探訪清邁水燈節及蘭納古城 白皙膚適合的「土色唇膏」最新!投信連續3日買超股 【圖輯】那一夜,當我們...
2007-04-29 06:51:25 | 人氣(5,469) | 回應(83) | 上一篇 | 下一篇

不怕買到假骨董

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聯合報系世界日報2007.04.09北京電,標題很恐怖< 中國古玩假貨,玩家:高達九成五>:

「最近幾年,中國文物、古玩收藏熱不斷升溫,身價也節節高升。不過,熟悉這個行當的老手都知道,現在文物市場上最怕的就是遇上假貨。就算是幾十年的行家,稍微不留神,也可能會受騙上當。」

「據央視記者深入西安古玩市場進行調查。同樣的海獸葡萄鏡,價格從六百到1萬6000元,即使內行人來說,也很難當場辨別真假。於是,記者就在西安花一千元買了一個號稱春秋戰國時期的青銅爵,請文物鑒定專家來辨別真假。

報導指出,有兩位專家都說,這個爵屬於仿製品,但到底是哪個朝代仿製的就不好說了,潘家園的一位專家認為,這可能是宋朝仿製的,因為從銅鏽的程度看,應該有千年左右的歷史。 」

我比兩岸三地和全世界的中國文物專家還厲害,所以「我就不怕買到假骨董」。

你當然不怕買到假骨董了,因為你從來不買真骨董。

這就對了!我不只贊成而且鼓勵複製,不論是最古典的骨董或最時尚的精品,這不只是後現代藝術文物「複製」觀(相對於現代藝術的「原創」觀)的問題,而是要「以假攻真」──藉接近百分之百都是仿品,來打擊貪婪邪惡的文物收藏和時尚精品界。

你還妄想當「文化創意產業」的羅賓漢呢!人家沒把你當仿冒犯的共犯捉起來就算善待你了。更何況仿冒愈多,表示文物精品市場愈火紅。

所言極是!「據報導,一項統計說,目前全中國有三千萬收藏愛好者,僅北京文物收藏品市場一年交易額就有11億元人民幣,這個巨大的市場成了假貨的天下。」

不只吧!古物鑑定專家和拍賣公司也拜仿冒之賜。

大陸的「古物造假文化產業」可厲害!不只可隨著高科技鑑定技術而進化(比如以放射線製造文物年代,這在探索重播了好多次),甚至有外表看起來、跟合格拍賣公司一樣的、假拍賣公司公開在拍賣假文物。
  大陸古董文物造假多 手法千奇百怪2011/03/24 中時
 大陸古董造假手法多,文物市場九成是贗品。文物鑑定專家揭露造假之秘,包括用人尿泡出舊瓷器、茶水蒸出古書畫、強酸澆出青銅器,可以說古董市場流行什麼,假造者就製造什麼。
    大陸文物界流傳,古玩市場九成是假貨。「上海崇源藝術品拍賣公司」董事長兼總經理季崇建接受本報採訪時說,要說九成是贗品言過其實,應當說正規經營者六成以上是真品,至於各地文物攤販就難說了。
 「上海文物商店」瓷器及雜項鑑定師常福全是滬上資深藝品鑑定師,熟悉業界各種造假手法。他說,單單用科學儀器鑑定有時會以假當真,辨別真偽只有靠眼力和專業知識。近年來,瓷器常創下拍賣高價,因此造假特別多。有造假者把明瓷片磨成粉,再摻雜些瓷土,仿造真品成形後,用儀器鑑定反而上當受騙。常福全表示,還有人買了明、清素面瓷瓶,再請人上色,欺騙收藏家說是名家瓷器。行業術語叫「後加彩」。
 《華西都市報》也報導四川成都古玩造假內幕。古瓷專家趙德均說,造假者先買回一些新的瓷器,在人尿加消毒液裡泡半年,洗掉本身的顏色,然後在瓷器上畫出古色古香的圖案,噴出仿古的釉色,這就是「後加彩」。
 另外,瓷器瓷片磨成粉或用老瓷片造假叫「補貨」,往往可以騙過碳十四或X光等科學儀器。造假者到古窯場或墳墓遺址搜羅大量殘片,拼湊成一件完整作品。
 字畫鑒定師李天偉表示,成都的一些小巷,總能看到小攤販擺出張大千、徐悲鴻字畫,幾乎全是造假。許多造假者用茶水燻蒸畫作,使宣紙和畫料變舊,甚至專門找來蛇蟲鼠蟻撕咬書畫新作。
 上海「朵雲軒」的書畫鑑定師劉金旺說:「現在有職業造假人精心製造假書畫,專門針對鑑定師會特別留意之處精心造假」。這些畫並不是上海城隍廟古玩藝品市場的地攤貨,有時連畫紙都是作者那年頭的。仿冒者可能是作者的親人或徒弟,要鑑定真偽就必須靠眼力。
 四川青銅器、古錢幣專家黃春明表示,成都古玩市場常有小販自稱從三峽古墓或三星堆附近挖到青銅器。造假者為讓青銅器鏽跡斑斑,會先用鹽酸水浸泡,埋入地下,再在土上澆強酸等藥物,三、四年後就成古青銅器。另外就是青銅器的「補貨」。造假者收購零碎的銅皮,一層層粘在器皿上,效果逼真。
 專家建議,想收藏文物一定要到正規商行,付錢取發票,日後萬一發現假貨才能讓對方「跑得了和尚跑不了廟」。
CCTV-生活頻道-古玩造假大揭密
    真品背後究竟暗藏著什麽玄機,贋品又怎麽在重重法眼下流入了藏家手中?
    古玩造假大揭秘,讓您了解古玩防僞辨僞的辦法。
    可是,了解了這些辨僞方法,就能阻止古玩販子的騙局,就能讓玩家高枕無憂的免受損失嗎?
    古玩收藏,陷阱無處不在。 
  古玩造假大揭密--和田玉
  俗語說:君子如玉,溫潤有光。但是,您知道嗎?作僞者就是在這個“光”字上所下的工夫,更讓許多收藏愛好者痛心疾首!
  古玩造假大揭秘——雞血石
  爲了使假造的雞血石,血色豔麗。造假的人用岩粉加上膠再加上樹脂,調和成點塊狀的雞血石紋路。
  古玩造假大揭密——翡翠
  家經過鑒定得出了的結論:東西是真正的老東西,也是有品級的官員用的,但是那五顆翡翠卻是假的,是琉璃燒出來冒充翡翠的。
 古玩造假大揭密—翡翠原石
  在翡翠原料的買賣中存在一種叫做“賭石”的神秘交易方式,它可以使人一夜暴富,也可以使人傾家蕩産。
  古玩造假大揭密——紅山玉器
  很多人都說紅山玉最受追捧但傷人也最深。可那麽造假者到底采用了哪些騙人的招數,制造出讓人看起來有著千年假古董呢?
 古玩造假大揭密——田黃上篇
  盡管也有蘿蔔紋,紅筋格。但溫潤、膩凝度不夠,因爲他們的特征與田黃特征相似,所以經常有人拿這些石頭經過火燒來充當老田黃。
 古玩造假大揭密--田黃下篇
  他看到了一塊有些眼熟的石頭,造型和外表的文飾與幾年前賣出的那塊分毫不差啊,但是注解上標明卻是清代晚期珍品田黃凍,還是大師的作品。 
  古玩造假大揭密--漢代玉器
  要擺正心態,不要幻想幾十萬能買幾十件漢代的玉器,這是絕不可能的。
 古玩陷阱—編鍾謎案
 騙子使用珍貴的文物誘使文先生上鈎,是不得已之舉。在更大的交易之前,他要設法拿回真品,減少成本。騙子將第二次交易地點安排在所謂的家裏,要求文先生帶上第一次交易的文物,是爲了方便實行偷梁換柱之道。騙子趁著與文老板僵持不下的機會,用事先准備好的另一枚假的小編鍾換走了第一次交易時賣給文老板的真編鍾。
  古玩陷阱—平地驚雷
 十裏八鄉的人都知道好家村,不少人因爲搗騰古舊家具發了財。大家過的富裕平靜的日子。但最近村裏卻出了件大事!什麽大事呢?大家傳說爲人厚道的好大嫂突然瘋了!好好的人爲什麽會瘋呢?據說跟一件古舊家具買賣有關…… 
  古玩陷阱—畫中玄機
 宋代的時候,著名的一個大書法家米元章就說過一句很經典的話,叫書畫交易,各憑眼力,當然作爲一般的藝術品投資者,未必就具有這種專業的學識和專業的水平,他在面對一個高質作品的時候,他很難通過自己的經驗,來判定這件作品的真僞。 
  古玩陷阱—空穴來風
 在這個古玩圈子裏,就是賣東西的人特別喜歡編故事,他一開始就是用嘴巴編,慢慢這個嘴巴編故事人家不相信了,那麽就開始有一種新的一種點子出來了,我覺得這個有個最好的他最成功的地方,他利用了道具——空墓,這是一個,第二個,他利用了一些真正的漢朝的罐子,他來做個道具他來騙人。
  古玩陷阱—近水樓臺
 張家老二最後也沒弄清楚自己親眼看著從地裏挖出來的寶貝在專家眼裏竟然是一些工藝品,事已至此他也只能著實地痛恨自己命運不濟。凡是受騙上當的,肯定在你上當之前你的心裏是有毛病的,想圖一些小利,或者是認爲有利可圖,如果不是這樣的話,你也不會吃虧上當。
  古玩陷阱——鄉間尋寶
 孫先生雖然是百般小心,但是還是中了古董販子設下的圈套。這個王老板很明顯是個古玩托,他利用別人的信任來兜售古董。他先用一件真東西來換取孫先生的信任,並且在這其中試探到孫先生並不十分懂行。然後帶孫先生到鄉下去尋寶,這樣一來就給孫先生造成了一種誤區。
  古玩陷阱--拍賣疑雲
 每一種古玩陷阱,都是騙子利用真實生活中可能發生的事情模仿和表演,用真實情況來引誘買家上當。比如說兩個人同時競拍一件拍品,這在拍賣會上是常有的事。而拍賣托就是利用了這個現象,找兩個人去表演,如果玩家因爲它符合生活邏輯,而降低了防範心理,就可能被他們以假亂真的表演騙住了。 
  古玩陷阱--三年一夢
 一件價值七萬元的宋代定窯孩兒枕,曾經被某著名雜志詳細介紹過,技術鑒定又證明它成分與宋代相符,然而卻被專家認定爲贋品。它到底是真是假,是技術檢測出了問題,還是專家看走了眼,其中都有哪些玄機奧妙,今天就給您講一個宋先生買瓷枕的故事。  
http://www.cctv.com/program/ysptz/topic/life/C15988/02/index.shtml

常見古董造假術
    仿制古董,古今中外大量存在。仿制字畫從唐太宗要馮承素等人摹《蘭亭序》就已開始。而越是太平盛世,仿制造假就越厲害。如唐以後的北宋末、明代中晚期、清乾隆時期等,而上世紀80年代到現在,達到了仿制造假的最高峰。現代的高科技讓造假手段花樣翻新、層出不窮,讓人防不勝防。 
   有資料表明:文物造假者的造假技術緊盯先進的文物鑒定技術,每每令文物專家驚詫不已。一件古瓷剛剛出現,不到三天,假的就出來了;在江西還有仿高古(高級文物、古玩)的“作坊”;有的一個窩點就有幾十個人,像一個工廠。
字畫造假術
    據稱,字畫是造假成本最低的,一幅畫,不過幾塊錢的紙墨。但一賣出,可牟取幾百元到幾十萬元的暴利。古瓷造假利潤也頗爲可觀。另外像竹雕等,因爲取材容易,僅需手工,利潤也很高。     
    一位書法家在近二十年與書畫贋品的“鬥爭”中,總結出書畫作僞五大手法:
    統體———畫工做仿真品時,有的把名家的真品放在玻璃臺面底下,利用燈光反射,進行拓繪;或用大幅的玻璃紙鋪在原作上,逐筆細描,然後再把描好的玻璃紙鋪在燈桌上面,再覆以宣紙,然後運筆畫在宣紙上。沒有這種條件的,或筆下“過得硬”的,幹脆挂在牆上描摹,而後題跋鈐印,堂而皇之地隨行入市。
    換款———利用現成作品,擦去或挖空題款和印章,而後加上其他不相幹的作者名款。
    添款———即在原來沒有落款的書畫作品上,添上某位名家的名款,使作品陡然間成了“名人之作”。
    半真半假———以一段真的題跋,接上一段假畫,或利用真款四周留有余紙,加繪假畫。還有的把原畫放大,增加尺幅面積,如利用假畫把冊頁放寬或拉長。也有的把一幅畫分切成兩段甚至三段,這種情形大多發生在長卷上。
    有的移貼手法更爲精妙,如果不重新裝裱,其真僞就很難被發現。上海某博物館收藏了一幅古代山水畫,上面有黃賓虹的題記。專家曾多次對這幅作品進行鑒定,均被確認爲真迹。直到6年以後,當博物館對其進行翻裱,裱糊師將宣紙揭下一看,題款和畫幅整個脫離開來,變成了兩半,這才知道,此畫有假。對一些古舊作品的贋品,售假者通常會在假畫上加蓋僞造的著名鑒賞家的鑒定專用圖章,甚至有專門爲鑒定這幅畫而做的題跋。
陶瓷造假術
    陶瓷造假術相對簡單,就是機械切割,在器物上動手術,運用剪切和粘貼作成一個新的東西,然後再進行仿瓷的塗料做色,機械噴吹,最後再做舊。這件東西就成了真假相摻的僞品,極具迷惑性。
俑如何造假
    俑造假以石俑、陶俑、瓦俑居多,像秦始皇兵馬俑的造假,是在新做出來的俑上灑硝酸、鹽酸,形成了“剝蝕”;再用顔料同俑煮,使其染上“土色”;還得用松煙火熏上一層“煙苔”;最後在太陽下曝曬,曆經數月後,一個“兵馬俑”就做成了。
玉器造假術
    通常玉器的造假分三類:一是材料假,根本就不是玉的材料。二是雕工造假,這裏又分“老玉新工”、“新玉新工”和“假玉新工”。第三就是顔色作假了,這當然就是目前最常見和最“實用”的。
   常見的玉器“做舊”也叫“人工染色法”,約摸有十多種招術。大抵都是圍著玉器被埋入地下生成的被地下水、土、鏽等給腐蝕出來的“沁”上邊轉悠。  
  第二種染色法,是仿出土時的“土鏽”效果。這個方法非常簡單,把黃土用膠水兒給粘在所謂的“玉器”上,有粘得結實的,您用手都摳不下來。現在地攤兒上能看見布滿斑斑“黃土沁”的“古玉器”,大多都是用這種方法炮制出來的。  
  第三種染色法叫“叩鏽法”,這可是個古方兒,一直流傳至今。據說呀,在清朝大概是乾隆年間,江蘇的無錫一帶,有一位玉器造假高手,叫什麽名字沒有記載,人們只知道他叫“阿叩”。這位“叩兒爺” 發明了一種僞裝古玉的方法,嘿——那叫一個絕!據說今天的故宮裏都還留著他老人家的“作品”呢。他把那些“毛坯玉”也就是玉器的半成品和一些細碎的鐵屑攪拌在一起,放在大水缸裏,然後將煮開了鍋的老醋猛然澆灌下去,這也叫“淬醋”。封好了以後埋在潮濕的地方,等十來天的工夫取出來,再于夜深人靜的時候偷偷埋在人來人往的大街的土路下面,讓千人踩萬人踏。爲什麽要這麽幹?誰也說不清楚,反正是有他的“道理”。再約莫兩三個月後“出土”,嘿!出土的“古玉器” 上邊布滿了“橘皮紋”,紋路中滿是鐵鏽斑呈暗紅色,再用開水煮上一煮,嘿——就大功告成啦。看上去它要是不像“古玉”才怪呢!然而要想“破”這個“局”,據說得耗費幾年的“盤工”(就是在手裏撫摩)。真玉的沁是“盤”不掉的,而“叩兒爺”的玩意兒慢慢就“褪色”啦。可是他娘的好幾年都過去了,文玩講究的是 “出了門就不認賬”,您說吧——這事兒哪兒“說理”去?  
  第四種方法叫做“僞造黑斑”法。據說古玉在地底下會受某些礦物質的“影響”,産生所謂黑斑,這也是“古玉”斷代的重要“依據”呀!所以,造假者是決不能忽視的。方法是把“玉石”在開水裏煮熱,然後用浸濕了的破棉花把石頭包好再放在鐵篦子上用火燒烤,等把棉花燒成灰燼的時候就往石頭上抹蠟,一邊翻個兒一邊抹,一定要抹得均勻才能出效果。這麽跟您說吧,如果往上邊撒點兒孜然或辣椒面兒,一邊翻烤一邊喊:“哎——香噴噴,外焦裏嫩啦!”就跟烤羊肉串兒一樣了。您別光聽著覺得可樂,這種帶著“黑斑”的假玉器,欺騙性特別大,地攤兒上這類“寶貝兒”多了,稍不留神就讓人打眼!  
  第五種方法是僞造“雞骨白”,在古代玉器中尤其是南方一帶出土的,比如良渚文化玉器等,可以偶爾見到一種類似“煮透了的雞骨頭”的顔色,俗稱叫“雞骨白”,學名叫做“石灰沁”。這種“沁色”的出現,有人說是玉石在地底下受“地火”所侵而成的,這是胡說八道。真正原因是質地比較疏松的玉石在大自然中的鈣化結果,並不神秘。但好古人都認爲,凡有“雞骨白”沁色者,必是名貴的“上古”之物!它既然有人“喜歡”,就有人琢磨不是?其實這所謂“雞骨白”再容易仿制不過了,把次等的白玉或者岫岩玉放在火裏燒烤,快燒透的時候用冷水猛潑。還有更簡單的,幹脆用硫酸泡,于是乎那“雞骨”之“白”就“應運而生”啦。找塊破布沒事兒的時候就擦巴擦巴——嘿!不是“紅山”就是“良渚”,至少也是他娘的“戰國”的!  
  第六種叫“褪光法”,這與前邊說的不大一樣,是專門仿制傳世作品的方法了。玩兒玉的都知道,傳世玉器有一種獨特的溫潤光澤,全無出土文物上的那種滄桑或者斑駁。所以就不能來“硬”的,得用“軟”功夫,尤其是加上雕刻之後,這就得用“褪光法”了。說通俗些就是把玉器上邊的 “賊光”給去掉,瓷器不是也講究這麽個“法兒”嗎?最簡單的方法就是用糠麩皮摩擦,糠麩皮裏邊含有油分,這樣“盤”出來的玉器會有一種看上去較爲自然、柔和、滋潤的光澤。據說舊社會不少“傳世古玉”都是這麽“盤”出來的,您知道要想“盤”出能唬人的效果來,得“盤”多少年嗎?這麽跟您說吧,一個剛進門的學徒,後來都成掌櫃的了,手裏這塊玉保不齊還沒“盤”好呢。那時候的藝人是真肯下工夫。現在已經沒人用這種費力不討好兒的笨法子捯飭玉器嘍。唉——要說這些玩意兒流傳到今天,它也得是個“寶”了,只是說不清楚都賣到哪兒去了,興許哪個拍賣會裏就有這類東西也說不准?所以甭管在哪兒,甭管是什麽專家,要是有人指著一塊白玉愣說是什麽什麽時候的“傳世品”,您可千萬別往心裏去啊。在這種玩意兒面前您不認得它吧?您就是“孫子”,您要是憑經驗有本事認得它,也千萬別吱聲,您得“裝孫子”。咳——這作人呀,有時候比做玉還他媽的難……
奇石造假術
    近年來奇石搶手,造假者就瞄准奇石造假。剪好圖案粘到事先選好的石頭上,塗上染發劑,撕下圖案,一塊奇石就造好了。還有在石頭上以烤瓷制造立體奇石的。于是,一塊一文不值的石頭搖身一變,便價值200元甚至5萬元。
http://w.hudong.com/3d5f30398705410b8052a546fbc13c07.html
 
