的有關事宜,日本另一大黑社會組織“住吉會”旗下組織的數位高干成員也參加了該會議。而早於8月下旬,山口組已經對旗下有意脫離原組織的13個分組組長採取了驅逐處分,那麼山口組內部分裂的始末以及今後的發展事態將是怎樣?對此,熟知日本黑社會狀況的某知名作家進行了解析。
  據Record Japan網站9月8日報導,該作家指出,從去年6月開始,山口組就傳出了內部分裂的消息,而關於分裂的原因,主要在於下屬分支對繳納會費的金額存在不滿。據悉,山口組下屬分支每月都需要向上繳納一定金額的會費,而在第五代組長任職期間,會費一直保持在80萬日元(約人民幣4萬元)左右,但是自第6代組長上任以後,會費直接上漲至115萬日元(約人民幣5.75萬元),另外,每年的中元節、歲暮以及組長生日等重要節日,分支組織還需要進貢5000萬至1億日元(約人民幣250萬元至500萬元)的禮金。
  另一方面,日本政府為打壓黑社會勢力,接連出台了暴力對策法(1992年)、暴力團排除條例(2011年)等壓制法案,再加上山口組成員人數逐年遞減,這都使得山口組分支組織的“營生”變得更加困難,因此,前後的反差使得一些山口組分支組織對繳納費用產生了強烈的不滿。
  而山口組下屬最大分支組織山健組組長率領其他十餘個分支組織組建新組織後,很可能會對抗山口組,不過受法律制裁的限制,槍支交火的可能性不大,應該主要以刀棍類武器交鋒。
  早在20世紀80年代,山口組與日本另一大黑社會組織“一和會”的對抗一直持續了5年之久,不過此次的對抗持續時間至少應該在2年以上,如此一來,山口組的勢力也勢必將大幅削弱,而最大的受益者當然是坐收漁翁之利的日本警方。
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2015-09-09 09:07:30
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法媒炒作華人抗議集會有黑幫和特工參與法國網友:侮辱智商

2017.3.2日晚,旅法中國公民劉少堯在家中被破門而入的法國警察槍殺。隨後,巴黎的亞裔社區為此舉行多場示威抗議活動。罕見的示威後,3名涉事法國警察被停職關押審查(另有法媒報導為休假)。事件還在調查當中,但一些法國媒體的節操令法國讀者都看不下去了……
  法國《巴黎人報》在3月30日刊文稱獲得給“最高領導人過目”的“超機密文件”,文件指出此次華人抗議集會幕後由“多股勢力”參與,包括華人黑幫和“中國特工”等。4月1日,該報更指名道姓稱法國亞裔社團聯盟主席孫文雄就是“中國特工”,法國大選熱門候選人馬克龍還在3月31日見了他。
  《巴黎人報》這兩番爆料令法國讀者大跌眼鏡,很多讀者留言表示自己的智商受到了嘲弄,媒體缺乏公信力,只不過是操控輿論的工具。
  華文媒體《歐洲時報》指出,法國華人表現得相當理性,他們並不相信任何操縱輿論的做法會有助於平息事態。法國華人的訴求,無非是讓與劉少堯悲劇有關的真相公諸於眾,任何試圖混淆是非、轉移視線、阻礙真相調查的企圖都應受到譴責。
  孫文雄在與《歐洲時報》記者通話時,堅決否認了這一說法:“間諜?從來沒有!這完全是無稽之談。在當前形勢下,流言滿天飛,但我是一名企業家,並且是協會主席。我在法國長大,也是協會創始成員之一。這完全是志願的、非政治性的”。
  法國讀者質疑法媒節操:絕密信息就這麼輕易公開?
很多讀者在《巴黎人報》留言,表示自己的智商受到了嘲弄,媒體缺乏公信力,只不過是操控輿論的工具:
kacellfrance:說什麼瞎話!把華人黑幫搬出來說事。這次,可是個故意殺人事件。
tayler95:這份如此機密的文件,在抗議活動發生沒2天就上你們報紙頭條啦...
saint ex:春天來臨,情報部門報告的文學特質也膨脹了,國內安全局起草文件的工作人員沉醉在美麗的小說中。我個人來說,很願意在這故事中再加上一位美麗的女間諜,但無論如何......這個故事聽得讓人打瞌睡。溫馨提醒:本週99%年輕亞裔示威者是法籍,他們大多數是優異的學生,非常願意融入法國,並從小學習法國語言和文化......這很有趣,涉及華人群體時,國內安全總局可是提到了北京、黑幫、賭場.....但巴黎和尼斯的恐襲後,我可沒聽說恐怖分子背後,有什麼沙特阿拉伯黑幫。
  回應
法國警察槍殺華人 韓國網民竟抹黑中國:全世界的敵人
http://www.guancha.cn/europe/2017_04_02_401848.shtml
2017-04-03 12:45:18
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人在江湖:經典黑幫電影大記錄
作者: 趙麗娜
出版社:北方文藝出版社
出版日期:2013/08/01
  內容簡介
江湖是什麼?沒有人能給出准確的定義,而每一代人的心中都有自己的江湖情懷。黑幫的江湖是暗藏在光明下面的生存空間,在這里沒有人能逃脫兄弟情義、殘忍殺戮和利益紛爭的困擾。
黑幫電影為我們展現了這個社會脆弱的一面.也為現代人提供了放松心緒的方式。它讓我們沉浸於爾虞我詐、斗智斗勇的黑色故事的同時,又會因為敵事中的熱血澎湃、正義犧牲和義薄雲天而感動。
《人在江湖(經典黑幫電影大紀錄)》選取了美國、日本、中國香港、韓國四地的經典黑幫電影,帶領我們感受不同地域和國度的黑幫江湖。不知哪部電影會激起你心中的情愫?那麼跟隨作者的筆觸從經典之作《教父》開始感受黑幫的江湖世界吧!
  目錄
  美國
教父
教父2
教父3
疤面煞星
美國往事
好家伙
米勒的十字路口
落水狗
情梟的黎明
低俗小說
這個殺手不太冷
賭城風雲
忠奸人
兩桿大煙槍
偷拐搶騙
毀滅之路
紐約黑幫
無間道風雲
格莫拉
搖滾黑幫
公眾之敵
  日本
無仁義之戰
大佬
極惡非道
  中國香港
英雄本色
旺角卡門
喋血雙雄
喋血街頭
跛豪
五億探長雷洛傳(雷老虎)
辣手神探
歲月風雲之上海皇帝
新上海灘
古惑仔之人在江湖
黑金
兩個只能活一個
暗花
江湖告急
江湖
旺角黑夜
放•逐
黑社會以和為貴
  韓國
朋友
殺手公司
頭師父一體
我的老婆是大佬
下流人生
甜蜜的人生
暴力城市
卑劣的街頭
偉大的族譜
向日葵
愛情
優雅的世界
電影就是電影
宿命
無籍者
2017-04-24 13:42:38
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蔣勁夫與黑社會7P假孕訛詐10億前女友的愛恨情仇 星扒客

