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2007-04-29 06:51:25 人氣(3,563) | 回應(21) | 推薦(0) | 收藏(0) 上一篇 | 下一篇

不怕買到假骨董

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聯合報系世界日報2007.04.09北京電,標題很恐怖< 中國古玩假貨,玩家:高達九成五>:

「最近幾年,中國文物、古玩收藏熱不斷升溫,身價也節節高升。不過,熟悉這個行當的老手都知道,現在文物市場上最怕的就是遇上假貨。就算是幾十年的行家,稍微不留神,也可能會受騙上當。」

「據央視記者深入西安古玩市場進行調查。同樣的海獸葡萄鏡,價格從六百到1萬6000元,即使內行人來說,也很難當場辨別真假。於是,記者就在西安花一千元買了一個號稱春秋戰國時期的青銅爵,請文物鑒定專家來辨別真假。

報導指出,有兩位專家都說,這個爵屬於仿製品,但到底是哪個朝代仿製的就不好說了,潘家園的一位專家認為,這可能是宋朝仿製的,因為從銅鏽的程度看,應該有千年左右的歷史。 」

我比兩岸三地和全世界的中國文物專家還厲害,所以「我就不怕買到假骨董」。

你當然不怕買到假骨董了,因為你從來不買真骨董。

這就對了!我不只贊成而且鼓勵複製,不論是最古典的骨董或最時尚的精品,這不只是後現代藝術文物「複製」觀(相對於現代藝術的「原創」觀)的問題,而是要「以假攻真」──藉接近百分之百都是仿品,來打擊貪婪邪惡的文物收藏和時尚精品界。

你還妄想當「文化創意產業」的羅賓漢呢!人家沒把你當仿冒犯的共犯捉起來就算善待你了。更何況仿冒愈多,表示文物精品市場愈火紅。

所言極是!「據報導,一項統計說,目前全中國有三千萬收藏愛好者,僅北京文物收藏品市場一年交易額就有11億元人民幣,這個巨大的市場成了假貨的天下。」

不只吧!古物鑑定專家和拍賣公司也拜仿冒之賜。

大陸的「古物造假文化產業」可厲害!不只可隨著高科技鑑定技術而進化(比如以放射線製造文物年代,這在探索重播了好多次),甚至有外表看起來、跟合格拍賣公司一樣的、假拍賣公司公開在拍賣假文物。
  大陸古董文物造假多 手法千奇百怪2011/03/24 中時
 大陸古董造假手法多,文物市場九成是贗品。文物鑑定專家揭露造假之秘,包括用人尿泡出舊瓷器、茶水蒸出古書畫、強酸澆出青銅器,可以說古董市場流行什麼,假造者就製造什麼。
    大陸文物界流傳,古玩市場九成是假貨。「上海崇源藝術品拍賣公司」董事長兼總經理季崇建接受本報採訪時說,要說九成是贗品言過其實,應當說正規經營者六成以上是真品,至於各地文物攤販就難說了。
 「上海文物商店」瓷器及雜項鑑定師常福全是滬上資深藝品鑑定師,熟悉業界各種造假手法。他說,單單用科學儀器鑑定有時會以假當真,辨別真偽只有靠眼力和專業知識。近年來,瓷器常創下拍賣高價,因此造假特別多。有造假者把明瓷片磨成粉,再摻雜些瓷土,仿造真品成形後,用儀器鑑定反而上當受騙。常福全表示,還有人買了明、清素面瓷瓶,再請人上色,欺騙收藏家說是名家瓷器。行業術語叫「後加彩」。
 《華西都市報》也報導四川成都古玩造假內幕。古瓷專家趙德均說,造假者先買回一些新的瓷器,在人尿加消毒液裡泡半年,洗掉本身的顏色,然後在瓷器上畫出古色古香的圖案,噴出仿古的釉色,這就是「後加彩」。
 另外,瓷器瓷片磨成粉或用老瓷片造假叫「補貨」,往往可以騙過碳十四或X光等科學儀器。造假者到古窯場或墳墓遺址搜羅大量殘片,拼湊成一件完整作品。
 字畫鑒定師李天偉表示,成都的一些小巷,總能看到小攤販擺出張大千、徐悲鴻字畫,幾乎全是造假。許多造假者用茶水燻蒸畫作,使宣紙和畫料變舊,甚至專門找來蛇蟲鼠蟻撕咬書畫新作。
 上海「朵雲軒」的書畫鑑定師劉金旺說:「現在有職業造假人精心製造假書畫,專門針對鑑定師會特別留意之處精心造假」。這些畫並不是上海城隍廟古玩藝品市場的地攤貨,有時連畫紙都是作者那年頭的。仿冒者可能是作者的親人或徒弟,要鑑定真偽就必須靠眼力。
 四川青銅器、古錢幣專家黃春明表示,成都古玩市場常有小販自稱從三峽古墓或三星堆附近挖到青銅器。造假者為讓青銅器鏽跡斑斑,會先用鹽酸水浸泡,埋入地下,再在土上澆強酸等藥物,三、四年後就成古青銅器。另外就是青銅器的「補貨」。造假者收購零碎的銅皮,一層層粘在器皿上,效果逼真。
 專家建議,想收藏文物一定要到正規商行,付錢取發票,日後萬一發現假貨才能讓對方「跑得了和尚跑不了廟」。
CCTV-生活頻道-古玩造假大揭密
    真品背後究竟暗藏著什麽玄機,贋品又怎麽在重重法眼下流入了藏家手中?
    古玩造假大揭秘,讓您了解古玩防僞辨僞的辦法。
    可是,了解了這些辨僞方法,就能阻止古玩販子的騙局,就能讓玩家高枕無憂的免受損失嗎?
    古玩收藏,陷阱無處不在。 
  古玩造假大揭密--和田玉
  俗語說:君子如玉,溫潤有光。但是,您知道嗎?作僞者就是在這個“光”字上所下的工夫,更讓許多收藏愛好者痛心疾首!
  古玩造假大揭秘——雞血石
  爲了使假造的雞血石,血色豔麗。造假的人用岩粉加上膠再加上樹脂,調和成點塊狀的雞血石紋路。
  古玩造假大揭密——翡翠
  家經過鑒定得出了的結論:東西是真正的老東西,也是有品級的官員用的,但是那五顆翡翠卻是假的,是琉璃燒出來冒充翡翠的。
 古玩造假大揭密—翡翠原石
  在翡翠原料的買賣中存在一種叫做“賭石”的神秘交易方式,它可以使人一夜暴富,也可以使人傾家蕩産。
  古玩造假大揭密——紅山玉器
  很多人都說紅山玉最受追捧但傷人也最深。可那麽造假者到底采用了哪些騙人的招數,制造出讓人看起來有著千年假古董呢?
 古玩造假大揭密——田黃上篇
  盡管也有蘿蔔紋,紅筋格。但溫潤、膩凝度不夠,因爲他們的特征與田黃特征相似,所以經常有人拿這些石頭經過火燒來充當老田黃。
 古玩造假大揭密--田黃下篇
  他看到了一塊有些眼熟的石頭,造型和外表的文飾與幾年前賣出的那塊分毫不差啊,但是注解上標明卻是清代晚期珍品田黃凍,還是大師的作品。 
  古玩造假大揭密--漢代玉器
  要擺正心態,不要幻想幾十萬能買幾十件漢代的玉器,這是絕不可能的。
 古玩陷阱—編鍾謎案
 騙子使用珍貴的文物誘使文先生上鈎,是不得已之舉。在更大的交易之前,他要設法拿回真品,減少成本。騙子將第二次交易地點安排在所謂的家裏,要求文先生帶上第一次交易的文物,是爲了方便實行偷梁換柱之道。騙子趁著與文老板僵持不下的機會,用事先准備好的另一枚假的小編鍾換走了第一次交易時賣給文老板的真編鍾。
  古玩陷阱—平地驚雷
 十裏八鄉的人都知道好家村,不少人因爲搗騰古舊家具發了財。大家過的富裕平靜的日子。但最近村裏卻出了件大事!什麽大事呢?大家傳說爲人厚道的好大嫂突然瘋了!好好的人爲什麽會瘋呢?據說跟一件古舊家具買賣有關…… 
  古玩陷阱—畫中玄機
 宋代的時候,著名的一個大書法家米元章就說過一句很經典的話,叫書畫交易,各憑眼力,當然作爲一般的藝術品投資者,未必就具有這種專業的學識和專業的水平,他在面對一個高質作品的時候,他很難通過自己的經驗,來判定這件作品的真僞。 
  古玩陷阱—空穴來風
 在這個古玩圈子裏,就是賣東西的人特別喜歡編故事,他一開始就是用嘴巴編,慢慢這個嘴巴編故事人家不相信了,那麽就開始有一種新的一種點子出來了,我覺得這個有個最好的他最成功的地方,他利用了道具——空墓,這是一個,第二個,他利用了一些真正的漢朝的罐子,他來做個道具他來騙人。
  古玩陷阱—近水樓臺
 張家老二最後也沒弄清楚自己親眼看著從地裏挖出來的寶貝在專家眼裏竟然是一些工藝品,事已至此他也只能著實地痛恨自己命運不濟。凡是受騙上當的,肯定在你上當之前你的心裏是有毛病的,想圖一些小利,或者是認爲有利可圖,如果不是這樣的話,你也不會吃虧上當。
  古玩陷阱——鄉間尋寶
 孫先生雖然是百般小心,但是還是中了古董販子設下的圈套。這個王老板很明顯是個古玩托,他利用別人的信任來兜售古董。他先用一件真東西來換取孫先生的信任,並且在這其中試探到孫先生並不十分懂行。然後帶孫先生到鄉下去尋寶,這樣一來就給孫先生造成了一種誤區。
  古玩陷阱--拍賣疑雲
 每一種古玩陷阱,都是騙子利用真實生活中可能發生的事情模仿和表演,用真實情況來引誘買家上當。比如說兩個人同時競拍一件拍品,這在拍賣會上是常有的事。而拍賣托就是利用了這個現象,找兩個人去表演,如果玩家因爲它符合生活邏輯,而降低了防範心理,就可能被他們以假亂真的表演騙住了。 
  古玩陷阱--三年一夢
 一件價值七萬元的宋代定窯孩兒枕,曾經被某著名雜志詳細介紹過,技術鑒定又證明它成分與宋代相符,然而卻被專家認定爲贋品。它到底是真是假,是技術檢測出了問題,還是專家看走了眼,其中都有哪些玄機奧妙,今天就給您講一個宋先生買瓷枕的故事。  
http://www.cctv.com/program/ysptz/topic/life/C15988/02/index.shtml

常見古董造假術
    仿制古董,古今中外大量存在。仿制字畫從唐太宗要馮承素等人摹《蘭亭序》就已開始。而越是太平盛世,仿制造假就越厲害。如唐以後的北宋末、明代中晚期、清乾隆時期等,而上世紀80年代到現在,達到了仿制造假的最高峰。現代的高科技讓造假手段花樣翻新、層出不窮,讓人防不勝防。 
   有資料表明:文物造假者的造假技術緊盯先進的文物鑒定技術,每每令文物專家驚詫不已。一件古瓷剛剛出現,不到三天,假的就出來了;在江西還有仿高古(高級文物、古玩)的“作坊”;有的一個窩點就有幾十個人,像一個工廠。
字畫造假術
    據稱,字畫是造假成本最低的,一幅畫,不過幾塊錢的紙墨。但一賣出,可牟取幾百元到幾十萬元的暴利。古瓷造假利潤也頗爲可觀。另外像竹雕等,因爲取材容易,僅需手工,利潤也很高。     
    一位書法家在近二十年與書畫贋品的“鬥爭”中,總結出書畫作僞五大手法:
    統體———畫工做仿真品時,有的把名家的真品放在玻璃臺面底下,利用燈光反射,進行拓繪;或用大幅的玻璃紙鋪在原作上,逐筆細描,然後再把描好的玻璃紙鋪在燈桌上面,再覆以宣紙,然後運筆畫在宣紙上。沒有這種條件的,或筆下“過得硬”的,幹脆挂在牆上描摹,而後題跋鈐印,堂而皇之地隨行入市。
    換款———利用現成作品,擦去或挖空題款和印章,而後加上其他不相幹的作者名款。
    添款———即在原來沒有落款的書畫作品上,添上某位名家的名款,使作品陡然間成了“名人之作”。
    半真半假———以一段真的題跋,接上一段假畫,或利用真款四周留有余紙,加繪假畫。還有的把原畫放大,增加尺幅面積,如利用假畫把冊頁放寬或拉長。也有的把一幅畫分切成兩段甚至三段,這種情形大多發生在長卷上。
    有的移貼手法更爲精妙,如果不重新裝裱,其真僞就很難被發現。上海某博物館收藏了一幅古代山水畫,上面有黃賓虹的題記。專家曾多次對這幅作品進行鑒定,均被確認爲真迹。直到6年以後,當博物館對其進行翻裱,裱糊師將宣紙揭下一看,題款和畫幅整個脫離開來,變成了兩半,這才知道,此畫有假。對一些古舊作品的贋品,售假者通常會在假畫上加蓋僞造的著名鑒賞家的鑒定專用圖章,甚至有專門爲鑒定這幅畫而做的題跋。
陶瓷造假術
    陶瓷造假術相對簡單,就是機械切割,在器物上動手術,運用剪切和粘貼作成一個新的東西,然後再進行仿瓷的塗料做色,機械噴吹,最後再做舊。這件東西就成了真假相摻的僞品,極具迷惑性。
俑如何造假
    俑造假以石俑、陶俑、瓦俑居多,像秦始皇兵馬俑的造假,是在新做出來的俑上灑硝酸、鹽酸,形成了“剝蝕”;再用顔料同俑煮,使其染上“土色”;還得用松煙火熏上一層“煙苔”;最後在太陽下曝曬,曆經數月後,一個“兵馬俑”就做成了。
玉器造假術
    通常玉器的造假分三類:一是材料假,根本就不是玉的材料。二是雕工造假,這裏又分“老玉新工”、“新玉新工”和“假玉新工”。第三就是顔色作假了,這當然就是目前最常見和最“實用”的。
   常見的玉器“做舊”也叫“人工染色法”,約摸有十多種招術。大抵都是圍著玉器被埋入地下生成的被地下水、土、鏽等給腐蝕出來的“沁”上邊轉悠。  
  第二種染色法,是仿出土時的“土鏽”效果。這個方法非常簡單,把黃土用膠水兒給粘在所謂的“玉器”上,有粘得結實的,您用手都摳不下來。現在地攤兒上能看見布滿斑斑“黃土沁”的“古玉器”,大多都是用這種方法炮制出來的。  
  第三種染色法叫“叩鏽法”,這可是個古方兒,一直流傳至今。據說呀,在清朝大概是乾隆年間,江蘇的無錫一帶,有一位玉器造假高手,叫什麽名字沒有記載,人們只知道他叫“阿叩”。這位“叩兒爺” 發明了一種僞裝古玉的方法,嘿——那叫一個絕!據說今天的故宮裏都還留著他老人家的“作品”呢。他把那些“毛坯玉”也就是玉器的半成品和一些細碎的鐵屑攪拌在一起,放在大水缸裏,然後將煮開了鍋的老醋猛然澆灌下去,這也叫“淬醋”。封好了以後埋在潮濕的地方,等十來天的工夫取出來,再于夜深人靜的時候偷偷埋在人來人往的大街的土路下面,讓千人踩萬人踏。爲什麽要這麽幹?誰也說不清楚,反正是有他的“道理”。再約莫兩三個月後“出土”,嘿!出土的“古玉器” 上邊布滿了“橘皮紋”,紋路中滿是鐵鏽斑呈暗紅色,再用開水煮上一煮,嘿——就大功告成啦。看上去它要是不像“古玉”才怪呢!然而要想“破”這個“局”,據說得耗費幾年的“盤工”(就是在手裏撫摩)。真玉的沁是“盤”不掉的,而“叩兒爺”的玩意兒慢慢就“褪色”啦。可是他娘的好幾年都過去了,文玩講究的是 “出了門就不認賬”,您說吧——這事兒哪兒“說理”去?  
  第四種方法叫做“僞造黑斑”法。據說古玉在地底下會受某些礦物質的“影響”,産生所謂黑斑,這也是“古玉”斷代的重要“依據”呀!所以,造假者是決不能忽視的。方法是把“玉石”在開水裏煮熱,然後用浸濕了的破棉花把石頭包好再放在鐵篦子上用火燒烤,等把棉花燒成灰燼的時候就往石頭上抹蠟,一邊翻個兒一邊抹,一定要抹得均勻才能出效果。這麽跟您說吧,如果往上邊撒點兒孜然或辣椒面兒,一邊翻烤一邊喊:“哎——香噴噴,外焦裏嫩啦!”就跟烤羊肉串兒一樣了。您別光聽著覺得可樂,這種帶著“黑斑”的假玉器,欺騙性特別大,地攤兒上這類“寶貝兒”多了,稍不留神就讓人打眼!  
  第五種方法是僞造“雞骨白”,在古代玉器中尤其是南方一帶出土的,比如良渚文化玉器等,可以偶爾見到一種類似“煮透了的雞骨頭”的顔色,俗稱叫“雞骨白”,學名叫做“石灰沁”。這種“沁色”的出現,有人說是玉石在地底下受“地火”所侵而成的,這是胡說八道。真正原因是質地比較疏松的玉石在大自然中的鈣化結果,並不神秘。但好古人都認爲,凡有“雞骨白”沁色者,必是名貴的“上古”之物!它既然有人“喜歡”,就有人琢磨不是?其實這所謂“雞骨白”再容易仿制不過了,把次等的白玉或者岫岩玉放在火裏燒烤,快燒透的時候用冷水猛潑。還有更簡單的,幹脆用硫酸泡,于是乎那“雞骨”之“白”就“應運而生”啦。找塊破布沒事兒的時候就擦巴擦巴——嘿!不是“紅山”就是“良渚”,至少也是他娘的“戰國”的!  
  第六種叫“褪光法”,這與前邊說的不大一樣,是專門仿制傳世作品的方法了。玩兒玉的都知道,傳世玉器有一種獨特的溫潤光澤,全無出土文物上的那種滄桑或者斑駁。所以就不能來“硬”的,得用“軟”功夫,尤其是加上雕刻之後,這就得用“褪光法”了。說通俗些就是把玉器上邊的 “賊光”給去掉,瓷器不是也講究這麽個“法兒”嗎?最簡單的方法就是用糠麩皮摩擦,糠麩皮裏邊含有油分,這樣“盤”出來的玉器會有一種看上去較爲自然、柔和、滋潤的光澤。據說舊社會不少“傳世古玉”都是這麽“盤”出來的,您知道要想“盤”出能唬人的效果來,得“盤”多少年嗎?這麽跟您說吧,一個剛進門的學徒,後來都成掌櫃的了,手裏這塊玉保不齊還沒“盤”好呢。那時候的藝人是真肯下工夫。現在已經沒人用這種費力不討好兒的笨法子捯飭玉器嘍。唉——要說這些玩意兒流傳到今天,它也得是個“寶”了,只是說不清楚都賣到哪兒去了,興許哪個拍賣會裏就有這類東西也說不准?所以甭管在哪兒,甭管是什麽專家,要是有人指著一塊白玉愣說是什麽什麽時候的“傳世品”,您可千萬別往心裏去啊。在這種玩意兒面前您不認得它吧?您就是“孫子”,您要是憑經驗有本事認得它,也千萬別吱聲,您得“裝孫子”。咳——這作人呀,有時候比做玉還他媽的難……
奇石造假術
    近年來奇石搶手,造假者就瞄准奇石造假。剪好圖案粘到事先選好的石頭上,塗上染發劑,撕下圖案,一塊奇石就造好了。還有在石頭上以烤瓷制造立體奇石的。于是,一塊一文不值的石頭搖身一變,便價值200元甚至5萬元。
http://w.hudong.com/3d5f30398705410b8052a546fbc13c07.html
 
