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2006-02-14 07:23:19| 人氣2,732| 回應4 | 上一篇 | 下一篇

《昆虫記》

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遠流一口氣出了三種李淳陽的《昆虫記》,圖文、DVD,以及莊展鵬作伝的《昆虫知己李淳陽》,將有台灣法布爾之稱的李淳陽吹捧地像世界級昆虫大師似的。

那當然,要不BBC早在1976年就已播出過《李博士的昆蟲世界》,2005年配合出書宣伝,地理(探索?)又重播了DVD。

乾脫說青出藍算了,比法布爾還厲害,不然李那敢批法。在《李淳陽昆虫記》李就對法的「昆蟲的本能有很愚蠢的一面」(p.120)很不以為然。

昆虫「法」師之言何必認真,他不但反駁「昆虫本能」說,還認為昆虫有人的智能,甚至人沒的超能力(p.118)

看來李比法偉大,法只是從觀察多種各異的昆虫反推這些不可能演化自同一物種,如果法是受限於「目光如針」,那李的反演化論之基因遺伝、突變(p.134)就顯得胆大妄為了。

這算啥,李認為昆虫是有情有義的,他認為人「對比性」的認知找不到真理,昆虫一無反顧的「愛」才是真理之所在(p.195)。

李這下又從昆虫詩人哲學家變成了販賣愛情的宗教家了,不會輸給偶像劇。

這也不能全怪李,誰叫生物學家一再說不能用「擬人法」來研究「本能奴隸」的非人生物。

可是李也不能因而陷於另一極啊!

李只不過是位愛耍半調子哲理的昆虫幻想家,大可去拍昆虫類「正」形片以反好萊塢醜化昆虫的異形電影。你看他反本能、反擬人化反到不能自圓其說時(因李也不能否認自己也在擬人化p.61),竟然說認知也是本能之一,無所謂擬人化,因為昆虫本來就具有人的知情意。
是嗎?那這樣就不只昆虫了,連植物、細菌也有知情意,《蒲公英的記憶》(貓頭鷹出版)如是說。

無生物也有,水晶業者如是說!

再怎麼說也說不過原始人的「萬物有靈」說。

那那些幫李作序作伝的一群學者專家文人可都是高貴的野蠻人了。

專家本來就專門騙人家、文人又無行,可學者總不能也跟著吹捧邪說吧。你看曾志朗不知當教育部長、中研院副院長當昏了頭還是外行充內行,竟然引威爾森的《社會生物學》來支持李的看法,說什麼不能單從生物觀點而要從社會切入才能了解愛恨交集的生命表現。

威爾森的「社會生物學」明明是從生物演化論來研究生物含人的社會,怎會反過來了?

還有時常強調科普著作要有正確科學知識的洪蘭怎也不加批評地在推薦《昆虫知己李淳陽》? 
 


李淳陽>維基百科
 
李淳陽(1922年5月29日-)出生於日治時期台灣臺南州嘉義郡水上庄(今嘉義縣水上鄉)南靖,為一位昆蟲學家兼攝影家。有「台灣法布爾」之稱[1]。李淳陽最為人認識的是他對狩獵蜂的行為研究。他設計一系列的實驗,觀察狩獵蜂獵食、築巢、產卵時的行為會否隨外在因素改變。他認為昆蟲的行為並非如法布爾所說完全基於本能,而是具有一定的思考能力。
李淳陽的父親叫做李己,因當時南靖設立糖廠帶來經濟利潤而移居此地,原為一名小商人,後來成為當地的大地主。家中除了父母之外,李淳陽還有兩個姊姊、一個哥哥和一個妹妹。李淳陽6歲時赴水上公學校(今水上國民小學)寄讀。後來由於父親在地方上的聲望地位,他進入了大多為日本人就讀的南靖尋常高等小學校(今南靖國民小學)。
9歲時父親送他一套簡易攝影器材,之後李淳陽開始自學攝影。小學畢業之後,考上了需讀5年的嘉義中學校(今嘉義高中)。到了16歲,李淳陽閱讀讓-昂利·法布爾所著的《昆蟲記》,開始對昆蟲產生興趣。中學畢業後李淳陽報考了當時的台北帝國大學農林專門部(今中興大學前身),雖然分數最高,卻因為當年不收本島人(臺灣人)而落榜。
後來他在家人與親戚的督促下前往日本報考並就讀東京農業大學農學科,學習植物病理學。到了1941年,也就是李淳陽進入大學的第二年,珍珠港事件爆發,之後日本開始徵調學生,最後使他提早了半年畢業,1943年11月,李淳陽與母親乘船回台灣途中客輪遭美軍潛艇擊中沉沒並獲救。
農業試驗所
之後李淳陽進入「台灣總督府農業試驗所」應用動物系工作,研究農業病蟲害。1945年11月,他與後來的妻子廖滿玲結婚。父親過世之後,李淳陽繼承了30多甲的土地。由於當時接收台灣的政府將許多台灣人去職並安插親戚,導致李淳陽帶頭罷工抗議。不過抗議無效,最後他也從農業試驗所辭職。
1950年,李淳陽與家人搬往台北,並重回農業試驗所工作。後來政府實行三七五減租等一系列土地改革政策,使得原為地主的李淳陽收入減少,原本決定辭職回鄉耕種,但卻因得到推薦而前往美國進修考察。1961年,李淳陽因為發現當時廣泛使用的農藥安特靈具有滲透移行性而獲得東京農業大學的農學博士學位,並發表在《經濟昆蟲學期刊》。不久後又發現另一種農藥BHC也有相同特性。
昆蟲攝影
1967年,李淳陽一方面由於不服當時的上級,因而結束了他在農業試驗所的研究工作。另一方面開始為外國的農藥廠拍攝宣傳影片,後來耗時8年自資拍攝昆蟲生態影片,並接洽英國廣播公司發行。1975年,該公司前往台灣對他作專題採訪,該紀錄片名為《李博士的昆蟲世界》(The Insect World of Dr. Lee)。1977年李淳陽重新剪輯他的影片,參加美國攝影學會主辦的第48屆國際電影節,在專業組別取得冠軍,是台灣首位獲此榮譽的創作者。
著作
1981年:《昆蟲世界奇觀》(白雲文化事業公司)
2005年:《李淳陽昆蟲記》書及DVD(遠流出版公司)ISBN 9573254883 
參考文獻
《昆蟲知己李淳陽》。莊展鵬。遠流出版公司,2005年。ISBN 9573254891。
^ 國立科學教育館
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%9D%8E%E6%B7%B3%E9%99%BD

招蜂引蝶

「蜘蛛不是昆蟲!」

随你們生物分類學家說啦,反正你們掌有分類大權。

是科學,「昆蟲」的界說是「頭腹胸三對腳」,蜘蛛腹胸不分又有四對腳怎可算昆蟲?另立「蛛形綱」吧!

那長得像跳蚤或白蟻的「跳蟲」也是腹胸不分,為何又屬昆出綱的「彈尾目」?

這個嘛,是有爭議的,有人將它歸為「非昆蟲的六足數」。

什麼有人,還不是你們生物學家,一般人统統都叫蟲。

混為一團如何做科學研究?

不是吧!愈多的分類愈能讓更多的生物學家成名吧!不然「蟑螂」怎會和「白蟻」同類,而「海蟑螂」反而和蝦蟹同屬「甲殼綱」,這太違反一般人常識。

一般人還不是以為太陽繞著地球在動,白蟻和蟑螂同靠細菌分解食物,所以同類。

那乾脆跟汚水分解廠同類算了。

如果你是生物系學生。我就當了你。

你們看看,露出了分類的霸權了吧!

別爭了,咱蟲不是生來給你們玩分類遊戲的,再分下去會「蟲蟲危機」的。

咱花再怎麼「招蜂引蝶」都不會有危機,植物的花枝招展絕不會成為人的「蛇蝎美人」。花和蟲双方是你情成願,如果想靠色誘那是行不通的,只要一次,發現沒蜜,蟲就不會再來了,所以咱花有身了也會變色叫蟲不用再來了,那像女人,唉!不是我「女人何苦為難女人」,實在~

女性叛徒,別以為咱女人不知你們的底細,多少花葉根本就沒蜜還不是仿人家有蜜的,這還是無害的白色謊言,「豬籠草」呢,可要蟲命。

咱豬抗議!花蟲間的戰爭扯到咱豬幹嘛?

你的發言權在前一展題已用完,不要在此「哥哥豬」。

你們女人和花一樣才色哩,不然在香水的前味會以花香告訴男人「我很香甜可愛,來喲!」.經中味調情,後味則加點與花蟲性費洛蒙同樣有激情作用的香料,刺瀲男人「上喲!」.要是真上了,輕者被告性騷擾、重則性侵害。

男人是蟲嗎?如果自認是,活該!咱是為己美容而非悅己者。

可憐喲!男人,還不如去當卡夫卡的蛻變蟲。

又有何用,公螳螂、公蜘蛛不少也要献身,是真的献上身體當母蟲的食物,才能交配,而不是女人不損亳毛的献身。

要是公蚊也献身給母蚊,咱人就能少些肌膚之痛和傳染病了,不然母蚊也可吸樹液啊,幹嘛一定要喝血,又不是吸血鬼。

別那麼想不開,就當是學佛陀的捨身餵虎的精神,只要施捨幾滴血,而且又不是滿足咱母蚊自己針腹之慾,是為了產卵才不得不吸的,是偉大的母愛表現。其實咱母蚊跟人很類似,本來咱也是會製造產卵所需養分的,自從有血可吸之後,慢慢的几代下來就喪失了。同樣的,你們靈長類本來也跟虎狗一樣單吃肉就能自造維他命C,自從有蔬果可吃後就喪失了。「己所欲施於蚊」,我想人應能了解的。

好吧,就算捐血,可你的吃相很令人討厭,噏噏吵不算,還跟野猴一樣賤,不一口吃飽,非得多咬几口才甘心。

這也不能怪咱啊!實在是你們人血不夠營養,又吝惜、不時干擾咱進食。你們人可知為了那幾滴血,咱母蚊花費了几代蚊的工夫才演化出比老美「神盾艦」還厲害的攻防系統,從氣味感應器、體溫感應器到電磁感應器,無一不比人的厲害。為了怕你們痛,咱還體貼地將吸管做的比你們老是會扎人的針還細,再加些止痛藥和溶血劑。有些人過於吝嗇又毛手毛腳,咱只好以靈敏的空氣波動感應器加上迅速起飛的脚力和翅膀,來躲過你們的拍擊。

瞧你的腳細如絲,跳得過跳蚤嗎?