上博研究員不理拍賣行報告 功甫帖真假或成懸案2014-1-15 東方網

  據《勞動報》報道,“成功拍賣的《功甫帖》是一件歷來被肯定的蘇軾書法原跡。”蘇富比拍賣行在長達14頁的回應文章中如是說。昨天,記者多番聯係也未獲知上博三位研究員的統一態度。研究員單國霖則表示“不會看、不理它”。也有消息稱,三位研究員正在對報告進行研讀,目前已發現一處疑問,至于是否會正式發文回應,還要視情況再做決定。國家博物館副館長陳履生則撰文認為,《功甫帖》最終將會形成一個無法收拾的殘局。
  在蘇富比日前發布的這份《對有關蘇軾〈功甫帖〉質疑的回應》中,提出此功甫帖“是一件流傳有緒,歷經清初安岐《墨緣匯觀》等歷代專著著錄,包括近現代鑒定大家張蔥玉、徐邦達先生鑒定並肯定為蘇軾真跡的墨跡本。”並稱,作出這一鑒定是經過專家團隊再次論證,並聽取了包括中國大陸文博前輩在內的國際及國內專家和業內人士的專業意見。
  然而,這份回應中究竟包含哪幾位主要專家的意見,其團隊成員有哪些,則並未透露。有業內人士質疑:“蘇方的這篇《回應》內容可能多是出自同一人之手,號稱組織全球頂尖專家論證的說法也是要打一個大大的問號的。”
  與此同時,上博館方繼續持“不發表官方聲明”態度,而單國霖則簡潔回應稱“不會看、不理它”。更令人意外的是,對于蘇富比在回應文章中提出的希望研究員以更直觀、更具體的鑒定方法指出“墨跡本具體雙鉤在哪裏?廓填又在哪裏?”單國霖則表示:“《功甫帖》是摹本,可能是自己寫的,沒有雙鉤廓填。”這一說法顯然與最初三位研究員聯名指認拍品《功甫帖》是“清中晚期雙鉤廓填本”的觀點有所出入。
  如此含混的態度,也令圍觀者大為不解:“不理會可以認為是對自己的觀點自信,但為什麼推翻雙鉤廓填的判定,太含糊其辭了,不能服眾。”如此一來,倘若上博三位研究員均不再公開回應,拍品《功甫帖》究竟是真是假也許就此成為一樁“懸案”。
http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/shuhua/2014-01/15/c_126007224.htm

蘇富比批駁上博研究員質疑 堅稱"功甫帖"為真跡2014-1-15烏魯木齊晚報

  13日下午,蘇富比拍賣行通過官方微博發佈了《蘇富比對有關蘇軾〈功甫帖〉質疑的回應》的報告,稱不同意上海博物館(下稱上博)三位研究者認為其拍賣《功甫帖》係“雙鉤廓填”本的觀點。上博方面受訪時說,將在細讀之後判斷其有無學術探討價值,再考慮是否做出正式回應。
  “蘇”字在不同版本中落筆比較:①為《景蘇園帖》拓本、②為《功甫帖》墨跡本、③為《安素軒石刻》拓本、④為《安素軒石刻》拓本與“墨跡本”疊影。
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  蘇富比
  批駁上博研究員質疑
  由紐約蘇富比中國古代書畫部出具的此份報告,全文有14頁,公佈在“蘇富比拍賣行”官方微博上,可供下載。
  《蘇富比對有關蘇軾〈功甫帖〉質疑的回應》提供了摘要,表明其基本態度:“蘇富比專家團隊經過再次論證,並聽取了包括中國大陸文博前輩在內的國際及國內專家和業內人士的專業意見,堅持認為2013年9月在紐約蘇富比成功拍賣的蘇軾《功甫帖》,是一件流傳有緒,歷經清初安岐《墨緣匯觀》等歷代專著著錄,包括近現代鑒定大家張蔥玉、徐邦達先生鑒定並肯定為蘇軾真跡的墨跡本。”
  概要在肯定《功甫帖》為真後,對上博研究員的報告表達了否定意見。“不同意鐘銀蘭、單國霖、淩利中三位研究員先生所指認的該作品是清中晚期‘雙鉤廓填’本的結論。同時,不同意鐘、淩二位先生所指認的上博現藏蘇軾《劉錫勅帖》也是清中晚期‘雙鉤廓填’本的觀點。我們支援徐邦達先生所做的蘇軾《劉錫勅帖》係明人偽筆的鑒定結論。”
  分析
  報告“沒有扯出實質”
  2014年1月1日,《中國文物報》刊發上博鐘銀蘭、單國霖、淩利中三位研究者兩篇學術報告,分別為鐘銀蘭、淩利中的《“從法帖中雙鉤”——析〈劉錫勅〉〈功甫帖〉墨跡鉤摹的性質》和單國霖《蘇富比拍品〈功甫帖〉辨析》,兩文圖文並茂詳解為何去年9月在紐約蘇富比以5000多萬元成交的藏品蘇軾《功甫帖》“係偽作”。
  兩天后,蘇富比在官方微博上發佈聲明稱:“蘇富比對於三位來自世界級博物館的專家竟罕見地以個人名義對個別私人藏家購買藝術品的商業行為作出公開評論表示驚訝。蘇富比不同意各文章中的觀點並堅決認定‘功甫帖’為蘇東坡的作品並將於10天內作出回應及保留所有法律權利。”
  13日,恰逢“10天”的最後期限,蘇富比方面拿出回應報告——《蘇富比對有關蘇軾〈功甫帖〉質疑的回應》,不過與學術文章相比,該報告僅就質疑提出回應。
  蘇富比整個報告共14頁,近9000字。其中,報告用了6頁談論了《功甫帖》印鑒、題跋為真的問題,用了2頁討論了張蔥玉與徐邦達過目鑒定《功甫帖》,1.5頁討論了《劉錫勅帖》真偽問題,1頁為拍品全圖,報告用了350字回應了“雙鉤廓填”質疑。其餘部分,涉及概要、事件原委、上博的質疑等問題。
  由此,蘇富比方面在報告最後部分得出結論:指出《功甫帖》非真跡的人,是在“妄下主觀性的結論,甚至妄議前賢”。
  蘇富比報告一齣,立即引起各方關注。
  有微博用戶認為,蘇富比報告中的印章分析到位,但總的來說,報告顯然不及格。
  首先是沒有作品係年的考證,這就涉及“坡公”(蘇東坡)不同時期的書風的分析。
  其次,缺乏與“坡公”傳世作品中相同字的對比。再次,沒有談及紙張和墨。
  另有人認為,報告採取的策略是“先對辯再進攻的寫法”,但“沒有扯出實質”,作輔的印章資料成了主菜,質疑措詞頗為堅定,只是在回應,為滿足觀眾好奇。
  上博
  暫不做正式回應
  同日,上海一名書畫研究者受訪時表示:“報告還沒看完,但是目前發現一處疑似疑點,即報告中‘安儀周家珍藏’鑒藏印對比的圖片中所謂取自‘功甫帖’墨跡本的那一方似乎並非真正‘功甫帖’上的。是不是寫報告的時候換了張圖,此點存疑。”
  至於上博方面是否會繼續回應此報告,該館書畫部副主任、質疑《功甫帖》三位專家之一的淩利中說:“不一定會回應。應該會在細讀報告之後再判斷它有沒有學術探討的價值,然後再考慮是否做出正式回應。”
http://big5.chinanews.com:89/cul/2014/01-15/5741856.shtml

紐約畫商承認向畫廊出售數千萬美元假畫2013-9-17

美國紐約藝術商人格拉菲拉•洛賽斯承認在長達15年的期間內,向兩家紐約畫廊出售了價值3300萬美元的假畫,共63副假冒作品。
洛賽斯稱這些作品是一些藝術家之前從未展出的作品,其中包括傑克遜•波洛克和馬克•羅斯科等人的作品。
這些假畫而後又被賣給了不知情的藝術愛好者,共賣出8000多萬美元。
格拉菲拉•洛賽斯對於9項指控全部認罪。這些指控包括電匯欺詐、洗錢和稅務相關的罪行等。
洛賽斯承認她所出售的假畫都是出自一名住在紐約皇后區的中國人之手。
檢控方說,該名中國人叫錢培琛,他們將不會起訴他,目前錢培琛已經返回中國。
據信,洛賽斯從這些偽造畫作中謀取了數百萬美元的暴利。
根據認罪協議,洛賽斯必須交出3300萬美元的所得,以及可能高達8100萬美元的罰金,同時交出她在長島的住所以及她在1994至2012年期間所購買的所有藝術品。
但法庭同意不再追究墨西哥出生的洛賽斯與美國公民的假結婚罪。
對洛賽斯的判決將在明年3月。檢控方說,可能還有更多的人因涉及這起藝術詐騙案受到起訴。

涉假畫案紐約華裔畫家回應質疑 稱對造假不知情2013-12-24中國新聞網

  中新網12月24日電 據美國僑報網報道,涉嫌捲入名家繪畫造假案的華裔畫家錢培琛日前對彭博新聞社(Bloomberg News)表示,他對造假並不知情。
  今年73歲的錢培琛目前在中國,他對彭博新聞社表示,他根本不知道其作品被當作名家真品高價出售,其經紀人卡羅斯讓他模倣Jackson Pollock和Willem de Kooning等著名畫家的作品,稱這些名畫家的粉絲沒錢買真品而願意收藏仿製品。錢培琛認為沒有人會把他的作品當真品,因為這些名家作品是“不可複製的”,不論是紙張、油還是結構,都不可能複製。
  錢培琛家住皇后區,已入美國籍。他為捲入造假案感到啼笑皆非,“FBI說這些畫出自天才之手,而那個人就是我,這是多麼奇怪的感覺。”他說事發後自己一直睡不著覺,他出名了,但卻是以一種錯誤的方式出了名。
  錢培琛認為這件事不能歸咎於他,“我製造一把刀子用來切水果,但別人用這把刀子來殺人,責怪我是不公平的。”
  錢培琛籍貫上海,1950年他的父母攜帶3個孩子前往台灣,錢培琛等4個較大小孩留在國內,當時他才12歲。1981年錢培琛持美國簽證途徑香港,才得以與家人見面。來到紐約後他在街頭畫肖像,一張15元,路過的卡羅斯慧眼識中錢培琛的才華,出價200元讓他仿製名家繪畫,接下來15年兩人一起合作,錢培琛一幅畫賣給卡羅斯3000元,涉嫌造假的繪畫中有63幅出自他的手,卡羅斯目前不在美國,與其串謀的畫廊女老闆已經認罪。
http://big5.chinanews.com:89/hr/2013/12-24/5657963.shtml

肯.派雷尼 《騙倒買家!:世紀假畫天才的秘密告白》(商業周刊出版 2013)
 
  內容簡介
  這是藝術界的《神鬼交鋒》、國際拍賣界的一顆深水炸彈。──全美國最高明的藝術偽造者,告白揭露一個大規模偽造,卻從未被逮捕的驚人故事。
  10年前, FBI調查到一個可能成為紐約和倫敦兩地報紙頭版頭條的藝術界醜聞。調查員追蹤到質量驚人的偽畫,並牽扯到多家藝術品經銷商、知名專家、各大拍賣公司,儘管證據確鑿,這個調查卻莫名其妙地中斷,FBI並將相關文件標示為「免於公開披露」。
  如今,本案的起訴期已過,本書是當事人肯.派雷尼的第一手告白。
  本書赤裸揭露這位天才畫家如何發現天份、發展技巧、破解名畫,進而步上偽畫之路,賺取財富,過著奢華的生活。再看他如何與藝術界交涉、周旋、利益共生,又如何與FBI鬥智,讓FBI對他束手無策。以及一路以來的心路歷程,最終如釋重負,選擇做一個能為自己開一場個展的真正藝術家。
  本書的獨特之處在於,它是美國第一個也是唯一最偉大的藝術偽造者所著的第一本也是唯一著作。不同於其他藝術偽造者,派雷尼不留下任何紙本記錄或假出處,他讓作品自己說話,而這些作品,往往在幾秒鐘之內,就讓專家們為之著迷。
  本書特色
  藝術界的《神鬼交鋒》獨家窺秘:
  看過電影《神鬼交鋒》(Catch Me If You Can)的觀眾,莫不對李奧納多飾演的詐騙天才印象深刻,甚至生起欽羡愛慕的複雜情感。當今全球最頂尖的藝術品偽造大師──肯.派雷尼(Ken Perenyi),堪稱「藝術界的神鬼交鋒」。其極端的特殊性,已使他們的行為超越是非對錯的檢驗,成為耐人尋味的戲劇文本。
  32頁彩色插圖和照片:
  本書電影改編版權由執導《阿波羅13》、《達文西密碼》等片的知名導演朗.霍華(Ron Howard)簽下,未來讀者將可看到藝術版的《神鬼交鋒》!
  作者簡介
肯.派雷尼(Ken Perenyi)1949年出生於美國紐澤西州霍博肯市(Hoboken),稍長移居倫敦,技術學校畢業,但他天賦異秉,自學能力極強。1967年夏天畫了他的第一張畫,發現他擁有一種能掌握古代大師的審美和技術、不可思議的直覺能力,加上因緣際會認識一些藝術家,獲得調教與提點。此後30年,他成了專業的偽畫畫家,並導致一系列的災難性事件。如今在佛羅里達州馬德拉海灘開工作室。
  派雷尼在二十幾歲時為一名修復師與裝裱師工作,發展出自己的藝術技巧,也學到鑑定的學問。經過大量研究與嘗試錯誤之後,他想出了如何模仿歲月痕跡,在油彩上有獨特的蜘蛛網狀裂紋,以及蒼蠅屎留下的小點,以及在紫外線照射下舊漆呈現出污濁的綠色。
  肯.派雷尼的作品精準掌握風格、技巧和精神,維妙維肖,矇倒藝術品鑑定家,被當做真品在國際級拍賣場交易,輕易賺到了大錢,過著如貴族般富裕和優雅的生活,直到被FBI盯上。被監視後,他改變「商業模式」,把仿製畫當作大師作品的複製品公開販售,在熟悉的買家間流通,這些買家多半是擁有藝術雅好,識貨但不想破財的人。
  在派雷尼的網站上張貼了Martin Johnson Heade的仿畫、英國體育油畫、19世紀美國畫作,首頁標示著一句話:「30年來派雷尼的畫作在紐約和倫敦的主要拍賣會和藝廊被當作真品流通。」然FBI未能將他起訴,他至今仍是「尚未被捕的全球藝術偽作家第一人」。
  派雷尼估計,他製作的贗品中有幾百件仍在流通。他偶爾還會在拍賣目錄或是雜誌上瞥見其中的某一幅。
  派雷尼的合法業務和違法業務的區別在於,儘管他的畫作都有模仿原作者的簽名,但他現在清楚地表明它們只是複製品。只有當嫌疑人主動地將複製品歪曲為原作時,才可以稱其為欺詐。派雷尼的作品在佛羅里達州聖彼得斯堡(St. Petersburg, Fla.)的三一美術館出售。在以前,他的一件偽造品在拍賣時可以賣到70萬美元以上,但現在,幾乎相同的作品只能賣到5,000美元。
http://www.books.com.tw/products/0010573112