上博研究員不理拍賣行報告 功甫帖真假或成懸案2014-1-15 東方網

  據《勞動報》報道,“成功拍賣的《功甫帖》是一件歷來被肯定的蘇軾書法原跡。”蘇富比拍賣行在長達14頁的回應文章中如是說。昨天,記者多番聯係也未獲知上博三位研究員的統一態度。研究員單國霖則表示“不會看、不理它”。也有消息稱,三位研究員正在對報告進行研讀,目前已發現一處疑問,至于是否會正式發文回應,還要視情況再做決定。國家博物館副館長陳履生則撰文認為,《功甫帖》最終將會形成一個無法收拾的殘局。
  在蘇富比日前發布的這份《對有關蘇軾〈功甫帖〉質疑的回應》中,提出此功甫帖“是一件流傳有緒,歷經清初安岐《墨緣匯觀》等歷代專著著錄,包括近現代鑒定大家張蔥玉、徐邦達先生鑒定並肯定為蘇軾真跡的墨跡本。”並稱,作出這一鑒定是經過專家團隊再次論證,並聽取了包括中國大陸文博前輩在內的國際及國內專家和業內人士的專業意見。
  然而,這份回應中究竟包含哪幾位主要專家的意見,其團隊成員有哪些,則並未透露。有業內人士質疑:“蘇方的這篇《回應》內容可能多是出自同一人之手,號稱組織全球頂尖專家論證的說法也是要打一個大大的問號的。”
  與此同時,上博館方繼續持“不發表官方聲明”態度,而單國霖則簡潔回應稱“不會看、不理它”。更令人意外的是,對于蘇富比在回應文章中提出的希望研究員以更直觀、更具體的鑒定方法指出“墨跡本具體雙鉤在哪裏?廓填又在哪裏?”單國霖則表示:“《功甫帖》是摹本,可能是自己寫的,沒有雙鉤廓填。”這一說法顯然與最初三位研究員聯名指認拍品《功甫帖》是“清中晚期雙鉤廓填本”的觀點有所出入。
  如此含混的態度,也令圍觀者大為不解:“不理會可以認為是對自己的觀點自信,但為什麼推翻雙鉤廓填的判定,太含糊其辭了,不能服眾。”如此一來,倘若上博三位研究員均不再公開回應,拍品《功甫帖》究竟是真是假也許就此成為一樁“懸案”。
http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/shuhua/2014-01/15/c_126007224.htm

蘇富比批駁上博研究員質疑 堅稱"功甫帖"為真跡2014-1-15烏魯木齊晚報

  13日下午,蘇富比拍賣行通過官方微博發佈了《蘇富比對有關蘇軾〈功甫帖〉質疑的回應》的報告,稱不同意上海博物館(下稱上博)三位研究者認為其拍賣《功甫帖》係“雙鉤廓填”本的觀點。上博方面受訪時說,將在細讀之後判斷其有無學術探討價值,再考慮是否做出正式回應。
  “蘇”字在不同版本中落筆比較:①為《景蘇園帖》拓本、②為《功甫帖》墨跡本、③為《安素軒石刻》拓本、④為《安素軒石刻》拓本與“墨跡本”疊影。
點擊進入下一頁
  蘇富比
  批駁上博研究員質疑
  由紐約蘇富比中國古代書畫部出具的此份報告,全文有14頁,公佈在“蘇富比拍賣行”官方微博上,可供下載。
  《蘇富比對有關蘇軾〈功甫帖〉質疑的回應》提供了摘要,表明其基本態度:“蘇富比專家團隊經過再次論證,並聽取了包括中國大陸文博前輩在內的國際及國內專家和業內人士的專業意見,堅持認為2013年9月在紐約蘇富比成功拍賣的蘇軾《功甫帖》,是一件流傳有緒,歷經清初安岐《墨緣匯觀》等歷代專著著錄,包括近現代鑒定大家張蔥玉、徐邦達先生鑒定並肯定為蘇軾真跡的墨跡本。”
  概要在肯定《功甫帖》為真後,對上博研究員的報告表達了否定意見。“不同意鐘銀蘭、單國霖、淩利中三位研究員先生所指認的該作品是清中晚期‘雙鉤廓填’本的結論。同時,不同意鐘、淩二位先生所指認的上博現藏蘇軾《劉錫勅帖》也是清中晚期‘雙鉤廓填’本的觀點。我們支援徐邦達先生所做的蘇軾《劉錫勅帖》係明人偽筆的鑒定結論。”
  分析
  報告“沒有扯出實質”
  2014年1月1日,《中國文物報》刊發上博鐘銀蘭、單國霖、淩利中三位研究者兩篇學術報告,分別為鐘銀蘭、淩利中的《“從法帖中雙鉤”——析〈劉錫勅〉〈功甫帖〉墨跡鉤摹的性質》和單國霖《蘇富比拍品〈功甫帖〉辨析》,兩文圖文並茂詳解為何去年9月在紐約蘇富比以5000多萬元成交的藏品蘇軾《功甫帖》“係偽作”。
  兩天后,蘇富比在官方微博上發佈聲明稱:“蘇富比對於三位來自世界級博物館的專家竟罕見地以個人名義對個別私人藏家購買藝術品的商業行為作出公開評論表示驚訝。蘇富比不同意各文章中的觀點並堅決認定‘功甫帖’為蘇東坡的作品並將於10天內作出回應及保留所有法律權利。”
  13日,恰逢“10天”的最後期限,蘇富比方面拿出回應報告——《蘇富比對有關蘇軾〈功甫帖〉質疑的回應》,不過與學術文章相比,該報告僅就質疑提出回應。
  蘇富比整個報告共14頁,近9000字。其中,報告用了6頁談論了《功甫帖》印鑒、題跋為真的問題,用了2頁討論了張蔥玉與徐邦達過目鑒定《功甫帖》,1.5頁討論了《劉錫勅帖》真偽問題,1頁為拍品全圖,報告用了350字回應了“雙鉤廓填”質疑。其餘部分,涉及概要、事件原委、上博的質疑等問題。
  由此,蘇富比方面在報告最後部分得出結論:指出《功甫帖》非真跡的人,是在“妄下主觀性的結論,甚至妄議前賢”。
  蘇富比報告一齣,立即引起各方關注。
  有微博用戶認為,蘇富比報告中的印章分析到位,但總的來說,報告顯然不及格。
  首先是沒有作品係年的考證,這就涉及“坡公”(蘇東坡)不同時期的書風的分析。
  其次,缺乏與“坡公”傳世作品中相同字的對比。再次,沒有談及紙張和墨。
  另有人認為,報告採取的策略是“先對辯再進攻的寫法”,但“沒有扯出實質”,作輔的印章資料成了主菜,質疑措詞頗為堅定,只是在回應,為滿足觀眾好奇。
  上博
  暫不做正式回應
  同日,上海一名書畫研究者受訪時表示:“報告還沒看完,但是目前發現一處疑似疑點,即報告中‘安儀周家珍藏’鑒藏印對比的圖片中所謂取自‘功甫帖’墨跡本的那一方似乎並非真正‘功甫帖’上的。是不是寫報告的時候換了張圖,此點存疑。”
  至於上博方面是否會繼續回應此報告,該館書畫部副主任、質疑《功甫帖》三位專家之一的淩利中說:“不一定會回應。應該會在細讀報告之後再判斷它有沒有學術探討的價值,然後再考慮是否做出正式回應。”
http://big5.chinanews.com:89/cul/2014/01-15/5741856.shtml

紐約畫商承認向畫廊出售數千萬美元假畫2013-9-17

美國紐約藝術商人格拉菲拉•洛賽斯承認在長達15年的期間內,向兩家紐約畫廊出售了價值3300萬美元的假畫,共63副假冒作品。
洛賽斯稱這些作品是一些藝術家之前從未展出的作品,其中包括傑克遜•波洛克和馬克•羅斯科等人的作品。
這些假畫而後又被賣給了不知情的藝術愛好者,共賣出8000多萬美元。
格拉菲拉•洛賽斯對於9項指控全部認罪。這些指控包括電匯欺詐、洗錢和稅務相關的罪行等。
洛賽斯承認她所出售的假畫都是出自一名住在紐約皇后區的中國人之手。
檢控方說,該名中國人叫錢培琛,他們將不會起訴他,目前錢培琛已經返回中國。
據信,洛賽斯從這些偽造畫作中謀取了數百萬美元的暴利。
根據認罪協議,洛賽斯必須交出3300萬美元的所得,以及可能高達8100萬美元的罰金,同時交出她在長島的住所以及她在1994至2012年期間所購買的所有藝術品。
但法庭同意不再追究墨西哥出生的洛賽斯與美國公民的假結婚罪。
對洛賽斯的判決將在明年3月。檢控方說,可能還有更多的人因涉及這起藝術詐騙案受到起訴。

涉假畫案紐約華裔畫家回應質疑 稱對造假不知情2013-12-24中國新聞網

  中新網12月24日電 據美國僑報網報道,涉嫌捲入名家繪畫造假案的華裔畫家錢培琛日前對彭博新聞社(Bloomberg News)表示,他對造假並不知情。
  今年73歲的錢培琛目前在中國,他對彭博新聞社表示,他根本不知道其作品被當作名家真品高價出售,其經紀人卡羅斯讓他模倣Jackson Pollock和Willem de Kooning等著名畫家的作品,稱這些名畫家的粉絲沒錢買真品而願意收藏仿製品。錢培琛認為沒有人會把他的作品當真品,因為這些名家作品是“不可複製的”,不論是紙張、油還是結構,都不可能複製。
  錢培琛家住皇后區,已入美國籍。他為捲入造假案感到啼笑皆非,“FBI說這些畫出自天才之手,而那個人就是我,這是多麼奇怪的感覺。”他說事發後自己一直睡不著覺,他出名了,但卻是以一種錯誤的方式出了名。
  錢培琛認為這件事不能歸咎於他,“我製造一把刀子用來切水果,但別人用這把刀子來殺人,責怪我是不公平的。”
  錢培琛籍貫上海,1950年他的父母攜帶3個孩子前往台灣,錢培琛等4個較大小孩留在國內,當時他才12歲。1981年錢培琛持美國簽證途徑香港,才得以與家人見面。來到紐約後他在街頭畫肖像,一張15元,路過的卡羅斯慧眼識中錢培琛的才華,出價200元讓他仿製名家繪畫,接下來15年兩人一起合作,錢培琛一幅畫賣給卡羅斯3000元,涉嫌造假的繪畫中有63幅出自他的手,卡羅斯目前不在美國,與其串謀的畫廊女老闆已經認罪。
http://big5.chinanews.com:89/hr/2013/12-24/5657963.shtml

肯.派雷尼 《騙倒買家!:世紀假畫天才的秘密告白》(商業周刊出版 2013)
 
  內容簡介
  這是藝術界的《神鬼交鋒》、國際拍賣界的一顆深水炸彈。──全美國最高明的藝術偽造者,告白揭露一個大規模偽造,卻從未被逮捕的驚人故事。
  10年前, FBI調查到一個可能成為紐約和倫敦兩地報紙頭版頭條的藝術界醜聞。調查員追蹤到質量驚人的偽畫,並牽扯到多家藝術品經銷商、知名專家、各大拍賣公司,儘管證據確鑿,這個調查卻莫名其妙地中斷,FBI並將相關文件標示為「免於公開披露」。
  如今,本案的起訴期已過,本書是當事人肯.派雷尼的第一手告白。
  本書赤裸揭露這位天才畫家如何發現天份、發展技巧、破解名畫,進而步上偽畫之路,賺取財富,過著奢華的生活。再看他如何與藝術界交涉、周旋、利益共生,又如何與FBI鬥智,讓FBI對他束手無策。以及一路以來的心路歷程,最終如釋重負,選擇做一個能為自己開一場個展的真正藝術家。
  本書的獨特之處在於,它是美國第一個也是唯一最偉大的藝術偽造者所著的第一本也是唯一著作。不同於其他藝術偽造者,派雷尼不留下任何紙本記錄或假出處,他讓作品自己說話,而這些作品,往往在幾秒鐘之內,就讓專家們為之著迷。
  本書特色
  藝術界的《神鬼交鋒》獨家窺秘:
  看過電影《神鬼交鋒》(Catch Me If You Can)的觀眾,莫不對李奧納多飾演的詐騙天才印象深刻,甚至生起欽羡愛慕的複雜情感。當今全球最頂尖的藝術品偽造大師──肯.派雷尼(Ken Perenyi),堪稱「藝術界的神鬼交鋒」。其極端的特殊性,已使他們的行為超越是非對錯的檢驗,成為耐人尋味的戲劇文本。
  32頁彩色插圖和照片:
  本書電影改編版權由執導《阿波羅13》、《達文西密碼》等片的知名導演朗.霍華(Ron Howard)簽下,未來讀者將可看到藝術版的《神鬼交鋒》!
  作者簡介
肯.派雷尼(Ken Perenyi)1949年出生於美國紐澤西州霍博肯市(Hoboken),稍長移居倫敦,技術學校畢業,但他天賦異秉,自學能力極強。1967年夏天畫了他的第一張畫,發現他擁有一種能掌握古代大師的審美和技術、不可思議的直覺能力,加上因緣際會認識一些藝術家,獲得調教與提點。此後30年,他成了專業的偽畫畫家,並導致一系列的災難性事件。如今在佛羅里達州馬德拉海灘開工作室。
  派雷尼在二十幾歲時為一名修復師與裝裱師工作,發展出自己的藝術技巧,也學到鑑定的學問。經過大量研究與嘗試錯誤之後,他想出了如何模仿歲月痕跡,在油彩上有獨特的蜘蛛網狀裂紋,以及蒼蠅屎留下的小點,以及在紫外線照射下舊漆呈現出污濁的綠色。
  肯.派雷尼的作品精準掌握風格、技巧和精神,維妙維肖,矇倒藝術品鑑定家,被當做真品在國際級拍賣場交易,輕易賺到了大錢,過著如貴族般富裕和優雅的生活,直到被FBI盯上。被監視後,他改變「商業模式」,把仿製畫當作大師作品的複製品公開販售,在熟悉的買家間流通,這些買家多半是擁有藝術雅好,識貨但不想破財的人。
  在派雷尼的網站上張貼了Martin Johnson Heade的仿畫、英國體育油畫、19世紀美國畫作,首頁標示著一句話:「30年來派雷尼的畫作在紐約和倫敦的主要拍賣會和藝廊被當作真品流通。」然FBI未能將他起訴,他至今仍是「尚未被捕的全球藝術偽作家第一人」。
  派雷尼估計,他製作的贗品中有幾百件仍在流通。他偶爾還會在拍賣目錄或是雜誌上瞥見其中的某一幅。
  派雷尼的合法業務和違法業務的區別在於,儘管他的畫作都有模仿原作者的簽名,但他現在清楚地表明它們只是複製品。只有當嫌疑人主動地將複製品歪曲為原作時,才可以稱其為欺詐。派雷尼的作品在佛羅里達州聖彼得斯堡(St. Petersburg, Fla.)的三一美術館出售。在以前,他的一件偽造品在拍賣時可以賣到70萬美元以上,但現在,幾乎相同的作品只能賣到5,000美元。
http://www.books.com.tw/products/0010573112

《功甫帖》真偽遭疑 古書畫鑒定為何難有標準答案2014-1-6光明日報

  明代書法家董其昌自己在題跋中寫過“贗鼎多有勝余漫筆者”,唐代張懷瑾《書斷》中有“買王得羊”的記述,英國一些著名博物館也認為自己收藏的中國古書畫有近30%的作品存在疑問——
  最近,蘇軾《功甫帖》是真是偽引起了人們關注。這件書法作品由收藏者劉益謙在2013年9月紐約蘇富比拍賣行以822.9萬美元(約合5037萬元人民幣)競得。上海博物館書畫研究部的三名研究員鐘銀蘭、單國霖、淩利中鑒定考證後,認為《功甫帖》是“雙鉤填廓”的晚清偽本。而劉益謙則表示,《功甫帖》流傳有緒,且經已故著名書畫鑒定家張蔥玉、徐邦達鑒定,應為蘇軾真跡。同一件書法作品,兩方專家都可稱“權威”,意見何以如此大相徑庭?
  書畫鑒定 常有意見分歧
  以收藏家具、瓷器而知名的收藏家馬未都言及自己的收藏經歷曾談到,剛開始收藏時,自己也有機會收藏古書畫作品。當時面對同一件作品,同級別的權威專家,有的說是真跡,有的說是偽作,意見相差極大。由于感到古書畫鑒定之難,所以他沒有介入書畫門類的收藏。
  馬未都的話也被故宮博物院原院長鄭欣淼所驗證。鄭欣淼說,故宮博物院在鑒定一些古書畫時,專家的看法時有相左,難有統一結論,只能將其觀點整理錄音,留給後人作鑒定參考。
  權威專家鑒定意見不同,這類事情在古書畫的鑒定中並不鮮見。在“九一八”事變後,北京故宮文物開始籌劃南遷。當時負責鑒定的著名畫家黃賓虹認為故宮混進假畫,懷疑有人移花接木。而自幼見過很多古畫的鑒定家朱家溍則反對黃賓虹。1995年,在杭州的一次拍賣會上,張大千的畫作《倣石溪山水圖》被鑒定家謝稚柳認為是真跡,而同為知名鑒定家的徐邦達則指其為偽作,意見不合使兩位鑒定巨擘產生了矛盾。
  家具收藏家王世襄鑒定明代家具時有“三頭對案”標準:一是家具打散後有確切明代年款,二是匠師認定這件家具的做法是明代的,三是有古代文獻為輔證。古書畫的鑒定也同樣需有類似的“三頭對案”:作品面貌氣韻、技藝水平要與作者風格相符;收藏題跋鈐印、紙墨裝裱要可信;有前人的著錄記載。但在現實鑒定中,很少有這樣的標準作品,鑒定者的著眼點不同,意見往往也不一樣。
  藝術水準 並非絕對依據
  判斷古書畫的真偽,依常理當然應以作品藝術水平的高低作為主要判斷依據。但實際中的古書畫偽作,並不僅是後人簡單的偽劣倣制,有時很難準確鑒別。清人的筆記中記載過明代書法家董其昌的故事,能說明些問題。
  故事是說,新安一個商人想買件董其昌的書作,又怕買到假貨,于是賄賂董的家客。那人叫他備好重金,面謁董其昌。董其昌當著商人的面磨墨展紙,一揮而就。商人得字後懸于中堂,賓客見了無不稱絕。第二年商人又到松江,偶過董府,適一人下轎入府,路上的人說是“董宗伯”回府。他發現這個人不是自己去年見到的那個“董其昌”,禁不住大聲叫屈。董其昌問明經過後,便重新給商人寫了幅字。商人大喜,回家後到處誇示于人,可是凡懂得些書法的人都認為之前的那件書作寫得更好。
  對于這個故事,書畫鑒定家啟功曾說,以前認為是傳奇家言,未免增飾,但後來看到董其昌自己在題跋中也寫過“贗鼎多有勝余漫筆者”,覺得這些記載也可信。
  一些書畫作品,在當時創作的時代已難分真偽,後世鑒別就更難了。清人葉廷琯評論說:“名家隨意應酬之筆,常有反出贗本下者,可遂定真偽于工拙間乎?”
  鑒定技術 難辨作偽手法
  中國書畫作品,原本講究臨摹古人,因此書畫真偽之辨,古已有之。唐代張懷瑾《書斷》中有“買王得羊”的記述,指想買王獻之的字,卻得到了羊欣的字。到了明代,社會經濟日趨發達,書畫成為商品,作偽情況遠超前代,古今名家贗品泛濫,這種風氣一直持續到現在。
  故宮博物院研究員穆益勤介紹,古書畫作偽的手法,除了常見的依照名家某些突出的手筆特點直接倣造外,一些改款、拼接、代筆的情況,更增加了書畫鑒定的難度。故宮博物院藏有一幅明代山水畫《闊渚晴峰圖》,原為明代宣德時期宮廷畫家師法北宋畫家郭熙紙作,為後人挖去原款,改添上郭熙的偽款。還有一件署名為文徵明的畫作《深翠軒圖》,畫筆生硬,而後面解縉等13家題詩卻是真跡,書畫原非一物,經後人搭配,畫偽字真。歷代有名的書畫家,如文徵明、董其昌等,因出于應酬,也會請人代作書畫作品,而親自題寫名款,這樣的代筆者本身書畫水平高,後世很難一一辨識。
  北京收藏家協會常務理事李緒傑認為,現代技術手段也不一定能辨別某些作偽手法。據一些近代筆記記載,近代收藏家羅振玉作偽,為求效果逼真,用的宋版書中的夾頁紙和乾隆再和墨;張大千倣石濤畫作,鈐蓋的是石濤所用的真印。這些記載未必真實,但從中可窺作偽者的用心。
  作為曾在英國13年的訪問學者洪作稼介紹,英國一些著名博物館也認為自己收藏的中國古書畫有近30%的作品存在疑問。可見中國古書畫鑒定,也並非是中國人自己的問題。
http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/book/2014-01/06/c_125959883.htm