蔣勁夫的故事,本以為是一個中國男明星情斷異鄉的愛情故事,萬萬沒想到如今已經演變成一個中國男明星被綠被訛詐被追殺差點命斷異鄉沉底東京灣的愛情動作魔幻探險故事。
  兩人秀恩愛秀得那叫一個鋪天蓋地,在日本也秀,回國也秀,中浦悠花在INS上秀,蔣勁夫就在微博上秀,愛得轟轟烈烈,你儂我儂。那時候蔣勁夫認為,自己來日本留學,認識這個日本女朋友是“God's Plan”上帝的安排。還專門跑去紋身店紋了這句話,作為兩人情比金堅的紀念。深怕粉絲們看不到這份狗糧,還特地發微博說“右臂的最後一個位置給心愛的她”。結果紋身剛紋了一個月不到的時間,這對情侶就成了怨偶。雙方紛紛清空了戀愛期柔情蜜意的合影,蔣勁夫還發了想回家想療傷的照片
  分手就分手唄有什麼大不了的,別說普通人,就是娛樂圈一年也能分手不少對情侶。
先是女方在日本開始行動起來,找律師找翻譯說蔣勁夫玩失蹤!一定要把他找到哦!再然後中浦悠花直接在INS上曬出了重磅級的受傷照,照片看上去那叫一個被打得慘啊,青一塊紫一塊,觸目驚心慘不忍睹。
  很快,就有聲稱是蔣勁夫朋友的人發微博,怒斥蔣勁夫前女友幾宗罪:
第一宗罪:愛泡夜店
第二宗罪:不花一分錢在蔣勁夫身上,還愛花蔣勁夫錢
第三宗罪:欺騙蔣勁夫說自己懷孕
蔣勁夫的朋友還爆料,說蔣勁夫以為女友懷孕了欣喜若狂,還帶女孩回老家見父母了。
然後這姑娘不僅沒有懷孕,還跟自己日本朋友說【不會和中國人生孩子】。
六月份的時候,她還在和一個外國大帥哥親密合影,會不會是她外國男朋友啊?
哇嗷,這個劇情要從愛情劇上升到抗日劇了。
蔣勁夫也太可憐了點吧,千里迢迢跑去異國他鄉學語言,被日本姑娘坑騙了,被蹭吃蹭住蹭買拖鞋,還騙他懷孕還不給中國人生孩子!
  中浦悠花在日本一覺睡醒,發現自己被來自中國的國罵噴了個不知所以然,仔細一看憤怒了?
我都被你打得跟拔罐一樣了,你還誣陷我假懷孕?跟別的男人搞曖昧?
立刻發INS再更新一張自己臉被打腫的正面照,並表示:誰說我假懷孕的?明明是你踢掉了我肚子裡的孩子好嗎!而且你又不是第一次打我!怎麼好意思說我和別的男人糾纏不清啊,在一起四個月24小時都在一起,我手機你都拿著,我家人和朋友的聯繫方式都被你刪了,你這個暴力狂控制狂!
  大半夜的中浦悠花爆料完沒過多久,上次爆料的蔣勁夫朋友迅速回擊
2019-01-09 07:41:41
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這一次說得故事就更魔幻了,除了補充上一次所講女方假懷孕的證據(他們與蔣勁夫的聊天記錄截屏)。
還踢爆!原來這個看起來文文弱弱的嬌小女孩,是日本黑社會背景哦!
這個女孩可不簡單呢,媽媽是日本邪教組織成員
自己曾經與一女五男玩7P!身為關西人的中浦悠花,前男友與日本關西最大黑社會組織山口組成員關係密切,通過山口組找到了日本關東最大的黑幫住吉會,然後住吉會的人為了追殺蔣勁夫又聯繫了當地的中國黑幫“中國龍”。
根據蔣勁夫朋友出具的日文律師函顯示,女方夥同黑社會團夥以及比黑社會還黑的律師,敲詐蔣勁夫10億日元賠償金額!
天吶,這場蔣勁夫與黑社會7P假孕訛詐10億前女友的愛恨情仇到底什麼時候能完?
今天你爆料我家暴,明天我爆料你劈腿,後天你爆料我踢人流產,大後天我爆料你7P黑社會.....
你們不累,吃瓜群眾看得都累了,能不能給個爽快?
  回應
為了洗而洗,毫無禮義廉恥
等真相吧。