《功甫帖》真偽遭疑 古書畫鑒定為何難有標準答案2014-1-6光明日報

  明代書法家董其昌自己在題跋中寫過“贗鼎多有勝余漫筆者”,唐代張懷瑾《書斷》中有“買王得羊”的記述,英國一些著名博物館也認為自己收藏的中國古書畫有近30%的作品存在疑問——
  最近,蘇軾《功甫帖》是真是偽引起了人們關注。這件書法作品由收藏者劉益謙在2013年9月紐約蘇富比拍賣行以822.9萬美元(約合5037萬元人民幣)競得。上海博物館書畫研究部的三名研究員鐘銀蘭、單國霖、淩利中鑒定考證後,認為《功甫帖》是“雙鉤填廓”的晚清偽本。而劉益謙則表示,《功甫帖》流傳有緒,且經已故著名書畫鑒定家張蔥玉、徐邦達鑒定,應為蘇軾真跡。同一件書法作品,兩方專家都可稱“權威”,意見何以如此大相徑庭?
  書畫鑒定 常有意見分歧
  以收藏家具、瓷器而知名的收藏家馬未都言及自己的收藏經歷曾談到,剛開始收藏時,自己也有機會收藏古書畫作品。當時面對同一件作品,同級別的權威專家,有的說是真跡,有的說是偽作,意見相差極大。由于感到古書畫鑒定之難,所以他沒有介入書畫門類的收藏。
  馬未都的話也被故宮博物院原院長鄭欣淼所驗證。鄭欣淼說,故宮博物院在鑒定一些古書畫時,專家的看法時有相左,難有統一結論,只能將其觀點整理錄音,留給後人作鑒定參考。
  權威專家鑒定意見不同,這類事情在古書畫的鑒定中並不鮮見。在“九一八”事變後,北京故宮文物開始籌劃南遷。當時負責鑒定的著名畫家黃賓虹認為故宮混進假畫,懷疑有人移花接木。而自幼見過很多古畫的鑒定家朱家溍則反對黃賓虹。1995年,在杭州的一次拍賣會上,張大千的畫作《倣石溪山水圖》被鑒定家謝稚柳認為是真跡,而同為知名鑒定家的徐邦達則指其為偽作,意見不合使兩位鑒定巨擘產生了矛盾。
  家具收藏家王世襄鑒定明代家具時有“三頭對案”標準:一是家具打散後有確切明代年款,二是匠師認定這件家具的做法是明代的,三是有古代文獻為輔證。古書畫的鑒定也同樣需有類似的“三頭對案”:作品面貌氣韻、技藝水平要與作者風格相符;收藏題跋鈐印、紙墨裝裱要可信;有前人的著錄記載。但在現實鑒定中,很少有這樣的標準作品,鑒定者的著眼點不同,意見往往也不一樣。
  藝術水準 並非絕對依據
  判斷古書畫的真偽,依常理當然應以作品藝術水平的高低作為主要判斷依據。但實際中的古書畫偽作,並不僅是後人簡單的偽劣倣制,有時很難準確鑒別。清人的筆記中記載過明代書法家董其昌的故事,能說明些問題。
  故事是說,新安一個商人想買件董其昌的書作,又怕買到假貨,于是賄賂董的家客。那人叫他備好重金,面謁董其昌。董其昌當著商人的面磨墨展紙,一揮而就。商人得字後懸于中堂,賓客見了無不稱絕。第二年商人又到松江,偶過董府,適一人下轎入府,路上的人說是“董宗伯”回府。他發現這個人不是自己去年見到的那個“董其昌”,禁不住大聲叫屈。董其昌問明經過後,便重新給商人寫了幅字。商人大喜,回家後到處誇示于人,可是凡懂得些書法的人都認為之前的那件書作寫得更好。
  對于這個故事,書畫鑒定家啟功曾說,以前認為是傳奇家言,未免增飾,但後來看到董其昌自己在題跋中也寫過“贗鼎多有勝余漫筆者”,覺得這些記載也可信。
  一些書畫作品,在當時創作的時代已難分真偽,後世鑒別就更難了。清人葉廷琯評論說:“名家隨意應酬之筆,常有反出贗本下者,可遂定真偽于工拙間乎?”
  鑒定技術 難辨作偽手法
  中國書畫作品,原本講究臨摹古人,因此書畫真偽之辨,古已有之。唐代張懷瑾《書斷》中有“買王得羊”的記述,指想買王獻之的字,卻得到了羊欣的字。到了明代,社會經濟日趨發達,書畫成為商品,作偽情況遠超前代,古今名家贗品泛濫,這種風氣一直持續到現在。
  故宮博物院研究員穆益勤介紹,古書畫作偽的手法,除了常見的依照名家某些突出的手筆特點直接倣造外,一些改款、拼接、代筆的情況,更增加了書畫鑒定的難度。故宮博物院藏有一幅明代山水畫《闊渚晴峰圖》,原為明代宣德時期宮廷畫家師法北宋畫家郭熙紙作,為後人挖去原款,改添上郭熙的偽款。還有一件署名為文徵明的畫作《深翠軒圖》,畫筆生硬,而後面解縉等13家題詩卻是真跡,書畫原非一物,經後人搭配,畫偽字真。歷代有名的書畫家,如文徵明、董其昌等,因出于應酬,也會請人代作書畫作品,而親自題寫名款,這樣的代筆者本身書畫水平高,後世很難一一辨識。
  北京收藏家協會常務理事李緒傑認為,現代技術手段也不一定能辨別某些作偽手法。據一些近代筆記記載,近代收藏家羅振玉作偽,為求效果逼真,用的宋版書中的夾頁紙和乾隆再和墨;張大千倣石濤畫作,鈐蓋的是石濤所用的真印。這些記載未必真實,但從中可窺作偽者的用心。
  作為曾在英國13年的訪問學者洪作稼介紹,英國一些著名博物館也認為自己收藏的中國古書畫有近30%的作品存在疑問。可見中國古書畫鑒定,也並非是中國人自己的問題。
http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/book/2014-01/06/c_125959883.htm

他山之石:藝術品鑒定估價怎麼做2014-1-13中國文化報 

  隨著中國藝術品市場的蓬勃發展,藝術品的鑒定、估價等長期以來沒有理順的結構性矛盾和問題開始集中呈現出來。應當看到,儘管我們有相當大的市場規模,但卻缺乏與之相對應的市場標準,包括鑒定標準和估價標準。因此,積極借鑒和學習國外的成熟經驗和做法,建立起符合中國藝術品市場特點且具有中國特色的藝術品鑒定和估價規範體系十分重要和緊迫。那麼,在藝術品市場發展相對成熟的美國,藝術品鑒定和估價的標準體系是如何建立起來的?西方長期使用的藝術品鑒定估價體系是否行之有效?帶著這些問題,1月4日,首都師範大學藝術市場研究所、中國文化傳媒集團國家文化市場調查評估中心、中國藝術科技研究所等聯合主辦,中傳華彩(北京)國際文化發展有限公司等協辦的“國際藝術品鑒定估價體系與中國藝術品市場規範”論壇,邀請美國估價師協會主席南茜•哈里森、美國估價師協會和藝術估價基金會董事伊莉莎白•馮•哈博斯伯格,向國內從業人員詳細介紹了歐美藝術品鑒定估價體系。借著此次深入、細緻瞭解西方藝術品鑒定估價體系和標準的機會,相信國內從業者會對建立屬於中國自己的藝術品鑒定估價標準的必要性和迫切性有新的、更加切身的體會。
  為了推進中國藝術品鑒定和估價標準體系建設,論壇上,由中國文化傳媒集團國家文化市場調查評估中心、中國藝術科技研究所、首都師範大學藝術市場研究所、北京中傳文化金融產業研究院等8家機構共同組成的中國藝術品鑒定與估價標準體系研究課題組宣佈成立。(本文為本報記者蔡萌根據錄音整理)
  評 估 篇
  美國藝術品鑒定估價概況
  南茜•哈里森
  估價就是為一件物品的價值進行定義。需要對藝術品進行估價的情況包括以下幾種:
  首先是保險時,我們需要通過估價知道藝術品該上多少保險金。第二是當藝術品作為鑒定物件的時候,需要去評估它的價格,把評估結果作為參考標準。第三是藝術品作為遺物處理,交由下一代繼承時,需要交遺產稅的數目要根據估價來決定。第四是對藝術品做出賠償時。第五是夫妻離婚時,藝術品作為共同財產應如何分配,也需要先做評估。第六是將藝術品作為金融資產去投資的時候,資產值也需評估得出。第七是當藝術品用於借展時,借展費用的多少需參考估價做決定。第八是要購買一件藝術品時。第九是藝術品持有人急需資金時。第十是將藝術品轉賣時,需要估價師定價。
  怎麼才有資格當一個估價師?你必須要有特定的課程學習,能否獲得相關的課程學位決定你能否當評估師。當取得估價師的資格後,除了估價,還可以做些別的工作。首先是作為顧問。當某人需要買藝術品的時候,估價師可以作為顧問提供定價服務。第二,估價師可以是中間人,在不同的展館或企業中當價格評估師。第三是自己可以當賣家或者是買家,但其中道德觀念是不能跨越的——估價師不能為自己的藝術品評估。估價師有時候還可以作為管理者去管理藝術品,同時,在一些法律規定情況下,比如某位元收藏家去世或者是夫妻離婚時,估價師可以到最高法院做專家證人。
  還有一些估價師禁止去做的事情。第一,他不能作為煽動者。估價師要做出平等、中立的估價,而不是作為中間人去煽動別人。其二,估價師也不該是鑒定師。鑒定包括判斷作品的真假、來源等,估價師只是依照鑒定師的標準去評估價格,他不對作品的真假負責。但估價師為了得出更準確評估價格,又必須瞭解和掌握作品的真偽,否則無法進行評估。估價結果不代表藝術品的準確價值,所以在藝術品出現損壞的情況下,估價師往往與損失評估師同時評估。
  其三,估價師也不是金融規劃師。藝術品持有人不能完全按照藝術品估價師的意見來做金融規劃,儘管很多估價師來自藝術品拍賣行業,但作為估價師,他的本質與拍賣家無關。
  不同的評估師有不同的收費方式,可以按時計費,也可以在一個時間段內計費。服務費的多少取決於估價師的等級和專業。最重要的是,估價師的計費不應該以藝術品估價的百分比來計算,這在道德上是不被允許的。
  一些外界因素會影響到評估結果。首先是經濟環境,經濟的變化會影響到物價。第二是市場價。一個國家的不同地方可能有不同的市場行情,地區差異會造成同一件藝術品的價格不同。拍賣行行情、媒體報導、藝術家的死亡等也均可能對藝術品價格造成影響。第三,大眾喜好的改變也會影響藝術品的價格。很重要的、古老的藝術品不一定是價格最高的。此外,藝術品是否被好好保管,以及造假情況等也會對價格產生影響。
  USPAP——美國鑒定估價的“國家標準”
  伊莉莎白•馮•哈博斯伯格
  《紐約時報》有一句很有名的話:藝術品市場是最大的、沒有規則的市場。事實上,藝術品市場已經大到不能夠缺乏標準的規模,因此,從1987年開始,美國國會特別委託藝術估價基金會來做國家標準。藝術估價基金會不是簡單的基金會,它由80家不同的機構作為機構會員參與到其中。
  美國使用的藝術品鑒定估價標準是USPAP,這個標準包括五部分的內容。第一部分是關於術語的定義,這是制定標準的基石。第二部分是前沿,主要是解釋制定標準究竟是為什麼建立起公眾信任。第三部分是規則。USPAP標準中第一個也是最重要的規則是檔案保存,就是要保持完整的記錄,這樣不管藝術品出現什麼問題,都可以追溯到值得信賴的原始檔。第二條規則有關競爭。估價師的資格、知識面、經驗等,都要作為估價師的級別標準。此外還有很多其他方面的規則。第四部分則是解釋這些規則的,把前面的規則中運用的術語、規則的表述進一步清晰化。最後一部分有關標準的使用場合。如果估價師沒有經過國家標準的考試,不遵守這一標準,政府、國稅局都有權利拒絕這份報告。
  估價師的工作,第一步要做的不是直接去評估一件作品,而是看這件作品值不值得評估。估價師在接受委託的時候,首先要做的工作就是要調查這幅畫的記錄,看看它原來的價格及相關作品的價格。比如有一幅畫一個人拿來評估,現在已經有的記錄大概為35萬美元,但查一下相關的記載,發現類似的作品有100多萬美元的記錄,顯然這件作品被嚴重低估了,這就值得重新來做評估。

  對藝術品進行評估,首先要有清晰的識別系統。估價師必須對評估的作品有充分的瞭解,從哪裡來的、有什麼樣的記錄,而且還要深入瞭解,這需要估價師具備相當的專業基礎知識。
  評估也不是估過一次就可以了。一件藝術品至少一年進行一次評估,因為每年藝術品的價格都不相同,理想的狀態是每半年評估一次,這樣才能對這件藝術品當前的市場價格有充分瞭解。估價師需要瞭解相關作品的價格變動情況,以及這個類別的作品的升值率和貶值率,據此做出初步估算。
  還有一個很重要的問題是產權,產權要清晰化。如果產權不清晰會遇到很多的挑戰和麻煩,萬一藝術品產權不清晰,估價師會可能會有連帶責任。
  風 險 篇
  從日本印象派收藏泡沫看藝術品投資風險
  南茜•哈里森
  日本人在上世紀80年代開始收藏印象派和風景畫,很快,他們成為了該領域最大的玩家。但彼時,他們未能瞭解到一些專業知識,這導致他們以過高的價格購買藝術品。藝術品屬於長期投資品,如果沒有意識到這一點,就已經處於風險之中了。
  1987年到1992年,日本收藏家在印象派市場中製造了“泡沫”;1992年左右,日本印象派收藏達到了頂峰。1999年,日本一位作家寫了本書叫做《失敗的藝術經濟》,其中說到在當時的市場上,總價值有95億美元的作品被儲藏在銀行金庫裡,但這些金庫裡的作品70%卻沒有收藏人記錄。後來,估價師對此進行研究的時候發現,這些作品的實際價格僅有購買價的20%左右,很多作品其實是贗品或低品質作品。
  當時,許多日本收藏家通過向銀行貸款購買藝術品,當泡沫破滅,銀行也遭受巨大的損失,那些藝術品被銀行壓低價格出售。
  當時,日本收藏家在收藏藝術品的過程中還存在很多著作權問題。1987年日產保險公司在倫敦佳士得拍得一幅梵古作品,後來有專家懷疑這幅畫並非真正出於梵古之手。15年之後,專家才得出結論,這確實是梵古的畫。但15年的折騰造成的損失可想而知。值得注意的是,在佳士得拍賣手冊上,有些資訊不太明確,如1936年到1946年期間的作品,收藏家要及時認識到潛在的風險,在購買之前要對作品的所有權調查清楚。
  學會分辨真偽也是一個重要的避險因素。傑克遜•波洛克是非常有名的藝術家,英國基金經理人在2007年以1700萬美元買下了他的一幅畫,但當時沒有請專家進行鑒定。而現在這幅畫卷入到Knoedler畫廊的造假事件,美國聯邦調查局正在調查這個畫作的真偽。
  藝術品的買賣及利益衝突
  伊莉莎白•馮•哈博斯伯格
  成為一個資產類別,意味著藝術品的交易和資產規模達到了相當的程度,在金融分類裡成為專有的類別。
  如果想要投資藝術品,需要對藝術品做比較全面的瞭解,包括藝術品的來源、現狀、品質、真偽……有了全面瞭解後,才能夠出手,否則就有可能蒙受損失。藝術品的價格應該是透明的,買賣雙方都要開誠佈公,達成一個相對公正的價格。投資藝術品要對作品的重要性有所瞭解,要瞭解它的作者、標題、原始出處、檔案、現狀,最好能夠拿到文物保護專家或者是藝術品鑒定專家的鑒定證書。
  真偽確實是一個重要的問題,因為藝術品市場有很多仿製品流入。有一個俄羅斯的珠寶商,他的收藏品裡80%都是假的。
  在買賣的過程當中,投資者需要對作品的買賣歷史有一個全面的瞭解。此外還要考慮什麼時候買、在哪裡買、如何買、用什麼樣的交易平臺等問題。不同類別的東西在不同的交易空間、用不同的交易方式,成功率是不一樣的。
  藝術品交易會給投資者帶來很多意外。有的人拿一件作品想要抵押貸款1億美元,他覺得,這件作品至少值1億美元,結果拿到顧問公司,估價師做完估價才值2.5萬美元。但這就是藝術品交易的魅力,可以高得讓人咋舌,也可以低到讓人吃驚。所以說,機遇與風險並存。
  熱 點 篇
  評估和鑒定是整個藝術品產業鏈中很重要的兩個環節。美國有估價師協會,有沒有鑒定師協會呢?
  在美國,幾乎每一位藝術家均有一個基金會可以去證明其作品的真偽,但卻沒有專門的鑒定師協會。事實上,有三個管道可以做藝術品鑒定:其一就是藝術家基金會,比如安迪•沃霍爾的基金會會專門做安迪•沃霍爾作品真偽的識別。其二是研究所,不同門類的藝術品有此門類的研究所。第三是專家,有的人一輩子就研究一位藝術家,或者就在研究這位元藝術家的作品方面特別有權威性。如果有藝術品需要進行鑒定,你可以尋求估價師協會指導,協會會根據你的情況告知你通過哪種管道做鑒定才是最權威的。
  在美國,藝術品的確權是通過什麼樣的途徑,行業協會,還是法律形式?
  這個問題非常重要,也很複雜。古代的作品因為涉及出自不同的國家,產權不容易搞清楚;近現代作品產權相對清晰,會比較容易一些。實際上,很多時候,你沒有辦法完全確權,所以大多數估價師會與客戶簽訂一個免責協定,不管作品是不是你的,只管作品本身。如果出現了問題該如何解決?在美國有一種確權保險。如果作品是你的,沒有問題;如果不是你的,需要賠償時由保險公司來賠付,所以處理的方式是用保險公司作為中間人的風險管控。但這對保險公司而言也是非常難的,目前美國只有一家保險公司有這方面的業務,他們非常謹慎,一般的作品都不願意做,除非保險費付得很高。所以保險的方式雖然可以採用,但迄今為止還沒作為一個通行的做法推廣開來。
  在具體的操作過程中,鑒定和估價能分開嗎?
  歐美的做法,雖然在行業實踐中,鑒定和估價是作為同一個詞放在一起說的,但操作過程中可以分開對待。比如你向博物館捐贈一幅作品,是估過價的,但捐贈的行為只涉及到鑒定這件作品的真偽、價值等,不涉及價格。你捐贈的是一幅畫作,而不是捐贈了1000萬美元。這種情況下,鑒定與估價就分開了。
  中國收藏家是否正在重演過去日本文物收藏狂熱的狀態?怎麼看中國人目前的這種行為?
  從現在的情況看,中國人比過去的日本人更加謹慎。而且中國買家在國際上購買藝術品,不像上世紀日本人那樣集中買印象派或是哪個類別的東西。中國人會購藏西方古典的、當代的、有探索性的作品,這樣投資的風險就分散了,沒有把雞蛋放到一個籃子裡,不會因為某一品類突然大跌而陷入恐慌。所以中國收藏家是比較謹慎的,應該不會重蹈日本收藏家的覆轍。
  大家都知道大連萬達花了上億元買畢卡索的畫。按照紐約蘇富比的規定,如果有兩位專家鑒定該畫是偽作,蘇富比能退款嗎?這兩個專家又該如何指定?
  蘇富比確實有這樣的規定,如果兩位元權威專家證明作品是有問題的,就可以退款。但是什麼樣的權威專家,這需要一個法律上的認定。如果大家都認可這兩個人確實是這方面的權威專家,那就不存在上述問題,那麼這個決定就是聲譽上的決定,而不是法律決定。蘇富比在此情形下做出賠償是從公司的發展戰略考慮的,而不是依照法庭判決進行賠償。
http://politics.people.com.cn/n/2014/0113/c70731-24099956.html