我是沒跟他比過,不過絕大部分的昆蟲,如換算成人的身材比例,四年一次的奥運所有獎牌都會被咱蟲包辦。

這是騙沒演化常識的世人,昆蟲果真長得跟人一樣大,別說跑跳,單單重殼就將蟲壓地動不了。

那麼認真幹嘛?不過是用來反諷人們爭奪金牌之荒謬。

有獨角仙和鍬形蟲的鬥角好笑嗎?為了一點汁液就爭得蟲仰角翻。

那是在野外,要是在寵物店,咱可「讓梨」了。不信?有詩為證。

蟲與蟲的讓梨

寵物店裡昆蟲箱內甜鳳梨上  讓梨
好懷念昔日相思樹上的搶食
兩隻飽食終日無所適事的蟲
望著香甜可口的梨相互禮讓
嗡嗡嗡聲中飛來了一隻蒼蠅
毫不客氣地就舔食起大鳳梨
臭蒼蠅你不去吃死屍並產卵
幫助法醫鑑定死亡日期破案
衝到別人家裡胡亂吃真無禮
又是隻色盲大近視的獨角仙
獨角仙大哥看清楚我是果蠅
對了你們怎放著甜鳳梨不吃
記得為年你們連樹汁都搶食
鍬形蟲二哥徒有二隻小角啦
汁足肉飽的果蠅咻一聲飛了
宵夜時間一場食無味的讓梨

蟲與鳥的談心

寵物店裡昆蟲箱與竹鳥籠間  談心
醜麻雀你嘴也不歪喙更不缺
幹嘛不去啄穀物種子而吃蟲
臭昆蟲你色盲又近視看不出
我是美麗漂亮輝煌的金絲雀
那我則是花姿招展的花蝴蝶
醜麻雀飛上枝頭變鳳凰了喲
毛毛蟲羽化成仙變蝴蝶了呵
有妳這樣惡毒心腸的鳳凰嗎
瞧瞧那隻優雅賢淑的鸚鵡吧
讚點客人的話唱地多心歡呀
她不啄食毛毛蟲也不追逐蝶
真是隻有色無腦的苯花蝴蝶
鸚鵡學舌也不知全聽老闆話
要是被妳們蛇蝎美人買回去
準是盡教些罵咱鳥姊妹的話
午茶時間一場言無邪的談心

另參本館:我的相簿:昆蟲蝴蝶  招蜂引蝶 《昆虫記》 蜂去巢空  《昆虫記》 《中国虫文化》 《情蘊香水》 《花朶的秘密生命》

鬥蟋蟀

 

昆蟲>百度百科

昆蟲解剖圖

File:Robal.png

A- 頭部   B- 胸部   C- 腹部  1. 觸角 2. 單眼 (前) 3. 單眼 (上) 4. 複眼 5. 腦部 (腦神經節) 6. 前胸 7. 背動脈 8. 氣管 9. 中胸 10. 後胸 11. 前翅 12. 後翅 13. 中部內臟(胃) 14. 心臟 15. 卵巢 16. 後部內臟 (腸,直腸和肛門) 17. 肛門 18. 陰道 19. 腹神經索 20. 馬氏管 21. 爪墊 22. 爪 23. 跗節 24. 脛節 25. 腿節 26. 轉節 27. 前部內臟 (嗉囊) 28. 胸部神經節 29. 基節 30. 唾液腺 31. 咽下神經節 32. 口器

  昆蟲 (Insect)節肢動物門、昆蟲綱(器(上齶一對;下齶兩對,第二對沿中線愈合,形成下唇)、眼和一對觸角;胸部有三對足,通常還有一或兩對翅;腹部分節Insecta)所有種類動物的通稱。昆蟲綱是動物界中最大的節肢動物門(Arthropoda)中最大的一綱。昆蟲像其他節肢動物一樣,體分節,附肢有主節,具有外骨骼。鑒別特征爲︰頭部有口,無步行肢,生殖孔接近肛門;在發育中通常有變態現象。

  世界的昆蟲種類大約有1000萬種以上。而且現在已被人類認知的昆蟲大約100萬種,只占其中極少一部分。
  昆蟲通常是中小型到極微小的無脊椎生物,是節肢動物的最主要成員之一。昆蟲最大的特征就是身體可分爲三個不同區段:頭、胸和腹。它們有六條相連接的腳,而且通常有兩對翅膀貼附于胸部。它們在希留利亞紀時期進化,而到石炭紀時期則出現有七十公分翅距的大型蜻蜓。它們今日仍是相當興盛的族群,已有超過一百萬的種類。

【昆蟲綱】
  
  昆蟲綱不但是節肢動物門中最大的一綱,也是動物界中最大的一綱。全世界已知動物已超過150萬種,其中昆蟲就有100萬種以上(即占2/3)。而植物(包括細菌在內)的已知種類爲33.5萬種左右,只有昆蟲種類的1/3。要想知道昆蟲的精確種類數是很困難的,因爲分類學家們還在不斷地發現新種,例如,根據Imms統計,鱗翅目昆蟲(蛾、蝶類)到1931年止爲8萬種,到1934年增至10萬種,到1942年以達到14萬種。昆蟲綱中最大的目是鞘翅目,種類已超過25萬種,而其中的象甲總科竟多到6萬種左右。
  昆蟲不但種類多,而且同種的個體數量也十分驚人。一個螞蟻群體可多達50萬個個體。曾有人估計,整個螞蟻的數量可能會超過全部其他昆蟲的總數。小麥吸漿蟲大發生災害的年代一畝地有2592萬個之多。一棵樹可擁有成10萬的蚜蟲個體。在闊葉林裏每平方米的土壤中可有10萬頭彈尾目昆蟲。
  昆蟲的分布面之廣,沒有其他綱的動物可以與之相比,幾乎遍及整個地球。從赤道到兩極,從海洋、河流到沙漠,高至世界的屋脊——珠穆朗瑪峰,下至幾米深的土壤裏,都有昆蟲的存在。這樣廣泛的分布,說明昆蟲有驚人的適應能力,也是昆蟲種類繁多的生態基礎。
  鞘翅目是昆蟲綱中的第一大目,通稱“甲蟲”。種類有330000種以上,占昆蟲總數的40% 。在我國記載7000余種。它們的前翅呈角質化,堅硬,無翅脈,稱爲“鞘翅” 因此而得名。外骨骼發達,身體堅硬,因此能夠保護內髒器官。體型的變化甚大。此類昆蟲的適應性很強。有咀嚼式口器,食性很廣:分爲植食性--各種葉甲、花金龜,肉食性--步甲、虎甲, 腐食性--閻甲,中華弧麗金龜 Popillia quadriguttata屍食性--葬甲,糞食性--糞金龜。本類群屬完全變態, 幼蟲因生活環境和食性不同有各種形態;蛹絕大多數是裸蛹,稀有被蛹。 
  鱗翅目是昆蟲綱中第二大的目,由于身體和翅膀上被有大量鱗片而得名。蝴蝶是一類日間活動的鱗翅目昆蟲,通常可以從它們明亮的色彩和棒狀的觸角,以及它們休息的方式--四翅合攏,樹立于背上來辨別。蝴蝶的後翅基部擴大而有力,在飛行時支持並連接著前翅。世界上蝴蝶已知種類有17000種左右,都是惹人矚目的昆蟲。我國的蝴蝶種類有1300余種,北京有170多種。蝴蝶屬完全變態昆蟲--一生經曆卵、幼蟲、蛹、成蟲等階段。幼蟲多以植物爲食,成蟲則 以虹吸式口器吸食花蜜。蛾類是鱗翅目中最大的類群,占到鱗翅目種類的9/10左右。蛾類的外觀變化很多,難以作一般描述。大多數蛾類夜間活動,體色黯淡;也有一些白天活動,色彩鮮豔的種類。不過,蛾類觸角和蝴蝶有所區別--它們沒有棒狀的觸角末端,而是呈現絲狀、羽毛狀等其它樣式;另外大多數蛾類的前後翅是依靠一些特殊連接結構來達到飛行是的翅膀連接的--翅繮和翅軛的存在,使得蛾類和蝴蝶有了更多的區別方式。蛾類同樣是完全變態昆蟲,由于幼蟲的寄主很多是人類的食物來源,蛾類也就成爲了和人類關系更爲密切的昆蟲類群。
  碧鳳蝶 Papilio bianor Cramer蜻蜓目在昆蟲綱中是比較原始的類群,也是較小的一個目。蜻蜓目分爲三個亞目: 差翅亞目統稱“蜻蜓”;均翅亞目統稱“蟌”以及發現于日本和印度的兩種間翅亞目昆蟲。全世界約有5000種,我國有300多種。蜻蜓身體粗壯,休息時翅膀平展于身體兩側;蟌身體細長,休息時翅膀束置于背上。間翅亞目則擁有粗壯的身體和 束置于背上的翅膀。蜻蜓目屬不完全變態昆蟲,稚蟲“水蠆”在水中營捕食性生活。 成蟲也爲肉食性種類,捕食小型昆蟲,飛行迅速,性情凶猛。 
  雙翅目包括蚊、蜢、蚋、虻、蠅等,是昆蟲綱中較大的目。由于成蟲前翅爲膜質,後翅退化成“平衡棒”而得名。雙翅目分爲長角、短角和環裂三個亞目。長角亞目的觸角在6節以上,包括蚊、蜢、蚋,是比較低等的類群;短角亞目觸角 在5節以下,一般3節,通稱“虻”;環裂亞目就是我們通稱的“蠅”。 
  膜翅目的特征明顯,包括咀嚼式口器,前後翅連接靠翅鈎完成等。 本類群分布很廣,已知種類100000多種,估計至少250000種,包括各種蟻和蜂。 根據腹部基部是否縊縮變細,分爲廣腰亞目和細腰亞目。廣腰亞目是低等植食性類群,包括葉蜂、樹蜂、莖蜂等類群;細腰亞目包括了膜翅目的大部分種類,包括蟻、黃蜂和各種寄生蜂等。 
  中華稻緣蝽 Leptocorisa chinensis半翅目,也叫異翅目。此類昆蟲通稱“椿象”。已知有38000余種,是昆蟲綱中的主要類群之一。 半翅目昆蟲的前翅在靜止時覆蓋在身體背面,後翅藏于其下。由于一些類群前翅基部骨化加厚,成爲“半鞘翅狀”而得名。口器爲刺吸式口器,以植物或其它動物的體內汁液爲食。屬不完全變態昆蟲。其腹部有臭腺,遇到敵害會噴射出揮發性臭液。因此也被成爲“臭蟲”。 
  直翅目是一類較常見的昆蟲,包括螽蟖、蟋蟀、螻蛄、蝗蟲等,全世界已知20000種以上,分布很廣。成蟲前翅稍硬化,稱爲“覆翅”,後翅膜質。本類群 爲不完全變態,若蟲和成蟲多以植物爲食,對農、林、經濟作物都有爲害;少數種類爲雜食性或肉食性。直翅目是較原始的昆蟲類群,起源于原直翅目,在上石炭 時期已經分成了觸角較長的螽蟖類,和觸角較短的蝗蟲類。其中很多種類由于鳴叫或爭鬥的習性,成爲傳統的觀賞昆蟲,比如鬥蟋和螽蟖。 
  其它昆蟲: 六足總綱包括原尾綱、彈尾綱、雙尾綱和昆蟲綱。 
  昆蟲綱除了上述的7個目以外還有其它24個目,共計31個目。昆蟲綱種類繁多,形態各異,但是擁有外骨骼、三對足是它們的共同特征。其中許多種類 是我們熟識的:“朝生暮死”的蜉蝣目--蜉蝣;歌聲嘹亮的同翅目--蟬;捕食 凶猛的螳螂目--螳螂;無所不在的蜚蠊目--蟑螂;令人討厭的虱目--體虱, 蚤目--人蚤等等。不管你喜歡與否,它們都在我們的生活中占有一席之地。