他山之石:藝術品鑒定估價怎麼做2014-1-13中國文化報 

  隨著中國藝術品市場的蓬勃發展,藝術品的鑒定、估價等長期以來沒有理順的結構性矛盾和問題開始集中呈現出來。應當看到,儘管我們有相當大的市場規模,但卻缺乏與之相對應的市場標準,包括鑒定標準和估價標準。因此,積極借鑒和學習國外的成熟經驗和做法,建立起符合中國藝術品市場特點且具有中國特色的藝術品鑒定和估價規範體系十分重要和緊迫。那麼,在藝術品市場發展相對成熟的美國,藝術品鑒定和估價的標準體系是如何建立起來的?西方長期使用的藝術品鑒定估價體系是否行之有效?帶著這些問題,1月4日,首都師範大學藝術市場研究所、中國文化傳媒集團國家文化市場調查評估中心、中國藝術科技研究所等聯合主辦,中傳華彩(北京)國際文化發展有限公司等協辦的“國際藝術品鑒定估價體系與中國藝術品市場規範”論壇,邀請美國估價師協會主席南茜•哈里森、美國估價師協會和藝術估價基金會董事伊莉莎白•馮•哈博斯伯格,向國內從業人員詳細介紹了歐美藝術品鑒定估價體系。借著此次深入、細緻瞭解西方藝術品鑒定估價體系和標準的機會,相信國內從業者會對建立屬於中國自己的藝術品鑒定估價標準的必要性和迫切性有新的、更加切身的體會。
  為了推進中國藝術品鑒定和估價標準體系建設,論壇上,由中國文化傳媒集團國家文化市場調查評估中心、中國藝術科技研究所、首都師範大學藝術市場研究所、北京中傳文化金融產業研究院等8家機構共同組成的中國藝術品鑒定與估價標準體系研究課題組宣佈成立。(本文為本報記者蔡萌根據錄音整理)
  評 估 篇
  美國藝術品鑒定估價概況
  南茜•哈里森
  估價就是為一件物品的價值進行定義。需要對藝術品進行估價的情況包括以下幾種:
  首先是保險時,我們需要通過估價知道藝術品該上多少保險金。第二是當藝術品作為鑒定物件的時候,需要去評估它的價格,把評估結果作為參考標準。第三是藝術品作為遺物處理,交由下一代繼承時,需要交遺產稅的數目要根據估價來決定。第四是對藝術品做出賠償時。第五是夫妻離婚時,藝術品作為共同財產應如何分配,也需要先做評估。第六是將藝術品作為金融資產去投資的時候,資產值也需評估得出。第七是當藝術品用於借展時,借展費用的多少需參考估價做決定。第八是要購買一件藝術品時。第九是藝術品持有人急需資金時。第十是將藝術品轉賣時,需要估價師定價。
  怎麼才有資格當一個估價師?你必須要有特定的課程學習,能否獲得相關的課程學位決定你能否當評估師。當取得估價師的資格後,除了估價,還可以做些別的工作。首先是作為顧問。當某人需要買藝術品的時候,估價師可以作為顧問提供定價服務。第二,估價師可以是中間人,在不同的展館或企業中當價格評估師。第三是自己可以當賣家或者是買家,但其中道德觀念是不能跨越的——估價師不能為自己的藝術品評估。估價師有時候還可以作為管理者去管理藝術品,同時,在一些法律規定情況下,比如某位元收藏家去世或者是夫妻離婚時,估價師可以到最高法院做專家證人。
  還有一些估價師禁止去做的事情。第一,他不能作為煽動者。估價師要做出平等、中立的估價,而不是作為中間人去煽動別人。其二,估價師也不該是鑒定師。鑒定包括判斷作品的真假、來源等,估價師只是依照鑒定師的標準去評估價格,他不對作品的真假負責。但估價師為了得出更準確評估價格,又必須瞭解和掌握作品的真偽,否則無法進行評估。估價結果不代表藝術品的準確價值,所以在藝術品出現損壞的情況下,估價師往往與損失評估師同時評估。
  其三,估價師也不是金融規劃師。藝術品持有人不能完全按照藝術品估價師的意見來做金融規劃,儘管很多估價師來自藝術品拍賣行業,但作為估價師,他的本質與拍賣家無關。
  不同的評估師有不同的收費方式,可以按時計費,也可以在一個時間段內計費。服務費的多少取決於估價師的等級和專業。最重要的是,估價師的計費不應該以藝術品估價的百分比來計算,這在道德上是不被允許的。
  一些外界因素會影響到評估結果。首先是經濟環境,經濟的變化會影響到物價。第二是市場價。一個國家的不同地方可能有不同的市場行情,地區差異會造成同一件藝術品的價格不同。拍賣行行情、媒體報導、藝術家的死亡等也均可能對藝術品價格造成影響。第三,大眾喜好的改變也會影響藝術品的價格。很重要的、古老的藝術品不一定是價格最高的。此外,藝術品是否被好好保管,以及造假情況等也會對價格產生影響。
  USPAP——美國鑒定估價的“國家標準”
  伊莉莎白•馮•哈博斯伯格
  《紐約時報》有一句很有名的話:藝術品市場是最大的、沒有規則的市場。事實上,藝術品市場已經大到不能夠缺乏標準的規模,因此,從1987年開始,美國國會特別委託藝術估價基金會來做國家標準。藝術估價基金會不是簡單的基金會,它由80家不同的機構作為機構會員參與到其中。
  美國使用的藝術品鑒定估價標準是USPAP,這個標準包括五部分的內容。第一部分是關於術語的定義,這是制定標準的基石。第二部分是前沿,主要是解釋制定標準究竟是為什麼建立起公眾信任。第三部分是規則。USPAP標準中第一個也是最重要的規則是檔案保存,就是要保持完整的記錄,這樣不管藝術品出現什麼問題,都可以追溯到值得信賴的原始檔。第二條規則有關競爭。估價師的資格、知識面、經驗等,都要作為估價師的級別標準。此外還有很多其他方面的規則。第四部分則是解釋這些規則的,把前面的規則中運用的術語、規則的表述進一步清晰化。最後一部分有關標準的使用場合。如果估價師沒有經過國家標準的考試,不遵守這一標準,政府、國稅局都有權利拒絕這份報告。
  估價師的工作,第一步要做的不是直接去評估一件作品,而是看這件作品值不值得評估。估價師在接受委託的時候,首先要做的工作就是要調查這幅畫的記錄,看看它原來的價格及相關作品的價格。比如有一幅畫一個人拿來評估,現在已經有的記錄大概為35萬美元,但查一下相關的記載,發現類似的作品有100多萬美元的記錄,顯然這件作品被嚴重低估了,這就值得重新來做評估。

  對藝術品進行評估,首先要有清晰的識別系統。估價師必須對評估的作品有充分的瞭解,從哪裡來的、有什麼樣的記錄,而且還要深入瞭解,這需要估價師具備相當的專業基礎知識。
  評估也不是估過一次就可以了。一件藝術品至少一年進行一次評估,因為每年藝術品的價格都不相同,理想的狀態是每半年評估一次,這樣才能對這件藝術品當前的市場價格有充分瞭解。估價師需要瞭解相關作品的價格變動情況,以及這個類別的作品的升值率和貶值率,據此做出初步估算。
  還有一個很重要的問題是產權,產權要清晰化。如果產權不清晰會遇到很多的挑戰和麻煩,萬一藝術品產權不清晰,估價師會可能會有連帶責任。
  風 險 篇
  從日本印象派收藏泡沫看藝術品投資風險
  南茜•哈里森
  日本人在上世紀80年代開始收藏印象派和風景畫,很快,他們成為了該領域最大的玩家。但彼時,他們未能瞭解到一些專業知識,這導致他們以過高的價格購買藝術品。藝術品屬於長期投資品,如果沒有意識到這一點,就已經處於風險之中了。
  1987年到1992年,日本收藏家在印象派市場中製造了“泡沫”;1992年左右,日本印象派收藏達到了頂峰。1999年,日本一位作家寫了本書叫做《失敗的藝術經濟》,其中說到在當時的市場上,總價值有95億美元的作品被儲藏在銀行金庫裡,但這些金庫裡的作品70%卻沒有收藏人記錄。後來,估價師對此進行研究的時候發現,這些作品的實際價格僅有購買價的20%左右,很多作品其實是贗品或低品質作品。
  當時,許多日本收藏家通過向銀行貸款購買藝術品,當泡沫破滅,銀行也遭受巨大的損失,那些藝術品被銀行壓低價格出售。
  當時,日本收藏家在收藏藝術品的過程中還存在很多著作權問題。1987年日產保險公司在倫敦佳士得拍得一幅梵古作品,後來有專家懷疑這幅畫並非真正出於梵古之手。15年之後,專家才得出結論,這確實是梵古的畫。但15年的折騰造成的損失可想而知。值得注意的是,在佳士得拍賣手冊上,有些資訊不太明確,如1936年到1946年期間的作品,收藏家要及時認識到潛在的風險,在購買之前要對作品的所有權調查清楚。
  學會分辨真偽也是一個重要的避險因素。傑克遜•波洛克是非常有名的藝術家,英國基金經理人在2007年以1700萬美元買下了他的一幅畫,但當時沒有請專家進行鑒定。而現在這幅畫卷入到Knoedler畫廊的造假事件,美國聯邦調查局正在調查這個畫作的真偽。
  藝術品的買賣及利益衝突
  伊莉莎白•馮•哈博斯伯格
  成為一個資產類別,意味著藝術品的交易和資產規模達到了相當的程度,在金融分類裡成為專有的類別。
  如果想要投資藝術品,需要對藝術品做比較全面的瞭解,包括藝術品的來源、現狀、品質、真偽……有了全面瞭解後,才能夠出手,否則就有可能蒙受損失。藝術品的價格應該是透明的,買賣雙方都要開誠佈公,達成一個相對公正的價格。投資藝術品要對作品的重要性有所瞭解,要瞭解它的作者、標題、原始出處、檔案、現狀,最好能夠拿到文物保護專家或者是藝術品鑒定專家的鑒定證書。
  真偽確實是一個重要的問題,因為藝術品市場有很多仿製品流入。有一個俄羅斯的珠寶商,他的收藏品裡80%都是假的。
  在買賣的過程當中,投資者需要對作品的買賣歷史有一個全面的瞭解。此外還要考慮什麼時候買、在哪裡買、如何買、用什麼樣的交易平臺等問題。不同類別的東西在不同的交易空間、用不同的交易方式,成功率是不一樣的。
  藝術品交易會給投資者帶來很多意外。有的人拿一件作品想要抵押貸款1億美元,他覺得,這件作品至少值1億美元,結果拿到顧問公司,估價師做完估價才值2.5萬美元。但這就是藝術品交易的魅力,可以高得讓人咋舌,也可以低到讓人吃驚。所以說,機遇與風險並存。
  熱 點 篇
  評估和鑒定是整個藝術品產業鏈中很重要的兩個環節。美國有估價師協會,有沒有鑒定師協會呢?
  在美國,幾乎每一位藝術家均有一個基金會可以去證明其作品的真偽,但卻沒有專門的鑒定師協會。事實上,有三個管道可以做藝術品鑒定:其一就是藝術家基金會,比如安迪•沃霍爾的基金會會專門做安迪•沃霍爾作品真偽的識別。其二是研究所,不同門類的藝術品有此門類的研究所。第三是專家,有的人一輩子就研究一位藝術家,或者就在研究這位元藝術家的作品方面特別有權威性。如果有藝術品需要進行鑒定,你可以尋求估價師協會指導,協會會根據你的情況告知你通過哪種管道做鑒定才是最權威的。
  在美國,藝術品的確權是通過什麼樣的途徑,行業協會,還是法律形式?
  這個問題非常重要,也很複雜。古代的作品因為涉及出自不同的國家,產權不容易搞清楚;近現代作品產權相對清晰,會比較容易一些。實際上,很多時候,你沒有辦法完全確權,所以大多數估價師會與客戶簽訂一個免責協定,不管作品是不是你的,只管作品本身。如果出現了問題該如何解決?在美國有一種確權保險。如果作品是你的,沒有問題;如果不是你的,需要賠償時由保險公司來賠付,所以處理的方式是用保險公司作為中間人的風險管控。但這對保險公司而言也是非常難的,目前美國只有一家保險公司有這方面的業務,他們非常謹慎,一般的作品都不願意做,除非保險費付得很高。所以保險的方式雖然可以採用,但迄今為止還沒作為一個通行的做法推廣開來。
  在具體的操作過程中,鑒定和估價能分開嗎?
  歐美的做法,雖然在行業實踐中,鑒定和估價是作為同一個詞放在一起說的,但操作過程中可以分開對待。比如你向博物館捐贈一幅作品,是估過價的,但捐贈的行為只涉及到鑒定這件作品的真偽、價值等,不涉及價格。你捐贈的是一幅畫作,而不是捐贈了1000萬美元。這種情況下,鑒定與估價就分開了。
  中國收藏家是否正在重演過去日本文物收藏狂熱的狀態?怎麼看中國人目前的這種行為?
  從現在的情況看,中國人比過去的日本人更加謹慎。而且中國買家在國際上購買藝術品,不像上世紀日本人那樣集中買印象派或是哪個類別的東西。中國人會購藏西方古典的、當代的、有探索性的作品,這樣投資的風險就分散了,沒有把雞蛋放到一個籃子裡,不會因為某一品類突然大跌而陷入恐慌。所以中國收藏家是比較謹慎的,應該不會重蹈日本收藏家的覆轍。
  大家都知道大連萬達花了上億元買畢卡索的畫。按照紐約蘇富比的規定,如果有兩位專家鑒定該畫是偽作,蘇富比能退款嗎?這兩個專家又該如何指定?
  蘇富比確實有這樣的規定,如果兩位元權威專家證明作品是有問題的,就可以退款。但是什麼樣的權威專家,這需要一個法律上的認定。如果大家都認可這兩個人確實是這方面的權威專家,那就不存在上述問題,那麼這個決定就是聲譽上的決定,而不是法律決定。蘇富比在此情形下做出賠償是從公司的發展戰略考慮的,而不是依照法庭判決進行賠償。
http://politics.people.com.cn/n/2014/0113/c70731-24099956.html


紐約假畫案紐約畫商洛賽斯功甫帖骨董造假假貨拍賣骨董鑑定文化創意產業複製仿冒文物市場
台長:阿楨

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骨董工藝
2007年中國工藝美術品市場分析及投資諮詢報告 (上下卷)

內容簡介:
 工藝美術品也稱工藝品,是以美術技巧製成的各種與實用相結合並有欣賞價值的物品。中國工藝美術品類繁多,分十幾大類,數百小類,品種數以萬計,花色不勝 枚舉。大類包括陶瓷工藝品、雕塑工藝品、玉器、織錦、刺繡、印染手工藝品、花邊、編結工藝品、編織工藝品、地毯和壁毯、漆器、金屬工藝品、工藝畫、首飾等。
   中國工藝美術生產隊伍較大、產值較高、品種較多、聲譽較盛的集中產區,主要分佈在北京、天津、上海3大城市和山東、江蘇、浙江、福建、廣東、四川、湖南7個省。
   2006年1-12月中國全部工藝美術品製造企業實現累計工業總產值175,088,236千元,比2005年同期增長21.76%;全年實現累計產品銷 售收入168,483,841千元,比2005年同期增長23.27%;全年實現累計利潤總額7,743,791千元,比上年同期增長30.66%;截至 2006年12月底,全行業規模以上企業單位數為4005家。
   從對中國工藝美術品現狀的分析中可以看出,工藝美術品行業在快速發展的同時也面臨一系列的問題:如企業多為私營企業,生產規模小,小型企業占整個行業的 70%以上;專業人才的缺乏,生產技術落後;專業市場管理混亂,缺乏法律法規的保護和約束等許多問題亟待解決。要推動中國工藝品產業,中國工藝品應有獨立 的行業協會;還要培養一大批與企業緊密合作的工藝師,要培養能拓展市場、具備創新思維的工藝美術專業人才;同時國家及地方要頒佈相應的政策法規,保護工藝 美術品行業的健康發展。
   中國的工藝品行業經過近20年的發展,已成為世界上最大的生產國和出口國。預計在2010年,中國工藝品貿易額將達3200億美元。作為與文化、旅遊、家居裝飾產業緊密相連的工藝美術產業,迎來了難得的發展機遇。
   本報告共十六章。首先介紹了工藝美術品的概念、分類和國際國內發展概況等,接著對中國工藝美術品行業的工業統計資料進行了細緻分析,然後分別對珠寶首飾工 藝品、地毯掛毯製造、雕塑工藝品、金屬工藝品、天然植物纖維工藝品、旅遊工藝品、民族工藝品、奧運工藝品及近年新興的工藝品和其他工藝品發展做了具體分析,並介紹了禮品行業的發展情況。隨後,報告對國內工藝美術品行業做了進出口分析、重點企業運營狀況分析和發展前景分析,最後詳細列明並解析了與工藝美術 品市場密切相關的政策和法規。您若想對工藝美術品市場有個系統的瞭解或者想投資工藝美術品生產製造,本報告是您不可或缺的重要工具。
報告目錄
第一章 工藝美術品的發展狀況
   1.1 工藝美術品的相關概述
     1.1.1 工藝美術的概念
     1.1.2 工藝美術品的產品種類介紹
     1.1.3 中國工藝美術的地方特色和藝術流派
   1.2 世界工藝美術品發展現狀
     1.2.1 歐盟工藝品、禮品市場發展概況
     1.2.2 東南亞工藝美術品概述
     1.2.3 美國工藝美術品、禮品市場現狀
   1.3 中國工藝品發展現狀
…………
http://www.ocn.com.cn/reports/2006272gongyimeishupin.htm
2007-07-27 11:53:59
鷹品?
國寶級古物是鷹品? 台商喊冤2007-11-23

台商在北京經營的一家拍賣公司,遠從歐洲蒐購了4件戰國時期的古董,原本計畫在11月公開拍賣,沒想到臨時被北京市文物局通知撤銷,還認定4件古物裡有3件是假的;台商表示,古物鑑定見仁見智,他們會再請教其他專家的意見。
報紙上斗大的標題,指控照片上的古物是贗品,這家公司原本計畫要在北京,為這4件身價超過3億台幣文物舉行拍賣,沒想到拍賣臨時被撤銷,因為北京市文物局認定,這件價值1億2千萬台幣的戰國九鑲帶鉤,是假的。
漢代的彩繪錯金銀瑞獸紋漆簋和彩繪雲氣紋貼金漆耳杯,分別價值6到7千萬台幣,也都是假的,而這只春秋四羊方壺,預估價值高達1億7千萬台幣,真正身價如何,還要重新鑑定,面對北京市文物局的說法,台商只能低調喊冤。
拍賣公司經理王健:「我們尊重文物局專家的意見,就這幾件文物的真偽,今後還可能與文物局專家進一步探討,我們也會再虛心請教國內其他專家。」
不願接受官方說法,是因為一個多月前,同一批古物的價值,已經得到北京故宮研究員的背書。北京故宮博物院研究員杜迺松:「他們管它叫九嵌,其中有5塊是金的,嵌入做為裝飾,一般人不能使用的,必須是王公貴族。」
當初的鑑定會上,兩岸專家已經為這4件古物驗明正身,如今官方和學界卻出現不同意見,這4件文物的真實身價,只能等其他專家來證明。
2007-11-26 08:09:59
假兵馬俑
漢堡展兵馬俑 非真品【世界日報╱法新社柏林07.12.12
 
一位藝術商請求警方調查德國一家博物館展出的兵馬俑來源後,館方今天貼出告示警告,吸引大批民眾參觀的八尊兵馬俑可能是膺品。
漢堡民族學博物館發言人利夫舒茲女士本週表示:「展覽繼續,但我們已在入口處貼出三張告示,警告參觀民眾,展品可能不是真品。」
這項展覽名為「死亡中的力量」,11月25日在這個德國北方城市開展以來,已有約一萬人入場參觀。
藝術商佛萊爾告訴法新社,中國當局跟他保證,展出的兵馬俑一定是膺品後,他已針對這場展覽向警方提出檢舉。佛萊爾是協辦漢堡這場展覽的來比錫「中國藝術與文化中心」創始成員,但因為中心曾在來比錫展出膺品,而與中心決裂。他說:「任何真品展覽,都必須獲得當初這些寶物被考古學家挖掘出來時所在地陝西省的文化局許可。」
2007-12-13 10:45:51
盜墓
加國古物展 全盜自中國古墓【聯合報08.01.03

一場名為「出土珍寶—中國考古文物展」,日前在加拿大維多利亞市的維多利亞藝術館舉行;現場展出的五百件文物,上自商朝,下至唐朝,竟然都是盜墓者自大陸古墓中盜出,走私賣到外國。
上海「東方早報」報導,或鍍金,或鑲嵌綠松石,此次展覽中的每一件展品皆精雕細琢,當中青銅器又占了相當大比重。
展品中包括觚、爵、簠、簋等酒具禮器,也有短劍、匕首等兵器。一件遊牧部族所使用的坐墊,雕刻有豹子與公牛撕咬搏鬥的圖案,工藝之精細,讓加拿大觀眾嘆為觀止。另外,嵌銀的車軸帽、長矛、弩機、帶鉤、屍體口中的玉石、手中的玉製小豬,都成為解讀中國古人禮儀習俗的直接材料。
五百件展品整整占據藝術館的兩大展廳,其中三分之二是多倫多實業家、收藏家喬伊的私人藏品。
對於這種以非法途徑取得的中國文物,是否能獲准展出,加拿大當地引發爭論,當地媒體看不過去,稱展覽應取名為「盜墓者」。而中國文物被盜墓者盜取後,幾經輾轉,落入海外私人藏家手中,數量之多、品質之精,到足以辦展覽的地步,反映長久以來中國盜墓現象的猖狂。
大陸各類大小歷史遺址,總數超過四十萬個,其中大部分是墓葬,要在這麼大數量的遺址周圍設立防範措施,幾乎沒有可能,盜墓現象因此屢禁不止。加之近年來,隨著古玩交易合法化,古代藝術品市場價格持續走高,在利益驅使下,古墓中的寶藏時刻受到不法分子盜取的威脅,一些不法交易商與盜墓者之間,形成穩定的銷售網路。從陵墓中挖掘出來的文物都在黑市交易,很多國寶級的骨董就是從這些黑市流到海外