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圖博館
1992年7月,國家文物局副局長馬自樹主持召開了各方參加的協調會議,商定清點工作從當年9月開始。
  為此,故宮組建了清點小組,花數万元印好了賬冊和封條。
  不久後,故宮從國家文物局博物館處負責人口中收到了南博的一個口信,稱南博要在年底舉辦院慶活動,清點工作不能如期進行。
  等待一年之後,故宮再次致函南博兩位院長,請他們親自過問此事,以便儘早開始清點工作。
  但清點工作始終無法開始。
  1996年6月,故宮博物院提出了關於解決方案的請示:一、4000餘件雜項,即“宮廷文物”,全部運回,因為這部分文物只有放回故宮才能發揮其應有的歷史作用。二、為了更大限度地發揮國家文物的作用,並報償南京博物院多年來的工作,關於10萬件瓷器中重複的,撥南博一部分,具體辦法是:相同瓷器在10件以上,50件以內的,按二、八分成(故宮為八、南博為二);50件以上,100件以內者按四、六分成(故宮為六,南博為四)。如此,約有三分之一的文物將留給南京博物院。
  12月,國家文物局和江蘇省文化廳舉行了座談會,決定開展清點工作。
  1997年4月,國家文物局副局長馬自樹帶隊,再赴南京。
  馬自樹參觀了朝天宮庫房,在地下一層見到了一部分南遷文物。其中的一小部分,箱蓋的釘子已被起開,故宮博物院的封條也被拆下。已開箱的文物一部分放在南京博物院的展廳中展覽,一部分仍在箱子裡。他在庫房見到了一些木質牌位,保管得不錯。
  馬自樹一行與江蘇省文化廳、南京博物院舉行了會談。
  馬自樹說,張文彬局長來了以後,對這件事很重視。這個問題要解決,不能再拖下去了。已經半個世紀了,這個世紀的問題要在這個世紀解決,我們這一代的事要在我們這一代解決,不能拖到下個世紀。東西是故宮的,應回故宮,當然都是國家的。南京在保管這批文物的工作中是功不可沒的。這次來,就是商談落實清點工作的具體安排。
  南京博物院一位副院長說,1992年後,因為當時要搞院慶,拖下來了。現在南博蓋好了新庫房,保管部這一年的任務是搬遷文物到新庫房,很忙。
  故宮博物院一位副院長說,1992年到1997年6個年頭了,再拖,我們這一代就完不成任務了。不能再拖了,人生有幾個6年呢?
2016-12-05 08:45:43
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對方說,庫房電線老化,電的問題一拖,事情一多就又拖下來了。電要重新換一下。
  馬自樹說,電的問題好辦,只要庫房裡可以照明就可以,現在談談這項工作的啟動。要有個進程表。
  下午繼續會談。南京方面再次提出了文物應留在南京的意見。馬自樹說,你們這樣做,把去年12月的座談紀要全推翻,我們回去無法交待。
  對方說,對人民能交待就行了,我保護好就行了,現已經是博物館的財產了,你把賬給我,局裡一批就行了。他還說,文物局、中央領導要聽聽我們的意見,要聽進我們的話,不要一談南京問題就是你們要顧全大局,好像我們不顧全大局。
  馬自樹說,這是客觀的懸案。南遷文物故宮委託江蘇省文化局代管,南博對這批文物的保管是功不可沒的。這是文物局一貫的看法,南博催過故宮,故宮由於“下放”“四清”“文化大革命”等運動沒能運回,這些都是事實。文物局的觀點是端正的,這是歷史問題。這次我們來就是落實清點的共識問題、住宿問題,沒想到落實不了。看來思想上還有些問題沒解開,還有些問題我們沒聽到。關於處理問題是最後一步的問題。要承認歷史,也要承認現實。現在,大家都忙,可以不可以清理,我要一句話。
  對方說,現在沒辦法清理,沒有人員。
  商談不歡而散。
  領導人調研
  根據故宮官網,1997年9月,李鵬視察故宮博物院,李鐵映和賈慶林等陪同。
  領導人就故宮南遷文物、筒子河治理和故宮地下展廳等問題進行了調研,針對南遷文物問題提出了三個處理原則:一、明確這批文物是屬於故宮的,要在國家文物局的主持下進行清理、登記、造冊。二、這批文物現在要全部運回故宮也不現實,但那些不放在故宮就不足以體現其價值的文物和故宮原狀陳列需要的文物,要送回北京。三、大部分文物還是要留在南京,由南京博物院代為保管,故宮博物院也可以在南京建個分院。
  根據南京博物院主辦的學術期刊《東南文化》,10月10日,政治局委員、國務委員李鐵映在國家文物局局長張文彬、江蘇省副省長俞興德的陪同下,視察了南京博物院。上午9時許,李鐵映一行來到朝天宮庫區,逐層查看了庫房的文物保管保護情況,並打開了一些箱子仔細觀察。
  11月,根據領導人的指示,國務院針對故宮“南遷文物”下發了通知。
  故宮向國家文物局表態,將派員南下,參與清理、登記、造冊工作。
2016-12-05 08:46:55
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這期間,出了一個插曲。
  1998年,國家文物局獲知,南博在日本舉辦了一次文物展覽,日本NHK以此為題材拍攝了一部紀錄片。
  鏡頭里,南博朝天宮庫房的大鐵門徐徐打開,攝像機推進,幾位工作人員正在庫房裡開箱,把文物一件一件取出,箱子上故宮博物院的封條清晰可見。
  國家文物局請來了文物專家、故宮博物院原院長張忠培觀看這盤錄像帶,聽取他的意見。張忠培記得,錄像中有南博領導開箱的鏡頭。
  不過,與故宮文物一起南遷的,還有古物陳列所、頤和園、國子監的文物。古物陳列所去台灣後,沒有運走的一批文物就撥交給了中央博物院籌備處(即南京博物院前身)。由於古物陳列所的文物主要來自瀋陽故宮和承德避暑山莊,都是清代皇宮文物,與故宮的南遷文物同祖同宗,形式上、製作上都一致,所以單從南博陳列的展品上,並不能說明是來自故宮還是古物陳列所。
  各執一辭
  1999年5月和8月,為落實國務院通知,國家文物局召集江蘇省文化廳、故宮博物院、南京博物院有關負責人,分別在北京和南京舉行了會議。
  會議決定,立即開展清理工作,由財政部撥給專款,清理階段不涉及今後的管理問題,要求各部門要“講政治、講大局、講紀律”。
  會上成立了清理工作領導小組,文物局一位副局長擔任組長,文化部辦公廳副主任錢林祥和江蘇省人民政府一位副秘書長擔任副組長。又成立了清理工作小組,由國家文物局博物館司牽頭,故宮博物院和南京博物院領導參加。
  “改革開放後,很多規律發生變化了,強調物產權。現在對地方文物不能簡單採取調撥了。”錢林祥告訴《中國新聞周刊》,“但這樣僵持下去,對於老百姓來說很難交代。應該讓這批文物與公眾見面,發揮最大化社會效益。”
  會議結束後,國家文物局向國務院呈報了會議紀要。國務院領導指示,在清理過程中要注意不得損壞,更不能丟失。
  會後,國家文物局博物館司處長在4個月內6次致電或親赴南京,催辦清點工作。對方總是答复,正全力忙於南博新館的籌備、開放工作,或新館開放後人員跟不上,沒有精力做清理工作。並建議,先落實國辦通知中恢復故宮博物院南京分院的意見。
  2000年5月,國家文物局向江蘇省政府發函,請其敦促南京博物院支持故宮“南遷文物”的清理工作。函中稱,如果江蘇省政府積極敦促後,南博仍無限期拖延,則建議在國家文物局主持下,於故宮和南博之外抽調其他文博單位業務人員組成精幹的清理工作小組,全面承擔清理任務。
2016-12-05 08:47:21
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6月,江蘇省政府向國務院發出請示,提出了這批文物應歸南京所有的幾條理由。
  其中一條理由,是劉北汜的《故宮滄桑》中的記述。劉北汜曾任故宮博物院《紫禁城》雜誌主編、研究室主任,他所著的《故宮滄桑》裡寫道:“留在南京的這批文物的絕大部分從1951年起陸續運回北京故宮博物院,小部分撥交南京博物院。”
  另一條主要理由,是故宮博物院院長吳仲超的口頭承諾。江蘇方面稱,1961年簽訂協議時,吳仲超(1954年~1984年擔任故宮博物院院長)向江蘇省文化局周局長口頭承諾:“過了1961年底不來取走,文物就算你們所有。”1979年,時任南京博物院院長姚遷專程赴京拜會吳仲超,吳仲超表示,這批文物就留在南博。
  江蘇省政府提出:
  留在南京的這批文物經故宮多次篩選,精品已被運回,剩下的宮廷文物,對故宮博物院來說可謂微不足道。而對南京博物院來說可以補缺,更好地發揮其作用。
  南京博物院經過幾十年建設,無論硬件還是軟件方面都已經達到國內先進博物館水平,為保護利用這批文物提供了有利條件。
  南京博物院實際上承擔了近半個世紀的保管責任,1959年後,故宮博物院對這批文物的保管從未過問,尤其是在文革那樣艱難困苦的情況下,如果沒有南京博物院的專家和乾部職工冒死堅守,這批文物極可能毀於一旦。文物搬來搬去也易於損壞,而且過於集中也不利於避免突發性災害帶來的損失。
  對此,故宮方面回應,劉北汜是文革以後調到故宮的,對以前的工作並不了解,況且《故宮滄桑》是他私人著作,也不能代表院方意見。而吳仲超的口頭承諾沒有任何記載,沒有法律效力。
  故宮稱:
  故宮將朝天宮庫房移交給江蘇省文化局後,也一直與該局聯繫,對未能將暫存文物取回表示了歉意,只是在“史無前例的文革”中中斷了聯繫。經過那個時期的人都知道,那是一場災難。
  會見台北故宮老院長
  2000年後,對這批文物的爭執之聲漸漸弱了。
  但故宮的老人一直不能忘懷這批文物。他們認為,不管最終如何解決,現在無論如何都應該先完成清點。因為關於這批文物社會上一直有很多傳言,有人說丟了,有人說讓日本人拿走了,到現在對公眾都沒有一個解答。故宮在院史上必須要有這一筆。這批東西到底怎麼了?對歷史應有一個交待。
2016-12-05 08:48:39
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82歲的張忠培也一直在關注著這件事。他向《中國新聞周刊》回憶了一件往事。
  2001年,他向故宮和國家文物局建議,邀請前一年剛剛卸任台北故宮院長的秦孝儀來大陸訪問,得到採納。秦孝儀是老國民黨黨員,蔣介石的筆桿子。早在1994年張忠培去台北訪問時,就與他相識。
  秦孝儀來北京時,張忠培去機場接機,汽車直接開到已經關門了的頤和園。國家文物局局長張文彬在頤和園的一個亭子裡宴請了他,張忠培等人作陪。
  席間,秦孝儀說,自己要說一件事。
  他說,在台北故宮,從北京故宮遷去的文物的編號是“故”字號,後來收購或接受捐贈的文物是“新”字號。他們對這批“故”字號文物做了認真清理,發現只有一本書丟了一頁,其他都保存完好。
  張忠培認為,這是秦孝儀在1988年對台灣媒體發表“完璧歸趙”的談話後,當面對大陸文物界朋友所做的一個交代。
  回應
必須歸還故宮藏品。只有在故宮,這些藏品才能顯出她的高貴,故宮才是她們的家。
真不要臉,霸占好東西不還
故宮博物院是典型的不要臉!委託給人家了,不管不問,過期不取,覺得不是精品,現在旅遊火了,又開始想要了,誰也不能給!
物歸原主,天經地義。原來是南京的地方主義強詞奪理,頂住中央,台故“保管了”67年,豈不是更有感情?照此混帳邏輯,大英博物館、盧浮宮、紐約大都會、哈佛、等私藏“保管”年份更長,“感情”更深,更有理由把偷來、搶來的各國文物據為己有?
2016-12-05 08:49:06
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陝西昭陵博物館發文呼籲美國賓夕法尼亞大學博物館:還我二駿2017-01-13

昭陵六駿指六匹駿馬的浮雕石刻,分別為什伐赤、白蹄烏、特勒驃、青騅、颯露紫,拳毛騧。其是唐太宗李世民為紀念戰功將自己征戰所騎戰馬雕於石上,馬的圖案是唐代著名畫家閻立本所繪。
  陳列在西安碑林博物館的昭陵六駿,其中颯露紫,拳毛騧為複製品
  日前,陝西省昭陵博物館(唐太宗陵墓所在地)發布《昭陵二駿,中國等你回家》文章。引用當今國際文化遺產返還問題中的道德原則,闡述了現藏於美國的昭陵二駿返還中國的合理性方案。
  文章提到,民國三年(1914年)六月十三日由袁世凱總統頒布的總統令《嚴禁私自售運古物令》指出,“凡國家之所留貽,社會之所珍護,非第供考古之研究,實關於國粹之保存……其京外商民如有嗜利私售情事,尤應嚴重取締,並由各地方官實行禁止,以防散佚。” 昭陵二駿在沒有政府批准的情況下,是不得進行出口交易的。而即使明知這一點,賓大還是持放任的態度購買二駿。
  2001年發表在香港《東方》雜誌上的一篇題為《太宗皇帝和他的六匹戰馬》文章中提到了二駿是如何被運出國,又是如何被藏於賓大。作者的身份正是在賓大博物館工作者周秀琴女士。
  據了解,該“二駿”正是在上世紀初經著名文物販子盧芹齋之手以12.5萬美元的價格倒賣給賓大博物館,並未經過政府批准。
………..
  回應
 什麼時候咱們的航母艦隊也能到處溜達,它們就都能回家了。
 你不去搶回來他永遠也回不來
 誰在乎,這國家活人都不在乎還在乎破石頭。
 所有踩你的人都在乎。你死了確實我們都不在乎。
 文物還是放在世界各個大博物館分別收藏比較安全,幸虧當年運到美國了,要不然這2塊也沒了,留在中國的幾塊都被敲碎了賣到不知道哪裡去了
 沒有買賣,就沒有殺害!當初文物販子把石像敲碎了,就是為了將它們倒賣出國啊。
 無恥無極限……這是混蛋邏輯 照這種邏輯 富人們可以這樣跟你說 你老婆跟著你過不如跟著我過 不如交給我照顧兩年 等你有錢了再接回去 你願意嗎
 要注意一點:這些國外的博物館如此熱衷收集他國的文物,絕不僅僅是一種獵奇,本質上是為了建立自身對其它文明歷史的解釋權,剝奪原民族的文化解釋權威。說的更深點,這些強盜到時會這麼說,雖然這個民族被我們消滅了,可他們的文化被我們保留下了。
http://www.guancha.cn/culture/2017_01_13_389314.shtml
2017-01-15 09:49:07
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張獻忠沉銀引發村民挖寶全村最窮人家買房買車2017.01.25新京報

  驚天大案的背後,是岷江邊狂熱的發財夢:有人一夜暴富,有人葬身江底,有人鋃鐺入獄。
  1月15日,四川眉山市彭山區江口沉銀遺址考古現場發布消息,考古隊在施工的過程中,已發現少量銀錠、銀簪、戒指等文物。
  1月5日,四川省文物考古研究院聯合國家文物局水下遺產保護中心、眉山市彭山區文物管理所啟動江口沉銀遺址水下考古發掘工作。每年的4月底,岷江會進入汛期,所以全部的發掘工作會在今年3、4月間完成。
  江口沉銀遺址位於四川省眉山市彭山區江口鎮的岷江河道內,遺址保護範圍面積約100萬平方米。2010年被批准成為眉山市文物保護單位。
  2005年以來彭山區江口鎮岷江河道內陸續發現了大量文物,這些文物包括銘刻年號的金冊、裝於木鞘中的銀錠、“西王賞功”錢幣以及大量的銀質飾品、碎銀等。2015年12月,在彭山召開了江口沉銀遺址保護和考古研討會,經專家論證,江口沉銀遺址極有可能為文獻中記載的張獻忠船隊被伏擊地點。
  張獻忠是明末農民起義軍領袖,在成都稱帝,創建大西國。順治三年,張獻忠從成都撤退,途經江口時被南明將領楊展擊敗,將許多裝有財物的船隻沉在江口。
  張獻忠已死去近四百年,但他留下的寶藏,仍攪動著風雲。2015年,彭山公安機關破獲大案,打掉盜掘文物犯罪團伙10個,破獲盜掘古文化遺址、倒賣文物案件328起,抓獲犯罪嫌疑人70名,追回各類文物千餘件,其中一級文物8件、二級文物38件,三級文物54件,涉案文物交易金額達3億元。
  驚天大案的背後,是岷江邊狂熱的發財夢:有人一夜暴富,有人葬身江底,有人鋃鐺入獄。
…..
  回應
幾百年放在江里沒事,有人冒死挖出來了,竟然違法了,荒唐事
凡文物都屬於國家所有,撿來的或挖到的文物都要交國家給你相應報酬,私人倒賣違法。那市場上流通買賣的文物為什麼又不違法呢?
不能證明在賣的文物就是當代所盜的,刑法不能追溯到古代啊。
我覺得當地村民沾點光也算合理,只是文物應該交給國家。http://news.sina.com.cn/s/wh/2017-01-25/doc-ifxzyxmu8007690.shtml
2017-01-26 11:25:25
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被ISIS摧毀的博物館裡面的文物大多是假的2017-03-13

還記得2015年2月,ISIS放在網上的那個慘絕人寰的視頻嗎?在視頻中,許多IS極端組織分子入侵了伊拉克的摩蘇爾博物館,用錘子和手提鑽摧毀了博物館中的文物,三千年的文化毀於一旦。
  視頻的播出讓無數考古學家們痛心疾首。他們悲傷地打開視頻,卻發現,那些被砸的石像怎麼……好像不是……石頭做的?
他們仔細看了又看,覺著……好像是石膏做的假貨?
仔細觀察,是石膏做的
倫敦大學學院考古學院的Mark Altaweel在Channel 4News上說,“你可以看到雕像裡面的鐵條。
真品裡不會有鐵條的。”摩蘇爾政府人員Atheel Nuafi也確認,摧毀的文物基本是贗品。
  原來在2014年,大概就比ISIS入侵摩蘇爾早那麼幾個月的時候,博物館收藏的2400件物品中的1700件都被搬到了巴格達。並不是博物館裡的誰,預知會發生什麼事情,而是無巧不巧,摩蘇爾博物館決定重新裝修……
  蒼天有眼啊!
但是,別太高興。有些無法被移走的大型文物是真的被摧毀了,包括那個巨大的公元前七世紀的公牛石像。
據統計,被摧毀和帶走的大概有1/4是真?文物,而其他3/4都是假的。
除此之外,許多伊拉克最珍貴的文物早在20世紀就被送到了歐洲,比如古巴比倫的Ishtar城門,現在就陳列在德國佩加蒙博物館。
  這週二,伊拉克政府軍奪回了摩蘇爾博物館,但是博物館還處在戰區之中,屋頂的政府軍的狙擊手還在準備就位,空襲的黑煙也隨處可見。附近的街道上還躺著燒死的IS極端分子的屍體,不過這些“聖戰者”依舊不肯投降。