【昆蟲的種類】

  已知約100萬種,占已知動物種類的3/4,在陸生動物中占優勢。昆蟲學家估計現存種類實際在200萬∼500萬種之間。種類最多的目爲鞘翅目(Coleoptera,甲蟲)、鱗翅目(Lepidoptera,蝶、蛾)、膜翅目(Hymenoptera,蜂、蟻)和雙翅目(Diptera,蠅、蚊)。大多數昆蟲小型,長一般不到6公釐,但大小相差懸殊。有些極小,如寄生蜂;而某些熱帶昆蟲則相當大,長可達16公分。許多種類的兩性結構不同。如撚翅目(Strepsiptera)的雌蟲僅成一個充滿了卵的不活動的袋狀構造,而雄蟲有翅,非常活躍。生殖方式不同,生殖力強。某些昆蟲(如蜉蝣)只在幼蟲期取食,而成體不取食。社會昆蟲中,蟻後和螱後(白蟻後)可以活50年以上。而有的蜉蝣成蟲的壽命不到兩小時。生活習性不一。分布密度差異極大,在一濕土中昆蟲可多達400萬只,但在同一範圍內也許只能偶爾見到一只蝴蝶、熊蜂或甲蟲等大昆蟲。從沙漠到叢林、從冰原到寒冷的山溪到低地的死水塘和溫泉,每一個淡水或陸地棲所,只要有食物,都有昆蟲生活。有許多生活在鹽度高達海水的1/10的鹹淡水中,少數種類生活在海水中。有的雙翅目幼蟲能生活于原油池中,取食落入池中的昆蟲。昆蟲卵殼上通常有呼吸孔,並在殼內形成一個通氣的網絡。有些昆蟲的卵黏在一起形成卵鞘。有的昆蟲以卵期度過不良環境。如某些蚱蜢以卵度過乾旱的夏季,待潮濕時再行發育。在幹燥條件下伊蚊的卵在發育完成後進入一個休眠期,如放入水中,迅速孵化。

【昆蟲的發育和繁殖】

  幼蟲的孵出通過不同途徑。如蛾、蝶類動物咬破卵殼而出;蚤有孵化刺,用刺在殼上切一縫;有的推掉卵殼上的卵蓋而出卵。幼蟲孵化時能吞入空氣,以便用力掙出卵殼;在孵出後到表皮硬化前,繼續吞氣,擴張自身。表皮一旦硬化,便不能再長,只有通過一系列蛻皮,在蛻去舊皮,長出較大的新皮之際才能長大。蛻皮時,體形可能驟變。多數原始的無翅昆蟲,如衣魚,在長大爲成蟲的過程中身體結構幾乎沒有變化,稱爲無變態昆蟲。而蚱蜢(直翅目〔Orthoptera〕)、蝽(異翅目〔Heteroptera〕)和蚜蟲(同翅目〔Homoptera〕),起初體形不變,直到最後才變成有翅的成蟲,生殖器也發育成熟,稱不完全變態。高等的鱗翅目、鞘翅目、膜翅目和雙翅目屬於全變態,幼蟲完全不像成蟲;幼蟲經一系列蛻皮,變化較小,然後變蛹,再變爲成蟲。幼蟲的形狀多種多樣,可分爲5型︰蠋型(蛾、蝶類動物)、蠐螬型、衣魚型(蛃型)、叩頭蟲幼蟲型和蛆型。蛹分爲被蛹(附肢不同程度地緊貼在體上)、離蛹(附肢不緊貼在體上)和圍蛹(本質上是離蛹,但被幼蟲皮所形成的囊包圍)。蛻皮和變態都受激素的控制。蛻皮是由腦中的神經分泌細胞産生的激素發動的。這種激素作用於前胸的一個內分泌腺——前胸腺,前胸腺産生蛻皮激素,作用於真皮層,刺激生長和形成表皮。變態同樣受激素控制︰在整個幼蟲階段,腦後有一個小腺體叫咽側體,分泌保幼激素。只要血液中有保幼激素,正在蛻皮的真皮細胞産生幼蟲表皮。至最後一齡幼蟲時不再産生保幼激素,于是昆蟲變態成爲成蟲。在全變態昆蟲中,蛹在有極少量保幼激素的情況下發育。滯育雖然在任何蟲期都能發生,但在蛹期最爲常見。在溫帶,許多昆蟲以蛹期越冬。 
  除了發育時形態的變化外,許多昆蟲成蟲有多態現象。例如︰工蟻和後蟻,工蜂和後蜂均不同;白蟻有兵蟻、繁殖蟻和持續的幼蟲;蚜蟲成蟲則有無翅和有翅之分;有些蝴蝶有引人注目的季節兩態性。這些差別可解釋爲︰每一種的每個成員的基因中都有發育成不同型的能力,由於環境刺激引起特定的發育途徑。激素或許是控制這些變化的環節。多數昆蟲營有性生殖。蝴蝶的視力很重要,雌蝶的色澤在飛行中能吸引同種的雄蝶。蜉蝣和有些蠓的雄蟲成群飛舞吸引雌蟲。某些雌甲蟲的部分脂肪體形成一個發光的器官吸引雄蟲。雄蟋蟀和蚱蜢發聲吸引雌蟲,雄蚊則被雌蚊飛行時發出的聲音所吸引。但最重要的是氣味。大多數雌蟲分泌信息素引誘雄蟲,雄蟲同樣地也能産生吸引雌蟲的氣味。 
  交配和産卵需要適當的溫度和營養。對蛋白質尤其需要,鱗翅目的成蟲只吃糖和水,幼蟲時貯備下必需的蛋白質。溫度和營養常影響激素的分泌。産卵時通常需要保幼激素或來自神經分泌細胞的激素。沒有這些激素,則生殖中斷。這些現象在冬季見於馬鈴薯甲蟲。少數昆蟲雄蟲罕見,由雌蟲進行孤雌生殖。溫帶的蚜蟲在夏季只産生營孤雌生殖的雌蚜,胚胎在母蚜內發育(胎生)。某些癭蚊幼蟲的卵巢中卵母細胞能在孤雌情況下開始發育,幼體破壞母蟲體壁逸出,這叫幼體生殖。