戰國女屍 險遭盜墓者毒手

大陸盜墓者的猖狂行徑,差點毀了湖北荊門市「郭家崗一號墓」出土、距今二千四百多年的戰國女屍。
「號稱中國第一古屍」的女屍,身長一百六十二公分,出土時肌膚仍有彈性,四肢仍能彎曲,是迄今大陸所發現的外形、皮膚、骨骼保存最完整的最早的一具濕屍,屬稀世國寶。若非辦案人員快速出擊,也許這具在墓中完好保存兩千多年的戰國古屍,就會化為泥土。
楚天金報報導,上個月,荊門市公安局巡警支隊副支隊長徐洪鈞,講述偵破盜屍案的過程。
那是一九九四年三月八日上午,沙洋區四方鄉一村民到四方派出所報案,表示郭店村一座特大古墓(即郭家崗一號墓)被盜掘。
被稱為「古墓之鄉」四方鄉位於江漢平原西部,南端與楚國古都紀南城毗鄰,散有著楚莊王墓、妃子墓群等三百多座楚墓,平地墓葬更是無法統計。警方與文物專家趕到「郭家崗一號墓,發現古墓被掘開一個直徑約一點五公尺的大洞,洞口周圍散著挖出來的五花粘土和黑漆棺木碎片。他們下到墓室,發現文物已被洗劫一空。
不久,有村民向警方提供線索,挖大墓的至少十幾個人,墓中可能挖出一具完整的古屍。警方循線抓獲主謀郭孝平。經過八次審訊,郭孝平終於承認盜藏古屍。
當年二月十八日,郭店村村民在油菜地裏發現「郭家崗一號墓」,郭孝平等人多次盜掘,墓內的文物所剩無幾。三月七日深夜,郭孝平等九人來到古墓,準備在古屍上找寶物。他們顧不得陰森恐怖,一擁而上,扳著女屍的腦袋,在她張開的嘴巴裏用手指亂剜一通,沒發現什麼。郭孝平發現屍體上有五顏六色的絲綢,覺得這些能值不少錢,就和眾人商量,決定將屍體拖上去,把衣服扒下來賣錢。
可是棺木洞口太小,屍體拖不出來,郭孝平回家拿來斧頭、鑿子,三兩下將洞口鑿成直徑一公尺左右的窟窿。眾人拉的拉,送的送,一會兒工夫,將這具在地底安睡兩千多年的古屍扯到地面上,甩在泥水中。
眾人用繩索套住古屍的脖子,拖過泥濘的田地,拖到另一個被盜掘的墓洞旁,將女屍推入幾公尺深的泥水洞裏,重新填上黃土後逃竄。
四月十四日上午,荊門市博物館考古人員在公安協助下,從泥坑中發掘古屍,古屍渾身已發黑,並且傷痕纍纍,臀部、小腿、右手、踵部等處的皮膚大面積破損。
2008-01-03 09:27:04
尿泡瓷器
尿泡瓷器 讓假骨董有古「味」【聯合報08.01.06
 
四川成都是大陸西部地區古玩收藏重鎮,擁有百萬收藏大軍,專業古玩商戶超過一千戶,被收藏界譽為繼北京、上海之後的中國「收藏第三城」。雖然古玩收藏市場越來越火,但隨之而來的是贗品充斥市場,魚龍混雜。收藏者一不小心,就上了「假骨董」的當。
成都的古玩市場年成交額兩億元人民幣,市場利潤十分驚人。文物藝術品拍賣市場基本是一年升值百分之卅到五十,有的文物過兩年再拍,就能升值一倍。成都以城西送仙橋為中心,聚集的古玩愛好和收藏者高達數百萬人。但目前充斥市場的贗品,連專家都難鑒定。
華西都市報報導,專家透露造假內幕,首先是人尿泡出舊瓷器。
專家表示,瓷器造假最容易,第一步是按照古代的樣子,將瓷器做出來;第二步是將它做舊,以表現它的「古」。造假者先買回一些新的瓷器,用人尿加消毒液,將瓷器泡進去,泡過半年後,洗掉本身的顏色,然後再在這些去釉的瓷器上,讓畫家在上面畫出古色古香的圖案、噴出仿古的釉色。
假古書畫則是用茶水「蒸」出來的。報導說,成都一些小巷,總能看到一些小攤販在隱蔽的地方,擺出一幅幅張大千、徐悲鴻的字畫。專家說,造假者間流傳成本低廉的造假方法,就是用茶水熏蒸。他們通常將字畫掛在牆上,牆角放一口裝滿茶水的大鍋,燃火開煮,用茶水蒸發出來的氣體將字畫熏黃,令宣紙和顏料鬆脆變質,加速陳化。
還有一些造假者,專門弄來蛇蟲鼠蟻撕咬書畫新作,有人看到書畫有被蟲蝕食的痕跡,以為是真品,其實是造假者做出來的「特效」。
成都古玩市場經常有小販神神秘秘地出售青銅器,他們要麼自稱這些東西是從三峽古墓中偷出來,或是從三星堆附近蓋樓房的工地中挖到。一個約十公分高的青銅器,要價一萬到兩萬元人民幣。
專家說,造假者為了讓青銅器鏽跡斑斑,先用鹽酸水泡過,埋入地下,再在土上澆些酸鹼類的藥物,過三、四年後,使器表生出鏽來。要不,就是青銅器的「補貨」,很多造假者都是收購到零碎的銅皮後,用油漆和乳膠將銅皮一層層粘在器皿上,做出來的效果也很逼真。
2008-01-07 11:39:40
文物金光黨
文物金光黨 V.S. 藝術偽君子

‧典藏古美術 2008/01/10 中國藝術文物,歷史悠久,博大宏深,想要鑽研其一,已是極其不易,且又得有恆心毅力,還得走對正途,可以想見在鑑賞上的難度是何其之高。也因為循「正道」鑽研,對一般人而言確實是耗時費力又不見得能有所成的崎嶇之路,但中國數千年文明瑰寶...【文/熊宜敬;圖/張禮豪】 
中國藝術文物,歷史悠久,博大宏深,想要鑽研其一,已是極其不易,且又得有恆心毅力,還得走對正途,可以想見在鑑賞上的難度是何其之高。也因為循「正道」鑽研,對一般人而言確實是耗時費力又不見得能有所成的崎嶇之路,但中國數千年文明瑰寶的吸引力又具有極度的魅惑,因此,文物市場上就出現了許多掌握人們渴望擁有珍寶的「心理」,專走「偏鋒」,作偽造假以牟暴利,這些一招半式闖江湖的旁門左道裡,最有效且百年來屢試不爽的,就數「說故事」這一招了。
「故事」人人愛聽,說得愈活靈活現,愈能吸引無知的買家,即使荒唐至極,仍然有人願意上鉤,這種「文物金光黨」也就因此變本加厲,愈發猖狂。
過去,這類「說故事比賽」,都是在攤商市集或一般私下交易中暗地裡進行,影響不大,頂多是「周瑜打黃蓋」,一個願打,一個願挨。如今,中國大陸藝術文物市場崛起,在「藝術投資」的過度渲染下,讓眾多缺乏專業知識的「投機客」闖入市場誤區,誤以為藝術文物買賣有暴利可圖,紛紛挾金揮霍,妄想一夕致富;於是,這種心態便正中造假作偽的不肖之徒下懷。偏偏眼下的市場氛圍是「投資」至上,「專業」至下,真正的藝術文物知識與苦口婆心的警言誡語反而成了「逆耳忠言」,於是,編個如小說般的故事,情節愈懸疑,內容愈怪誕,愈能引人入彀,甚至加入些宗教、迷信,更易使無知買家三跪九叩、五體投地自願「奉獻」;反正,中國數千年歷史,怪力亂神始終不缺,至今藝術文物市場又成為不肖商人說故事比賽的大本營,而原本「地下化」的暗地裡欺騙,更堂而皇之的登上公開拍賣,儼然成為藝術文物市場騙術奇觀的編劇,當眾說謊,膽大包天。
2007年的香港佳士得秋拍,「亞洲當代藝術」和「中國20世紀藝術」兩場的成交總額近7億7,800萬港元。
去年(2007)秋天,10月上旬開始,一齣文物金光黨的「說故事大戲」瘋狂上演,主角是北京一家「台資」拍賣公司,準備在11月下旬秋拍中推出四件所謂的「國寶級文物」,想搭一下近年來最為時髦的「國寶回流」、「海歸文物」便車,欲魚目混珠以「說故事」手段利用兩岸無知媒體大肆宣傳,鎖定垂涎國寶文物卻又不學無術的多金暴發戶痛宰一番。
配角則是公開在媒體上曝光、已因此事件被撤職的「前」台灣中華文物學會秘書長張克晉,還有北京故宮古器物部丁孟元、湖北鄂州博物館館長董亞巍及所謂「青銅鑑賞界大腕」杜迺松等「專家」,也被中國媒體指稱為這四件偽品所舉辦的「鑑定會」背書,宣稱得出總值為人民幣7,000萬元的結論(2007年10月10日人民網報導)。
10月25日,中國新聞網跟進報導,「正式」開始說故事,由張克晉「透露」此四件假國寶是「從兩位旅居海外多年的台灣收藏家手中徵集到的。根據收藏家描述,四件國寶均是抗日戰爭之後從內地流傳到海外的。」並說其中一件「四羊方壺收藏者的父親是北洋陸軍第14師軍官,被參謀長余定華招至麾下……」然後牽扯到此件偽壺與河南新鄭李家樓村鄭公大墓出土的「蓮鶴方壺」(現藏北京故宮)的地緣和人脈關係;聽起來言之鑿鑿,仔細一想,卻全是無根無據的瞎編。接著新聞又報導其中「兩件造型絕無僅有」的漆器「很可能被劉秀(東漢光武帝)本人使用過」。11月8日台灣的《聯合報》A17版也出現了此則報導,台灣《蘋果日報》的「中國焦點」版也有此則新聞,這個「故事」,就這樣在兩岸媒體上「吹牛」吹了近一個月。
11月9日,台灣中華文物學會對台灣媒體發出了一份「鄭重聲明」,檢附了10月10日人民網和10月25日中國新聞網關於此次事件的部分內容,然後在第三點「本會慎重聲明」中,強調該會為「非營利社會之團體,以倡導中華文物之研究為宗旨」,並「為免外界誤解」而提出四點說明:「1.本會從未經營或指派人員向外界從事任何徵集收藏品之業務。2.本會從無設置鑑定專家,亦從未有任何為外界從事文物鑑定之工作。所謂『台灣中華文物學會和皇朝‧誠銘拍賣公司聯合舉辦的專家鑑定會』純屬子虛烏有。3.本會秘書長是內部業務之工作人員,從未接受授權對外從事任何徵集或鑑定文物之工作。其個人之言論與行為與本學會毫無關係。4.任何個人均不得假借本會理、監事或工作人員之名義,對外製造不實之言論或從事營利之行為。」
11月16日,這家北京的拍賣公司收到北京市文物局的批文,註明這四件「古文物」不准拍賣。11月21日,北京《京華時報》報導指稱北京相關文物主管部門透露,皇朝‧誠銘拍賣公司這四件拍品未經文物部門許可審查,即大肆宣傳為「國寶級文物」,因此被叫停的原因是「該公司虛假宣傳,擾亂拍賣市場秩序」,這家拍賣公司也因此被撤照停拍。
當代藝術市場上,許多行家、買家已將目光和銀子轉向二線畫家乃至甫出道的年輕畫家。
11月27日,台灣中華文物學會由秘書處正式發函到各個媒體,內容是「主旨:函知解任張克晉先生本會秘書長職務,請查照。說明:一、依據本會九十六年11月21日理、監事聯席會議決議,業已解任張克晉先生秘書長職務,特此函達。二、檢附台灣中華文物學會鄭重聲明(2007年11月9日),請參閱。」
終於,這個「說故事」的文物市場荒謬劇落幕,但事件背後的深層原因卻需要有識之士的深思檢討。首先,是藝術文物市場眼下的大環境問題,所謂「一個巴掌拍不響」,這個市場若沒有「無知」的買家,就不會有「文物金光黨」存在,會產生這樣的偏鋒亂象,基本上還是「市場供需」的依存關係。如果購藏文物藝術品的買家都以「興趣」和「欣賞」為出發點,不是以「短線炒作賺錢」為出發點,就可以營造出較為健康的市場規律;若買家都具備一定的藝術文物專業知識,或者常識,自然就不會讓藝術文物市場的金光黨有可乘之機。其次,是部分文博界「專家」因「利之所趨」而墮落,常見到有知名度的「專家」為許多「開門假」的書畫文物「背書」,包括題跋、落款、開保證書、為贗品出版物題簽、擔任仿品展覽會來賓、寫文章吹捧……等等,主因是可輕易獲取不菲的酬勞而不惜犧牲清譽,真應驗了「有錢能使鬼推磨」的俚語。這種利用專業之名為虎作倀、助紂為虐的行徑,就成了藝術文物市場風氣敗壞的幕後黑手,這個現象,看樣子只能有待「春秋之筆」來蓋棺論定了。
2008-01-11 09:05:43
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收藏家的14字箴言 ‧典藏古美術 2009/11/19 廖堯震 

中國大陸自1978年改革開放以來,整整30年間,經濟快速地成長,讓全世界消費市場的結構產生巨大變化。藝術文物市場,作為經濟、文化消費的重要一環,亦受到中國經濟崛起的直接影響;由於財富迅速累積,中國在短期內製造出大批富豪,他們構成了亞洲藝術市場的中堅,這一代新的藏家不僅在市場上扮演舉足輕重的角色,他們的收藏觀念與購買行為也影響了市場的運作及文化消費的價值觀。

市場競價追逐 人與文物漸行漸遠

相較於前一代清末和民初的收藏家主要因個人的興趣愛好而收藏文物,現代的收藏家則多半從投資的角度來思考收藏這件事─「買下就賺錢,包你一兩年就翻倍」成為藝術市場流行的宣傳口號,藝術品遂被視同有價證券的股票來買賣。自從大陸新興富豪加入文物市場競價後,這種情形更變本加厲,以短期獲利為目標的拍賣公司或古董商透過包裝和促銷藝術文物的手法,引導市場和藏家追逐高價,從中獲利。如最近十年來大行其道的「宮廷藝術」專拍,便是以製作精緻、華麗的宮廷文物,或是經清宮收藏、著錄於《石渠寶笈》的藝術品為誘因,讓文物在拍賣市場上的價格有如點石成金般地翻漲,屢創拍賣新高。像是甫於今年10月在香港蘇富比拍出之清乾隆〈御製紫檀木雕八寶雲浮紋「水波雲龍」寶座〉,即以8,578萬港元的新高價創下中國家具世界拍賣紀錄,令人咋舌。
將文物加以包裝、行銷,原是藝術拍賣市場現代化經營的合理手段,而藏家以投資為標的,也是在邁入資本主義社會之後,以金錢計算衡量一切所產生的結果。然而,當藝術品作為一種「文物」的內在審美及歷史價值都已被棄之如敝屣、僅留下「物」的經濟價值時,文物與人之間便漸行漸遠,人們再也無法從收藏文物中獲得真正的樂趣。

寓意于物 重拾收藏樂趣

「君子可以寓意于物,而不可以留意于物。寓意于物,雖微物足以為樂,雖尤物不足以為病。留意于物,雖微物足以為病,雖尤物不足以為樂。」這是北宋大文豪蘇軾應王詵的要求,為這位宋代駙馬所興建、專門收藏古代書畫名蹟的「寶繪堂」題記的內容,大意是說:君子可以把心寄託在文物;而不可以把心留滯於文物。把心寄託於文物,即使微小的物件也會令人感到快樂,即使擁有珍稀的文物也不會帶來災禍;但如果把心留滯在文物中,即使微小的物件也會成為禍害,縱使擁有珍稀文物也不會帶來快樂。
王詵是北宋皇室貴冑,財力雄厚,生活物質條件之豐厚自不待言,他在京城的豪華宅第,引汴京之「金明池」水入內、大舉興建園林,而他在府邸設立的「寶繪堂」,當時人們以「錦囊犀軸堆象床,竿叉連幅飜雲光。手披橫素風飛揚,長林巨石插雕梁」來形容,儼然具備今日博物館之規模,裡頭所收文物可上溯至六朝和唐代,其價值更是無法估計。王詵作為北宋皇室首屈一指的私人收藏家,收藏文物之豐富,遠勝過今日的頂級富豪收藏家。
王詵雖然雅好書畫及收藏,但是生活豪奢,充滿貴公子的習氣。與他交遊的蘇軾自然理解到這一點,因此在〈寶繪堂記〉中,便以「君子可以寓意于物,而不可以留意于物」來告誡他。對於這群博古、好古的文人來說,文物的迷人之處,在於它的美感和時代感,唯有培養對文物的嗜好、歷史與鑑定方面的知識,才能穿過時代的迷霧,看到一絲絲古代歷史的微光,享受收藏文物所帶來遨遊時空的樂趣。蘇軾以「煙雲之過眼」來形容在他周遭流動的文物,說明他見到好的書畫,也會想要收藏,但是被別人拿走時,他也不會覺得可惜,因為他知道人生的際遇無常與寶物的聚散存亡,這兩者皆是無可避免的事。

培養知性收藏家 市場也需築夢

蘇軾所提出的收藏觀念,不斷在後代的文人間獲得迴響,如元代著名的鑑藏家周密,便將其平生所見書畫名品一一著錄下來、撰述成書,並以《雲烟過眼錄》命名之;而民國大收藏家張伯駒(1898~1982)則是以「雖煙雲過眼,而雲煙固長郁於胸中也」來自我砥礪,將其畢生珍藏的陸機〈平復帖〉、杜牧〈張好好詩〉、范仲淹〈道服讚〉、蔡襄〈自書詩冊〉、黃庭堅〈草書〉等八件珍貴法書全數捐獻國家,化私為公,亦是對「寓意于物」、「不留意于物」身體力行的一種實踐。
時至今日,民國以來具有文人風範的收藏世家逐漸稀少,前人累積的知識經驗與成熟的收藏觀念亦逐漸被淡忘,導致今日藝術市場成為追逐金錢的游戰場所。唯有重新思辨「寓于物」與「留于物」的含意,並且提升收藏家鑑賞文物的能力和水準,才能為中國藝術市場注入更理性、更具有文化內涵、也更成熟健康的收藏環境,為知性、審美的精神活動留一席之地!
http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=220924
2009-11-29 11:47:50
潘家園假貨多
潘家園假貨多 各名家都有【聯合報08.12.26

到北京旅遊,潘家園是游客必到之處,那裡的文物字畫多,可享受淘寶樂趣。不過,現在的潘家園「假東西」氾濫,在潘家園經營地攤書畫生意的吳老闆說:「如今哪還有真東西,搞收藏的都收藏高仿品(高檔仿冒品)。」

吳老闆說,他賣啟功的字為主,便宜的卅元人民幣,檔次稍高一點的八十元。對熟人來買字,吳老闆會善意地提醒,「把字捲起來,放個潮濕的地兒,一個月後保證分不出真假」。

「中國文化報」報導,在潘家園像這樣經營假字畫的有近百家店,圈裡人流行這樣的說法:潘家園的字畫百分之九十九都是假的,剩下的百分之一,基本上就是民俗畫等民間藝術。這裡的假字畫不僅在大陸很有市場,還漂洋過海,流播世界。

北京市平谷區收藏家李先,生曾經是潘家園的常客,他回憶,早期的仿冒畫,一般出自名人弟子之手。當時,雖說名人字畫比較便宜,但也相對難求,有時大師的弟子們會把臨摹作品拿出來應酬,而大家對字畫的品質也較認可,於是成了潘家園仿字畫的雛形。

九○年代後期,潘家園出現另一類仿畫者。這些人有較好的書畫功底,但尚未出名,為了維持生計,便仿寫名人字畫,張雪明便是這其中的一位。

張雪明精通柳體,當年從河北來到北京,想憑著一身本領,在潘家園找到一塊立足之地。但沒想自己的字一幅也賣不出去,他想到仿名人的字來賣錢,最後他選擇同樣寫柳體的啟功先生。經過反覆的研讀臨摹,他寫出的字與啟功的字有幾分神似。終於有一天,商販以一張字十元的價錢買走第一批字,漸漸地,他便在圈裡有了知名度。如今張雪明加入中國書法家協會,結束仿字的生活。

潘家園假字畫真正繁榮起,來是在兩千年後,這時湧現大批的造假者和大量的假字畫,仿製假畫也形成系統的產業鏈條。用賣主的話說:「哪個名家的都有,如果找不到,那肯定剛剛賣完。」
2008-12-26 09:03:10
版主回應
蘇富比春拍 假畫疑雲漫天 中國藝術市場三假猖獗 六步驟漂白2010-03-31旺報