超萬件出水文物證實張獻忠沉銀傳說

  據新華社電四川省文物考古研究院2017.03.20宣布,今年1月開始的彭山江口沉銀水下考古在兩個多月後取得重大進展:出水文物超過1萬件,實證確認了“張獻忠江口沉銀”傳說。
  唯一被找到的、傳說中的皇家寶藏
  四川省文物考古研究院院長高大倫介紹,出水文物包括明王朝分封藩王及張獻忠分封嬪妃的金冊、銀冊,以及西王賞功金幣、銀幣、大順通寶銅幣、銀錠,戒指、耳環、髮簪等各類金銀首飾和鐵刀、鐵劍、鐵矛、鐵箭鏃等兵器。僅帶銘文銀錠上的地名就涉及明代的20餘府、州、縣。
2017-03-22 12:05:56
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北京大學教授李伯謙等30多位考古學家現場考察後認為,這是中國傳說中的、記載的幾處皇家藏寶中唯一被找到,且是由考古機構科學發掘出的批量寶藏;出水文物數量之多、等級之高,種類之豐富,具有極高的科學、歷史、藝術價值;對研究明代的政治史、經濟史、軍事史和生活史等具有重要意義,可謂展開了一幅中國明朝晚期的社會歷史畫卷。
  目前的發現可能僅為冰山一角
  江口沉銀遺址距離四川省會成都市約50公里。近年來,在岷江彭山江口段河道施工過程中陸續發現了一些與張獻忠有關的文物,為破解歷史之謎提供了線索。發掘項目於2017年1月5日啟動,截至3月15日已發掘面積1萬餘平方米。
  本次考古發掘不僅是四川首次開展的水下考古發掘項目,也是中國考古界首次在內水區域開展圍堰考古。運用了大量新技術和最新科技手段。此外,還面向全國公開招募了志願者,為公眾參與考古提供了平台。
  由於發掘只能選擇在枯水期開展,距離今年發掘工作結束還有約一個月。儘管出水文物數量巨大,但專家認為,目前的發現可能僅為江口沉銀的冰山一角。
  下一步,當地將本著集約節約、共享資源的原則,在張獻忠沉銀遺址附近高標準、高起點規劃建設博物館。
  遺跡發現過程
  2005年
  當地修建城市供水工程時在岷江河道挖出7枚銀錠,經鑑定為明代銀錠。
  2010年
  該處被確立為市級文物保護單位“江口沉銀遺址”。
  2013年下半年
  巡查人員發現個別區域有盜挖跡象。
  2014年初
  警方獲取線索,有人用專業潛水設備夜間潛入遺址區域,盜挖文物。
  2015年4月25日
  經過一年秘密偵查,眉山市212名民警分成8個組展開同步抓捕,12小時內到案31人。經過一年多努力,將千餘件涉案文物全部追回,其中包括國家一級文物8件,涉案金額3億餘元。
2017-03-22 12:06:59
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■ 揭秘
  盜挖團伙各自劃分區域
  當地警方披露,盜挖團伙之間根據時間先後或勢力大小等因素,對盜挖區域有明確的界線。為防止被文管部門巡查人員發現,他們每次作案均在夜深人靜的時候。淺水區域就用金屬探測儀進行“掃灘”,發現金屬物品之後,直接進行挖掘。深水區域則通過潛入江底挨個“打圍”,先將淤泥、河沙等雜物清除,再使用金屬探測儀進行探測並盜竊文物。
  專家表示,江口沉銀遺址地處幾公里長、開放式的岷江河道,分佈面積超過100萬平方米,如果僅靠嚴防死守,要實現全面保護難度很大。此案也從一個側面促使文物保護部門對江口沉銀遺址進行搶救性考古發掘。
  “張獻忠江口沉銀”傳說
  1646年,張獻忠順岷江南下轉移財物,在此遭明將楊展伏擊,戰敗船沉。當地幾百年來傳說不斷,稱有整整1000船金銀財寶沉於江底。然而由於無正史記錄,對於江口沉銀是否存在、具體地點在哪兒,之前史學界長期存在爭議。
http://collection.sina.com.cn/yjjj/2017-03-21/doc-ifycnpit2457879.shtml
2017-03-22 12:08:11
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中國流失文物多達164萬件海外流失文物如何被洗白

如果真的有“博物館奇妙夜”,中國國家博物館北10展廳最近一個月一定很熱鬧。 來自世界各地的100件文物齊聚國博,從2017年3月2日到5月31日向公眾開放。 這100件文物中,包括西周康侯簋、東漢青瓷六博俑、唐代三彩文官俑等在內的7件中國文物前聚集了最多的目光,因為這是它們自流失海外後首度回國“省親”。 其實,這只是流失海外的中國文物中極少的一部分,目前,中國有超過100萬件文物流落在海外,由於歷史原因和市場現狀等客觀原因沒有正常的回流渠道。
  劉陽,80後北京人,中國圓明園學會資料學術專業委員會委員,他用十年時間尋找流失的圓明園文物,把已找到的400多件流散文物集結成《誰在收藏圓明園》一書。 對於流失海外的中國文物,劉陽說:“很多海外博物館收藏的中國文物,從入藏流程上來說,可以說是合法途徑,但是從中國文物如何出境和入境方面來說,都是不合法的,但是目前已經不可考證了。”
  大英博物館收藏兩萬三千件中國文物
聯合國教科文組織2006年披露,中國流失文物多達164萬件(還不算各國私人藏有的10倍於這個數字的中國文物),被世界47家博物館收藏。 大英博物館是收藏中國流失文物最多的博物館,目前收藏的中國文物多達2.3萬件,長期陳列的約有2000件。
  大英博物館專門陳列中國文物的33號展廳,與古埃及、古希臘、古羅馬和印度展廳一樣,中國展廳也是這裡屈指可數的特別引人注目的幾個國別展廳之一,所藏中國文物囊括了遠古石器、商周青銅器、魏晉石佛經卷、唐宋書畫、明清陶瓷以及45卷《永樂大典》等超級國寶,可謂門類齊全,時間則跨越了中國各個歷史時期。
  大英博物館作為世界五大博物館之一,文物之巨、質量之高,可以說位居五大博物館之首。 它收藏的很多文物是一個國家頂級的文物,甚至有些文物改變了這個國家歷史。 對這些文物,博物館奉行拒不歸還國外文物原則。
  “這裡面的問題其實很複雜,還有一個客觀的問題是,大英博物館方面說它的很多文物是花錢購買的,或者是別人捐的,這可以說是為自己洗白了。如果我們現在用歸還或者索要這個詞,英國人是不能接受的。我相信文物中有相當一部分是隨著英國的戰爭和大砲到達英國的,但是可能也有一部分真的是英國的企業或個人買了捐給大英博物館的。全都一刀切地要回,確實很難辦到。”劉陽說。
2017-04-05 10:04:18
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那麼,此次來中國展覽的七件文物又是如何流失到英國的呢? 據劉陽介紹,他專門查了這七件文物的歷史,發現它們都有一個共同特點,那就是全部來自第三方捐贈。 “並沒有確切的證據說明它們來自哪場戰爭,或者哪位在華的牧師從中國拿走的,全部是捐贈的,所以如果較真的話,也沒有證據。也就是說,它們入藏大英博物館是合法途徑,但是從中國文物流失的角度來講,它們是怎麼從中國出去的,又是怎麼入英國境的,這些已經不可考了。”
  作為墓葬陪葬品的唐三彩成了家中藝術品擺設
據劉陽介紹,因為展覽的主題是“大英博物館100件文物中的世界史”,所以中國文物並不多,但件件是頂級珍品。
  這次選取的七件文物,從年代上說基本貫穿了中國幾千年曆史,每個歷史時期選取了一件具有代表性的文物,分別是:良渚文化的玉琮、康侯簋、春秋時代的青銅鎛、東漢青瓷六博俑、隋唐之際白瓷雙龍耳瓶、唐三彩文官俑、元青花瓷盤。
  良渚文化是中國新石器時代中晚期長江流域最重要的一支文化,以精緻的玉器工藝聞名。 像玉琮這樣的大件玉器十分罕見,文物價值極高。
  簋在民國時期是流失文物的大戶,也是當時熱門的收藏對象。 這次展覽的康侯簋是商周時期的一種祭祀禮器,本來有一對,但是另外一隻下落不明。   “像這種簋,在我們國家都很少見,所以說它怎麼到了英國,怎麼流失出去的,英國方面也含含糊糊。”根據大英博物館的文物說明,此銅簋出土於河南輝縣,大約在1937年,被一位英國少將所收藏,1977年,大英博物館通過專營中國藝術品的古董拍賣行購得該銅簋。
  青銅鎛是春秋時期的一種禮樂用打擊樂器,常與編鐘、編磬合奏。 大英博物館的這件青銅鎛在同期禮器裡屬於保存得比較好的,據介紹也是合法進入英國的。 民國時期,商周文明所在的河南地區一度盛行盜取文物,軍閥混戰的亂像下,甚至有公開的官方的盜墓行為。 “還有的國家以考察隊的名義,買通當地軍方,由官方或軍方直接配合,拿完東西就走了,還有的直接連偷帶搶,有時候一把好的槍就能從軍閥手裡換件珍貴的文物。”劉陽說,這樣流失出去的文物太多太多了。
  東漢六博俑作為實用器具的模型被埋入墓葬之中,代表了中國古代的博戲文化,關於它的收藏具體時間,大英博物館並沒有確切的說明。
2017-04-05 10:05:25
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唐三彩文官俑一套有十三個,1936年,大英博物館購入了這批文官俑,此次展覽英國祇帶了其中一個。 “實際上,唐三彩是墓葬裡出土的陪葬品,現在很多人不知道它的最初來歷和用途,把它作為藝術品擺在家裡,其實古人家裡絕對看不到這些文物的。”文官俑1920年出土於河南洛陽的劉庭訓墓,唐代盛行厚葬,其中以人物俑和動物俑塑造最精彩。
  隋唐之際白瓷雙龍耳瓶,現在在國內也不是很多,尤其是像這種沒有經過修補、保存如此完好的就更難得,可以說代表了那個時期瓷器的最高水平。
  曾經有一段時間文物界不承認有元青花瓷,因為市面上的元代青花瓷數量太少了。 “中國文物拍賣市場上第一件過億的拍賣品就是元青花瓷,現在看來,當時真是撿漏了。”劉陽稱。 隨著大家對文物的認知發展,發現元青花瓷無論從工藝、顏色等方面,完全不比明清青花瓷差。 元青花瓷從墓裡出土的可能性不大,一般是作為家裡的擺設使用,如何成了大英博物館的收藏也不得而知。
  流失文物現狀:為了掛電燈在壁畫上鑿窟窿
劉陽告訴記者,和大家一樣,在國博看到這些文物的時候他心裡很難受。 而且因為他本身從事的就是海外流失文物的研究,所以體會更深。 因為一個偶然的機會,從小在北京城長大的劉陽對圓明園文物產生了濃厚的興趣,而這個興趣已經伴隨了他十幾年,尋找圓明園流失文物成了他最大的心願。 “我之所以研究圓明園文物,原因之一是我覺得首先我們自己得搞明白我們曾經有哪些文物。但是唯獨圓明園至今都缺乏陳設檔案,想要弄清到底有多少文物流失國外也變得很難。”
  “現在到底有多少文物流散在外,沒有人說得清楚。圓明園現在保存的文物數量與流失海外的那些奇珍異寶相比,幾乎沒有任何可比性。”劉陽表示。 據介紹,圓明園現存的文物也僅有幾百件,國內流散的圓明園文物以北京最多,僅在北京大學校內就有8件,其中圓明園安佑宮華表,就有一對矗立在北大西門辦公樓前;另一對在國家圖書館分館院內。 台北、澳門、瀋陽等地也有數量不一的圓明園文物,此外,在中山公園、保定、天津流散的文物也頗多,而法國的楓丹白露宮、法國國家圖書館等也有大量的圓明園文物。
2017-04-05 10:05:43
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在西方博物館中,收藏和展覽圓明園珍寶最多最好的要數楓丹白露宮。 “大量的中國珍貴文物在那裡擺放得很無序,因為數量巨大,堆得跟倉庫一樣,所以到底有多少文物也說不清。”令劉陽印象特別深刻的是,楓丹白露宮內屋頂上有大量來自中國的精美壁畫,為了方便懸掛電燈,工作人員在壁畫上鑿了一個窟窿,“就為了走電線,文物就這樣被破壞了,時間一長,因為下雨會漏水的緣故,很明顯的能看到污漬。現在也沒法把電燈拿下來修復,最主要的是法國也沒有修復中國文物的技術,他們可能覺得反正時間長了,臟就臟吧。令人痛心的是,如果這樣下去,很有可能這件文物就要徹底被破壞掉了。”
  1995年國際統一私法協會頒布的《關於被盜和非法出口文物的公約》中,規定文物追索的要求“在任何情況下,自被盜時起50年以內提出。”也就是說圓明園文物因為時間久遠,已經不受公約保護了。 由此看來追討圓明園文物已變得不現實,而據劉陽分析,目前可以讓圓明園文物回歸的方法只有個人或國家主動捐贈,或是像猴首、牛首、虎首、豬首從拍賣市場上拍賣回來。

張獻忠沉銀出水文物超萬件 專家:僅冰山一角

大元帥印曾被盜
部分銀錠帶有刻字
剛剛出水的金飾
金冊和銀冊
  四川省文物考古研究院2017-03-20宣布,今年1月開始的彭山江口沉銀水下考古在兩個多月後取得重大進展:出水文物超過1萬件,實證確認了「張獻忠江口沉銀」傳說。
  傳說
1646年,明朝末年著名農民起義首領張獻忠順岷江南下轉移財物,在岷江主河道和府河交匯處,遭明將楊展伏擊,戰敗船沉。當地幾百年來傳說不斷,稱有整整1000船金銀財寶沉於江底,有一句歌謠說:「誰人能識破,買盡成都府」。
  考古
近年來,在岷江彭山江口段河道施工過程中陸續發現了一些與張獻忠有關的文物,為破解歷史之謎提供了線索。發掘項目於2017年1月5日啟動,截至3月15日已發掘面積1萬餘平方米。專家認為,目前的發現可能僅為江口沉銀的冰山一角。
  現場直擊
文物堆積層約有2米厚
記者20日在現場看到,文物考古單位在岷江河道內圍堰抽水,將發掘環境從水下變成了陸地。考古人員從「陸地」向下發掘約5米,露出了長達數百米的堅硬河床,起伏的褐紅色河床狀似靜止的「怒濤」,文物就散布在「怒濤」凹槽中的鵝卵石和河沙之間,文物堆積層約有2米厚。
2017-04-05 10:06:42
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據四川省文物考古研究院院長高大倫介紹,出水文物包括明王朝分封藩王及張獻忠分封嬪妃的金冊、銀冊,以及西王賞功金幣、銀幣、大順通寶銅幣、銀錠,戒指、耳環、發簪等各類金銀首飾和鐵刀、鐵劍、鐵矛、鐵箭鏃等兵器。據介紹,僅帶銘文銀錠上的地名就涉及明代的20餘府、州、縣。
  記者現場目擊了一段裝有數枚銀錠的木鞘出水,不少元寶狀銀錠依舊反射出貴金屬的光芒;在考古發掘現場附近的工作站,記者見到部分出水文物,各類金銀器物、錢幣上的文字大都清晰可辨,各種金銀首飾上的花紋依然精緻。
  專家觀點
目前發現僅為冰山一角
北京大學教授李伯謙等30多位考古學家現場考察後認為,這是中國傳說中的、記載的幾處皇家藏寶中唯一被找到,且是由考古機構科學發掘出的批量寶藏;出水文物數量之多、等級之高,種類之豐富,具有極高的科學、歷史、藝術價值;對研究明代的政治史、經濟史、軍事史和生活史等具有重要意義,可謂展開了一幅中國明朝晚期的社會歷史畫卷。
  本次考古發掘不僅是四川首次開展的水下考古發掘項目,也是中國考古界首次在內水區域開展圍堰考古。運用了大量新技術和最新科技手段。此外還面向全國公開招募了志願者,為公眾參與考古提供了平台。
  據了解,由於發掘只能選擇在枯水期開展,距離今年發掘工作結束還有約一個月。儘管出水文物數量巨大,但專家認為,目前的發現可能僅為江口沉銀的冰山一角。
  警方披露
盜賊學潛水盜寶3億元
四川省文物考古研究院在四川省政府新聞辦20日舉行的新聞通氣會上介紹,江口鎮是眉山市彭山區一個古鎮,岷江從旁奔流而過。彭山區文物保護管理所所長吳天文說,早在2005年,當地修建城市供水工程時在岷江河道挖出7枚銀錠,經鑑定為明代銀錠,屬國家珍貴文物。2010年這裡被確立為市級文物保護單位「江口沉銀遺址」。
  過去幾年,沉銀遺址曾一度遭到盜挖。眉山市公安局彭山區分局副局長劉良貴說,2013年下半年,巡查人員發現個別區域有盜挖跡象,2014年初,警方獲取線索,有人用專業潛水設備夜間潛入遺址區域,盜挖文物高價倒賣。此案被公安部確立為督辦案件。
  前期偵查在保密情況下進行。專案組民警余海說,經過一年秘密偵查,警方梳理出以沉銀遺址文物為目標的6個盜挖團伙、3個倒賣團伙,涉案人員40餘名,涉及全國10多個省市。
2017-04-05 10:07:15
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2015年4月收網時機成熟,4月25日,眉山市212名民警組成的抓捕行動隊,分成8個組,在雲南、四川等地對6個盜挖團伙骨幹展開同步抓捕。此次行動12小時內到案31人,扣押「西王賞功」錢幣27個、銀錠39個、各類錢幣逾千枚、其餘金銀雜件逾百個,還扣押大量涉案汽車、潛水服、氧氣瓶、金屬探測儀等。
  據犯罪嫌疑人交代,江口發現銀錠後,起初在好奇心的驅使下,他們和其他村民一樣使用鐵鍬、鋤頭等農具,在岷江灘涂上掏挖、撿拾些價值不大的小銅錢、小銀餅等。2013年開始,在利益驅使下,他們或以親屬關係、或以興趣愛好、或以資源渠道等為紐帶糾集在一起,從各種渠道學習掌握水下考古知識後,購買潛水服、氧氣瓶、鉛塊、「神劍二號」金屬探測儀和成分分析儀等專業工具,到成都、遂寧等地潛水基地學習潛水技術。為了增加潛水時間和深度,以便盜挖到更多、更好的文物,個別盜挖團伙還拉攏了曾從事過潛水職業的人員一起參與盜挖。
  當地警方披露,盜挖團伙之間根據時間先後或勢力大小等因素,對盜挖區域有明確的界線。為防止被文管部門巡查人員發現,他們每次作案均在夜深人靜的時候。淺水區域就用金屬探測儀進行「掃灘」,發現金屬物品之後,直接進行挖掘。深水區域則通過潛入江底挨個「打圍」,先將淤泥、河沙等雜物清除,再使用金屬探測儀進行探測並盜竊文物。
  警方收網後,追繳被倒賣的文物成為重要任務。專案組民警輾轉10多個省市,經過一年多的努力,將千餘件涉案文物全部追回,其中國家珍貴文物100件,包括國家一級文物8件、二級文物38件、三級文物54件,涉案文物交易金額3億餘元。其中最為引人關注的是國寶級文物「虎鈕永昌大元帥金印」。
  2016年7月,國家文物局致函四川省政府,感謝全體參戰人員在打擊和防範文物犯罪工作中做出的貢獻。同月,公安部刑偵局也發電稱,「此案抓獲犯罪嫌疑人多,繳獲的涉案文物數量大、等級高、史料價值珍貴,為近年來少有,為古文化遺址保護髮揮了關鍵作用。」
  當地規劃
遺址附近擬建博物館
專家表示,江口沉銀遺址地處幾公里長、開放式的岷江河道,分布面積超過100萬平方米,如果僅靠嚴防死守,要實現全面保護難度很大。此案也從一個側面促使文物保護部門對江口沉銀遺址進行搶救性考古發掘。
  據了解,下一步,當地將本著集約節約、共享資源的原則,在張獻忠沉銀遺址附近高標準、高起點規劃建設博物館。
https://read01.com/BmaRnJ.html
2017-04-05 10:08:21
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街頭的金縷玉衣暴露文物市場亂象2017.4.4 新浪收藏