【昆蟲的習性】

  陸生昆蟲在環境太熱時尋找一個陰涼潮濕的處所。如暴露在陽光下,它使自己處於體表受熱面積最小的位置。如太冷,昆蟲留在陽光下取暖。許多蝴蝶在飛行前需展翅收集熱量。蛾在飛行前震動翅或抖動身體,並藉毛或鱗片在身體周圍形成一層空氣絕緣層保住體熱。最適於飛行的肌肉溫度是38∼40℃(100∼104℉)。在嚴寒時,身體結凍是對昆蟲最大的危險。在寒冷地區能越冬種類稱爲耐寒昆蟲。少數昆蟲能忍受體液中出現冰晶,不過在這種情況下細胞內含物可能並未凍結。但大多數昆蟲的耐寒意味著阻止冰凍。抗凍作用部分是由於集聚了大量的甘油作爲抗凍劑;部分是由於血液中的物理變化,溫度遠在冰點之下而仍不凍。防乾旱包括堅硬的防水蠟以及擴大貯水的機制。水生昆蟲除了步足發生顯著的變化而適於遊泳外,主要適應性變化在於呼吸。有的升到水面呼吸。蚊只利用呼吸管末端的最後一對腹氣孔吸氣。龍蝨在鞘翅與腹部之間有一貯氣室。呼吸空氣的昆蟲在體表的毛間形成空氣層,作用如鰓,使它能從水中取得氣,延長潛水的時間。水中的昆蟲幼蟲直接從水中得氣。搖蚊幼蟲整個表皮層有豐富的氣管。毛翅目(Trichoptera)和蜉蝣目(Ephemeroptera)幼蟲有氣管鰓。大型的蜻蜓幼蟲鰓在直腸內,水從肛門進出提供氧氣。

【昆蟲的利與害】

  昆蟲在自然生態中起重要作用。它們幫助細菌和其他生物分解有機質,有助於生成土壤。昆蟲和花一起進化,因爲許多花靠蟲傳粉。某些昆蟲提供重要産品,如蜜、絲、蠟、染料、色素,因而對人有益,但由於取食各類有機物,對農業造成巨大危害。害蟲毀壞自然界或貯存的谷物或木材,在谷物、家畜和人之間傳播微生物。

【昆蟲綱繁榮發展的原因】
  
  第一,昆蟲是無脊椎動物中唯一有翅的類群。飛行給昆蟲在覓食、求偶、避敵和擴大分布等各方面都帶來莫大的好處。
  第二,昆蟲一般身體都比較小。體小只需很少量的食物便可完成發育。例如,一張白菜葉能供上千頭蚜蟲生活,一粒米就可供幾頭米象生存。也正由于體小,可使食物成爲它的隱蔽場所,從而獲得了保濕和避敵的好處。
  第三,昆蟲口器類型的分化,特別是從吃固體食物變成吃液體食物,大大擴大了食物範圍,並改善了同寄主的關系——在一般情況下,寄主不會因失去部分汁液而死亡,也不會反過來再影響昆蟲的生存。
  第四,昆蟲有驚人的生殖能力。這同體小發育快(即在單位時間內,可完成較多的世代)聯系起來,成了昆蟲具有極高繁殖率的重要條件。因而在環境多變,天敵衆多的自然情況下,即使自然死亡率達到90%以上,昆蟲也能保持它一定的種群數量水平。
  在追溯昆蟲的起源中,人們找到了最古的昆蟲化石,發現于中泥盆紀的岩石內。換句話說,昆蟲在地球上的曆史至少已經有三億五千萬年了。而人類的出現,大概在近古代的第三紀,距今只不過一百萬年。所以,在人類出現以前,昆蟲和它們所棲息的環境裏的一切植物和動物,已經建立了悠久的曆史關系。

【昆蟲成爲最繁盛的動物類群的原因】

  1.有翅能飛 
  昆蟲是無脊椎動物中唯一有翅的一類,也是動物中最早具翅的一個類群。飛翔能力的獲得,給昆蟲在覓食、求偶、避敵、擴散等方面帶來了極大的好處; 
  2.繁殖力強 
  昆蟲具有驚人的繁殖能力。大多數昆蟲産卵量在數百粒範圍內,具有社會性與孤雌生殖的昆蟲生殖力更強,如果需要,1只蜜蜂蜂後一生可産卵百萬粒,有人曾估算1頭孤雌生殖的蚜蟲若後代全部成活並繼續繁殖的話,半年後蚜蟲總數可達6億個左右。強大的生殖潛能是種群繁盛的基礎; 
  3.體小優勢 
  大部分昆蟲的體較小,不僅少量的食物即能滿足其生長與繁殖的營養需求,而且使其在生存空間,靈活度,避敵,減少損害,順風遷飛等方面具有很多優勢; 
  4.取食器官多樣化 
  不同類群的昆蟲具有不同類型的口器,一方面避免了對食物的競爭,同時部分程度地改善了昆蟲與取食對象的關系; 
  5.具有變態與發育階段 
  絕大部分昆蟲爲全變態,其中大部分種類的幼期與成蟲期個體在生境及食性上差別很大,這樣就避免了同種或同類昆蟲在空間與食物等方面的需求矛盾; 
  6.適應力強 
  從昆蟲分布之廣,種類之多,數量之大,延續曆史之長等特點我們可以推知其適應能力之強,無論對溫度,饑餓,幹旱,藥劑等昆蟲均有很強的適應力,並且昆蟲生活周期較短,比較容易把對種群有益的突變保存下來。對于周期性或長期的不良環境條件,昆蟲還可以休眠或滯育,有些種類可以在土壤種滯育幾年,十幾年或更長的時間,以保持其種群的延續。

【生物的命名與模式標本】

  科學家們給每個他們研究過而又沒有記載過的生物都取一個拉丁學名,包括屬名和種名兩個拉丁字,稱爲雙名法,1758年由瑞典科學家林奈首創。定名所依據的標本稱爲模式標本,其中指定一個爲正模,其余爲副模。

【昆蟲和人類的關系】

  自從地球上有了人,由于人要從自然中獲得生活資料,要改造自然,必然會出現同昆蟲爭奪資源的問題;但另一方面,昆蟲也爲人類提供了資源。因而人也就同昆蟲發生了密切的關系。
  昆蟲同人類的關系是十分複雜的,構成複雜關系的主要因素之一是昆蟲食性的異常廣泛。根據前人的估計,昆蟲中有48.2%是植食性的;28%是捕食性的,捕食其他昆蟲和小型動物;2.4%是寄生的,寄生在其它昆蟲動物體外和體內:還有17.3%食腐敗的生物有機體和動物排泄物。這個爲我們大致劃出了昆蟲的益害輪廓。但是這只不過是個自然現象,而人的益害觀是從對人的經濟利益的觀點出發的,因而要複雜的多。下面就是昆蟲對人類的有害和有益方面分別進行討論。

【怎樣識別昆蟲?】

  談到昆蟲,也許我們已經很熟悉了。彩色紛飛的蝴蝶,訪花釀蜜的蜜蜂,吐絲結繭的蠶寶寶,引吭高歌的知了,爭強好鬥的蛐蛐,星光閃爍的螢火蟲,身手矯健、形似飛機的蜻蜓,憨厚可愛的小瓢蟲,舉著一對大刀、怒目圓睜的螳螂,令人討厭的蒼蠅、蚊子、蟑螂等等。那麽,昆蟲還有哪些呢?吐絲的蜘蛛、蜇人的蠍子是不是昆蟲?馬陸、蜈蚣呢?對這些問題,你不一定能完全答出,現讓我們一起來看看到底什麽樣的蟲才算做昆蟲? 
  昆蟲和其它生物一樣,有著自己特殊的分類位置。它在動物界中屬于節肢動物門中的昆蟲綱。其主要特征如下(仿彩萬志圖):
  (1)身體的環節分別集合組成頭、胸、腹三個體段,但不分部
  (2)頭部是感覺和取食中心,具有口器(嘴)和1對觸角,通常還有複眼及單眼;
  (3)胸部是運動中心,具3對足,一般還有2對翅;
  (4)腹部是生殖與代謝中心,其中包含著生殖器和大部分內髒;
  (5)昆蟲在生長發育過程中要經過一系列內部及外部形態上的變化,才能轉變爲成蟲。這種體態上的改變稱爲變態。
  (6)會鳴叫的昆蟲是雄性,雌性不會鳴叫
  因此,昆蟲的基本特征可以概括爲:“體軀三段頭、胸、腹,2對翅膀6只足;1對觸角頭上生,骨骼包在體外部;一生形態多變化,遍布全球旺家族。”
  有了昆蟲的概念,對前面的問題你現在已經知道了答案:蜘蛛、蠍子的身體分爲頭胸部和腹部兩段,還長著8條腿,所以不是昆蟲。蜈蚣、馬陸的腿就更多了,幾乎每一環節(體節)上都有1~2對足,當然就更不是昆蟲了。

【最大與最小的昆蟲】

  從重量來說,世界上最重的昆蟲是熱帶美洲的巨大犀金龜(鞘翅目犀金龜科)。這種犀金龜從頭部突起到腹部末端長達155毫米,身體寬100毫米,比一只最大的鵝蛋還大。其重量竟有約100克,相當兩個雞蛋的重量。另外,巴西産的一種天牛(鞘翅目天牛科)體長也有150多毫米。但從體長來說,最長的昆蟲是生活在馬來半島的一種竹節蟲,其體長有270毫米,比一只鉛筆還要長。 
  世界上最小最輕的昆蟲是膜翅目纓小蜂科Mymaridae的一種卵蜂Alaptus magnonimus Annandale,體長僅0.21毫米,其重量也極其輕微,只有0.005毫克。折算一下,20萬只才1克,1000萬只才有一個雞蛋那麽重。