 繼去年林風眠「假畫」風波之後,香港蘇富比即將於今年4月舉行2010中國書畫春拍,再度傳出假畫疑雲,多達5幅的中國近現代書畫作品,包括董其昌、齊白石、惲壽平等,被專家質疑有偽作之嫌。
 近年由於大陸藝術市場造假過於猖獗,業者指出有「三假」現象,提醒有意入行者注意不要受騙。

 市場真假畫比例約5比95

 所謂「三假」即假文物、假專家和假鑑定書。大陸文化部藝術品評估委員高阿申,對於藝術市場「伸手不見五指」的黑暗情況,以「深惡痛絕」來形容自己的感受。由於造假暴利實在驚人,導致學者專家、美術館體系、出版社、拍賣公司等,一股腦兒捲入其中狼狽為奸。據《中國文化報》報導,業界人士估計:如今中國古畫市場中,假畫、真畫的百分比,大約是95比5。
 為了4月6日在香港會議展覽中心所舉行的春拍,香港蘇富比最近在北京、上海舉辦預展。江蘇省書畫鑑定小組主任委員李路平看過預展後,直指董其昌自書《詩卷》、董其昌行書《高士傳》、王鐸草書《臨晉帖》、惲壽平《秋菊竹石圖》等四幅書畫真偽大有問題。無獨有偶的是,大陸專業美術刊物《美術報》也對春拍的一幅齊白石《虎》提出質疑,並邀請牟建平、黃鼎兩位專家出面評斷。

 齊白石、董其昌等字畫被踢偽作

 大陸媒體指出,李路平研究中國書畫已超過30年歷史。他在部落格撰文寫道:對於這回蘇富比春拍作品,他看得頗為「怵目驚心」。他指出,董其昌自書《詩卷》的偽造者「不懂董其昌用印的規律,引首印與姓名印泥也不一樣,三方印章全為偽刻」。此外,王鐸草書《臨晉帖》,通幅錯字連篇,原帖還有35字也漏寫,造成文句不通,有頭無尾。另外,多字為雙鉤填墨而成,整幅綾由多塊拼湊而成,「王鐸」落款也寫錯字,兩方印章為偽刻。凡此種種,證明這些作品均屬偽作。
 至於藝評家牟建平、黃鼎,對於齊白石《虎》的真假,幾乎是極盡奚落嘲諷之能事。任教於浙江大學人文學院的黃鼎表示,蘇富比拍賣的齊白石《虎》作,全畫根本是筆無力、氣不暢、形不美,在他看來,仿製水準不及5成。牟建平則指出,蘇富比春拍的《虎》畫面充滿一股躁氣,很濁很髒,與齊白石真跡的靈動清爽,相差不可以道里計,此外畫作上的書法呆板僵硬,描摹痕跡明顯。畫的線條太過軟弱,毫無筆墨功力可言;尤其是虎紋,用筆柔弱瑣碎拖遝,「簡直就像一堆麵條癱在紙上」,形成最明顯的敗筆,可說是一個「四不像」怪胎。

 林風眠假畫事件

 對於上述專家的質疑,香港蘇富比迄今沒有正面回應。業者指出,去年蘇富比春拍,有一幅號稱林風眠真跡的畫作《漁獲》,以1630萬元港幣,刷新林風眠畫作成交紀錄。然而由於畫作提供者彼得森(Lorenz Petersen)的身分、收藏過程,被查出造假,引起輿論譁然。大陸藝術經紀人伍勁也在去年6月的《Hi Art》雜誌上,發表一篇《林風眠三十年假畫局》文章,以調查採訪的方式,揭露業界光怪陸離的醜態。
 業者指出,目前藝術市場的假文物是透過六道步驟來「漂白」。首先,造假者先選定一位已故名家,大量偽造作品;然後以高報酬找來專家學者寫文章背書;隨後找出版社,自費出書,杜撰造假者如何「蒐購」、「收藏」這些奇珍異寶的經過;接下來或是透過人情關係,或是向博物館、美術館申請租用場地,為假文物舉辦展覽,並出版圖錄,藉以取得外界更多信任,然後開始對外拍賣兜售。通常這時偽造者會壓低售價,以便引誘更多呆頭鵝上鉤。一旦得逞,偽造者會不斷重施故技,打鐵趁熱,偽造更多文物拋售到市面上。
 業者指出,藝術品造假已經是一種集團化、企業化的組織犯罪,其猖獗情況,單看市面上有數不清的齊白石、張大千、傅抱石等名家畫作,就可窺見一斑。而且即使是仍在世的當代創作者,也無法倖免,大陸有人買到偽造的吳冠中畫作,被畫家親自證實為假畫;台灣也有一大堆偽造的陳澄波、李梅樹、廖繼春等前輩畫家作品在報章雜誌上公然打廣告。殺頭生意有人做,遑論是區區偽造幾幅書畫就賺進百萬千萬銀兩?投資者最好睜大眼光自求多福。

另詳參本館:故宮與黨產 藝術市場的虛實 專家易受騙
2010-04-06 10:09:45
圓明園獸首
恐沒完沒了 佳士得不會讓步【聯合報09.01.24

不管大陸方面的律師如何努力,佳士得立場十分堅定,明確拒絕大陸律師團的要求,認為鼠首兔首若要歸還,往後羅浮宮裡很多東西都要歸還,恐沒完沒了。

東方早報報導,佳士得拍賣公司於二月廿三日在巴黎大皇宮舉行的拍賣似乎勢在必行,但迄今並沒有收到任何方面的法律控告文件。佳士得公司說,已經獲悉大陸律師組團追訴國寶的消息,有關事項他們也正在了解中。

佳士得強調,法國收藏家當初以合法途徑獲得這些珍寶,拍品都擁有清楚的證明文件,詳細記載物品經歷多筆的轉手交易歷史。這也意味著,這次拍賣的所有藏品,都擁有明確的合法身分。

聲明還說,佳士得深知這兩件文物的價值,同時也尊重文物的文化背景和國際影響。佳士得將會就這兩件文物與圓明園方面保持謹慎和密切的合作。

就該拍賣公司來講,這兩件收藏品,並沒有交還中國的必要。

律師團發起人之一的劉洋,在近幾年一直專注於海外文化遺產的回歸問題。他向法國媒體宣佈,他的行為代表圓明園和圓明園管理處以及中華搶救流失海外文物專項基金會。大陸拒絕買回獸首,認為這都屬於國家財富。

對大陸律師來勢洶洶的法律行動,法國亞洲藝術專家Christian Deydier非常不以為然,認為只是作秀,「這些珍寶被中國人自己偷到海外拍賣的,比西方人偷去的多得多。」

圓明園十二個獸首中,有五個已經回歸了中國,包括:牛首、猴首、虎首、豬首、馬首。
2009-01-24 07:51:40
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中國官民反拍鼠兔首 【中央社09.02.25

北京圓明園文物「鼠首」、「兔首」銅像將在法國巴黎拍賣,中國官方與民間對此反應強烈,有網民指這是對中國的二次掠奪;另有專家對持有者將此與西藏人權掛鉤表示不以為然。
法國佳士得公司北京時間26日將拍賣英法聯軍時代掠奪自圓明園12生肖獸首文物中的鼠首與兔首。
新任中國外交部發言人馬朝旭昨天說,拍賣圓明園文物有悖相關國際公約基本精神,將嚴重損害中國人民的文化權益與民族感情;中國國家文物局已向佳士得公司表明強烈反對立場,並再次要求撤拍有關文物。
許多大陸民眾則紛紛在網路發表意見,稱圓明園獸首1985年首次拍賣時價格甚低,如今國際炒家卻漫天要價高達人民幣2億元(約合新台幣10億元),「這簡直是在利用中國人的愛國熱情對中華民族進行二次掠奪!」
另有調查顯示,逾80%的大陸網民認為圓明園獸首原本就為中國國寶級文物,持有人應無條件歸還。
獸首擁有者法國富商貝傑日前接受採訪時則說,如果中國準備改善人權、允許西藏自由,他會親自將鼠首、兔首送回北京。
對此,中國藏學研究中心研究員廉湘民今天在北京1場西藏問題茶會活動後接受媒體採訪時說,這種做法是為了抵賴當年自圓明園搶走獸首的強盜行為,「這是非常可恥的。」
據媒體報導,圓明園鼠首與兔首銅像拍賣值預估為8百萬到1千萬歐元,總價約10億元台幣。
中國有關方面日前向巴黎法院訴請停止拍賣鼠首與兔首銅像;但法院以申請人「無直接請求權」為由駁回訴請。
鼠首與兔首銅像是圓明園「12生肖獸首」文物中目前確定仍流落中國海外的兩件;目前已歸還中國的有牛、猴、虎、豬與馬首等5件;龍、蛇、羊、雞與狗首等5件則至今下落不明。

鼠兔首各以1400萬歐元賣出 【中央社09.02.26

今天晚上在大皇宮的拍賣會,是「聖羅蘭與貝爾傑珍藏」的最後一天拍賣,眾所矚目的是中國圓明園的兔首和鼠首兩尊銅像,佳士得拍賣公司的拍賣底價是1000萬歐元。
在不斷喊價中,原以為兔首的拍賣價會較高,終究還是與鼠首相同的價位1400萬歐元賣出,但因為這兩尊銅像的買主都是透過電話參與競標,買家身分目前還無法知曉。
圓明園噴泉12生肖銅像的下落,在1860年第二次鴉片戰爭中為英法聯軍掠奪後,就一直是中國人魂牽夢縈的謎團,直到2000年4月香港佳士得拍賣會上被北京保利集團購走牛首、虎首和猴首,2003年澳門富商何鴻燊購得豬首後,12生肖陸續回到中國成為中國人的夢想。

另詳參本館:故宮與黨產

假文物有多“真”? 賣主揶揄:騙過專家太容易了
http://cul.sohu.com/20090104/n261551639.shtml
探秘仿古文物專業村揭示真假文物區別
http://vsearch.cctv.com/hd_play-CCTV2prog_20091201_7136185.html
古玩市場業內人士曝光假文物騙錢招數
http://www.renrouwang.cn/articles/4403.html
假文物當誘餌夫妻倆被同一騙子騙了269次
http://www.dushi.ca/news/bencandy.php/fid11/lgnbig5/aid19394
騙子拿假文物做抵押騙走彙款20余萬
http://xw.longhoo.net/2010-03/30/content_1994344.htm
一販賣假文物團夥被搗毀
http://gg-art.com/viewNews/index_b.php?newsid=10473
法院認爲詐騙罪證據不充分販賣假文物被判無罪
http://www.lawtime.cn/info/xingfa/fanmaiwwz/20070202/30998.html
假文物騙走副教授20萬
http://news.xinhuanet.com/collection/2004-05/10/content_1459486.htm
學者黑夜埋假文物日本考古界爆出大醜聞
http://www.gg-art.com/viewNews/index.php?newsid=43
南京再造江寧織造府 官方稱其非"假文物"
http://house.people.com.cn/GB/98387/98389/8659197.html
不妨將建假文物的巨資用于保護真古董
http://www.lnwenbo.org.cn/news/content.asp?ArticleID=302
葉佩蘭: 高仿品不是假文物
http://www.chinaciqi.com/article/News/interviews/2008/7/087301370K7891F0DF9JGHA5ICD.html
2010-04-06 10:19:50
骨董市場 冷鋒過境
骨董市場 冷鋒過境【經濟日報╱編譯林聰毅09.02.20

經濟衰退席捲各行各業,骨董和收藏品市場現在也受到波及,因為買家遠比求售的賣家少,導致從棒球卡到骨董家具的價格都大幅下跌,讓近來想割愛變現的民眾大感失望。

拍賣所生意淡

芝加哥郊區的安德森透過分類廣告網站Craigslist,將珍藏的1985年芝加哥熊隊贏得美式足球超級盃的比賽球,以4,500美元上網求售。由於這顆球有名人堂球員裴頓(Walter Payton)等球星的簽名,安德森認為可吸引有錢的球迷搶購。豈料一個月過後,他仍在等待買家。

從顧客鎖定佛羅里達州棕櫚灘富裕居民的骨董拍賣所,到客戶是藍領階級的俄亥俄州當鋪,類似情況不斷發生。全美各地的收藏品經紀商及骨董鑑價商,都感受到這波不景氣威力。

想出售珍藏品變現的家庭都體認到,瀕臨通貨緊縮的經濟會損害這些收藏品的價值,受創程度不下於股票和不動產等傳統投資。

專家大多同意,稀有的頂級珍品需求很強,價格也居高不下,但中等和品質較差的收藏品市場則劇烈下滑。達拉斯遺產拍賣公司的運動紀念品專家古提耶芮茲說:「大部分物件的價值在1萬美元以下,而這些東西所受的衝擊最大。」

辛辛那提市區一家拍賣所老闆卡普說,賣方面臨「嚴峻的市場」,幾年前還能賣到5,000美元的波斯地毯,現在只賣800到1,500美元

另參本館<藝術市場的虛實>
2009-02-20 09:38:33
阿楨
倫敦4千萬拍出乾隆玉璽 鑑定是仿品 2009-11-13中時電子報

倫敦蘇富比拍賣會,日前以約四千萬元(人民幣,下同)拍出的乾隆玉璽「八徵耄念之寶」,在遭大陸文物總局抨擊該玉璽是從掠奪中國之後,大陸文物鑒定專家表示,從玉材、印文篆刻等各方面分析後,玉璽是不折不扣的山寨版。

農民燒的唐三彩 騙過博物館 2009-11-22 旺報 記者何明國/整理

 最多的時候,南石山村生產的仿古唐三彩,80%以上被當作真品出售。農民們燒出來的陶俑,甚至讓故宮博物院裡的專家掀起一場「搶救性收購」,但當地農民賺的也只是做個襪子編個筐般的辛苦錢。如今,洛陽市政府希望將這一手藝打造成陽光產業,以開發河南的文化資源。
 南石山,這個黃河岸邊寂寂無名的小村,因為一次挖掘和一個名為高良田的農民,從1920年左右開始,被視為中國唐三彩復活之地,名聞天下。
 二十多年前,這個村子最鼎盛的時候,一度供應了全國80%以上的新工藝唐三彩。
 在開始於上個世紀90年代的中國第四次文物仿製浪潮中,這個村吸引了來自世界各地的文物販子。農民們燒出來的陶俑,甚至讓國家博物館和故宮博物院裡的專家也傻了眼,掀起一場「搶救性收購」。最多的時候,這個村子製造的仿古工藝唐三彩,80%以上進入了魚龍混雜的文物市場。
2009-11-22 10:34:15
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 南石山村正處北邙腹地。清朝末年修築汴洛鐵路,勘探路基時發掘出的許多色彩斑斕的釉陶器物,讓這個小村轟動一時。這些器物經當時著名考古學家羅振玉和王國維研究鑒定,確認為失傳千年的唐三彩。
 一股唐三彩收藏熱隨之在當時興起,這給擅長修補文物的南石山村農民帶來機會。

 修補文物 古工藝復活

 一個名叫高良田的農民,從長期的修補中琢磨出一條新路:他成功地仿製了唐三彩。自此,南石山村成了「唐三彩」工藝的復活地,名噪天下。
 1994年夏,北京潘家園古玩交易市場上悄然出現了一批「北魏陶俑」。北魏陶俑出土甚少,這些外表斑駁的陶俑,很快引起了收藏者的關注。
 幾家國家級的博物館,則迅速撥專款對其進行「搶救性收購」。原國家文物局局長呂濟民後來在央視回憶說,「歷史博物館買了三次,故宮買了兩次。中國歷史博物館花了八十萬(人民幣,下同),故宮呢花了十萬吧。」權威博物館的舉措,引燃了民間搶購熱情。
 然而,出人意料的是,向來稀少的陶俑,這一次卻似乎總也買不完。這引起了文博部門的警覺。所組成的聯合調查組出來的結果讓人啼笑皆非,所謂的北魏陶俑,其實是河南省孟津縣一幫農民的仿作,其中一部分即來自南石山村。

 生產大增 淪為地攤品

 讓生產企業急劇增長的,正是唐三彩的高額利潤和這個行業的低門檻。」剛開始的時候,成本不過2塊錢,但是能賣20塊。」高水旺回憶,慢慢地,周邊的村子裡一下子也冒出了無數的唐三彩廠。到1990年,這個產業的快速膨脹已經成了一種災難。由於小作坊、小企業規模不等,水平和質量有高有低,銷售途徑混亂,許多農民沿路搭攤設點,競相壓價,原本頗為神祕的「唐三彩」,淪為「地攤商品」。
 從1990年開始,大量小作坊倒閉,存活者也多數轉向仿古唐三彩。如今,南石山村的72家企業中,生產仿古工藝的有44家,新工藝的有28家。
 也恰在此時,中國開始興起一股收藏熱。一匹被盜出土35厘米高的唐三彩馬,在黑市上可以賣到數十萬元。

 地方改造陶俑陽光產業

 南石山村農民做出來的這些看似古董的工藝品,因此受到了各路文物販子的歡迎。最多的時候,南石山村生產的仿古唐三彩,80%以上被販子買去之後,當作真品出售。「那時候人們鑒別能力還不高。我們拿這些販子也沒辦法。」高水旺頗感無奈。
 「我們希望把唐三彩打造成一個陽光產業。」洛陽市委宣傳部官員對記者說。當地兩三年前即已萌生的唐三彩「從良」夢,今年有了具體舉措。
 而消費者的鑒別能力則在迅速提高。「現在那些文物販子,已經不太容易把它們當作真品賣了。」高水旺說。「這個產業長期各自為政,低價傾銷,小作坊式的生產很難擔當唐三彩產業化的重任。」洛陽市委宣傳部的官員說。
 高水旺的九朝文物複製品公司,讓他們看到另一種可能。

 建立品牌當精品賣

 坐落於東周王城遺址對面的唐寶齋,是九朝在洛陽的銷售點。在這個布置得宛若唐三彩博物館的商店裡,一尊98厘米高的高仿彩繪牽馬胡俑,標價15萬;一尊40厘米高的高仿彩繪合手胖俑,標價3.8萬。而一些普通的仿古,價格也在數百元至上千元。相比別處,這裡的價格要貴上數倍乃至數十倍。但生意卻出奇得好──這家只有40名工人的企業,年銷售額已在千萬以上。每個仿製文物底座,都有仿製者的名字,創建大師的品牌效應。
 曾有調查,年交易額逾10億人民幣的北京文物市場流通的所謂古董,九成以上是贗品。
 有鑒於此,相關部門亦曾採取措施如北京市文物局規定文物仿製品一律要標明「新工藝品」字樣,江蘇省規定文物仿製品「必須有明確的標識」,文物仿製品市場的清理也一度成為國家文物局的整頓重點。
 而南石山村村民依然熱衷於向來訪者講述,他們生產的唐三彩,如何被別人當作文物販賣。(摘自《南方周末》)
2009-11-22 10:34:39
阿楨
古文物複製 學者認為非常重要2011-01-12 旺報 記者廖珪如

 就在大陸傾國家之力打擊「山寨」複製品時,上海兩岸《故宮珍藏歷代書畫經典藝術大展》與會學者正大談「複製」對文化傳承的重要性。學者認為,由於許多文物在歷代戰亂中流失或材質不易收藏,為彌合文化斷層,「複製對文物傳承非常重要」。
 據中新網報導,兩岸《故宮珍藏歷代書畫經典藝術大展》正在上海進行為期3個月展覽,展出共800幅書畫高仿真藝術珍品,古代書畫在中國傳統文化中具有重要地位,然而「紙壽千年,絹壽八百」,除歷史的遷徙、戰亂等原因,紙和絹本身由於歲月侵蝕能夠保留下來也屬不易。因此,專家學者由衷發出「複製對文物傳承非常重要」的感歎。
 中國文物學會收藏鑒定委員會副會長、原故宮博物院文保科技部主任曹靜樓認為,文物的保護方式有兩種,技術保護是對原件進行保護,形式保護是把原件經過複製,即使日後原件損壞,但對原件的真實記錄還在,同樣可以傳承。
 曹靜樓說,「現在展出的有些非常著名的書畫本身就是複製品,而我們現在是對複製品進行繼續複製。」他舉王羲之的《蘭亭序》為例,據歷史記載,在流傳過程中到唐代就已經沒有真跡了,現在保留最早最好的是唐摹本,「複製在文物傳承上是非常重要的」。
 專家朱旭初則說,這些文物的高仿品是一種「教具」,不僅普通民眾需要,搞藝術的也需要,從中汲取養分,為我所用。
2011-01-12 10:10:16
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複製金字塔 埃及要收費【聯合報2007.12.27