蔣勁夫家暴案結果正式公佈:東京地檢決定不起訴 2019-01-08 觀察者網

據日本富士電視臺7日報導,4日,東京地檢發佈了針對中國男演員蔣勁夫家暴案件的最終結果,東京地檢決定不起訴。
11月20日,蔣勁夫日本籍前女友中浦悠花在社交平臺曬出多張淤青照片,疑似曝光蔣勁夫家暴。
11月28日,蔣勁夫在日本自首,並被東京警視廳以故意傷害罪逮捕。
一個月後,12月30日,蔣勁夫案件律師在微博公佈蔣勁夫已被釋放,並徹底恢復人身自由。
  回應
微博女權專家又要憤怒了。
日本不就是個大男子主義國家嘛,家暴不是很正常的嘛。因為中國人打了日本人所以搞得這麼熱鬧是嘛,我不覺得這事在日本是個事。
這個日本女的就是一個詐騙犯,騙錢不成就利用媒體來毀掉蔣勁夫,可謂蛇蠍心腸
有日本律師分析說出現這種情況可能是女方偽造了傷勢的嚴重程度,被檢方揭穿後影響了檢方對女方證詞的信任。
2019-01-09 07:42:36
阿楨
日本黑幫成員在東京開珍珠奶茶店:沒啥買賣比這個更好

據日本nifty news網站2019-06-16報導,說到黑幫買賣,人們總是想到非法行為,比如:互聯網賭博、非法販賣DVD、非法風俗店、在繁華街道的店面打劫等等。但是,這樣的“灰色生意”並不是黑幫全部的營生活動,事實上,他們當中還有人經營著珍珠奶茶店……
這家店在東京JR山手線某車站附近的繁華街的一角:無論是店面的黃金位置還是店員的笑容滿面,都不會讓人聯想到黑幫生意。事實上,在這家奶茶店工作的店員們也不認為自己在給黑幫成員打工。更何況,人們也實在難以想像那些在社交媒體上傳自己喝奶茶照片的女孩,她們的錢最終會流入到黑幫的手裡。
對於有人質疑奶茶裡的“黑色珍珠”是不是有“黑幫”的意思,奶茶店的經營者解釋到:完全沒有關係。珍珠就是用澱粉做的,著色後會變成黑色,選擇黑色是因為受年輕人歡迎,“牽強附會也要有個限度”。
他還表示,因為奶茶熱潮導致“珍珠”持續脫銷,所以除了有名的連鎖店以外,幾乎都是依賴中國進口。網上有很多便宜的“黑糖珍珠粉圓”,成本為每杯20克約6日元(0.4元人民幣)。客人喜歡放得越多越好,反正放得多也不心痛,不如說飲料費更貴。”
“沒啥買賣比這個更好了,”在被詢問為何選擇開珍珠奶茶店時,這名黑幫成員稱,“不需要技術,也不需要太多開業成本。店鋪只要5平米就足夠了,像果汁台那樣寬敞就可以了……因為不需要特別的技術,所以2個人就能開店……在市中心,包括房租和改裝費在內,200萬日元左右就可以開店。”
報導稱,這家奶茶店每個月約有80-100萬日元左右(約5-6萬人民幣)的利潤。
據悉,在現今的日本,不論黑幫頭目還是成員都會以個人事業為主,他們會從各種工作管道中掙錢。山口組第三代組長田岡一雄也經常提醒成員們要“多幹點正事”。
對此網友表示:其實,這已經不是日本黑幫成員第一次靠“努力賺錢”出名了……
日本《時事通訊社》2017年的一篇報導指出,自1983年之後,日本的黑幫成員逐年減少,不少人因為違法犯罪行為相繼被抓,此外,由於經濟逐年下跌,美國政府也不斷制裁,黑幫的利潤早已“風光不再”,截至2016年年底,日本的黑幫成員只剩13000餘人,比上一年下降10%。
2019-06-19 08:10:16
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