【世界上有多少種昆蟲?】

  最近的研究表明,全世界的昆蟲可能有1000萬種,約占地球所有生物物種的一半。但目前有名有姓的昆蟲種類僅100萬種,占動物界已知種類的2/3-~3/4。由此可見,世界上的昆蟲還有90%的種類我們不認識;按最保守的估計,世界上至少有300萬種昆蟲,那也還有200萬種昆蟲有待我們去發現、描述和命名。現在世界上每年大約發表1000個昆蟲新種,它們被收錄在《動物學記錄(Zoological record)》中,所以,該雜志是從事動物分類的研究人員必須查閱的檢索工具。
  在已定名的昆蟲中,鞘翅目(甲蟲)就有35萬種之多,其中象甲科最大,包括6萬多種,是哺乳動物的10倍。鱗翅目(蝶與蛾)次之,有約20萬種。膜翅目(蜂、蟻)和雙翅目(蚊、蠅)都在15萬種左右。
  昆蟲不僅種類多,而且同一種昆蟲的個體數量也很多,有的個體數量大得驚人。一個螞蟻群可多達50萬個體。一棵樹可擁有10萬的蚜蟲個體。在森林裏,每平方米可有10萬頭彈尾目昆蟲。蝗蟲大發生時,個體數可達7~12億之多,總重量約1250~3000噸,群飛覆蓋面積可達500~1200公頃,可以說是遮天蓋日。

【中國已知多少種昆蟲?】

  我國幅員遼闊,自然條件複雜,是世界上唯一跨越兩大動物地理區域的國家,因而是世界上昆蟲種類最多的國家之一。一般來說,我國的昆蟲種類占世界種類的1/10。世界已定名的昆蟲種類爲100萬種,我國定名的昆蟲應該在10萬種左右,可目前我國已發現定名的昆蟲只有5萬多種,要趕上世界目前的水平還任重道遠。況且,世界的昆蟲種類應該在300~1000萬種,所以我國應有昆蟲30~100萬種。由此可見,我國還有太多太多的昆蟲新種等待著有志研究昆蟲的朋友們去發現、命名、描述它們。

【昆蟲生活在哪些地方?】

  昆蟲種類這麽多,因此,它們的生活方式與生活場所必然是多種多樣的,而且有些昆蟲的生活方式和生活本能的表現很有研究價值。可以說,從天涯到海角,從高山到深淵,從赤道到兩極,從海洋、河流到沙漠,從草地到森林,從野外到室內,從天空到土壤,到處都有昆蟲的身影。不過,要按主要蟲態的最適宜的活動場所來區分,大致可分爲五類。
  (1)在空中生活的昆蟲:這些昆蟲大多是白天活動,成蟲期具有發達的翅膀,通常有發達的口器,成蟲壽命比較長。如蜜蜂、馬蜂、蜻蜓、蒼蠅、蚊子、牛虻、蝴蝶等。昆蟲在空中活動階段主要是進行遷移擴散,尋捕食物,婚配求偶和選擇産卵場所。
  (2)在地表生活的昆蟲:這類昆蟲無翅,或有翅但已不善飛翔,或只能爬行和跳躍。有些善飛的昆蟲,其幼蟲期和蛹期也都是在地面生活。一些寄生性昆蟲和專以腐敗動植物爲食的昆蟲(包括與人類共同在室內生活的昆蟲),也大部分在地表活動。在地表活動的昆蟲占所有昆蟲種類的絕大多數,因爲地面是昆蟲食物的所在地和棲息處。這類昆蟲常見的有步行蟲(放屁蟲)、蟑螂等。
  (3)在土壤中生活的昆蟲:這些昆蟲都以植物的根和土壤中的腐殖質爲食料。由于它們在土壤中的活動和對植物根的啃食而成爲農業、果樹和苗木的一大害。這些昆蟲最害怕光線,大多數種類的活動與遷移能力都比較差,白天很少鑽到地面活動,晚上和陰雨天是它們最適宜的活動時間。這類昆蟲常見的有螻蛄、地老虎(夜蛾的幼蟲)、蟬的幼蟲等。
  (4)在水中生活的昆蟲:有的昆蟲終生生活在水中,如半翅目的負子蝽、田鼈、龜蝽、劃蝽等,鞘翅目的龍虱、水龜蟲等。有些昆蟲只是幼蟲(特稱它們爲稚蟲)生活在水中,如蜻蜓、石蛾、蜉蝣等。水生昆蟲的共同特點是:體側的氣門退化,而位于身體兩端的氣門發達或以特殊的氣管鰓代替氣門進行呼吸作用;大部分種類有扁平而多毛的遊泳足,起劃水的作用。
  (5)寄生性昆蟲:這類昆蟲的體型比較小,活動能力比較差,大部分種類的幼蟲都沒有足或足已不再能行走,眼睛的視力也減弱了。有些寄生性昆蟲終生寄生在哺乳動物的體表,依靠吸血爲生,如跳蚤、虱子等。有的則寄生在動物體內,如馬胃蠅。另一些昆蟲寄生在其它昆蟲體內,對人類有益,可利用它們來防治害蟲,稱爲生物防治。這些昆蟲主要有小蜂、姬蜂、繭蜂、寄蠅等。在寄生性昆蟲中,還有一種叫做重寄生的現象。就是當一種寄生蜂或寄生蠅寄生在植食性昆蟲身上後,又有另一種寄生性昆蟲再寄生于前一種寄生昆蟲身上。有些種類還可以進行二重,或三重寄生。這些現象對昆蟲來說,只是爲了生存競爭的一種本能。

【食用昆蟲】

  提起昆蟲,人們就會想到螞蟻、蟋蟀、蜻蜓、螞蚱、蟬、毛毛蟲等各種奇形怪狀的小動物。這些小動物捉來玩玩,觀賞一下未嘗不可,但要作爲食物吃進肚中,可能就有很多人覺得難以想象,說不定還會惡心嘔吐。其實,昆蟲作爲人類食物 的曆史源遠流長,世界上的許多國家和地區,都有食用昆蟲的習慣。據不完全統計,我國各地作爲食物食用的昆蟲約有數十種。
  昆蟲不僅含有豐富的有機物質,如蛋白質、脂肪、碳水化合物,無機物質如鉀、鈉、磷、鐵、鈣等各種鹽類的含量也很豐富,還有人體所需的氨基酸。根據資料分析,每100毫升的昆蟲血漿含有遊離氨基酸24.4~34.4毫克,遠遠高出人血漿的遊離氨基酸含量。昆蟲體內的蛋白質含量也極高,烤幹的蟬含有72%的蛋白質,黃蜂含有81%的蛋白質,白蟻體內的蛋白質比牛肉還高,100克白蟻能産生500卡熱量,100克牛網卻只能産生龍活虎30卡熱量。
  昆蟲作爲食品除了有上述優點外,還有世代短、繁殖快、容易獲取等特點。因而在野外遇險時,昆蟲往往是遇險者的首選食物,筆者自己在野外就吃過十余種,感覺味道還不錯。爲使戶外活動愛好者對可食用昆蟲有一些了解,筆者在此列出我國野外較易獲取,口感尚好的可食用昆蟲,捕捉及食用方法,供打算吃昆蟲的“勇敢者”參考。蟲名後標有“*”號者爲首選食用昆蟲。吃昆蟲時,可根據當時自己的條件,選擇烤、燒、炒、煮、炸等不同的方法食用。
  蝗蟲 食用其成蟲或幼蟲,各種蝗蟲包括蚱蜢均能食用。用帶樹葉的枝條撲打, 或用塑料薄膜平鋪在地上將蝗蟲驅趕到薄膜上,因薄膜光滑蝗蟲無法逃跑易于捕捉。
  螻蛄 食用其成蟲,徒手捕捉,或在夜間用燈光引誘。
  蟋蟀 食用成蟲,徒手捕捉或用樹枝撲打。
  螽斯 又叫蟈蟈,捕捉方法與蟋蟀相似。
  家蠶、柞蠶 主要食用蛹,系家養昆蟲,野生的不易遇見。
  蛾類 包括天蛾、刺蛾、夜蛾、螟蛾各種蛾類,由于其幼蟲體表多長毛,外貌醜陋,一般多選擇吃蛹。
  蝶類 各種蝶蛹均能食用,幼蟲子較蛾類幼蟲而言,大多數種類不長毛,也可食用。
  白蟻 食用成蟲和卵,尋找蟻穴掘取。白蟻分爲生活在樹木中和土壤裏兩大類型,樹犧的白蟻體色純白,食用沒有異味。而地犧白蟻多爲棕褐色,食用時有 一點怪味。
  螞蟻 食用成蟲、幼蟲、蛹、卵,尋找蟻穴掘取,或用食物誘捕。食用螞蟻要特別注意螞蟻中臭蟻科的種類有毒,不可食用。臭蟻個體小,尾部上翹,有異味,易與其它螞蟻區別。
  蟬* 食用成蟲,用樹枝撲打或用膠杆粘。在南方一些山野的河灘邊有時可見到飲水後死亡的蟬大量聚集在一起,可以收集。
  蜻蜓 成蟲、幼蟲均可食用,成蟲用樹枝撲打,或膠粘,也可用網捕。幼蟲用網具在水中捕撈。
  負子蝽 食用成蟲,用網具在水中捕撈。
  石蠶 食用幼蟲,幼蟲生活于溪流中,用絲將幾塊石頭粘在一起構成犧身之處,徒手在水中撈取石蠶的石窩,捉取幼蟲。
  天牛 食用幼蟲,幼蟲生活在木材裏,蛀木爲生,選擇多蟲眼的枯樹枝將其劃開,尋找幼蟲。
  螳螂 食用成蟲、幼蟲,用手直接捕捉成蟲或幼蟲,螳螂卵也可食用。
  龍虱 成蟲、幼蟲均可食用,用網具在池塘、河流裏撈取。
  蜂類 包括胡蜂、黃蜂、蜜蜂,食用成蟲、幼蟲和蛹。找到蜂巢後用火燒死成蟲後,才可收集幼蟲和蛹。收集蜂類即使用火燒也有被蟄傷的危險,要選在夜間進行,多准備幾支火力猛然的火把,同時將自己的頭、手用厚衣服或其他物品保護起來。