埃及即將通過一項古蹟版權法,該法通過之後,國內外任何人複製金字塔、人面獅身像等古蹟,都要向埃及有關機關繳納版權費。
埃及「最高古物委員會」主席哈瓦斯對媒體表示,埃及有權利成為埃及古蹟的唯一版權所有人,埃及必須收費來保護、維修國內無數古蹟。
哈瓦斯說:「新法將禁止百分之百複製埃及古蹟。」是否百分之百複製,由最高古蹟委員會裁定。新法通過後,將適用於全球所有國家的埃及古蹟複製。
哈瓦斯表示,埃及一個部長級會議已同意立法,並送請國會下個會期通過。
不過,新法「不禁止埃及或國際藝術家畫或複製埃及古蹟」,只要那些畫作或複製品不是原寸、和真蹟一模一樣。
美國賭城拉斯維加斯的Luxor(勒克索)飯店十分有名,勒克索這個名字就取自尼羅河上游古蹟無數的城鎮,飯店網站自稱是「世界僅有的金字塔形建築」。這有沒有問題?
哈瓦斯表示,勒克索飯店內部和真金字塔的內部完全不一樣,不算完全原樣複製,所以沒有問題,但「世界僅有的金字塔形建築」這句話以後不能再用。

東南亞古文物走私禁不勝禁 2009-3-05

東南亞大部分國家都有制訂法令保護文化遺產。以緬甸為例,明令不得攜出國的藝術品就有包括佛像、佛祖圖像、陶土青銅,以及石頭或木頭雕刻等一大串名單。然而,這裡的古物走私仍舊猖獗。
竊取國家文化遺產
根據《緬甸時報》報導,日前澳洲一家平面媒體刊登了一篇標題為「蒐奇歷險記」(The thrill is in the hunt)的文章,搭配的圖片是一幅16世紀緬甸沙岩圖像上方貼著「出售歷史」的標籤。文章內容主要是告訴讀者在曼谷買古藝品時,如何討價還價。
文中直言:「曼谷是亞洲古文物的集散地。無論中國內陸、緬甸、越南、寮國或柬埔寨,最好的工藝作品都集中在這。」
被提到的工藝作品包括了清邁的青瓷、緬甸的木雕和寮國的苗族刺繡。然而,文章並未提到將這些文物攜帶出國的行為是非法的。作者僅強調買家要如何避免當冤大頭,卻忽略這種消費行為其實是竊取一個國家的文化遺產。
交易行為難遏止
緬甸文化部考古部門的主管尤山文(譯名)表示:「根據我國《古物法》,古文物不允許交易,國內外皆是。任何文物出口都需要諮詢考古部專家的意見,確認該物品不是古文物,專家會核發許可證。這對保護緬甸的文化財產相當重要。同時,我們也和鄰國合作。」
泰國前藝術部長雷嘉尼‧羅薩爾塔對於文化遺產非法交易的問題有許多感觸。她說:「儘管泰國制訂了保護文化遺產的法令,仍是最大的非法古物交易市場。」
羅薩爾塔形容這種行為如癌症般蔓延,永遠不會停止。
位於金邊的非政府組織「文化傳承監察」(Heritage Watch)組織創辦人歐萊利(Dougald O'Reilly)引用美國聯邦調查局的報告表示,東南亞每年古文物走私交易的總額超過2千2百萬美元(約7億7千萬新台幣),而全球被偷的藝術品和國家收藏品,市值高達80億美元(約2千8百億新台幣)。
因為難以斷定何謂非法交易,所以出現了灰色地帶。
「文化傳承監察」計畫協調人泰瑞沙‧戴維斯表示,拍賣目錄上有8成古文物的來源和原物主不明。
古文物真假難辨
活躍於緬甸的澳洲雪梨大學考古學家鮑勃‧哈德遜(Bob Hudson)亦有同樣想法。哈德遜說:「這表示拍賣商不知道古文物的出處,也可能他們手上的文物是非法取得的。要分辨文物真偽很不簡單,我想大部分賣給外國人的古董其實是複製品或是較晚期的文物,年代大概在近120年內。其中多數是從寺廟的僧侶手中流出來的。」
哈德遜提到最近一起案例。以好幾十萬美元賣出的3件蒲干青銅,後來被證實其實是在緬甸曼德勒量產的。
他描述道:「我聽說青銅製造者自己製作鑄像,用硫磺之類的礦物混和材料,埋在村子裡某處,製造古樸感。當古董掮客到當地店家蒐購古物時,商人直接從農人手中買下那批他自己埋下的青銅,假裝那件古物是真品。這是我從挖掘古物的農人那裡聽來的。我懷疑賣到國外的大多是複製品。重要的文物,無論真偽,似乎都已經被地方收藏家或博物館蒐集起來了。」
保護古文物最艱難的關卡,是違法走私交易猖獗。
在緬甸研究的考古學家伊恩乃爾‧伯列特表示,在曼谷販售的許多文物是複製品。
他說:「許多真跡或是傑作通常都不會在藝廊公開展出,而是直接透過仲介商替買賣雙方牽線。」
教育買家最有用
伯列特表示,由於緬甸反走私法律比較鬆散,走私市場已由曼谷漸漸移往緬甸了。
http://www.lihpao.com/?action-viewnews-itemid-23638

另參本館:故宮與黨產
2011-01-12 10:15:36
阿楨
瑰寶1949(另參本館:《1949》故宮與黨產 《琉璃廠傳奇》 不怕買到假骨董

  播出時間:2011年5月7日(公視每周六晚9點)
  主要演員:寇世勳、林佑威、賴雅妍、沈時華、金士傑、Darren、袁詠琳、陳文彬、寇家瑞
  公視推出的百年大戲『瑰寶』,故事場景以鶯歌陶博館爲主軸,賴雅妍飾演鶯歌陶藝世家的第二代,林佑威飾演一名獨具慧眼的拍賣家,兩人在劇中有精采的對手戲。拍攝地除了兩岸景點外,也首度在臺北故宮實景拍攝,將全方位展示臺北故宮的珍貴藏品;除了戲劇本身,高價值的國寶藝品更增添藝術氣息,在百年中看見國寶所帶來的戲劇價值。
  『瑰寶』故事橫跨六十年,在動蕩的年代,一瞬間命運就輕易地被改變了。而在機關算盡後,所得到的真是想要的結果嗎?愛情、親情、友情,孰者爲重?又該如何選擇?!
  每個人都有專屬自己的瑰寶,無關政治的立場,不去斷論曆史文物的歸屬,瑰寶的價值在於其能被欣賞的本身。追溯源頭,我們想要講的是那份最真實粹煉情感。將無影化爲有形,以千年古物帶出的,是對生命最高價值的追尋。
  劇情簡介
  顧珩在美國念了藝術研究所,對中國古物有濃厚興趣,他進入容氏拍賣集團工作,短時間內就表現長才,受到容愷之的重用。在容愷之調教下,幾年內就變成容氏拍賣公司,春秋兩季拍賣會的負責人,年紀輕輕就享受起成功的滋味。   容氏集團本季拍賣的重頭戲是宋瓷,其中最引人注目的,是一只北宋定窯暗花瓷瓶,據傳和臺北故宮的收藏是一對,容氏集團宣稱將在拍賣後把暗花瓷瓶送還故宮收藏。
  但這場展出才第一天,就驚爆寶物失竊的疑案,顧珩發現自己身陷重重危機之中,他著手追查竊寶案的真相,卻意外發現,五十年前故宮文物遷臺時,在暗花瓷瓶也曾發生過竊寶案。當年竊寶案的主謀叫做唐銳,被顧珩的祖父指證後遭到槍決。
  顧珩就像打開了潘朵拉的盒子,他發現自己無意間,已身陷一場複雜的恩怨情仇之中,他因而能追查出這對暗花瓷瓶裏,深藏了許多年的,所謂“瑰寶”的秘密嗎?而這多年的秘密又和自己的身世竟然有驚人的關系!
2011-05-05 09:20:39
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誆地主3.8億 拿假骨董抵押2009年01月01日 蘋果日報

台北市一名地主誤信三十多年老友投資讒言,五年多來陸續付出三億八千萬元,不料友人卻以資金卡在澳門、貨品遭大陸政府扣押等說詞,讓他一毛都沒賺到,甚至搬來六件聲稱是元朝骨董、價值五十四億元的青花瓷器抵押,結果全是騙局,經警方送驗發現製作粗糙,根本不值錢,老翁才大夢初醒。

張五常在美國賣假骨董、逃稅?2003-01-28

世界日報消息,美國《西雅圖時報》為西雅圖一間名為Thesaurus Fine Arts的店舖賣假骨董,遂派出記者往該店,以1900美元及315美元購買一個唐朝陶瓷茶壺及一塊明朝瓷磚。之后將骨董交兩家國際知名的英國牛津鑑証所及美國的黎明考古實驗室化驗,結果兩者均斷定關骨董不足100年歷史,另三名美國鑑賞專家亦指骨董為假貨。
之后該報記者獲該店女經理退款,并透露張五常与其妻子有份經營該店,報導又指張与鑑証店內骨董的香港私人化驗所有密切關系。但該報亦引述張五常反駁,他衹是該店的顧問,并堅稱該店無賣假貨,質疑有人燃燒骨董影響化驗結果,他又否認是化驗所雇主。
据報導,其中「問題」的唐朝陶瓷茶壺是由城市大學物理及材料學系副教授梁寶鎏鑑証,他27日承認於1999年曾以著名的鑑証方法「熱釋光」為張五常鑑証唐陶茶壺,當時發現茶壺有1200年歷史,風波出現后本月中再向張取來茶壺化驗,同樣的方法竟發現茶壺衹得100年歷史。
他指科學的鑑証工作是抽取陶瓷的微粒化驗,透過化驗物質的吸光劑量推斷該物件的出產年份,并非鑑証真偽,香港与牛津同樣用熱釋法鑑証,若物件經高溫燃燒,驗出的年份就不會如前古老。
另据報稱,國際著名經濟學者張五常,近日接連牽涉入備受爭議的糾紛。《西雅圖時報》日前報導一間張五常持有股份的骨董店,涉嫌售賣假骨董,該報27日又引述張五常表示,美國當局正調查他逃稅。張五常對香港苹果日報表示自己須面對美國當局的刑事檢控,將大大影響他的聲譽。
……………
http://muzi.com/cc/fanti/25921,19931.shtml?m=31&q=1244272

慎辨次貨 假骨董 小心貪小便宜上大當 文◎賴泰安

 喜愛玉石者到了雲南一帶,正好打動內心最強烈的購玉慾,一方面鄰近緬甸,想當然爾會有便宜貨可「撈」,二來中國本身又是文化古國,數不盡的骨董玉器,萬一不小心買到上品,豈不飛來橫財?不過正因為迎合消費群的心理,在玉市場碰運氣者有幾項原則應先熟悉:
1.你真以為骨董隨意可見?
骨董精品若不是展示於中國各大博物館,就是為私人收藏所有,因此流落在外的真品不多,反倒是偽品或仿品充斥,若不以價值計,有些在雲南販售、仿工佳的骨董玉器,金額不高者亦頗值得留念。
2.此玉非彼玉?
翡翠為硬玉,僅緬甸所產;中國產軟玉,不以翡翠稱之。對消費大眾而言,某一部分的綠色軟玉與翡翠硬玉外型類似,且多數清朝以前的玉器為軟玉所製,購買時應仔細評估你買的是翡翠還是綠色軟玉?
3.ABC貨扯不清?
未經處理的天然翡翠定義為A貨,有酸處理並灌膠填充者為B貨,染色品為C貨,任憑商家再三保證,如果你有三分把握就做三分事,別貪便宜而因小失大。
4.玉石證書僅供參考?
在昆明有不少的珠寶公司,很多商家會提供某某單位所開立的鑑定報告書,但因對其公信力的不了解,僅供參考即可。
5.價錢多斟酌?
同樣為黃帝子孫的對岸,當然擁有相同的生意金頭腦,想想你在逛地攤時殺價的豪氣,對岸商家面對這麼富裕又阿莎力的台胞時會如何?對商品的標價與議價空間多多斟酌吧。
http://www.libertytimes.com.tw/2001/new/apl/4/life/fashion-3.htm
2011-05-05 09:28:24
阿楨
陸客瘋台灣骨董…哇!買到陸私貨2011-07-23 中國時報

 經濟好轉,加上台灣這幾年開放陸客來台觀光,不少陸客有收購骨董等藝術品的嗜好,各種藝術品需求激增;一位骨董商表示,台灣名貴藝術品有限,很多都是走私進來的,更好笑的是,不少是從大陸走私到台灣,再轉賣給大陸客。
 黃姓骨董商表示,來台觀光的有錢大陸觀光客,幾乎什麼都買,像他收藏有一支價值名貴的烏沉木,一位陸客竟然出價到台幣一千二百萬元,但他因為很喜歡這支長達一百五十公分的烏沉木,所以沒賣。
 骨董商表示,大陸正在打房,游資充斥,有錢商人正在流行收藏骨董等藝術品,愈稀有、愈名貴,就愈好賣,台灣的旅遊業者鎖定這項商機,有專人在安排來台觀光陸客收購骨董等藝術品,象牙藝術品只是其中的一項。
 黃姓骨董商表示,台灣的走私業者,向來都是那邊有利潤,就往那邊跑,現在正在流行藝術品,走私業者就會走私藝術品,可笑的是,很多藝術品其實都是從大陸走私進來的,再從台灣賣給大陸觀光客。

許效舜石床漲10倍 九孔骨董換別墅2011-07-15 中國時報

 許效舜14日帶老婆陳愉上JET《女人要有錢》,他表示婚後已把保險受益人都改成老婆,「她看完保險金額後安心多了!」他愛石成痴,曾認為買石頭是錯誤投資,「好幾次在最痛苦的時候,石頭救我一命,我才發現石頭是『救命錢』。」他得意家裡擺的大石床,當初花40萬人民幣(約183萬台幣)買下,現在價值近500萬人民幣(約2285萬台幣)。
 他和石頭結緣,是九孔拉的線,他滿懷感激,卻也爆恩人的料:「最近九孔把家裡的骨董家具全賣掉,脫手賺的錢還在陽明山買一棟別墅。」九孔說:「只是有這個想法啦!還沒執行,我做任何事都會先向澎哥、舜哥報告,大概還要1到兩個月才會實現。想賣骨董、買新房,換個好過的下半輩子,但還是會以內湖地區房子
2011-07-23 10:00:58
阿楨
拍賣不保證真跡 贗品層出不窮2011-09-17 旺報記者李蜚鴻

 由於大陸(楨:全球的中國拍件皆然!)現行拍賣法規定,不保證拍賣標的的真偽或者品質,不承擔瑕疵擔保責任。因此,形成了某些拍賣行業的亂象,在大陸以拍賣買進古董或藝術品要格外小心 。
 中國廣播網報導指出,2008年,上海買家蘇敏羅以253萬拍到一幅吳冠中先生的《池塘》,在找吳老先生鑑定時,吳冠中親筆寫下「此畫非我所作,係偽作。」。
 2009年香港佳士得春拍中,一幅署名吳冠中的油畫《松樹》以158萬港元成交,日後也被吳先生認定為偽作。
 2010年12月7日,廣州嘉德拍賣行以16萬元拍出唐大禧畫作《人民的蘋果》,但作者本人隨後指出,被拍賣畫作係仿作。
 中國之聲《新聞縱橫》報導,著名畫家陳丹青接受採訪時,對拍賣行裡層出不窮的贗品品深有感觸。他說,「據我的統計,從05、06年到現在,至少有24張冒充我的畫,但都是事後才知道的,但是我也沒有去追究,第一你無從追究,第二他們就想掙點錢嘛,比較可憐苦主啦,他們付了錢,幾十萬這樣子就買了一張假的畫。」
2011-09-17 10:18:57
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徐悲鴻天價畫 竟是學生習作2011-09-17 旺報

 9月15日,10位中央美院油畫系首屆研修班學員在媒體上發公開信,質疑2010年6月北京九歌國際拍賣公司春拍拍出7280萬人民幣的《人體蔣碧薇女士》油畫造假。這項拍賣紀錄成為徐悲鴻藝術作品的新高價。
 據中國網報導,聯名信指出,這幅畫是1983年他們研修班的習作之一,模特是一個江蘇農村女孩。當年他們創作時,徐悲鴻先生早已不在人世。
 習作模特來自農村
 山東省油畫學會主席楊松林表示,公開此事是出於對徐老的愛護。聯名發表這封公開信的10位畫家分別是:河北省美協副主席陳承齊、美籍油畫家李斌、油畫家林加冰、廣西藝術學院美術學院油畫副教授劉晨煌、油畫家區礎堅、加拿大籍油畫家秦明、澳大利亞籍油畫家沈嘉蔚、新疆油畫學會副主席孫黎明、內蒙古美協名譽副主席王延青和山東省油畫學會主席楊松林。
 「拍賣掉的那幅畫出自誰手?」中國網記者聯繫到了聯名發表公開信的畫家之一、山東省油畫學會主席楊松林。楊松林在電話裡表示,「據李斌估計,可能是同學郝家賢畫的,他早年去了美國,後來在美國病故了。這一點我們不能完全確定。」所幸,老學員中不少人都還保留著這堂人體課的習作,並與這封公開信同時發表,以正視聽。
 畫家們在公開信中清楚地指出:這是1983年5月,研修班第二學期的一堂人體油畫課習作之一。習作模特是一個江蘇農村來北京工作的年輕女孩。「畫室是當時美院U型樓西北角樓上的大天光教室。我們班分兩個教室,這一位模特吸引了大半個班同學過來擠在一起畫。參加寫生的同學近20位。習作歷時三周,每天畫一上午。這幅習作是兩年進修生涯中比較有特色的,因為用了一塊深醬紅色的襯布,女孩的髮式與身材都很有特色,為同學們所牢記。」
 清華大學美術學院專家、此前在央視「百家講壇」主講《寫實徐悲鴻》的著名學者呂立新告訴記者,徐悲鴻畫蔣碧薇的肖像主要是在法國留學期間。「蔣碧薇有很多照片,從側面看也能分辨出是不是蔣碧薇。」
 徐悲鴻長子掛保證
 他說,市場上徐悲鴻油畫真跡太少了。第一、徐悲鴻所有作品存世的總共3000幅左右,1200幅在徐悲鴻紀念館;第二、徐悲鴻作品以國畫為主,油畫不到100幅,多數也在紀念館;第三,紀念館之外,還有國家各大美術館的收藏,剩下在民間流通的可能也就幾百張,多半在藏家手裡不拿出來交易。綜上所述,你可以想像,能在市面上交易的還剩幾張?本來就少的油畫又能有幾張真跡?
 然而,令人疑惑的是,北京九歌國際公司當時曾發表「徐悲鴻長子徐伯陽」所出示與這幅畫的合影,並在畫布背後寫道:「此幅油畫(人體)確系先父徐悲鴻的真跡,先父早期作品,為母親保留之遺作。徐伯陽 2007年9月29日」。
 記者試著聯繫九歌拍賣,但公司電話一直無人接聽。北京九歌拍賣近年成績傲人,今年的春拍上,九歌還以1380萬元的高價,成交了一件江蘇當代書法家高二適的《蘭亭論辯》信劄手卷,創下了現當代書法拍賣的世界紀錄。
2011-09-17 10:25:07
阿楨
保險套裝炸藥 盜古墓出新招2011-11-07 旺報

 江蘇徐州睢寧警方近日破獲一起古墓盜墓案,集團利用臨近古墓住家深挖地道的方法伺機盜墓,還以保險套裝炸藥爆破較厚的岩層,手法專業且隱密,若非有人檢舉,該地警方及博物館人員多次巡查都未能發現。目前,睢寧警方已將此案件移交至睢寧檢察院審理。
 據《現代快報》報導,今年6月睢寧縣警方接到一封舉報信,內容提到一集團正在盜掘姚集鎮蛟龍村「雙孤堆」古墓。舉報信中還詳細寫出盜墓的犯罪嫌疑人及駕駛轎車車號。
 據報調查 一度看走眼
 睢寧警方隨即展開調查,據博物館方面的通報,他們幾乎每隔三、五天就派專人前往蛟龍村查看雙孤堆古墓葬,但並沒有發現有盜墓的痕跡。不過卻發現信中提及的轎車近期在蛟龍村附近出現。警方認為,舉報信所言盜掘古墓一事應該存在,於是安排便衣民警會同博物館人員查看雙孤堆古墓,並對村民進行入戶走訪。
 睢寧刑警大隊警官白平軍回憶說,離墓堆最近的住戶李強家門窗緊閉,而且裡面有布簾子遮擋,而巷子均被用磚封死。李強始終不同意讓調查人員入室。7月4日,當地警方發現李強有出逃的跡象,於當晚採取了強制措施進屋搜索。
 白平軍說:「當我們打開屋門的時候,大夥都驚呆了。」裝滿黃土的編織袋幾乎堆到了房梁。在屋角有一個直徑約1米的洞口,警方順著寬1.06米,高1.18米洞穴,僅能容一人蜷身匍匐前行。整個地道長約41米,直到「大孤堆」墓葬中心。
 打開屋門 驚見小洞穴
 警方在隨後的一個多月裡,逮捕包括李強在內的14名嫌犯,另兩名在逃。嫌犯從去年11月開始,從山東帶來一批人住進李強家開始晝伏夜出的挖洞生活。遇到石塊、硬土層,他們會動用電動衝擊鑽,實在挖不動了,就用保險套裝炸藥爆破。當地不少人都會炒製炸藥的技術,用來挖洞的炸藥就是他們自己製造的。
 蛟龍村內有一座大墓為西堆,直徑80多米,墓高22米。村莊東有一小墓為東堆,直徑50餘米,墓高15米,兩堆相隔200米。1986年3月,雙孤堆古墓葬被江蘇省定為省級重點文物。
 民間傳說雙孤堆裡埋葬的分別是東漢范丹(東小墓)和西晉石崇(西大墓)。2002年,江蘇省考古專家初步推斷,這裡距下邳城很近,可能是下邳國某代國君的墓葬。
2011-11-07 09:55:59
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史上最大盜墓案 跨9省撈上億 2012-11-06 旺報