近日,西安古玩市場上出現了不得了的東西:金縷玉衣。 要知道這種金縷編成的玉衣,是漢代皇帝死後才能穿用的殮服。 這樣難得一見的國寶,如今光天化日之下躺在街頭上,自然引發各路圍觀。
  就在幾年前,“金縷玉衣作假案”轟動一時,文物鑑定行業、專家學者乃至市場都收到很大的衝擊,如今這“金縷玉衣”又悄然出現在了城市街頭。 按照商品的原則,肯定是因為有市場、有人購買,才會有人賣,也不想想,金縷玉衣可是國寶,我國目前已經出土金縷玉衣的墓只有八座,你在大街上看到的能是真的嗎? 可是偏偏有人信!
  “文物收藏熱”現像已經出現好多年,熱度一直不曾降下來。 中國人對文物的熱愛由來已久,當然最主要的原因是中國是當之無愧的文物大國,“上下五千年,縱橫十萬里;經綸三大教,出入百家言”,華人對中華文化的濃厚興趣深入骨髓。 除此之外,也與人們生活水平逐漸變好有關,物質上和精神上都有餘力去關注文物和文化。 這本是一件好事情,可總是出現一些文物收藏亂象,令我們的文化蒙羞。
  藉此亂象,徒有其名、渾水摸魚者層出不窮,假的令人髮指的文物到處可見,鑑定證書滿天飛,“專家濫”已成氾濫之勢。 那些“金縷玉衣”也就是在身上鍍了一層金而已,並沒有玉的成分,稱不上真正的“金縷玉衣”,有的直接就是竹子做的,作假也用點心好不好! 真假難辨,魚龍混雜,不僅是指文物,還包括整個收藏行業,整個利益鏈條。
  沒有規矩不成方圓。 天下熙熙,皆為利兮;天下攘攘,皆為利往。 文物造假皆為一個字:利。 一方面是假文物、假古董充斥市場,另一方面是文物鑑定機構良莠難辨。 假文物氾濫讓絕大多數民間收藏者做了冤大頭,無疑是一件很“悲催”的事。
  文物市場亂象叢生,根本原因在於法律缺失(?)。 我國民間文物流通始終處於法律的空白地帶,對文物造假牟利行為缺乏法律規範。 眾多的古玩市場、鑑定機構只有工商執照,游離在文物部門監管之外。 顯然,當民間收藏熱如火如荼時,文物市場出現了法律真空,而《消費者權益保護法》又不適用古董買賣,收藏愛好者買了假文物,難以通過《消法》維權、索賠。
2017-04-05 10:08:44
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文物市場亂象亟待道德規範與法律監控雙管齊下。 文物鑑定是一門科學和高深知識,不可缺失嚴謹的治學精神與職業操守。 法律規範是治亂利器,要打造從文物鑑定、拍賣、市場管理、打擊贗品“一條龍”的強有力地監管鏈條,這既是對文物、文化的保護,更是對消費者權益的保護。

文物專家張欽恭講收藏:市面上的古董不能玩

2017.4. 3下午,應珠海博研的邀請,文化部中華文促會藝術品鑑定與評估委員會專家委員——張欽恭教授在仁恒濱海中心給博研企業家學員和珠海市民講授了一堂精彩紛呈的藝術品鑑賞與收藏。張教授三個小時內用講授和對談的兩種形式給學員們梳理清楚了這一波“收藏熱”的緣由、收藏的類別、收藏的誤區以及未來收藏的方向。
  收藏的誤區:  不要盲目崇古
  張教授認為,當前很多人在收藏上陷入一個誤區,那就是盲目追求物件有著足夠長的歷史。不可否認,歷史文化價值是收藏品的一大屬性,但不要忘了收藏品還有另外兩大屬性:稀缺性和審美性。而歷史文化價值這一屬性,恰恰是普通人在專業知識奇缺的情況下難以判別的。
  “看不懂的東西不碰”是收藏活動中避免上當受騙的要訣。收藏是一種需要許多專業知識和長期實踐的活動,認清藏品的歷史文化價值是極困難的一件事情,很多人因為盲目追求收藏品的歷史文化價值,以至於社會上不少人用盡手段給器物人為地增加年代感。張教授說明,真正的古董、文物基本已不在民間市場上流通,70年代末國家通過收購已將大部囊括在各大博物館中,後來發掘出土的也大多被國家所保有。現階段,普通老百姓“撿漏”的可能性幾乎為零。
  未來收藏的方向:  向藝術品投資
  張教授認為,普通人收藏古董、文物等高歷史文化價值的物件,在現階段已基本不可能。現階段普通人玩收藏的方向應該投向藝術品,畢竟稀缺的審美價值也是收藏的一大方向。
  在與學員的問答中,張教授認為當前藝術品投資的兩大熱門方向:紅木家具和黃龍玉。
  對於紅木家具,張教授認為紅木收藏投資有“形、藝、材”三大評估標準,需同時考慮工藝的精湛性、原材料的稀缺性和造型的優美性,“即使是用珍貴的紅木製作,但是器形、品位不夠好,也不會升值”。而國內消費者往往止步於原材料的稀缺性,認為只要是紅木家具就具有投資收藏價值,這種想法明顯是錯誤的。
2017-04-05 10:10:38
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對於黃龍玉,張教授表示對於這一新玉種,他很為之抱屈。要是早一百多年發現,可能就不會有翡翠今天的地位。中國歷代的皇家始終在尋找一種玉材能彰顯皇家的富貴與氣度,在傳統文化的心理中,黃色代表富貴,紅色代表吉慶,在此之前從來沒有發現以紅、黃二色為主色調的玉石,這也是歷來皇家心中的遺憾。
  從物理性質來看,黃龍玉具有田黃般的顏色、翡翠的硬度,又兼具和田玉的韌性。當然,真正有收藏價值的黃龍玉首飾、藝術作品必須基於優質的玉材,普通的黃龍玉前景短時間內尚難看清。

2016中國文物藝術拍賣狀況:減量提質穩中求變

2017年3月29日,中國拍賣行業協會與商務部流通業發展司在北京聯合發布2016拍賣業藍皮書——《2016年中國拍賣行業經營狀況分析及2017年展望》(以下簡稱藍皮書)。 藍皮書顯示,2016年,在我國宏觀經濟調控積極、穩健的背景下,全國文物藝術品拍賣得以穩步發展,全國共舉行文物藝術品拍賣1857場,成交額317.33億元,較2015年增長13.33%。 “穩中提質”仍是文物藝術品拍賣領域的主旋律。
  “實際上,自2011年市場回調5年來,文物藝術品拍賣市場基本完成了一輪淨化和淘汰,市場規模穩定在300億元左右,各方參與者更趨務實和理性。'去泡沫''練內功''走國際''提質量'幾乎成為近幾年來市場變化的主路徑。”中國拍賣行業協會副秘書長歐樹英表示。
  市場規模穩中有升
2016年,文物藝術品拍賣市場格局基本穩定,據對北京保利、北京匡時、中國嘉德、杭州西泠等10家樣本拍賣公司春、秋兩季大拍的統計來看,10家公司共舉辦403個專場拍賣,上拍64516件(套),成交47162件(套),成交率為73.10%,成交額為195.65億元。 相比2015年,成交量保持穩定,成交額增長了16.23%。
  就單件拍品成交價而言,10家公司的成交均價達41.48萬元每件(套),較2015年的36.54萬元每件(套)有較大提升,這表明“減量提質”繼續成為當前我國文物藝術品拍賣企業的經營策略和市場趨勢。
  在拍品價檔結構上,2016年度100萬元以上拍品份額為6.59%,同比上年提升0.71個百分點,尤其是1000萬元以上拍品,由上年的184件(套)增至265件(套),增長44.02%。
2017-04-05 10:11:45
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古代書畫成市場亮點
2016年度,10家樣本拍賣公司共舉辦中國書畫拍賣專場149個,上拍19555件(套),成交14713件(套),成交率75.24%,成交額123.85億元。 較上年成交量增加1658件(套),成交額提升26.99%。
  顯然,中國書畫對穩定今年市場整體規模起到了關鍵作用,其中,古代書畫拍賣的迅速崛起尤為重要:據統計,10家公司共推出古代書畫專場31個,上拍4276件(套),成交2971件(套),成交率69.48%,成交額46.78億元,較上年成交量增加357件(套),成交額提升75.80%。
  “2016年度,古代書畫可謂集中綻放,1000萬元以上拍品與近現代書畫不相上下,5000萬元以上拍品達11件(套),更有4件(套)成交在1億元以上。據雅昌藝術市場監測中心統計,本年度中,至少有曾鞏、宋克、夏圭、吳鎮、惲壽平等10多位古代書畫家作品刷新了個人作品拍賣紀錄,這對整個文物藝術品拍賣市場而言,極具提振信心和風向標意義。”中國拍賣行業協會藝術品委員會顧問趙榆說,本年度最高拍賣紀錄屬於任仁發《五王醉歸圖卷》,經147次競價,最終以3.036億元成交。 “任仁發作品存世極少,這件拍品歷經明代以來朱尚賓、王麟郭、王永吉、梁清標、耿昭忠、耿嘉祚、乾隆、嘉慶、溥儀、盧芹齋、杜博思、侯士泰等知名人物收藏,傳世清晰可靠。2007年侯士泰去世後,其家族於2009年送往香港佳士得進行拍賣,當時以4658萬港元成交。”
  而傅抱石作品則成為近現代書畫主角,成交1000萬元以上拍品共計17件(套),總計6.43億元,佔千萬元級近現代書畫成交額22.55%。 北京保利推出的傅抱石《雲中君和大司命》以2.3億元成為年度成交價最高的近現代書畫,中國嘉德推出的傅抱石《風光好》《山鬼》分別以6612.5萬元、5175萬元成交價位居其次。
  相比之下,油畫及當代藝術市場出現一定下滑。 2016年度,10家公司共推出油畫及當代藝術專場38個,上拍2817件(套),成交2099件(套),成交率74.51%,成交額12.37億元;較上年成交量減少136件(套),成交額下調13.13%。
2017-04-05 10:12:18
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行業政策法規不斷完善
“2016年以來,國務院及政府有關部門對文物保護工作、文物市場流通、文化繁榮發展極為重視,先後召開一系列重要會議,出台一系列政策文件,並在相關法律法規的調整上取得重要突破。 ”趙榆表示。
  2016年3月,國務院發布《關於進一步加強文物工作的指導意見》,提出要“鼓勵民間合法收藏文物”“切實加強文物市場和社會文物鑑定的規範管理,積極促進文物拍賣市場健康發展”。 同年10月,國家文物局印發《文物拍賣管理辦法》,該《辦法》是對2003年《文物拍賣管理暫行辦法》的進一步修訂完善。
  “《文物拍賣管理辦法》對文物拍賣審批權限作出調整,下放至省級文物主管部門,同時取消了對拍賣企業的級別劃分。這些調整能夠更好地激發拍賣企業的活力,減少審批流程,提高工作效率,受到市場的充分肯定和歡迎。”歐樹英說。
  去年12月,國務院關稅稅則委員會發布《2017年關稅調整方案》,明確將包括油畫、粉畫、雕版畫和各種材料製的雕塑品原件等在內的三個稅則號的關稅暫行稅率降至3%。 “關稅下調的象徵性意義比實際作用更大,對於文物藝術品拍賣市場而言,藝術品來源和文物回流非常重要,關稅下調對促進文化市場的繁榮發展有非常積極的意義。”歐樹英表示。
2017-04-05 10:13:17
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潘家園推“督造”叫板假冒偽劣2017.4.10新浪收藏

  貓兒膩多,難鑑別,魚龍混雜的文玩市場讓普通愛好者頻頻上當。為了淨化文玩消費環境,潘家園舊貨市場管理方北京潘家園國際民間文化發展有限公司推出自營品牌“潘家督造”,首批產品已在潘家園市場內試水售賣。這也是潘家園市場轉型升級打造文創產業鏈邁出的第一步。
  文玩圈兒裡有句行話叫“吃藥”,其實就是形容上當受騙。文玩市場的入門“小白”孫老爺子抱怨說,退休後就愛逛潘家園,但花費十多萬元買回來一堆假貨後,已經被老伴兒禁止再淘文玩了。
  潘家園市場相關負責人說,潘家園官方推出自營品牌“潘家督造”,就是想讓文玩愛好者少走彎路。
  經過兩年籌備,“潘家督造”的第一批產品選擇出擊假冒偽劣的重災區——沉香市場。沉香是瑞香科植物受到外傷或真菌感染刺激後大量分泌的帶有濃郁香味的樹脂。自古以來,沉香就深受中國文人雅士的追捧,既是香料,又是藥材,還被加工成各種把玩手串。但沉香的形成通常需要數十年,供給遠遠趕不上需求,市面上很多高價售賣的沉香都是人工合成的假貨或劣質產品,消費者很難鑑別。
  上週末,“潘家督造”的沉香產品開始在潘家園舊貨市場東廣場擺攤試賣。“沉香的產地不同,味道也不同。這款叫伊利安,來自印尼的伊利安產區,味道清雅,您可以聞聞看。”工作人員拿著點燃的線香,用手輕輕扇動,讓前來諮詢、購買的消費者品香。
  “潘家督造”叫板假貨
  一邊做生意,一邊做科普,“潘家督造”的攤位前聚集了大批市民和遊客。
  “我們製作線香所用的是車完珠子的邊角料,純天然,沒有添加任何人工香料。”現場工作人員介紹,天然的沉香味道不會特別衝,點燃之前更是如此。“如果您一打開沉香盒子就覺得香味撲鼻,很可能是人為添加了香料。”
  “以前我在網上買沉香,味道確實有點兒嗆,這個比較淡雅,正適合品茶時用,價格也實惠。”家住東城的林阿姨說,已經挑了兩款不到百元的線香。
  作為自營產品,“潘家督造”選擇了一批實力雄厚的沉香供應商,由於不經過二手商家,“潘家督造”的產品基本都以出廠價銷售,消費者遇到任何問題,也由潘家園官方提供售後服務。
2017-04-10 10:38:42
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“即使是入門'小白'也不用擔心買到假貨,針對資深玩家,今後將接受高端定制。”潘家園市場相關負責人表示,經過兩天的調研式試銷後,“潘家督造”的攤位將暫時撤出,很快將再以旗艦店形式正式入駐潘家園市場。除了沉香,“潘家督造”還將推出龍泉青瓷等產品。未來,“潘家督造”的所有產品都將實現網上銷售。
  市場升級探索文創產業鏈
  在非首都功能疏解的進程中,潘家園市場也面臨轉型升級的重要課題。
  目前,市場經營範圍涉及珠寶玉石、仿古家具、文房四寶、舊書刊等,分為樓宇、櫃檯、地攤三種經營業態。其中,地攤數量達到4000多家,以次充好、制假售假的現像比較普遍,難以監管。潘家園市場從去年以來規範合同,加大對私下轉租、轉讓攤位及出售假冒偽劣商品商戶的集中檢查力度,引導商品品質低下、違規經營的商戶自行退市,累計有超過1000家商戶撤出,共騰退6000平方米經營面積。
  “潘家園已將文創轉型列入企業'十三五'規劃,將以'潘家督造'為起點,打造一條具有特色的組合產業鏈。我們希望未來能像故宮博物院一樣,擁有一系列帶有品牌烙印的文創產品。”潘家園舊貨市場相關負責人表示。
2017-04-10 10:39:30
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亞洲週刊:李敖死前要去北京 把自藏文物「送回祖國」

  據香港《亞洲週刊》2017.4.16封面報導,82歲的李敖自曝罹患延腦惡性腫瘤,聲稱自己最多只能活三年。他說死前要在北京辦一個「李敖收藏流(亡)台(灣)文物回歸祖國展」,提供100件的藏品。其中,一半展品會捐掉,比如錢穆、胡適寫的信,捐給圖書館或者其他機構。李敖表示,「此次展覽辦起來會有象徵意義,就是李敖回不去了,可是他把這些文物送回去回歸祖國。」
  據大陸「觀察者網」引述《亞洲週刊》報導,李敖指出,他在60歲那年出版了共40集的《李敖大全集》。接下來,他要在三年內完成85集。他自稱是快樂的人,假如死的話,絕對會很快樂地死掉。
  據《亞洲週刊》報導,活躍台灣文壇和政壇的「老頑童」李敖,前一陣聲稱自己最多只能活三年。此消息一傳出,一陣子沒有報導他的台灣媒體旋即聚焦他。他的這一新聞迅速占據傳統紙質報刊偌大版面,在網路媒體紛亂轉載,智慧手機上紛紛刷屏。
  但據報導,其實,「最多活三年」的論斷不是醫生作出的,而只是李敖的一種自我「判斷」,是「頑童」用以「唬人」的極端數字。
  自稱一眼能看出古董真假
李敖稱,兩岸鑑定文物特別準的就三個人,一個是張大千,一個是他,還有一個就是謝稚柳。李敖說,“一眼我就能看出是真的假的。”在他眼中,買賣古董是一種很享受的樂趣。早聽說李敖不會輕易給人看他的收藏品。他說:“我這裡有篇毛澤東的文章,大家都從來沒見過的,你說這值多少錢?都不能給別人看。我們內行人都不給別人看,一個是燈光折壽,還有一個原因,你看我的東西不花錢,你不識貨。我的古董不能給別人看,原因就是我就代表一定的權威,你相信我就好了嘛,我怎麼會賣假貨呢?”
  回應
反正是垃圾管它丟哪,最好那把爛骨頭和爛牙也丟大陸別玷汙台灣!
台灣故宮博物院文物垃圾以及當年捲大陸外匯甚麼時候還大陸阿
2017-04-13 10:32:25
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男子賒賬1300萬狂買200件假古董買家退古董賠85萬
2017.7.13廣州日報