【昆蟲的俗稱】

  老北京民居沒有樓房,平房四合院無論大小都有個院子,大一點的還有個小花園,除了用磚漫成的甬路外都是土地,種些樹木花草,也長出許多雜草野花,有各種各樣的小昆蟲生活在那裏,爲我們的兒時平添許多樂趣。時過一個甲子,現在再難見到他們,回憶起來還很想念。那些小昆蟲,有的可愛,有的可怕;有的是叫做“益蟲”,有的視爲“害蟲”,有的不知道算是益蟲還是害蟲。相信那時與他們相伴的孩子誰也不會忘記它們。
  螢火蟲:夏夜遊弋于院牆角落裏的螢火蟲,像流動著的小燈籠閃著黃綠色的光。他們飛得很從容,美麗而優雅,讓你不忍心粗暴地傷害它們。早就聽大人說過:古時有個窮苦的讀書人,晚上把他們收集起來借光讀書的故事,留下了“囊螢映雪”的佳話。
  臭大姐:學名是叫椿象吧?她會飛,大約指甲蓋大小,渾身黑灰,只翅膀下有點粉紅色,不知何以稱爲大姐,其實一點也不好看,而且有無比的臭味,粘到手上半天也洗不掉。她有這招防身本領,足以讓不懷好意的東西退避三舍。
  吊死鬼:學名槐蠶。過去北京四合院宅門前大多一邊種一棵槐樹。夏天開白花香透一條胡同,但是愛長蟲子,就是吊死鬼。他用一根長絲吊在半空中,大人討厭他,往往經過樹蔭下覺得脖子一涼,用手一摸軟軟的是一條蟲子,嚇一跳。小孩喜歡它,托在手上涼涼的,他會一屈一伸一拱一拱地向前爬行。後來在“文革”當中的“批林批孔”時才知道,林彪用韜晦之計叫做“尺蠖之屈,是爲伸也”,理解這句話有了形象的依據。現在,當我看到世界名牌鍾表“歐美加”彎曲的標志時,也會馬上想到那條綠色的小蟲子。
  洋拉子:北京的棗樹很多,棗雖好吃,洋拉子很可怕。他有僞裝術,淺綠色的和半個青棗差不多,軟軟的又像馬鼈,渾身有細絨毛,一旦粘到手上身上,又紅又腫奇癢無比,須用一塊面團,最好是嚼過的口香糖,把看不見的細毛毛粘出來才好些。
  螞蟻:它們一天到晚總是忙忙叨叨地在路上奔波,我喜歡蹲在地上跟著看,看它們到底要幹什麽,看它們是怎樣把比自己身體大一兩倍的東西拉回家。還有一種個頭比較大的叫“瘋螞蟻”,腿挺長,爬得也快,東一頭,西一趟,有時忽然停下來,環顧左右,好像漫無目地。若拿一個衛生球在地上畫個圈,它就像遇到“鬼打牆”,半天走不出去。一旦沖出去,暈頭轉向像喝醉了一樣,怕是找不到家了。螞蟻打仗是一種壯觀而慘烈的景象:黑壓壓的一團一片,沈默著互相撕咬,仗打完了,剩下死蟻遍地,它們爲了什麽?
  竈馬:那時廚房做飯用磚砌的竈火,晚上封火晝夜不滅,並在火眼旁邊砌進一個細長的小水缸,叫“塘罐”,利用余溫做熱水,洗臉或刷碗用,是一個很好的節能辦法。冬天裏也很暖和的廚房便生出許多竈馬,據說那是竈王爺的馬。竈馬與蛐蛐長相相仿,但體小色黃,不及蛐蛐健壯漂亮和好鬥,叫聲也不響亮。聲色不佳的竈馬,以它們的不起眼,才沒有像蛐蛐那樣的命運:被人養在罐裏並挑撥它們互相爭鬥取樂。那時廚房似乎沒有現在流行的蟑螂,不知蟑螂是什麽時候引進的,它比竈馬討厭多了。
  磕頭蟲:體長約1.5厘米,黑色,頭尖尖的很硬。拿著他放在指甲蓋上,它就會把頭磕向指甲蓋啪啪作響,小小的東西,脖子竟有那麽大勁。小昆蟲們大都有一種裝死的本領,遇到危險時便裝死躺下,甚至仰面朝天,一動不動和真的一樣。呆一會兒自覺風險已過,翻過身來撒腿就跑,不料小小東西也有如此心計。
  土鼈:許多蟲子分不出公母,土鼈卻很明顯:公的個小,有翅膀,母的甚至像銀元那麽大,沒翅膀,一個圓形的蓋子扣住全身,造型很簡練。把它翻過來,它會用爪兒使勁頂地,努力讓自己正位,那樣子笨拙但執著。
  聽大人說土鼈可以入藥,而且是母的,真不敢想象那是什麽味?怎麽喝?!
  屎殼郎:學名蜣螂。“屎殼郎碰上拉稀的——白來一趟”,詞雖不雅,但把它們的生活狀況說得生動有趣,所以孩子們沒有捉屎殼郎玩的。如果趕上他們正在專心致志地工作,那是很好看的,你會欣賞到他們的聰明才智,協作與敬業精神。
  馬蜂:形容健壯的小夥子細腰乍背叫“馬蜂腰”,馬蜂腰實在太細了,像用一根小棍連接著上下身。孩子們很怕它,越怕它越喜歡捅馬蜂窩,找刺激,現在才想到,外出回來的馬蜂們不見了自己的家和馬蜂兒子該多麽難過!
  天牛:一種個頭較大會飛的硬殼蟲子,渾身黑亮黑亮的,最好看的是那兩只細長而向外彎曲的犄角,黑白色相間,非常獨特。它很有勁,所以叫天牛吧,套上一根線繩可以拉動玩具小木車,“天牛拉大車”成了孩子們有名的遊戲。
  螞蚱:即蝗蟲,它們若成了災很可怕,城裏的孩子沒見過。螞蚱的腿很好看,大腿粗壯像一個倒挂琵琶,小腿極細,彈跳力特強。在田徑場上,你看跑跳運動員的大腿就是這個樣子。
  刀螂:即螳螂,你若發現草叢中的刀螂,它往往是站起來舉著帶刺齒的雙臂,前後微晃著向你示威,那是螳螂拳標准的架勢。
  呱嗒扁:這種顔色碧綠,身材修長,頭部尖尖很像協和式飛機的家夥很好看,但說不准它的大名叫什麽。因其飛行時呱嗒呱嗒作響,所以叫呱嗒扁吧。也正因如此,常常暴露自己而遭到逮捕,它的響聲是爲了什麽呢?
  老琉璃:北京人把蜻蜓叫老琉璃,金黃色的(也少有紅色,綠色和黑色的),像北京古城特有的黃色琉璃瓦一樣閃光發亮,故此得名吧。夏天捉蜻蜓玩是兒時的一大樂趣,它們十分機警,速度與急轉彎都非常快,還能空中懸浮,能捉到它又不損傷那對精巧的翅膀,就很不易。你若把手指尖放在它嘴邊,它會咬你,但不疼,癢癢的很好玩。

【昆蟲的其他用途】

  在雲南省泛指昆明人。昆明人喜歡在節假日自駕出遊,享受大自然給心靈帶來的愉悅,說明昆明人的生活很有情趣。“昆蟲”漫天飛,大大的促進了地州旅遊經濟;這種玩,充實了昆明老表的生活,同時也對地州人民做出了貢獻。昆明人固然在個人財富上沒發達城市那麽牛逼,不過心態卻保持得很好。
  昆蟲種類之多,無奇不有。我們在這一節中,挑選一些昆蟲,通過圖片,來展示它們奇特之處,或是形態奇特,或是習性有趣。我們舉一個例子,在北京等地的柳樹基部常常可見許多螞蟻在忙碌,還可見到基部樹皮上有一泥覆蓋(圖A),撥開來可發現一些個兒比較大的蚜蟲(圖B)。這種蚜蟲叫柳長喙大蚜,體長可達4毫米,最奇的是它的喙(即所謂的嘴),比體還長,最長可達8毫米。但想一想也就不奇怪了,它要穿過厚厚的樹皮,達到裏面的韌皮部才能吸到樹的汁液。如果嘴不長,能吸到食物嗎?如果我們認真調查一番,發現它一定是與螞蟻共生。蚜蟲把營養豐富的排泄物(稱之爲蜜露)作爲禮物送給螞蟻;而螞蟻爲它們蓋房子,保護蚜蟲的安全。如果不與螞蟻合作,這種蚜蟲自己生活能行嗎?答案是不行。我們知道在地面也有很多蚜蟲的天敵,如一此步甲(步行蟲),沒有螞蟻的保護,這種蚜蟲沒法活。這主要是由它的生活習性所決定的。用喙穿刺厚厚的樹皮不是一件容易的事,要把喙撥出來也同樣不容易;如果有步甲等天敵到來,沒有螞蟻的保護,它們只有束手待斃。因此這種蚜蟲只能與螞蟻結盟,沒有其他出路。而樹上其他蚜蟲有多種防禦方法。
  實際上,如果我們對昆蟲進行認真而深入的觀察研究,總可以發現各種昆蟲均有它們的生存之道,否則在曆史的長河中,被淘汰了。它們與相關的植物或動物之間有著豐富的哲理關系,這些均是昆蟲在漫長的進化過程中,對大自然或與其他生物相互適應的結果。
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阿楨
電影裡的六腳動物 【科學人2004年11月號】