 湖北省公安廳4日宣布破獲歷史上最大一起盜掘古墓、盜賣文物案。抓獲犯罪嫌疑人20名,追回文物151組198件。部分文物為目前大陸出土文物中從未見過,都是稀世珍寶。
 人民網報導,這項被通報為「隨州5.8特大盜掘古墓、盜賣文物」的案件。追回的文物中,屬於國家一級文物的有8件,二級有26組36件,三級則有71組104件,一般文物有46組50件,光是三級文物在市場的價值就高達上億元﹙人民幣,下同﹚。此案共涉及70多人,犯罪活動範圍涉及9省20多個地市州。
 公安佈線直搗黃龍
 去年8月,隨州義地崗古墓群附近的農民報警,說古墓群周圍發現許多坑洞,坑洞旁邊還有大量新土,新土附近散落煙頭和空水瓶,懷疑有人盜墓,於是向當地公安機關報案。
 隨州市公安局立刻展開偵查,隨即發現形跡可疑、經常晝伏夜出,且隨身攜帶鏟、鍬、鎬等特殊盜墓工具的一幫山東外地人投宿在該地旅店。警方火速趕到現場,把正在整理行李,準備回家避風頭的12個犯罪嫌疑人一舉抓獲,從而掌握被盜文物流向綽號叫「小胖子」的收贓者。
 「小胖子」行蹤不定,相當狡猾,捉拿不易。由於案情重大,為防止洩密,防範盜賣文物犯罪分子遁逃,2012年5月8日市公安局組織專案組偵辦,將此案命名為「5·8禁毒專案」。
 找不到「小胖子」,警方從其來往帳戶著手,發現武漢人張某相當可疑。警方發現,張某雖是武昌人,但經常居住在河南洛陽,8年前從某儀表廠下崗後,就一直無正式職業,但是他的帳戶卻經常有幾十萬至上百萬元的進出。警方懷疑張某在洛陽的居所應該是盜賣文物的集散地。
 國家級珍寶藏住所
 9月的一天凌晨,辦案人員衝進張某的洛陽住所,抓獲在睡夢中的張某。公安人員在房間內共查獲148件文物,其中數件為國家一級文物,他正在尋找買家。
 國家文物局檢定這批文物屬稀世珍寶。其中有件「鼎」乃春秋時期文物,「鼎」上的銘文顯示,其墓主人為「曾侯寶」,為曾侯乙的先人,比曾侯乙早200多年。文物中還有春秋早期、中期和西漢時期的青銅鼎、青銅簠、青銅簋、青銅錯銀矛鐓等一級文物。
 據文物專家表示,此次追回的文物數量之多、價值之高,實屬罕見。很多文物紋飾很有特色,部分文物為目前大陸出土文物中從未見過,都是稀世珍寶。

陜西咸陽一農民在自家地裏盜墓被抓

新華社西安2012年10月9日電(記者馮國)記者從陜西省文物局獲悉,陜西省咸陽市公安和文物稽查人員日前接到群眾舉報有人盜墓,遂蹲點將參與盜挖文物的3名村民抓獲,並查處已出土文物一件,初步鑒定為漢代陶器。
今年7月,家住咸陽市渭城區渭城灣村的中年男子張某,在自家地裏幹活時發現田地塌陷,他憑藉曾經的盜墓經驗判斷此處有一古墓。9月27日,張某攜帶洛陽鏟探查後確定了古墓基室,隨後叫來村民陳某和雒某一起策劃盜墓行動。29日上午10時許,張某等3人攜帶洛陽鏟、鐵鍬等工具進入田地挖掘,並挖掘出一件陶器。此時田裏雖然有玉米作為屏障,卻因發現周圍有村民務農,3人怕暴露行跡便將陶器藏匿,準備擇日再來取回。
9月29日上午,咸陽市公安局渭城分局接到群眾報案,立即聯合渭城區文物稽查大隊工作人員趕赴現場,同時十幾名人員分佈在犯罪嫌疑人可能經過的路口,蹲點守候。至下午1時許,在玉米地裏一處路口發現騎著二輪摩托車的張某,在其袋子內發現鐵鍬等作案工具。隨後,在案發地附近,另外兩名同夥在逃離時,也被埋伏在案發地周邊的民警一一抓獲,3人對犯罪事實供認不諱。
經初步認定,目前已經查獲的確實為文物,初步鑒定屬於漢代一般墓葬的陪葬品,但具體結果還在等待專業鑒定,以為量刑之用。3名犯罪嫌疑人目前已被刑拘。
2012-11-06 10:08:46
阿楨
暗訪景德鎮明清官窯瓷器「高仿」達人

  【前言】
  兩岸三地的中國古文物收藏圈,沒有人不識得吳樹。許多人對他熱心奔走搶救國寶豎起拇指,但更多人對他揭露了圈內祕密恨之入骨,相同的是,每個人都不約而同要搶讀他的新書!
  本書作者歷經六年,走訪了中國古物拍賣市場、盜墓現場、仿製品祕密基地,訪問了古文物鑑識專家、億萬收藏富豪、仿冒界傳奇高手,完成了這本最新、最全面的中國古文物調查總結報告!
  六下景德鎮,暗訪「官窯王」
時間:二○一○年五月上旬
地點:江西景德鎮
採訪人:吳樹(本書作者)、屈菡(《中國文化報》記者)
受訪人:多位明清官窯瓷器高仿達人
  打著購買高仿瓷的名義,我和「舅舅」吳樹老師拜訪了景德鎮造假業元老級的人物「老敲」(綽號)。走進他位於樊家井的家,我暗自吃驚:一座三層小洋樓在周圍平房中很是顯眼,院子裡擺滿了各種「朝代」、不同器型的瓷器,幾場春雨過後,件件被沖刷得鋥新瓦亮。
  說起自己的仿瓷,老敲的自信從眼神、嘴角以及每一個動作中毫不掩飾地流露出來。「你能仿什麼時期的瓷器?」筆者開門見山。
  「只要你拿來樣品,什麼時期的都能仿。」老敲說。他還告訴我們,二○○五、二○○六年他主要仿製元青花,那時候賣得很好,也很好做,工藝要求低,青料燒出點鐵鏽斑冒充蘇麻離青就行。後來元青花不好賣了,便改燒明清官窯。接下來明清官窯做的人也多了,而且那些年輕人腦瓜靈活、做事果斷,我們從腦力、體力上都拚不過他們,於是我就乾脆改做一些明清民窯器物。
  「這些高仿瓷能通過儀器檢驗嗎?」筆者進一步試探他的自信度以及他的做假手段。
  「我做的東西最不怕儀器測試!」老敲口氣很大。「大多測試是檢驗瓷器的足底,分析瓷胎成分,看和老瓷是不是一致。我的東西完全是按傳統的二元配方來搞的,而且原料就採自古代取料的老坑。像做瓷胎用的瓷石就是安徽祁門太后坑的,是慈禧太后時期挖過的;高嶺土是從附近的高嶺村買來的,一百多塊錢一袋。當地政府不讓賣,村民就趁著晚上挖土、裝車,我家裡存了幾百斤,這些成分和當年都是一樣的。釉也是買最貴的,一斤釉料就要三千六百塊錢,發色絕對好。
2012-06-16 11:17:44
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  「還有一些專家檢測看瓷器釉面下的氣泡,這更好搞了。古代的窯爐是用柴燒的,溫度不均勻,所以瓷器上會出現大小不均勻的氣泡。現在燒瓷一般用天然氣,溫度均勻,但是我可以通過調節放氣量來控制窯內溫度,關小幾分鐘,再放大幾分鐘,你想要大氣泡還是小氣泡,都能燒出來!你們看看……。」
  老敲一邊說一邊拉動身邊的電閘開關做示範:「如果前期用電,後期用木炭,燒出的效果會更接近古代柴窯的效果,再撒一把食鹽,釉面會顯得更加肥潤一些。儘管高仿的活路我都會,但是成本更高,而我沒有過硬的通道,拍賣公司沒人,又沒有大客戶。現在我做的多是中低仿品,你們北京幾家古玩市場有很多我做的東西……。」
  「畫工能過關嗎?那些年輕的畫工能達到宮廷畫師的水準嗎?」想起幾個不到二十歲的年輕人在樓上舞筆弄墨,筆者質疑道。
  「說實話,現在的畫師很少能達到宮廷畫師的水準,但是走市場絕對沒問題。以前呢,我們是把膠片印在瓷器上畫,可無形中畫面就呆板了,線條也不流暢了。現在的高手怎麼畫?一件老東西擺在一邊,不用把瓷上的圖搞下來,而是把風格吃透,比如康熙時期的人物肚子都是大大的,臉是變形的,我就把這些風格畫出來,位置大概擺一下就可以了,很隨意的。專家鑑定只要是運筆流暢,沒有照葫蘆畫瓢、遲疑不決的痕跡就好!」老敲說。
  「您做舊的技術怎麼樣?」這是贗品生產的關鍵點之一。高仿瓷畢竟是新瓷,在燒製出來後釉面呈現嶄新鋥亮狀,業內俗稱有「賊光」。怎樣去除這層賊光,並產生像歷經歲月打磨後的老瓷所具有的溫潤包漿,成了各路仿家著力突破的重點,也是矇過業內行家的關鍵環節。
  老敲依然胸有成竹:「早先我們用高錳酸鉀或氫氟酸泡,但這些藥水腐蝕程度太強了,不好控制,本來是仿清乾隆的東西,泡的時間長一點,看上去成了明代的東西,時間短了又成光緒的了,這個很頭疼。現在那些藥水已經過時了,我有兩個朋友請人配製了專用祕方,處理過的釉面就跟老的一樣。一般就泡上一天一夜,就算時間長了也不會過,很平穩。但各家的做舊手法都不一樣,聽說別人也有用中藥或者紅茶煮的,這都是機密,配方不會告訴別人!」
  「您的仿品是怎樣走市場的呢?」
  「一般都是客戶拿著樣品來訂做,高仿的拿去拍賣。然後我再照原樣複製一些中低端仿品,讓那些『殺豬的』(二手販子)拿到一般古玩市場去賣!」
  老敲還說,他早年也在北京潘家園等舊貨市場當過「殺豬的」,玩的是「障眼法」:一開始手上拿件真東西,住進賓館,然後找一些有錢的「棒槌」(眼力不好的收藏者),到賓館裡看貨談價。如果買主出二十萬,他會要到五十萬,儘量拉大雙方的差價,打上一段時間的價格拉鋸戰,把對方的胃口吊足了,再拿出早已準備好的贗品,給買主打電話。如果對方稍微抬高一點說二十六萬,他們會說急著用錢賠錢賣,二十八萬一分也不能少。成交!真貨在床底下,拿走的是贗品。
  「如今做假難度更大,越是細微的地方越要注意!」老敲說他吃過虧,也總結出一些經驗。「胎、釉、器型、底足、繪畫這些大方向現在做的基本沒有問題,可內行會看一般人不注意的地方。因為一些做舊的人也會有這種心理,把外面搞得很好,細節就不太注意。」
  用來裝環的。我做好罐子後就用電鑽打了孔,本以為做得完美無缺,結果碰上一個當地的行家。那人上手一看哪裡都對,但看到那個孔以後就說這件是仿的。我當然不服氣,讓他拿出憑據。他說,『古代的孔是用手工鑽的,能看得到螺紋,你用的電鑽轉速很快就不會留下痕跡。』說得我心服口服,後來還和他成了好朋友。」
  經過兩天的交流溝通,老敲聊起了自己的經歷。他今年五十三歲,學歷只有小學四年級,三十歲時迫於生計做起了造假瓷的生意。為了學做官窯仿品,他買來初中化學課本,猛背化學元素週期表。他的這個綽號也與做假有關。有些古瓷因為年代久遠免不了受到外力碰撞,會在內壁產生細小的「雞爪紋」,這也成為如今一些專家鑑定新老瓷器的依據。老敲經過無數次試驗,練就絕活,只要用鵝卵石在瓷器上一敲,就能敲出外表不破、內壁已有無數細小的「雞爪紋」。因此,還常有人找他幫忙敲瓷,敲一下「雞爪紋」付他五十到一百元。時間長了,人們就喊他「一敲兄」。
  老敲說現在景德鎮做仿品的人太多,競爭也很激烈,尤其是中低檔仿品的市場競爭越來越激烈。原來搞得好一年能賺百八十萬,現在每年的收入大概只在二、三十萬左右。他還坦言自己快過時了:「如今在景德鎮真正叱吒風雲的是那些年輕人,他們的技術日新月異,在市場上有很大的競爭力!」
  (本文轉載自吳樹新書《誰在收藏中國》,繁體中文版由漫遊者文化出版)
http://mag.udn.com/mag/world/storypage.jsp?f_ART_ID=396492
2012-06-16 11:18:09
阿楨
京津紙貴與中國假畫市場

《誰在收藏中國》作者吳樹歷經六年,走訪了中國古物拍賣市場、盜墓現場、仿製品祕密基地,訪問了古文物鑑識專家、億萬收藏富豪、仿冒界傳奇高手,完成了這本最新、最全面的中國古文物調查總結報告!
  通觀近幾年中國的假畫市場,依託不同地域的各種文化資源,已經形成了五花八門的市場風格。
  北京書畫市場上的贗品最多、品種最全、價格最便宜。北京的書畫贗品交易以琉璃廠一帶為主,此外還有潘家園片區、報國寺和大鐘寺等舊貨市場。銷售方式分為公開、半公開、不公開三種。所謂公開,即是將那些歷代名人字畫的複製品掛在招牌店裡以原作的名義公開銷售;半公開則是標籤上只寫上作品名稱,而不標明是否原作,有人問起含糊其辭作答、待價而沽;不公開指的是那些不需商鋪的書畫遊商,他們多半來自外地,租住在市場附近的民房裡,平日裡背著幾卷假畫在市場上遊逛,瞧見目標蜂擁而上,或直銷所背之物,或掏出幾本畫冊讓人挑選,如果家中有成品便帶著客人進門交易,假若沒有成品,可以按照客人的意願訂做所需要的名人字畫。同時,也接攬客人提供的圖冊,收取少量訂金,然後限定時間代客複製。北京市場上的假畫價格偏低,我在琉璃廠做暗訪時詳細打聽過,韓美林、史國良等當代名人的假畫較多,價格分高、中、低三等,高仿品幾萬元,中仿品幾千元,低仿品一般只在三五百塊錢。
  此外,北京琉璃廠書畫市場還有一樣特別吸引人的招數—承諾回收代賣本店出售的書畫作品。據筆者瞭解,這樣做給一些以書畫送人或行賄的「辦事者」帶來了極大的方便。一些不敢直接收人鈔票的貪官,拿了書畫後隨帶畫店開具的發票,將東西送回原處變賣,實現金錢回籠,最後「三贏」—店主賺了錢、貪官拿了錢、發票明碼標價使得送禮者更容易得到價碼相當的回報。
  天津假畫作坊最多。在華北書畫市場中,天津依託其雄厚的人才資源和較早形成的市場優勢,撐起了中國假畫半邊天。不少畫坊設備齊全、技術先進、工薪豐厚,吸引了一大批高等美術院校的師生、來津發展的藝技成熟但沒名氣的外地畫家,還有一些民間藝人紛紛加盟。那裡的假畫製作已經形成了規模化、科技化、流程化的生產線,從選畫、噴繪、描圖、渲染,到題跋、落款、裝裱、著錄、做舊,分別都有專業人員流水線作業,所有流程不出一條街。顧客交完訂金後即進入生產流程,一般四五天能夠完工,一些糙品兩天之內就可以取貨。
2012-07-24 11:55:20
版主回應
  一位熟悉內幕的天津美術界朋友告訴我:這裡生產的假畫,除了批發到港澳台地區和京、滬、粵、魯、閩等書畫市場之外,還遠銷至東南亞各國和部分歐美國家的華人圈。
  天津的一位書畫商人向我披露:有一些製假畫坊將產品定位於拍賣公司等高端交易市場,每年只精心製作三五件高仿名畫,作品完成後,還要通過現有的科學檢測儀器和權威鑑定專家共同嚴格把關,最後為其出具鑑定證明,有的甚至可以天衣無縫地偽造作品的傳世檔案,致使一些假畫能夠暢通無阻地進入國內外拍賣場,當之無愧地享受天價盛譽。
  那位朋友一口氣向我列舉了五、六件拍賣成交的假畫案例,成交價都在百萬以上。他還告訴我:張大千、齊白石、郎世寧、鄭板橋、徐悲鴻等高價位畫家的作品,都是天津畫坊熱中複製的對象。
  蘇州製作假畫歷史最早、技法最老。《中國藝術品收藏鑑賞百科》一書介紹:「明清時代造假最著名、規模最大的是在明萬曆到清代中期的蘇州。據記載,這一時期的蘇州山塘街專諸巷和桃花塢一帶聚集著一批民間作畫高手,專以製作假畫為業,他們所造的假畫後來被統稱為蘇州片。」時至今日,上述過往的「舊仿」已然成為書畫商人的搶手貨,價格與真品相差無幾。
  最近幾年,隨著書畫市場的行情不斷看漲,新的「蘇州片」應景而生,而且手段不斷推陳出新。現在的偽作除了摹、臨、仿、造以外,還利用一些老的「蘇州片」,以改、添、拆配、割裂等多種手法,挖去小名款、印,改添大名家款、印和題跋,甚至採取拆舊配新、以偽配真等手法,將一幅老舊「蘇州片」做成若干張「老畫」。
  新「蘇州片」主要仿製的對象多半是唐宋及明清的名家書畫,主要題材多為《漢宮春曉》、《上巳修禊圖》及《清明上河圖》等青綠山水人物畫。其署款都是古代名氣最大的畫家,如唐代的李思訓、李昭道,宋代趙伯駒,元代柯九思、趙孟頫、倪瓚,明代文徵明、仇英等人;有部分畫廊專門仿製工筆設色花鳥畫,多半是黃荃、徐熙、趙昌、王淵等大名家作品;仿白描人物畫的多半署李公麟的款;蘇州書畫市場常見的書法作品有唐寅、王寵、祝允明、陳淳等人的作品。有的還配上蘇軾、黃庭堅、米芾、趙孟頫、鄧文原、祝允明、沈周、文徵明、王寵、吳寬、董其昌等人的假印章或假題跋,以為贗品製造假證。
  西安製作假畫的「鬼手」最多。筆者在陝西採訪時常聽當地的朋友如此形容:「西安畫假畫的人比賣假畫的人還要多!」此語雖不無誇張,但卻真實地描述了當地書畫市場上的一大奇觀。在筆者調查過的書畫市場當中,若以製造假畫的人數衡量,西安的「鬼手」堪居全國之首。筆者到過的華清池、北院門、三學街、八仙庵、大小雁塔、城牆上下、古玩城內外,那裡製造銷售假畫者多如牛毛,他們都告訴我,自己有專門的畫家可作依託,而且那些「鬼手」很多本來就是美術專業的「國手」,出於經濟訴求而匿名參與假畫製作。當地文化界一位朋友向我講述:他的一位美院畢業的遠房親戚,是西安最早一批製作假畫的畫家之一,現在製作假畫的水準已經達到登峰造極的地步。此人見畫作畫,只要有好畫過目,不出幾天便可信手畫出另一幅與原畫署名相同、但內容不完全相同的畫作,而且筆法逼真、風格依舊。他仿製的名畫無論從畫技還是神韻上辨別,均與真品如出一轍,可謂是鬼斧神工!朋友的這位親戚現在如願以償、富甲一方,靠賣假畫蓋大別墅、開寶馬車……。
  那位朋友還告訴我:像親戚那樣的畫家在西安絕非一兩個,而是有一群人,這個群體甚至還形成各自的風格,經常被業界冠以「仿XX派」。在畫家圈內,繪製假畫似乎不是什麼見不得人的醜事,不出名的專業畫家公開接活,已經有了些小名氣的畫家也會偶然為之,以補充自家的錢袋子。
  筆者在調查中還發現:各地假畫製作者都有著非常強的市場應對能力,可以隨時根據行情變化迅速調整自己的經營策略。比方說,近些年拍賣市場比較看重書畫的著錄,將其作為書畫拍品「流傳有序」的依據,一些造假者便立即根據這一需求針對著錄造假。比方說有些古代名家的書畫作品曾在某著錄的文字中被提及,但現在已經尋無蹤跡。這種情況最受造假者歡迎,仿造起來得心應手。他們依據著型錄製作假畫後,還根據書裡面所描繪的內容刻出假印章,再加蓋在假畫上,力求與著錄的原文完全對上號。這樣的贗品很難被人識破,因為原作既無蹤影,鑑定者也只能依據著錄的文字去體會原作的面貌與風格。
  另一種情況是歷史著錄裡有原作的圖片,這種情況的好處是造假者省心,依葫蘆畫瓢,拿去拍賣會上魚目混珠,在圖錄上用的是真品圖片,底下註明真品的歷代著錄。對此,一些普通買家出於對著錄的迷信,做夢都想不到掉進製假者的圈套。但是這樣做的不足之處一是假,如果畫家的功力稍遜,還是有可能被行家們發現拍品與原作的細微差別,而導致拒收或流拍,二是一幅原作可能被賣出若干幅贗品。碰上這種情況,一般的買畫者都有一樣共同的心態,那就是認為自己買的是真跡,別人買到的都是假畫。
2012-07-24 11:56:03
阿楨
假古董申遺:背後是利益作怪 2012-10-11 現代快報