  記者昨日從佛山市南海區法院了解到,本報去年獨家多次報導的南海男子賒賬1300萬元巨款買來200多件假古董的案件,經過一年多的審理後,近日一審宣判。法院確認,有7件貨物確認是贗品,而整批貨物則“難以確信”是古董。在此過程,賣家梁某容誤導買家黃先生。據此,法院撤銷雙方之間買賣合同,黃先生退回貨物,梁某容要求黃先生支付1300.5萬元及利息的請求則不被支持。同時由於有一張收據無法確認涉及的具體物品以及部分物品丟失,黃先生需要賠償852500元給梁某容,其妻子李女士承擔連帶責任。雙方均不服判決提出上訴。
  懸疑一:真與假?
  被告黃先生、李女士提供的一份檢測報告,成為法院判定這批“古董”真偽的重要參考依據。
  雲南省收藏家協會古陶瓷科學檢測實驗室於2016年2月23日出具《EDX-3600L能量色散X熒光能譜儀檢測報告》顯示,在黃先生、李女士提供送檢的6件送檢物品中,有5件罐狀、瓶狀陶瓷為景德鎮窯現代仿品,還有一件青銅器則屬於河南洛陽仿戰國青銅製品。
  南海法院認為,該6件物品與欠條上記載的物品款式均一致,雖然《檢測報告》沒有附有鑑定機構及鑑定人員的資質資料,但該檢測報告是用儀器對貨品元素進行分析檢測而做出的結論,檢測方法不受檢測人員的主觀因素影響,鑑定結論客觀可信,法院予以採信。
  懸疑二:“不打假”?
  法院不適用古玩交易規則
  對於涉案的物品適用於什麼交易規則,一直是雙方在庭審中的爭議焦點。梁某容認為,古董買賣的價格遵循“反欺詐,不打假”的原則,也就是物品是真是假不影響雙方買賣合同的成立。黃先生則認為,梁某容自己都不知道是古玩還是仿製品,不能按古玩市場的“遊戲規則”來交易,應適用普通商品的交易規則,假的商品就該退貨。
  南海法院指出,梁某容參照旁邊店鋪物品大小、旅遊區貨物的價格來定價自家貨品價格的定價方式難以令人信服。同時,法院還認為,這批物品的單個價格高於仿品的一般價格,又遠低於真品的價格。此外,梁某容認為“如果按照被告的理解都是古董真品的,完全不可能是以現在的價格購買”、“如果雙方都認為是古董交易,不可能又買又送”,梁某容認為其出售的貨品不是古董。
  綜合這批貨物交易的種種不符合常理之處,法院認為該案買賣不適用古玩市場的交易規則。
  一審黃先生返還清單上列明的“古董”並賠償賣家85萬
2017-07-14 11:27:30
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法庭上,黃先生指對方“欺詐”,而梁某容則指責黃先生“賴賬”。
  南海法院認為,梁某容在一定程度上誤導黃先生認為涉案貨品是古董真品,導致黃先生認為欠條上記載的涉案貨品為古董真品的重大誤解。基於存在“重大誤解”,雙方之間的買賣合同應予以撤銷。此外,法官表示,目前尚沒有明顯證據可證明梁某容存在虛構事實、隱瞞真相的行為。
  近日,南海法院對此案作出一審宣判,撤銷梁某容、黃先生之間買賣瓷器、青銅器的買賣合同;黃先生返還清單中列明的瓷器、青銅器給梁某容,並支付852500元給梁某容,李女士承擔連帶清償責任。作為反訴被告,梁某容應返還黃先生已支付貨款中的10萬元給黃先生。
  法院之所以要判決黃先生支付852500元給梁某容,是因為其中一張50萬元的欠單無法確認相應的貨品,另外共計7件物品(其中5件為贈品)無法找到,法院根據欠條上的定價,酌定黃先生賠償35.25萬元。另外,雖然黃先生稱自己實際支付了61.5萬元貨款給梁某容,但除了梁某容確認收取“十八隻罐”部分貨款10萬元之外,其餘有28萬元貨款沒有載明具體的貨物清單,另外23.5萬元黃先生並未充分舉證證明其已實際支付,因此法院僅判梁某容返還10萬貨款。
  目前,雙方均不服一審判決提出上訴。
  案情
  案件為何審理了那麼久?
  法官說“古玩不打假”並非定論
  眾所周知,古玩市場中有一種說法,叫“願者上鉤”。這是古玩市場繁榮千百年來的老規矩,是市場交易法規的“真空地帶”。在這種“潛規則”的支持下,市場上贗品氾濫,古玩真假難以判定。
  “古玩交易是否'不打假',應根據交易的實際情況而定,不能一概而論。”主審該案的法官提醒廣大市民,古玩收藏與投資不僅需要細緻入微的鑑賞能力,也需要雄厚的財力支撐,甚至具有博彩的性質,愛好者務必要謹慎“下水”,在交易過程中保存合同、收據、交易記錄等重要證據,遇不法情形的及時報警處理。
2017-07-14 11:28:19
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遊客摔斷售價30萬手鐲後續:雙方和解遊客擔責70%

據中新網2017.7.18報導,記者從雲南省瑞麗寶玉石協會獲悉,經過協商摔斷售價30萬元(人名幣,下同)後暈倒的遊客費女士與商家於17日達成賠償協議,最終以17萬的價格進行賠償,費女士承擔70%責任(約合11.9萬元),商家承擔30%責任。
  6月27日10點左右,江西籍遊客費女士來到雲南省瑞麗市姐告玉城,逛到“林氏翡翠”商舖前,便將一個翡翠手鐲戴在其手上,店家告知她所戴手鐲售價30萬元後,她便想取下,費女士摘下手鐲後並未安放在櫃檯上,而是直接跌落在地面,摔成了兩段。想到手鐲高昂的價格和自己的經濟狀況,費女士便暈倒在現場,事件發生後引發網絡熱議。
  “在瑞麗市消費者協會、瑞麗市司法機構的主導下,雙方於17日簽署了賠償協議。”瑞麗寶玉石協會會長陳輝說,當天瑞麗寶玉石協會作為見證人,參加了雙方賠償協議的簽署。“協議按照翡翠手鐲17萬的價格進行賠償。”陳輝說,通過責任劃分,費女士承擔70%的責任,商家林氏翡翠承擔30%責任。
  雲南省瑞麗市與緬甸接壤,翡翠交易是當地的主要經濟貿易之一。姐告玉城則是當地著名的珠寶玉石集散地之一,吸引著眾多珠寶商及珠寶愛好者前往購買。
據悉瑞麗寶玉石協會於1994年進行籌建和申報,經向瑞麗市民政局登記備案後,正式宣告成立的行業社團組織,也是瑞麗從事珠寶玉石貿易中會員最多、最為規範、權威的社團組織。
  回應
 瑞麗寶玉石協會真霸道,一塊破石頭也能訛人10多萬
 其實我倒覺得老闆挺無辜的,平白無故被人摔了個鐲子,找誰說理去。
 講句行話:重要的是這個水頭的緬甸產玉鐲,市場價位報17萬,一點不坑,拿到京滬的珠寶店,開價50萬,多的是客人買。關鍵現在緬甸玉是賣方市場,礦源快要枯竭,老坑都已經沒石頭挖了,那地方又不平靜。觀網水友需要加強學習,開闊眼界,努力提升自己。
 支持!不能說我弱勢我就有理!
 按女士說是低保戶,十一萬也是天文數字,這麼爽快簽字和解,這裡面肯定有貓膩。雲南的水真是深啊,不是一般的深
 責任三七開還挺合理的。評論裡一堆說這種品質的手鐲不足3萬。3萬也可以,自己去挖自己去加工
 一看你就是來炒作的,別以為沒有人知道你們批發價和出貨價的水分有多大,往死裡坑人,不會有好報的。
 玉石行業暴利怎麼不提?貴重物品自己不鋪地毯,開店碰瓷?
 好,玉石行業暴利好吧,但是老闆強買強賣了?
2017-07-19 12:39:40
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哈佛燕京圖書館館藏的5.3萬卷中文善本特藏,現在可以免費瀏覽下載了

2017.8.1,哈佛燕京圖書館在Facebook主頁上宣布,其館藏的4200部/53000 卷中文善本特藏數字化工程已全部完成。網友均可免費在線瀏覽或下載。
哈佛燕京圖書館花了10年才完成這個合作項目。合作機構包括中國國家圖書館、廣西師範大學出版社、中國社會科學院中國地方志指導小組,以及浙江大學CADAL (大學數字圖書館國際合作計劃)圖書館等。
這些資源分為哈佛燕京圖書館中文善本特藏稿、鈔、孤本(傅斯年圖書館合作項目), 經、史部(中國國家圖書館合作項目),子部,集部,叢部,特大等。
具體來說,像康有為藏《永樂大典》、《欽明大獄錄》明抄本、《常熟縣志》清康熙丁卯(翁同龢藏本)、丁日昌稿本《炮錄》、東坡先生全集(明末文盛堂刋清印本)等都在其中。據澎湃新聞報導,哈佛燕京圖書館的藏書將近150 萬冊,其中中文文獻逾80萬冊,日文文獻將近35萬冊,朝鮮文文獻將近20萬冊。“在中國本土之外,哈佛燕京圖書館是西方世界裡兩個最大、最好的中國古籍善本收藏圖書館之一(另一個是位於華盛頓特區的美國國會圖書館)”,哈佛燕京圖書館館長鄭炯文說。
  回應
善本古籍什麼時候能重歸故土
心情複雜。看得出,這新聞盡量在選取“中立”的文字來做敘述,比如“抗日戰爭時期,在北京和上海,很多家庭因遭遇困境不得不出售藏書,許多古籍和手稿出現在上海和北京書市。漢和圖書館藉機收購了大量明清時期的木版印刷古籍,以及一些作者的親筆手稿”,這句話如果說的實在點,其實就是四個字:趁火打劫。
運走?用這種詞的話,世界上就沒有搶劫、盜竊、謀殺罪了。
CNM,這些都是中國的,還有大英博物館裡的東西,以後中國強大了絕對要拿回來!
2017-08-08 10:45:23
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中國藝術品拍賣市場重回全球第一2017.8.20 一財網

  經歷兩年調整,中國大陸藝術品市場在2016年有所回升,以48.3億美元的總成交額超過英美兩國,重新成為全球第一大市場。
  報告顯示,2016年中國大陸藝術品市場呈上升趨勢,48.3億美元的總成交額主要由千萬元以上高價拍品迅速增長而帶動。其中,中國古代書畫的價格和成交量增幅明顯,成為平均單價最高的中國藝術品門類。與中拍協以往幾次年度報告不同,今年的統計年報還公佈了關於拍賣企業地域分佈、盈利情況、僱員人數、人均創收的數據,清晰地描述了整個行業的情況。報告顯示,去年僅3成拍賣公司實現盈利,近7成成交額在京津地區的拍賣會完成,北京成為拍賣行最為集中的城市。
  大陸藏家專業性提升,收藏口味多元化
  2013年以後,由於市場不景氣,許多拍賣公司選擇了收縮規模、嚴控質量的策略。目前來看,這一策略已經奏效。去年,上拍的藝術品數量減少明顯,為七年來最低谷。但成交額和成交數量卻在上升,整體成交率從2014年的46%上升到去年的51%。
  成交額的回升也得益於高價拍品的帶動。據統計,2016年,1000萬元人民幣以上的拍品成交總額在總體市場中佔據29%,比兩年前增長逾1倍。Artnet認為,中國大陸市場的這一輪上升,折射出大陸藏家專業性正日益提升,收藏口味也日趨多元化。
  但結算問題依舊是“老大難”。在中國拍賣行業突飛猛進的那些年,高落槌價屢屢在拍場出現,造成了極為繁榮的表象。一些拍賣行也往往根據落槌價來呈報、宣傳他們的業績。落槌價並不等於最終的成交情況,拍後拒付或延後付款的情況屢見不鮮。此後,中國拍賣協會對企業各類繳稅憑證納入統計,才得以把較為切實的市場狀況反映出來。
  此次artnet公佈的報告則顯示,長期困擾中國大陸市場的結算問題在2016年依然存在,且有加重之勢。拍賣行的結算比例從2015年的58%下降到去年的51%。這意味著,假設平均一場拍賣會獲得1億元成交額,拍賣行能夠及時收到僅有5100萬元,其餘4900萬元則面臨長期拖欠,甚至拒付。而在1000萬元以上的高價拍品中,結算比例更低,僅有47%,比上一年下降5個百分點。
2017-08-21 13:44:54
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隨著中國大陸藝術品價格的攀升,以及國內拍賣行業的成熟,在海外經營中國文物藝術品的拍賣企業正在減少。海外上拍和成交的中國藝術品自2012年來首次下滑,分別下降了13%和17%。這一下滑的主要原因是北美和歐洲的中國藝術品交易疲軟。一個相反的趨勢是,亞洲(不包含中國大陸)佔海外中國藝術品交易份額則從2011年的66%上升至2016年的78%。這意味著,在海外交易的中國藝術品中,近八成在亞洲完成交易。
  古代書畫均價最高,古籍善本漲幅最大
  在中國大陸市場,中國書畫依然是最為強勢的門類,佔據63.68%的市場份額。其中,中國古代書畫總成交額56.23億元,較上年增長48.36%,為大陸市場中增長最快的門類。中國當代書畫成交額為11.81億元,較上年下降39.09%,是所有門類中降幅最大的。同時,大陸市場上的中國古代書畫成交均價也是所有門類中最高的,為43.35萬元/件。近現代書畫為17萬元/件。近幾年來,油畫及當代藝術的拍品數量在中國大陸及海外都呈下降趨勢。但在高端市場的帶動下,油畫及當代藝術的平均成交價卻達到了5年以來的最高水平,約為23萬元/件。
  在去年國內成交價格排名前10位(僅限於2017年5月15日前全款結算)的藝術品中,有9件為中國書畫,另一件為蒙古17世紀的哲布尊丹巴像。其中,中國古代書畫有3件,分別為1.8億元的北宋曾鞏《局勢帖》、8000萬元的《急就章》以及元代大畫家吳鎮《野竹圖》。中國近現代書畫6件,成交價最高的是3.1億元的《趙之謙、任頤、吳昌碩、齊白石、張大千等名家精品集萃》。
  與中國書畫牢固佔據大陸市場主導地位不同,傳統上,海外藏家更偏愛瓷器玉器等古玩雜項。並且,這一類文物在海外的交易也在法律環境上也更為寬鬆,可交易門類更廣。所以,在海外市場上,瓷玉雜項一直佔據領導地位。可去年的情況看,中國書畫在海外的交易開始急起直追。目前,該門類已經佔據38%的份額,較2011年上升47%,直逼瓷玉雜項40.2%的市場份額。
  在所有拍賣品類中,古籍善本收藏對藏家的知識儲備和審美趣味要求較高,受眾並不廣泛。古籍善本在全球市場中僅佔據1%的份額,但不論在中國大陸還是海外,它卻是唯一多年來持續增長的門類。
2017-08-21 13:46:16
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尤其是去年,古籍善本在海外市場的成交率上漲了七成,為各門類中漲幅之最。去年,古籍善本在海外的成交均價已經達到4.7萬美元,約合人民幣32.4萬元/套。
  3成拍賣公司盈利,人均創收58.6萬元
  中國拍賣行業內部也在面臨調整,資源集中的趨勢漸趨明顯。中國451家拍賣公司中,盈利企業佔比28%,其餘則處於持平或虧損狀態。保利、嘉德、匡時三家公司連續多年成交額排名前三,73.5%的1000萬元以上高價拍品則由六家公司包攬。在地域分佈上,北京成為全球最大的中國藝術品交易中心,近70%成交額均在京津產生,排名第二的是長三角地區,成交額佔總體20.42%,主要集中於上海、杭州。其中,北京擁有最多的拍賣企業,為177家;排名第二的是上海,共有57家拍賣公司。
  另據統計,去年,中國大陸拍賣企業主營業務利潤為9.29億元,主營業務利潤率39%,較上一年增長11.36%。拍賣行業從業者共計6352人,人均創收58.6萬元。
http://collection.sina.com.cn/auction/pcdt/2017-08-20/doc-ifykcypq0676060.shtml

逼單磨單砸單北京收藏品公司三大“絕招”榨乾老年人

據北京青年報2017.8.20消息,近日,北京大望路現代城寫字樓內有許多家收藏品公司,以拍賣升值等說法引誘老年人進行“巨額投資消費”,實則為騙取老年人大量錢財的騙局。
對老年人所設計的這個財富遊戲,一方面是收藏品公司通過逼單、磨單和砸單,榨乾了老年人手裡的最後一分錢;另一方面其產品包裝更趨國際和時尚,營銷策略和手段每天升級換代,更具誘惑力和隱蔽色彩。
記者本週不斷接到熱線,反映大望路現代城有多家收藏品公司,圍繞老年人展開收藏品推介。以一家普通店月收入60萬元測算,年收入700萬;以大望路現代城不低於15家店計算,年收入一個億絕非天方夜譚,是騙子們的神奇銷售術澆灌了一棵棵有毒的發財樹。
.......
目擊:青絲白髮一對一攻關
....
  回應
 國家要多管管啊,現在詐騙老年人的太多了,防不勝防啊
 國家管多了,有人會鬼叫的...現在玩“小政府大社會”的遊戲...
 保健品,文玩收藏品的坑大著呢!
 《論語·季氏》:“君子有三戒:少之時,血氣未定,戒之在色;及其壯也,血氣方剛,戒之在斗;及其老也,血氣既衰,戒之在得。”
 好,引用得好。
2017-08-21 13:47:37
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文玩界的隱藏殺手還有什麼是塑料不能仿的2017.9.5新浪收藏

  文玩造假可謂是無所不在,這輩子誰沒有幾次“打眼”的經歷!塑料的價格十分廉價,在文玩市場裡塑料仿品尤為多見,且相當逼真。而塑料自身種類也相當繁多,達百餘種,善於飾演多種角色,所以在購買以下品類的時候一定要格外注意。
  文玩核桃
  大小一致、紋路相似,當您看到這麼一對兒完美核桃的時候,就得琢磨琢磨是不是天然形成的了。在文玩核桃中,有一種便是用模具製成的塑料核桃,核桃上塗滿黑色的泥,混淆視線,砸開後裡面只是一個空的塑料球。如果您碰到一對品相賊好,還便宜的核桃,就得掂量掂量了!
  星月菩提
  塑料是萬能的,什麼都能做出來!之前微信朋友圈裡出現的轉發送星月,收到後的就是塑料星月,煞白的顏色、密度低,仔細觀察每顆上面星的大小都一致,裡面還有反光亮點。表面來看,有明顯的膠質感,帶有划痕。從手感上感受,真正的星月菩提屬於木質手串,有一定的分量,塑料的成分拿起來的感覺很輕。
  美國綠松
  松石的仿製品也有不少種,其中有一種是樹脂加石粉仿美松,顏色很像被“渣克理”技術處理的美松,從表面來看,膠質感明顯;放大觀察可以明顯看到塑料的塊狀纖維,手頭偏輕。
  蜜蠟
  如今蜜蠟的市場比較混亂,塑料仿蜜蠟的紋路、顏色都很相似,所以大家在購買的時候要尤為註意。最大的區別是蜜蠟的紋理沒有規律性,而塑料的攪動紋有規律性,放大觀察,可看到塑料的流動性構造,珠子裡面會出現圓形氣泡,孔洞邊緣比較整齊,用熱針試有燒塑料的辛辣味,用飽和鹽水測試會下沉。
  琥珀
  在馬路邊,有一些流動商販拿塑料仿撫順礦珀賣,一眼看上去和煤差不多,顏色黑黑的,燈打可透光,幾塊錢一克,旁邊還放了盆水,可以現場加工磨皮,其實這些都是塑料仿製的。主要特點:手頭特重,密度達到了2.0,顏色呈綠色,熱針試辛辣味。
  藍珀
  塑料仿的藍珀特別像墨西哥藍珀。裡面做進去有絮狀的雜質,很像天然的包裹體;但是放大觀察:裡面有拉長的氣泡,表面有塑料的划痕,邊緣非常鋒利,沒有任何斷茬,琥珀多少都會有。
2017-09-06 12:10:51
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孔雀石
  本以為孔雀石紋路這麼奇特、價格不算貴的東西不會有人造假,或是一定造不出這樣的紋路。誰成想,還真有用塑料做成的仿製品,而且達到了驚人的相似程度。這些仿製品上手比真正的孔雀石輕,顏色呆板而且紋路之間的顏色幾乎無漸變,而且仔細看孔道處也沒有任何崩碴,有些紋路甚至是天然紋路里不可能出現的。
  珊瑚
  紅珊瑚屬於天然的有機寶石,或多或少都會存在一些瑕疵,如小白點、珊瑚蟲眼等,屬於正常現象。而塑料仿製的通常較為均一,且光澤度不如天然珊瑚,沒有自然的紋理,帶有樹脂光澤,仔細觀察可以看到塑料的流動構造,手頭比珊瑚輕。
  象牙
  塑料以假亂真的本領真是無物能及,可熔制,也可雕琢,仿象牙也是十分逼真,不過紋路上就學不了那麼像啦!而且質地較脆,怕摔。
http://collection.sina.com.cn/cqyw/2017-09-05/doc-ifykpysa3407286.shtml
2017-09-06 12:11:41
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強力反腐這五年景德鎮的陶瓷還好嗎?2017.9.7中國青年報