我說的可不是恐怖電影裡的怪物,雖然這句話極可能引起這樣的聯想。我指的是貝倫鮑姆與萊斯科斯基,他們兩人再度合寫了一篇充滿學識的文章,一定會吸引所有喜歡科幻作品裡的科學成份的書迷。
貝倫鮑姆是美國伊利諾大學昆蟲學系主任,萊斯科斯基則在同校的電影研究中心擔任助理主任。大約10年前,這對夫妻曾寫作一篇文章〈科幻電影中的生命史策略與族群生物學〉,指出科幻電影中入侵地球的外星生物,絕大多數都因本身的生物結構而死。大部份的科幻電影,或多或少都會有相當於人類大小的生物,而且可預料的,他們一出場就掌控全局。
最近,貝倫鮑姆與萊斯科斯基又寫了一篇文章,指出有關電影裡小蟲子的錯誤。這篇文章名為〈電影裡的昆蟲〉,發表於新出版的《昆蟲百科》。文內透露,電影製片有時真的是太小看蟲子了。貝倫鮑姆與萊斯科斯基寫道:「影片內的昆蟲結構,不一定符合科學標準。在電影的分類學裡,只要是具有外骨骼的節肢生物,不管牠們具有幾隻腳、幾根觸鬚,都可能被劃入昆蟲類。」似乎連福爾摩斯這麼博學的人,也不會算術,在1944年的「福爾摩斯與蜘蛛女」一片中,他就誤把蜘蛛歸類為昆蟲,這大概是你我才會犯的簡單昆蟲學錯誤吧!(另外,從技術層面來講,蟲子並不等同昆蟲,還好語源學允許我們這麼做。)
接下來,讓我們談談巨大的螞蟻。這兩位節肢動物迷如此寫道:「這種一再出現於昆蟲電影裡的奇想,根本違反了表面積與體積比的限制。」體積增大,則表面積與體積比下降。昆蟲是藉由從體表氣孔吸入空氣來取得氧氣,若昆蟲長得過大,單靠相對狹小的氣孔截面積來滿足所有體積的氧氣需求,將使昆蟲窒息而死。另外,當牠們蛻變、脫去幾丁質製的緊身衣時,其實整個身體也會塌陷,導致死亡。卡夫卡筆下,參沙一覺醒來發現自己變成一隻大昆蟲的情節,其實是不可能發生的。
昆蟲的頑強,甚至也在電影史上軋了重要一角。早期的停格動畫作品,1910年的短片「公甲蟲之戰」就是因此而拍成的。昆蟲學家史塔瑞維茲原想拍攝戰鬥中的公甲蟲,但那些甲蟲就像易怒的演員一樣抗拒熾熱的燈光,並拒絕演出。貝倫鮑姆與萊斯科斯基寫道:「於是,史塔瑞維茲把公甲蟲五馬分屍,再把各個附肢綁回屍體上,然後煞費苦心地重新安排甲蟲的姿態,拍下一系列鏡頭。」想想看,如果在希爾頓姊妹身上運用相同的技術,能夠得出什麼樣的演出?
http://sa.ylib.com/circus/circusshow.asp?FDocNo=579
2011-08-18 09:58:07
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昆蟲電影

食人蜂 八腳怪 別惹螞蟻 跳蛋蟲 人蟻大戰 異形蜘蛛 蜘蛛人 魔蠅入侵 蒼蠅王 食人蟻軍團 鬼蟑螂 殺人蜂 八腳怪 天蛛地滅

(楨:《虫不知》是部具有港式無釐頭的結合奇幻/蟲怪/超能力/生態等片型之青春愛情片,形式上創新有餘、內容之感情和意義則不足!另參本館: 蜂去巢空 招蜂引蝶 《昆蟲記》 《中國蟲文化》)

《虫不知》作者:聞天祥

導演:羅志良
演員:梁洛施、陳柏霖、Twins、Boyz、盧巧音

與其說《虫不知》是羅志良(《異度空間》、《救命》)的作品,不如說是英皇集團精密計算的產物。正如同過去多部為謝霆鋒、容祖兒、陳奕迅、Twins所打造的電影存在的最大目的是為了全面加強偶像魅力,《虫不知》明顯也是為「英皇」力捧的梁洛施量身訂製的影片。

梁洛施在片中飾演一個從小能通「蟲語」的少女,喜歡上有點孤僻自閉的陳柏霖(他也擁有「快速閃躲」的能力),而葛民輝配音的單點甲蟲「葛吱」則是她的愛情顧問。身材高挑、氣質活潑的梁洛施,不故作小鳥依人,而被塑造成樂觀但容易闖禍、不做作而主動追求心上人的女孩。而其他幾位受命跨刀的英皇偶像,則以綠葉的姿態陪襯她,「超能力」成為聚合眾人的理由。「Twins」鍾欣桐飾演的姑姑宛如現代版的小龍女,高齡七十,卻只在「想當年……」與「我也是一個謎」的對白中洩漏出與她外表不符的年齡。她開設的「激動樂園」是個帶領、教導有超能力的青少年的地方,而「Boyz」的關智斌、張致恆,分別飾演觸摸別人身體就能感應未來的害羞仔,以及具有透視眼但每次使用透視力鼻毛就會快速生長的滑板小子。其他則還有滿臉面皰但能跳高的徐缽瓶、以及一對能隔空取物的雙胞胎姊妹周冰清、周玉潔……。那「Twins」的另外一員蔡卓妍怎麼辦呢?劇情只好迸出有個「國際推你大賽」,讓害怕與人碰觸的陳柏霖面對恐懼接觸的障礙,並設計梁洛施心愛的甲蟲意外失蹤,而這場大賽的主持人「東洋小魔女-莎莎子」就由蔡卓妍擔任。

十分無釐頭、但可惜處理得並不精彩的「國際推你大賽」並非本片最後高潮,真正的衝突是梁洛施因為愛情沖昏頭而遺忘一路幫她的甲蟲「葛吱」,而其他蟲類以為「葛吱」被殘忍人類製成標本,因此決定一夜之間全部消失,破壞自然界的生物鍊,讓人類面臨生存考驗,才是影片真正的關卡。這個故事也許讓只看好萊塢電影的觀眾聯想到了《X戰警》、《驚奇四超人》,其實在精神上它更接近日式卡通片與超人電影,類似宮崎駿早期作品的結局是一例,對超能力的表現手法也看得出來,將希望寄託在青少年身上的意識型態,更是其來有自。

從《虫不知》到諧音的「從不知」,除了甲蟲「葛吱」以外,影片更試圖在童真的尾巴、也就這群青少年角色身上,找尋大人從來不知道的幻想能力。這也是為什麼「Twins」在這部電影變成了「長者」,帶領梁洛施、陳柏霖、以及「Boyz」這群青少年拯救世界。而大量動畫特效的運用,也是要和這些偶像的主要觀眾溝通的工具與手段。

不過雖然偶像形象與影片訴求的課題都顧到了,但實際執行時還是有不少未逮之處。動畫製作水準明顯無法滿足看慣迪士尼、夢工廠的觀眾只是表面,「葛吱」以外的蟲類無甚個性可言,就如同「激動學園」的超能力少年少女大多也是性格模糊、魅力欠缺,才是癥結。尤其劇本與導演沒讓這群青少年在關鍵時刻表現出超能力的決定影響,顯然是個失策,因為他們存在的必要被電影本身給輕易動搖了。

至於主角梁洛施的年輕活力在陳柏霖的幫襯下,雖然並沒有太多創新,但也已經散發給觀眾。就戲論戲,偶像群裡真正厲害的首推「Twins」鍾欣桐,她的文弱外型、北大校花式的老套裝束、拐彎抹角的說話方式,配上效果十足的「舞」功,把中國武俠奇幻小說裡「長生不老」的人物作了十分有趣的「諧仿」。其實偶像與電影工業的結合並非只有利字可言,某些新導演透過這類「練習」以進入主流發揮,電影公司未嘗沒借用導演的創意來開發偶像恐被定型的焦慮呢?2003年鄭保瑞執導的《古宅心慌慌》就讓「Twins」蔡卓妍脫穎而出,去年彭浩翔的《公主復仇記》讓「Twins」鍾欣桐脫胎換骨也是一例。《虫不知》就內容而言並不如上述兩部作品紮實,鍾欣桐以綠葉姿態搶鏡成功,未嘗不是善用形象、甚至顛覆求險換來的。

另外最值得一提的是飾演梁洛施母親的盧巧音,雖然短短幾場戲,但是跟女兒在陽台趣味談心的噴飯演出,足以和鍾欣桐用探戈舞步試探陳柏霖的戲,並稱本片最具華采的部分。梁巧音在短短幾句台詞內,把自己遺傳給女兒的樂天、好打牌的習慣都演出來了,而肢體、念白的掌握,更是綠葉中的翹楚。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=079&eid=10790006
2011-10-16 08:33:42
阿楨
肩上蝶_百度百科