名樓申遺被指有利益驅動近年來世遺景點門票漲勢凶猛
  對于全國十大名樓聯合申遺,有網友首先對牽頭單位的權威性提出了質疑。據了解,全國十大名樓申遺的牽頭單位是中國文物學會曆史文化名樓保護專業委員會。這個委員會的會員是全國11座名樓,旨在探討名樓保護和挖掘名樓曆史文化,共同促進名樓旅遊發展。“中國文物學會曆史文化名樓保護專業委員會其實是11座名樓組成的,會長、副會長等等基本是各大‘樓主’。每年的名樓年會,其實就是11座名樓的大聚會。”一位專家介紹說。
  專家指出致命傷
  不少名樓是近些年重建新建的
  早已喪失了原真性
  聯合國教科文組織對申遺項目規定的前提條件是必須具備原真性和完整性。原真性包括了剛建成時的原狀,也包括現存事物狀況,還包括各個時期的痕迹。
  然而,十大名樓中,大多數都是最近幾十年才重建的,人們今天見到的黃鶴樓,是上世紀80年代以清同治樓爲藍本重建的,其建築價值已大打折扣;滕王閣是1985年依照梁思成所繪的《重建滕王閣計劃草圖》重建而成;南京的閱江樓則是到2001年才建成開放。並且不少名樓已是鋼筋混凝土建築,早已失去了原真性。
  不過,鄒律姿認爲:“這些名樓都是各個地域文化的結晶,是各個城市的文化地標。曆史上沒有哪座樓可以上千年一直保留至今而不毀壞的,所有的樓閣都是屢建屢毀,屢毀屢建的,每建一次都是曆史文化的提升。”
  南京大學曆史系教授周學鷹從建築學的角度進行了分析。他說,這十大文化名樓中的七八個他都去過,除了西安的鍾鼓樓、嶽陽樓、天一閣等是“上了年紀”的外,其余的一些名樓就是古式建築,連仿古(風)建築都談不上。“我們考古學中有仿古器一說,通俗而言,就是用傳統材料(如陶瓷、青銅、鐵器、竹木等等),依據傳統工藝,做出與需要模仿時代器物相似的某一特定器物,可稱爲仿古器。同理,仿古建築是要利用傳統建築材料、傳統的技藝做法,建成和特定時代某個或多個具體曆史建築遺産一模一樣的建築才是仿古建築,但十大名樓中的一些都只能算古式建築或古風建築,連仿古建築都談不上。”
……………
http://collection.sina.com.cn/cjrw/20121011/070687911.shtml
2012-11-06 10:15:30
版主回應
書畫收藏 謹防高仿印刷品 2012-10-31 義烏新聞網

  近年來,書畫拍賣進入了“億元時代”。日益火爆的市場需求,導致各種造假手段層出不窮,一些高仿真印刷品進入了拍賣行。
  書畫高仿,古已有雲。溯源高仿真書畫技術本身,最早是爲了方便書畫愛好者學習,臨摹研究而發展起來的。
  晚清民國時期,大量的仿真書畫,多使用石版印刷和珂羅版印刷技術。到解放後,朵雲軒、榮寶齋依據雕版印刷技術發明了“木版水印”,運用水墨滲透原理顯示筆觸墨韻,憑借簡單的工藝和複雜的技術操作技巧,對各類書畫精品進行高仿真還原複制。由于所用紙、絹、墨、色等裝裱與原作相同,其成品酷似原作效果,幾可亂真。目前這一瀕于式微的技術被列入國家級非物質文化遺産。上世紀七十年代後,日本“二玄社”獨家仿真複制古代書畫的出現,又是一次書畫仿真的革命,它是同比例攝像制片和多色印刷技術,逼真還原了原作的面貌,制作精微,藝術價值頗高。
  高科技噴墨技術的出現,使“木版水印”,“二玄社”等明顯落伍了。近幾年,書畫拍賣市場中大部分仿真品是使用高像素噴墨打印技術工藝,是由美國、日本傳入中國的,所使用的“染料墨”更新爲“顔料墨”,可以直接印刷在無塗層的普通宣紙上。同時噴墨技術的出現,使用的墨點無限細小,加上墨點在宣紙上的暈染,印刷品上的墨點很難被觀察出來。就目前國內所達到的制作水平來看,如果不聲明是印刷品的話,已完全具備在拍賣場迷惑買家的水准。更有作品半印半添筆,即在打印後加以手工描繪,此類作品用儀器鑒定也存在難度。去年義烏一老板在杭州某藝術品拍賣公司拍回二幅尉曉榕作品,四尺鬥方。我仔細察看後發現是運用“混搭”手法,一半印刷,一半手工繪制添筆。該老板損失不小。
書畫收藏界朋友參加藝術品拍賣時,特別要警惕用鏡框裝裱的作品,因爲有人會故意把仿真品裝裱到鏡框內。買前,最好拆開用高倍放大鏡和專業手電筒仔細審視,“驗明正身”,以免上當。

限量高仿系國畫發展之路? 廣州日報 2012-10-28

  本報“博雅典藏周?品位”欄目上期刊登的《畫家“代筆”屬商業欺詐?》一文引起了諸多藏家的共鳴,他們一致表示:贊同著名收藏家郭慶祥的觀點——國畫家“代筆”就是商業欺詐。既然“代筆”行爲不可取,而市場又有大量的需求,那畫家應該如何應對呢?對此,有畫家提出:可借鑒國外的做法,複制畫家的優秀作品,把高仿品推向市場。這樣,“對畫家、對社會都好”。
  熟悉古書畫的人都知道,在歐美等西方國家,名家的油畫複制品以較高的價格走進百姓家庭,已是司空見慣的事情。目前,內地一些藝術機構的中國畫高仿印刷技術,也已達到了非常高的水平。那麽,對于中國畫這一以筆墨爲靈魂的畫種而言,這條複制之路是不是未來的發展方向?能否讓備受市場歡迎的知名畫家獲得一個更自由的空間?我們來看看業界人士怎麽說。
……………
  辨別高仿複制品要注意以下幾個方面:
  對于沒有裝裱的仿品,用鼻子聞一聞即可辨出真僞:印刷品沒有墨汁味道,聞起來只有油墨味或無味。而辨別裝裱好的仿品,則要從三方面入手:首先,斜著觀察書畫。如其墨色閃閃亮,則爲印刷品;其次,留意畫面顔色濃淡過渡。原作的過渡都很好,有一種渲染的獨特味道,而套色印刷的,要加網才能實現畫面色彩的層次多變,比如由深到淺、由明到暗這些都需要網點,用10~20倍的放大鏡就可以看到線條是由很小的網格或圓點組成;再次,看圖章。真品是蓋上去的圖章,有一種凸出來的線條感,高仿品則是浮在畫面上的。
  另外,鑒定最難識別的噴墨打印複制品,則可借助科學儀器。2010年通過驗收的國家科研項目“書畫真僞科學鑒定系統”,引進了各種光譜儀和顯微鏡,發現宣紙類中國畫紙具有像指紋一樣獨特的纖維狀態,人們能用同類的紙,但無法複制其纖維結構的微觀狀態,特別是墨、色、印迹融合在獨一無二的纖維結構上,形成無法被複制的作品物質形態。
http://finance.21cn.com/money/collection/2012/10/28/13419748.shtml
2012-11-06 10:28:41
阿楨
真的?假的?〈功甫帖〉遭專家質疑 ‧典藏古美術2014/01/09

2013年9月中國藏家劉益謙在紐約蘇富比以822.9萬美元高價拍下的蘇軾〈功甫帖〉。
從晚清到民初,可有不少書畫鑑定大師曾寓目此件劉益謙拍得的〈功甫帖〉,此本後即有晚清著名學者翁方綱的長跋,內容詳考郭祥正的仕途以及與蘇軾的交誼,並將此帖定為熙寧四、五年(1071、1072),蘇軾36、37歲之作,翁氏讚為「神采奕奕,照映古今」,推崇備至。其後晚清李佐賢《書畫鑑影》、民國張珩《張蔥玉日記.詩稿》及徐邦達《古書畫過眼要錄》也都對此本有很高的評價。
2013年12月21日,中國多家報紙、網路新聞載上海博物館鍾銀蘭、單國霖與凌利中三位專家不只質疑此〈功甫帖〉為「雙勾填墨」摹本,更直指其鉤摹自晚清鮑漱芳輯刻的《安素軒石刻》中收錄的蘇軾〈功甫帖〉,製作時間可定於道光四年(1820)至同治十年(1871)間。「雙勾填墨」,即將紙覆在法書上以極細的線條勾摹出字跡輪廓,再以濃墨填滿,在缺乏照相複製技術的古代,為最能忠實複製法書的方法,自唐代以來便十分盛行,如現藏於北京故宮的神龍本〈蘭亭序〉即是為目前學界相信最接近王羲之原作、製作相當精良的唐摹本。但這樣的作法也使得鉤摹出的墨蹟邊緣會留下細線,墨色也會有不自然的現象,成為鑑定時追逐的蛛絲馬跡。上述專家羅列出三大證據:一、石刻特質明顯,由於石刻拓本為法書上石後再經刊刻、拓印而成,刻工、拓印和裝裱的技巧會影響拓本,而與原來的法帖不同,此〈功甫帖〉即流露出這樣的特質,且品質較《安素軒石刻》來得差;二、印鑑除「許漢卿鑑藏印」外皆為偽印,最顯著的是諸方不同年代的印鑑竟然都有相同色澤,此外騎縫章「世家」係翻刻《安素軒石刻》,也未鈐蓋在騎縫上;三、作偽手法與同曾為許漢卿收藏的蘇軾〈劉錫敕〉偽本的手法相似。上博專家詳細的報告內容將於近日公布。
劉益謙對上博的異議說到:「這本身也是件好事情,也有助於還原一個歷史的本來面目。」劉氏獲知訊息後已在第一時間聯繫蘇富比,若證實上博專家所言屬實,可能與蘇富比交涉甚至退貨,而〈功甫帖〉是否會如期在上海龍美術館開幕時展出,則要視後續發展而定。蘇富比方面,不但中國古代書畫部主管張榮德表示「〈功甫帖〉毫無疑問是真蹟」,將會對上博的報告提出回應,亞洲區總裁程壽康也為此成立特別小組,承諾組織全球專家鑑定,若結論與上博專家相同,蘇富比將會妥善處理後續事宜。
2014-02-03 14:27:17
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不僅〈功甫帖〉可能為偽帖引起廣大的關注,作為中國國家單位的上博罕見地對市場拍品提出質疑,也引發了熱烈的討論。除了等待上博公布報告,若可將〈功甫帖〉進行精密的科學檢測、會同全球專家進行討論,或能使情況漸趨明朗。

蘇軾《功甫帖》真假難辨

2013年9月,上海藏家劉益謙以822.9萬美元(約5037萬元人民幣)在紐約蘇富比拍賣會中拍回蘇軾《功甫帖》,不少古畫收藏者為之一振:“寥寥9個字就賣出5000多萬元。”此事後來更引發了業內關於“國寶”回流在入關和稅收等方面的大討論。 >>>詳細
然而僅過了3個月,12月21日上海博物館鐘銀蘭、單國霖、淩利中三位書畫鑒定專家向媒體透露了他們對《功甫帖》的研究結論,從運筆、印章、來源等多方面加以考證,認為蘇富比拍出的《功甫帖》係晚清時期“雙鉤廓填”的偽作。此消息一齣,圈內譁然。>>>詳細
事件追蹤
蘇富比發表聲明 堅持《功甫帖》是蘇軾作品
香港蘇富比公關部就有關《功甫帖》真偽之爭的報道發出聲明。聲明稱:“蘇富比堅持《功甫帖》為宋代詩人蘇東坡的作品。我方至今沒有接到近日媒體上所提到聲稱此件作品為偽作的所謂報告。我方對作品的真偽性一向萬分認真,並將仔細研究這份所謂報告並針對其提出的問題作出任何所需的回應。蘇富比一貫恪守藝術拍賣業界的最高德行標準,並保留我方對此事件的所有法律權利。” >>>詳細
《功甫帖》運至上海 全球專家將“會診”
目前,《功甫帖》已經運回上海,以借展的名義,在海關監管下到了劉益謙手裏。 >>>詳細
業內:技術流鑒寶未必靠譜
由於古董鑒定是老大難問題,專家各執一詞真偽難辨的情況屢見不鮮,所以也有些人提出,能否以碳14等高科技手段進行斷代、鑒定。“把紙張、墨、朱印等分別做碳14測定,年代就出來了,不過取樣得原持有者同意才行,對原作肯定會有損傷。”但反對者卻認為,書畫做碳14測定是“科技騙子”的玩法:“首先要解決碳污染的問題,即書帖在流傳過程中被收藏者多次開放式接觸,可能不斷地被新的碳元素污染,而後期保存時使用的化學藥物也會影響衰變檢測結果。其次,這種檢測所劃定的年代範圍仍然很大。第三,就算測出材料年代,也不能明確證實創作年代。”>>>詳細
專家:完整報告不涉及紙張問題
上博書畫部研究員單國霖昨天則向記者表示,他和另一位研究員鐘銀蘭均曾見過《功甫帖》實物,完整報告中將不涉及《功甫帖》紙張問題,筆跡研究主要參考蘇富比《功甫帖》拍賣圖錄。 >>>詳細
龍美術館:《功甫帖》展出計劃未變
鮑靜對記者說: “龍美術館方面暫時不做官方回應,其他機構有表達自己意見的自由和權力,我們作為一個藝術機構也會去傾聽這些學術上的爭鳴。但我們不會倉促地在這種爭鳴出現的第一時間做出回復,應該會在一個適當的時間針對此事做一個正式的回復,我們的態度是尊重他們發表意見的自由。”同時,鮑靜還提到,目前《功甫帖》在龍美術館的展出計劃沒有發生變化,藝術品已經入庫到美術館了,但具體的展出時間會在正式回應此事之後再公佈。 >>>詳細
  購得蘇軾《功甫帖》的收藏家、龍美術館負責人劉益謙 圖片來源網路
買家回應
買家劉益謙回應質疑:專家沒看原件
《功甫帖》買家劉益謙昨天也在上海電視臺新聞綜合頻道做了正面回應。他說,上海博物館提出質疑的三位專家並沒有看過原作。>>>詳細
買家質疑專家研究方式 催促公佈報告
劉益謙說,在結論得出之前,作為買家,他個人願意保持中立,“但是上海博物館的學術團隊對《功甫帖》的研究方式確實也讓我大開眼界,僅憑與拓本的比較就得出結論。” >>>詳細
劉益謙就《功甫帖》事件發表聲明
作為購得蘇軾《功甫帖》的收藏家、龍美術館負責人劉益謙來說,這兩天更是忙於應付媒體的採訪和各路朋友的詢問。儘管他在當時就簡潔地表明瞭態度和立場,但仍在23日下午5時許向媒體發表“一份較為全面的聲明”覺得“有必要”。 >>>詳細
2014-05-08 19:12:35
阿楨
劉益謙二度發聲明 稱權威機構行事草率
龍美術館再度向媒體群發郵件,內附龍美術館創辦人、收藏家劉益謙對從蘇富比拍賣行購得的蘇軾《功甫帖》遭質疑一事發表的第二次公開聲明。題為《我的困擾與求教》,自述發文的原因是:“我覺得有必要就我目前所面臨的困擾求教於事件的挑起方上海博物館,期望儘快得到具體的答覆,同時也算是對媒體朋友和關心此事的民眾再一次表明我的心跡和立場。” >>>詳細
劉益謙三發聲明 希望“回歸學術,回歸理性”
就在上海博物館的三位研究員于元旦當天在《中國文物報》上公佈關於《功甫帖》真偽研究報告後(成都商報曾提前披露了報告核心內容),《功甫帖》買家劉益謙終於作出回應。昨天中午,劉益謙方面給成都商報發來近2000字的聲明,這也是他針對此事作出的三度回應,名為“回歸學術,回歸理性”。 >>>詳細
相關評論
國外“淘寶”不靠譜
近些年國內的大量民間資本開始介入到藝術市場,最近又喜歡去國外“淘寶”,但是他們是否已經準備好了呢?面對那麼多龐雜的藝術品,該如何做收藏呢?>>>詳細
真偽之爭將如何了結?
這件事情,才一天時間就弄得業界紛紛颺颺,不辨出個結果也許真無法了結了!筆者以為,首先應該期待上海博物館的三位專家儘快拿出有說服力的研究報告;此外,盡然這民間收藏品已經驚動了文博專家,那就乾脆一不做,二不休,讓國家文物鑒定委員會的各位古代書畫專家一起會診辨真偽;也期待蘇富比公司邀請國際上的鑒定專家發表見解;國內古代書畫收藏家、民間的鑒定家、拍賣企業的古代書畫專家們也應該充分發表意見。 >>>詳細
網友熱議
●收藏家一定不會同意這個鑒定結果的。
●模倣也是功夫啊,執筆之人厲害。
●會不會是聯手炒作,提高知名度呢。
●這個就是個洗錢的代號,真假不重要了。不過既然爆出是假的,說明操作已經成功了,資產順利出逃。
●不是為了轉移資產,買個假的吧? >>>詳細
http://big5.huaxia.com/zhwh/whrd/2013/12/3678073.html
2014-05-08 19:13:08
阿楨
中外文物造假

  只不過是2013年9月巧合爆發二件中外文物造假新聞:
中國藏家劉益謙在紐約蘇富比以822.9萬美元拍下蘇軾假畫〈功甫帖〉
紐約畫商承認出售數千萬美元假畫 涉假畫案華裔畫家稱不知情
  你就標題〈中外文物造假〉,莫非想掩飾中國古文物大多造假之事實?
  這、我早在〈不怕買到假骨董〉已指出「中國古玩高達九成五是假貨」,問題是一般藏家誤以為洋畫有一套嚴謹的藝術品鑒定估價標準(USPAP)、出問題拍賣行會退款賠償、而中國文物則不理賠,其實拍賣行也會跟藝術偽造者、經銷商、及鑒定估價專家等合謀。
  最有名的是全美國最高明的藝術偽造者肯.派雷尼在其《騙倒買家!:世紀假畫天才的秘密告白》:「從1967年30年來派雷尼的畫作在紐約和倫敦的主要拍賣會和藝廊被當作真品流通。」
  更令藏家恐慌的是:10年前,FBI調查到一個可能成為紐約和倫敦兩地報紙頭版頭條的藝術界醜聞。調查員追蹤到質量驚人的偽畫,並牽扯到多家藝術品經銷商、知名專家、各大拍賣公司,儘管證據確鑿,這個調查卻莫名其妙地中斷,FBI並將相關文件標示為「免於公開披露」。
  這一切皆因「文化很好賺」之故,「當藝術遇上經濟」,「藝術市場的虛實」就連鑒定專家很也難分。
  我比兩岸三地和全世界的文物專家還厲害,所以「我就不怕買到假骨董」。
  你當然不怕買到假骨董了,因為你從來不買真骨董。
  這就對了!我不只贊成而且鼓勵複製,不論是最古典的骨董或最時尚的精品,這不只是後現代藝術文物「複製」觀(相對於現代藝術的「原創」觀)的問題,而是要「以假攻真」──藉接近百分之百都是仿品,來打擊貪婪邪惡的文物收藏和時尚精品界。
  你還妄想當「文化創意產業」的羅賓漢呢!人家沒把你當仿冒犯的共犯捉起來就算善待你了。更何況仿冒愈多,表示文物精品市場愈火紅。
  所言極是!「文物實在太好賺了」、「有錢能使人造假」!
…………………
http://mypaper.pchome.com.tw/souj/post/1327861468
2014-05-21 10:40:38
我要回應
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