  景德鎮,是歷史悠久的“千年瓷城”,也是馳名天下的“世界瓷都”,在歷史的長河中,它曾經歷過無數興衰榮辱,並屹立至今。最近,景德鎮的瓷器市場遭遇了一股“寒流”,冷清了下來,但是,卻有當地藝術家說市場冷清是“好事”,這是怎麼回事?
  近日,江西省紀委監察廳網站刊載了景德鎮市紀委宣傳部幹部邵婧的署名文章《強力反腐這五年,景德鎮的陶瓷還好嗎?》,這篇文章揭示了一個頗為令人意外的現象,原來,景德鎮藝術瓷市場的起落,與中央反腐的力度密切相關。
  作者作為景德鎮人,在文章的開篇,就毫不客氣地指出了景德鎮瓷器市場繁榮背後骯髒的一面。對於景德鎮瓷器市場的由盛轉衰,作者寫道:“庸俗的官場文化與陶瓷的灰色經濟,曾支撐起市場的虛假繁榮,如今,畸形逐漸消失,失範走向正常。”
  幾年前,景德鎮曾經出現過瘋狂的“大師”狂潮,它孕育了一個瘋狂增長的藝術陶瓷時代,滋生了大量的仿品、贗品、劣品,批量生產了魚龍混雜、良莠不齊的大師及偽大師們,很多人不願下苦工練技藝,卻寧願花大價錢去買個“大師”稱號。這波風潮造成了巨大的虛假繁榮,卻也嚴重惡化了瓷器市場本來的秩序。
  顧名思義,所謂“雅賄”,就是掛著“雅”的羊頭,賣行賄受賄之狗肉,本質上,就是以各類工藝品、藝術品為載體的行賄受賄行為。對一些內心早已受到腐蝕,而心中又仍然存有某些道德障礙的官員來說,直接收取金錢,會讓他們感到“不好受”,但收取這些工藝品,卻是完全可以接受的“風雅”行為。
  而景德鎮的瓷器,尤其是“大師”打造的瓷器,正是“雅賄”者最需要的行賄載體。瓷器沒有明確的定價標準,就算東窗事發也只能不了了之,事實也無法求證。這種不確定性,打破了傳統禮尚往來中的等價交換原則,也使得瓷器成為了“雅賄”媒介。它價格模糊、隱蔽安全,同時又附庸風雅,巨大的禮品需求,支撐了景德鎮歷史上空前繁榮、興旺的藝術陶瓷市場。
  因此,景德鎮瓷器市場虛假繁榮的消退,實質上體現的是中央強力反腐的成效。這才是當地藝術家對這波蕭條並不反感的根本原因。該文作者聲稱她採訪過許多當地的瓷器藝術家,他們對景德鎮陶瓷市場最大的感觸,就是以前搶手的大師瓷不好賣了,真正質量好、有創意、有水平的瓷器才能賣的出去,雖然錢賺的少了,但也說明急功近利的市場逐漸回歸了理性。
2017-09-08 11:24:02
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事實上,過去幾年被查的貪官中,有不少人都熱衷於“雅賄”,有的甚至成了某些藝術品領域沐猴而冠的“專家”,還獲得了“諢號”。
  江西峽江縣原縣委書記宋銅以支付紫砂壺款等名義收受巨額錢款,被稱為“壺哥”。宋銅因受賄1600多萬元被判處有期徒刑15年,他所收受的賄賂中,購壺款就達1200餘萬元,紀檢部門查獲的紫砂壺有兩三百把。
  宋銅最為青睞江蘇宜興紫砂壺,他常常藉出差機會光顧宜興,前往大師工作室“淘寶”,商人則成為他的“移動刷卡機”。
  江西省新余市人大常委會原主任周建華因嗜好喝茶,被人稱作“茶主任”。周建華被組織調查後,辦案人員在他辦公室清點出393塊普洱茶茶餅,這些茶餅中,貴的幾萬元,便宜的也價值近千元。
  “以茶會友”成為周建華編織關係網乃至權錢交易的重要方式。據了解,周建華家中、辦公室、機關接待室,經常茶客盈門,一些老闆更是趨之若鶩,成為他形影不離的“茶友”。
  藝術品也在許多大案、要案中扮演著重要角色。
  此前落馬的副國級幹部,全國政協原副主席蘇榮,其妻子就曾收受過江西省發改委前主任李安澤專門“淘”來的傅抱石名畫。而中央軍委原副主席徐才厚的家中,也搜出了大量古玩字畫。
  也有一些貪官,雖然熱愛附庸風雅,但卻缺乏“鑑別力”。重慶市公安局前局長文強,家中就藏有一副假的張大千畫作,貽笑大方。而因受賄落馬的江蘇省鹽城市政協原副主席徐超,也曾收受過一副落款為當代著名畫家黃永玉的《諸君一笑圖》,最終在司法拍賣時才被鑑定為贗品。
  歸根結底,“雅賄”終究還是賄賂,再“雅”的遮羞布,都遮不住貪污腐敗的骯髒與齷齪。強力反腐,就是不僅要掃清那些明目張膽、簡單粗暴的腐敗,也要除惡務盡,讓所有變種的腐敗形式都無所遁形。
http://news.sina.com.cn/c/nd/2017-09-08/doc-ifyktzim8663985.shtml
2017-09-08 11:26:00
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達利開棺驗屍有結果了:那位西班牙女人並非達利女兒
2017-09-07澎湃新聞

去世近三十年的達利到底有沒有親生女兒?此前紛紛揚揚的達利開棺驗屍一直備受關注。現年61歲的皮拉爾·阿貝爾一直堅稱是達利的私生女,並向法院提出親子鑑定要求。“澎湃新聞·藝術評論”獲悉,達利基金會在當地時間本週三宣布,“對薩爾瓦多·達利的屍體進行的DNA測試顯示,提出親子鑑定的西班牙女子不是薩爾瓦多·達利的女兒。”

藏家為何易上當2017.9.7新浪收藏

  美國特拉華州溫特托爾博物館的名聲並不響亮,在它的官網上,博物館的稱號甚至與花園、圖書館並列,但一個名為“審判中的珍寶”的展覽卻讓很多人將注意力投向這裡。展廳中超過40件曾在市場上高價出售的“假貨”亮相,包括偽造的MLB明星貝比·魯斯的棒球手套、仿製的愛馬仕皮包,其中最出名的展品是曾由紐約諾德勒畫廊售出的一幅落款為馬克·羅斯科的油畫。
  事實上,在紐約諾德勒畫廊被迫關門歇業之前,他們曾經於1994—2011年期間通過各種渠道出售偽作,攫取暴利。2004年,收藏家多米尼克·德·索爾用830萬美金(約合人民幣5260萬元),在諾德勒畫廊購買了一幅紅黑色相間的“馬克·羅斯科”的《無題》(Untitled ,1956)。身為蘇富比(微博)集團董事會主席的索爾從事收藏多年,可算是一位行家。但他似乎也沒能擁有火眼金睛,這張“馬克·羅斯科”作品一直懸掛在其家中,並被索爾夫婦視作留給女兒的遺產,直到他憤怒地將它帶上法庭,因為索爾發現這張作品出自一位居住在紐約皇后區的中國畫家——錢培琛。與電視劇《妙警賊探》中風流倜儻的藝術品造假高手不同,錢培琛每畫一張署名為“羅斯科”“德·庫寧”的油畫,只能賺到6000~8000美元,這些偽作進入諾德勒畫廊則立刻會被標價數十萬美元,他模仿的另一幅“波洛克”作品甚至被諾德勒畫廊以1700萬美元的價格賣到了比利時。
  回頭看看這次事件,在各國法律的嚴管之下,人們對於金融產品投資總是顯得異常謹慎。到了藝術市場,為何還會出現這麼多聳人聽聞的藝術品造假、詐騙事件,面對數額巨大的交易,藏家們真的有那麼“愚鈍”?
  也許,盲目的相信是索爾被諾德勒畫廊所騙的重要原因,這家成立於1846年的畫廊在紐約建立起了雄厚的私人和機構藏家網絡。除了金融大亨,它的客戶名單還包括了美國大都會博物館、法國盧浮宮、英國泰特美術館等。
2017-09-08 11:28:08
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雖然這次事件已經成為了人們眼中的特例,但它提醒我們,市場監管方面的問題仍然在困擾藝術市場,無論是北美、歐洲,還是亞洲地區。
  “信譽”是諾德勒畫廊案件中經常被提及的一個名詞。索爾相信時任諾德勒畫廊主席安·弗里曼,天真地以為她不會矇騙自己的重要客戶,弗里曼也聲稱這些作品來自於私人藏家,出售作品的畫廊本身也是“受害者”。但案件中語焉不詳、對疑點“視而不見”的專家鑑定書、畫廊與這位“私人藏家”在遭到質疑後仍然持續的交易,以及畫廊在批量收購作品時低廉的開銷,讓人們清醒地意識到諾德勒畫廊的說辭根本站不住腳。
  所謂的“信譽”可能只是為自己開脫的藉口,但那些“不識廬山真面目”的當局者,不知出於何種原因,如索爾夫婦以及他們的收藏顧問,卻對諾德勒畫廊深信不疑,甚至沒有要求畫廊提供更可靠的第三方鑑定書。
  審理案件的檢察官赫爾南德斯說:“為什麼人們會僅僅根據一家畫廊的聲譽以及一個空頭的保證就支付850萬美元?如果你買的是證券、房子,或是任何遠少於850萬美元的交易,那些交易卻往往更規範,你也會要求更多的保護措施。”他補充說,“但藝術市場是一個極其不規範、有著很強的隱秘性的市場”。如果不是事件的關鍵人物錢培琛被指認,事件仍然會處在真相難尋的輿論漩渦中。
  IFAR(國際藝術研究基金會)的會長莎倫·弗萊謝則認為藏家將根本無法得到足夠多的專業信息。目前,全球各國都沒有建立關於藝術品收藏鑑定的資料庫,並非所有的藝術品研究報告都可以信得過。而那些在報告中給出建議的專家們是否有相應的資格和權威?
  通過技術手段證明諾德勒畫廊售假的詹姆斯·馬丁表示,恰恰是那些專家們給出的研究報告細節,反而成了藝術品造假的教科書。“專家們在描述細節時要更加註意,免得在無意中為造假者提供製造精良藝術偽作的詳細說明書。”同時專家們可不想因為直白地披露藝術品是贗品而吃官司、賠上身家,因此多數專家不願惹上麻煩、出面指證涉偽的藝術品,他們的自保行為可能使得贗品在市場不斷地循環流通。
  據《藝術新聞》報導,目前來看,保護藝術市場最有效的方法就是保障專家學者的權益,因為最終唯一能對藝術市場起到有效監督的還是他們。但保障專家學者的權益這一說法在三年前就在紐約提出,相關法律至今尚未制定。
http://collection.sina.com.cn/jczs/2017-09-07/doc-ifykuffc4151970.shtml
2017-09-08 11:30:47
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女嬰帶一塊“玉”出生醫生:全世界極為罕見2017.10.1新聞晨報

  下面這塊東西晶瑩剔透,看起來十分溫潤細膩,相信多數人第一眼都會認為是一塊“玉”。
  週女士與丈夫都是土生土長的天台人,這個帶玉出生的孩子是她的第一個孩子。之前產檢一切安好,馬上到預產期了,因為胎兒宮內窘迫,最後選擇了剖宮產。
  等順利結束手術,醫護人員開始細細打量那個“水球”,發現它更像是一塊“美玉”:長寬約四五厘米,厚約0.5厘米,大小和身量嬌小女子的掌心差不多,質地非常柔軟,外壁及其內包含的液體透明澄澈,美麗而神秘。
  這是“腹腔內游離體”
  有護士將這塊神奇的“美玉”的照片,上傳到科室微信群里分享,引起了大家的圍觀和好奇。
  大家一番檢索,解開了這“玉”的身世之謎,基本認定這應該是“腹腔內游離體”。
  關於腹腔內游離體的形成,認可度最高的是炎症等原因,造成腹腔血液供應不順,腸外脂肪組織壞死,纖維化、鈣化形成白色、表面光滑的物質,游離在腹腔內(感覺和珍珠的形成過程無比相似)。
  臨床上常見的腹腔游離體(PLB)一般呈白色,外形橢圓,像蛋一般,材質卻像橡膠一般有彈性。多在剖腹探查或CT檢查時偶然發現的,很難估計發生率,也沒辦法預防。
  值得一說的是,由於重力作用,PLB會隨體位改變、呼吸運動、胃腸蠕動而在體內游走。正因為沒有和周圍的神經、血管和組織粘連,所以這枚“玉”才會在產婦腹腔打開的瞬間,滑了出來。
  PLB多為紅棗大小,患者沒什麼感覺,也不影響正常生活。但當它繼續長大,就會壓迫周圍的神經、血管或臟器了。
  目前全世界有文獻記載的,直徑超過5厘米的PLB僅十幾例,而透明如水球的在全國乃至全世界都極為罕見。
  回應
寶寶起名“含玉”吧
純純的人造“珍珠”
寶玉啊!前世你在書裡是公子哥,今生變個女娃,林妹妹怎麼辦?
http://news.sina.com.cn/s/wh/2017-10-01/doc-ifymkwwk7653271.shtml
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2017-10-02 10:27:09
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北宋“汝窯天青釉洗”拍出2.6億港元,打破“雞缸杯”紀錄

北宋“汝窯天青釉洗”,2017-10-03在香港會展中心以2.6億港元拍出,連佣金為2.943億港元(約合2.5066億元人民幣)。香港蘇富比表示,今早的競投氣氛十分熱烈,競標爭持約20分鐘,經過近30口叫價後,最終由一名亞洲私人藏家投得,打破此前明“雞缸杯”創下的中國瓷器成交價紀錄。
  “汝窯天青釉洗”(聯合早報網站配圖)
此件汝瓷是一件直徑13厘米的筆洗,顏色為淡雅的天青色,筆洗內的冰裂紋路晶瑩清澈,是目前私人收藏的4件汝窯器具中,保存最完好、品質最佳的一件。此件汝瓷1982年6月倫敦蘇富比拍賣,原藏台北鴻禧美術館,現屬私人收藏。
  汝窯於北宋晚期(960—1127)專為宮廷燒製御用瓷器,居宋代五大名窯之首。而北宋晚期禦瓷汝官窯造於河南汝州,今寶豐縣,近千年來地位至高。據學者研究,汝官窯之燒造時間極短,普遍認為或只二十載。
據介紹,此件汝窯筆洗,釉如凝脂,天青猶翠,冰裂瑩澈,器型巧緻雅絕,底見三芝麻花細小支釘,為台北鴻禧美術館舊藏,通器臻善,幾近完美,當屬汝官瓷之範。與南宋杭州官窯瓷相異,汝瓷特徵極為明確,其釉色仍有多樣變化,一如香港蘇富比(微博)2012年2.0786億港幣成交的北宋汝窯天青釉葵花洗,亦有瑩亮晶透,青翠泛藍,細披冰裂開片紋者。
  據傳世名錄,汝窯從未大規模燒製,同一器形往往僅見一、二例,造形簡素則尺寸各異,底作三或五顆支釘等。汝瓷採立燒,且各器製於獨立匣缽中,更使空間局促。窯匠小心翼翼於窯具上平衡泥坯,以三或五顆細小支釘支撐全器,困難重重,燒造成功者遂少。汝瓷多需二次入窯,先素燒,复釉燒。釉面開片紋乃出窯冷卻時,釉與胎身之收縮速度不同所致,起因偶然,卻成汝瓷特色。燒成如同天然寶石結晶般閃爍迷人之冰裂釉色,卻需天時地利,非人為可控制。
  另有文獻記載,汝窯用瑪瑙作釉的原料,其實瑪瑙的主要成分是二氧化矽,而釉的主要成分也是二氧化矽。因此,瑪瑙的加入對釉的性質不會產生多大影響,只能說明燒造宮廷用瓷之不惜工本。“冰裂紋”、“香灰色胎”、“芝麻掙釘”是鑑別真假汝窯瓷器的重要依據。
汝官窯在拍賣市場十分罕見,在1940年以來的70多年時間裡,除本拍品外,僅有6件汝官瓷經由拍賣售出,其中4件為蘇富比售出,2件為佳士得售出。汝瓷釉色隱青,淨澈通透、清雅,為宮廷御用瓷器,傳世不多。
2017-10-04 11:34:33
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據不完全統計,傳世汝窯約86件,大部分均為博物館典藏,其中台北故宮博物院21件,北京故宮博物院17件,上海博物館8件,英國戴維基金會7件,其他散藏於美、日等博物館和私人收藏約10件。
  回應
個人不是特別理解這些古董為什麼這麼值錢,如果說是文化價值,那它應該收藏於博物館之類,供人研究或者欣賞,但是現在貌似收藏者卻是有錢人居多,目的更多是為了升值炒賣.
盛世古董,亂世黃金。
http://www.guancha.cn/art/2017_10_03_429743.shtml


雲南當地買手意外摔損售價28萬翡翠賠3000元化解

據中新網2017.10.3報導,繼遊客在雲南瑞麗“手滑”摔壞30萬手鐲後,3日,一當地買手在雲南騰沖選購翡翠時再次“手滑”,摔損一售價28萬元的翡翠挂件。不過,最終經雙方協商,買手賠3000元化解此事。
  位於中緬邊境的騰沖是雲南傳統的翡翠集散地。每逢大假,來自全國各地的遊客都會到騰沖當地珠寶市場淘寶。
  記者3日晚從騰沖外宣辦獲悉,當天是十一長假第三天,也是騰沖傳統趕集日,全國各地到商貿城珠寶市場淘寶的人比往常要多。一名買主(騰沖當地人)在挑選東西時,不慎將一件挂件摔落在地,所幸損傷不嚴重。後經雙方協商、報商貿城管委會調解、報警備案,最終買手賠償賣家三千元,化解此次矛盾。
  觀察者網此前報導,6月27日,一名江西女遊客在雲南瑞麗旅遊時,意外摔碎了報價30萬玉鐲,當場暈倒。7月17日,遊客費女士與商家達成賠償協議,最終以17萬的價格進行賠償,費女士承擔70%責任(約合11.9萬元),商家承擔30%責任。但據知情人士表示,由於費女士的實際經濟狀況不好,她只賠了8000元,其餘部分“很多人願意為她買單”。
  回應
當時就說了“花式炒作”,結果好多人還是討論來討論去什麼“質料、品相、做工”之類的,純粹浪費時間。
這市場就沒行業規範嗎?
黃金有價玉無價
2017-10-04 11:35:22
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