肩上蝶電影《肩上蝶》,改編自傅玉蓬的網絡文章《你的肩膀上有蝴蝶嗎?》。演繹現代版“梁祝”。導演張之亮表示,電影的創意源自他于2002年在網上看到的一個淒美愛情故事。電影從半虛構的星月島出發,陳坤扮演的昆蟲學家同時受到三位性格迥異的女性的青睞,隨後引發了一系列感人的愛情,最後三位女性中的一人因愛化蝶,守護在陳坤身邊。
  主演: 陳坤,梁詠琪,桂綸鎂,江一燕
  劇情簡介
  在一個遭受致命傳染病威脅的時代,一個充滿奇幻色彩的小島上發生了一段爲愛執著和犧牲的故事。
  著名的生物學家嚴國專注于研究,希望找到治愈這種疾病的方法。但是他自己卻被病魔所侵,生命垂危。他的未婚妻寶寶同神秘的生靈定下契約,她自己化身爲一只蝴蝶,以換來嚴國的康複。嚴國神奇的恢複了健康,卻發現愛人消失,他變得憂郁孤僻。而已經變成蝴蝶的寶寶只能夠看著他一天天消沈,卻無能爲力。不久,嚴國得到了鄰居白蘭和從大都市來到小島的女記者楊霖的關心。在嚴國和楊霖之間更萌發了新的愛意,這讓寶寶心裏充滿了苦澀。
  在寶寶可以從蝴蝶變回人類的期限前的最後一年,小島也爆發了疫情,情況非常嚴重。危急時刻,寶寶發現自己能夠找到嚴國研究的解藥的關鍵配方。于是這只脆弱的蝴蝶開始了危險的旅途,即使她的翅膀變得殘破,也堅持飛翔不停歇。
  傷痕累累的寶寶能夠帶給嚴國需要的藥材配方飛回到他的身邊嗎?嚴國心中唯一的真愛究竟是誰?當化蝶三年的犧牲結束之時,寶寶會變回人形去找出答案嗎?
  影視原聲
  從《讓子彈飛》到《肩上蝶》,從姜文到張之亮,寧靜、安逸、閑息的空靈音樂風格,正是出自日本國寶級配樂大師久石讓。配合電影中所展示出的魔幻神秘景觀,由傳統樂器與電子樂器來共同完成配樂的工作,重點是透過配樂所營造出的大自然平靜的氣氛,以及透明而神秘的音色,讓聽者心靈備感愜意,又充滿無限遐想,而在一切都是久石讓在日本大地震中傾情打造的。
  相關新聞
  2009年10月16日,由張之亮導演執導的中國電影《肩上蝶》于日本北海道蘆別市“Canadian World Park”(加拿大主題公園)開機,並在東京等地取景。11月預計入中國浙江,北京等地拍攝。
http://baike.baidu.com/view/2892610.htm

另參本館:《墨攻》《梁山伯與祝英臺》《昆蟲記》
2012-05-20 12:17:40
阿楨
關於《人間昆蟲記》

  聽到日本漫畫家手塚治虫的作品《人間昆蟲記》即將改編爲電視劇,有點驚訝。
  是很久以前看過的作品了。原作其實是個簡單的故事,簡單得甚至有些俗套。唯一的女主角十村十枝子,崛起於劇場女演員,繼而化身爲奪得紐約設計大獎的設計師、被芥川獎肯定的新秀作家,在結束與一位企業高階人士的短暫婚姻後離開日本,重新以倍受讚譽的女性攝影師的姿態出場。
  只是,光鮮靚麗的身影,才華橫溢的面貌,卻是隱藏着以貪婪和狠毒而鍛造出來的暗黑能量。一個本性聰穎的女人,從不同的男人身上剝削才華和資源,打造出自己在都會叢林中攀升的憑藉和階梯。不再有利用價值的俘虜,自然成了隨時可以拋棄的祭品。她不斷成長和蛻變,一如老寓言中的蛇蠍,在吞噬了一個又一個身邊的男人之後。
  這個「人間昆蟲」的生活,有着某種生物性的純粹:沒有負疚,沒有罪惡感,沒有絲毫的道德底綫,全然的生存本能導向,只相信成王敗寇。不過,這樣一個人性的殺戮戰場的倖存者,卻似乎征服了衆多手塚治虫的讀者,而且不分性別。男性惑於她的魅力,女性把她投射成理想中的新女性。一個強盛的貪嗔慾望,又一次蛻化爲慾望的對象;最缺乏人性的,成了「人性」的象徵。
  對於我,手塚治虫的這部漫畫,無疑也是具備某種魅力的作品,但這魅力卻並非來自於女主角的邪惡之美。
  這個日本六零年代末創作,然後於一九七〇年出版的作品,其實也像是個寓言。那時的日本,還像是作品中一次接着一次華麗變身的女主角,為着謀取自己的成功而不斷地複製或者汲取他人的才能和創新,並最終抹殺掉之前學習的對象。從鄉村來的年輕女性十村十枝子,刻意利用周邊遇到的男人來將自己推向高處,就像是 TOYOTA 和 SONY 聞名於世之前的日本,不斷地透過對歐美資本主義的摹仿而使得自己成爲資本主義世界的新興大國。
  《人間昆蟲記》裏的人間世界,完全不同於手塚治虫在五〇年代所創作的《原子小金剛》。為求取成功而不擇手段的女性是一隻犀利無情的人形昆蟲,而那個人類懷抱着對逝去的孩兒的思念所製造出的機器人,卻展現着天真但高貴的人性。當然,後者是個童話,前者則是個成人故事。
  一九六〇年代末期的手塚治虫,已非初生之犢。歷經辛苦之後,他看來總是確立了自己作爲日本動漫界領導者的地位。可是,從之後他的動漫公司營運不善以致負債累累的情形來看,這時的手塚治虫想必也承受着不小的現實壓力,心中感覺着氣喘噓唏。
2012-05-20 12:22:30
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  在漫畫中,女主角陸續地與不同的男性發生關係,步步爲營奮力攀爬。可是,故事終了時,她最後留下的話語卻是:「人可以變成功,可是當你成功時,其實內心相對是很悲戚的。」
  當闔上漫畫時,敏銳的人們恐怕不免模糊猜測着:這是否也是手塚治虫的心情?這是否也是他在假面之下的告白?是什麼樣的折磨使手塚治虫不由得感覺悲慼?
  對野心與名利不可遏止的欲望,將人間轉變爲了一個昆蟲般的世界。人人都必須是昆蟲;唯有能以100% 昆蟲般的姿態生存的人纔是最終贏家。在漫畫中,女主角是一隻貪婪無情的螳螂,全身散發著發出精粹而頑強的虛無主義光芒。沒有絲毫的躊躇猶豫,沒有真正要追求的理想世界,沒有一個必須服膺的大寫的目標。唯一屈從的事情,是她必須為每個東西、每個事物、每個人,都掛上一個價格標籤,準確衡量它們在生存遊戲中有什麼值得榨取的價值。只不過,一如往昔,勝利者其實一無所有。除了內心的虛榮,沒有任何地方或所在是她能夠駐留的家園,沒有人真正是她的家人。
  在這裏,《人間昆蟲記》跟卡夫卡的《蛻變》構成了強烈的對比。在卡夫卡的世界,人被降格成爲了蟲。由人蛻變成爲甲蟲的可憐怪物,既沒有十村十枝子的活力和勇氣,也缺乏了堅強活下去,並願意為着繼續活下去而不惜任何代價的強韌意志。從這隻甲蟲,我們看到了人文主義的異化論批判閃爍出的最後餘輝。儘管如此,大概從來沒有卡夫卡的讀者會覺得認同這隻甲蟲。相對地,十村十枝子不需任何道德的或者形而上的理由而堅持活下去的獨斷意志,卻感染了許許多多手塚治虫的讀者,共同沉浸於成爲人形昆蟲的喜悅中,而遺忘了這其實是一本極其哀傷和絕望的漫畫。
  當然,卡夫卡的悲情與手塚治虫的悲慼,顯然不是同質或者同構的事物。要看透手塚治虫的悲慼,還必須從別的地方找尋綫索。我的一個綫索,來自於鄭陸霖的一篇評論。
  據說當一九八九年手塚治虫過世,日本舉國哀悼,可是這時另一位日本動畫界的新秀宮崎駿,卻是出人意表地發出論斷:「手塚對日本動畫毫無建樹可言。」
  爲什麼宮崎駿會有這麼強烈的負面判斷?
  鄭陸霖的解釋是:來自於手塚治虫一手建立的「有限動畫」(limited animation)體制。
手塚治虫在一九六二年創立了「虫 production」動畫工房。到一九六三年,就推出了至今膾炙人口的電視卡通「原子小金剛」。以這部作品爲發端,正式開啟了日本動畫所謂低成本、低人力的大量生產模式。以節約人力的使用和快速產出爲特點,手塚治虫持續開發出各項動畫製作技術,最終使得「虫 production」能以不到十分之一的成本與時間,製作出市場歡迎的電視卡通連續劇。此即所謂的「有限動畫」(limited animation)體制。那麼,日本動畫界爲這個成功所付出的代價是什麼呢?鄭陸霖的分析是:
  「有限動畫」的成功卻弔詭地架構出對動畫師創作自主的層層束縛:先是其技術形式壓縮了他(她)們創意揮灑的空間,接著又因為流程的分割與簡化,打開企業高層主導動畫製作的大門。
  是的,這就是優秀的動漫作家手塚治虫所打造出來的世界:一個沒有靈魂的動畫產業,一個被商業邏輯壓垮的動畫產業。其實,聰明的手塚治虫應該早就意會到了他所建造的世界是個什麼樣的事物。可是,這也是作爲動漫大家的手塚治虫不能也不堪道破的內情。其實,只要看看臺灣的代工業豪雄成功的故事,我們就不難理解手塚治虫最深層的悲慼。從那些可能不斷測試一個人的道德底綫的歷程,我們才或許可以更好地瞭解《人間昆蟲記》結尾的那句話語:「人可以變成功,可是當你成功時,其實內心相對是很悲戚的。」只是,不必懷疑,這悲慼儘管可能深層,也僅僅是「相對的」。
  如果你問我:手塚治虫或者宮崎駿,你會站在那邊?我想我會說:朋友,我絕對不會——也不願——站在十村十枝子那邊。不過,我可能會想看看,歷經了世紀性的全球金融危機之後,在朝向着新的世界秩序的漫長過渡期,過去一貫強悍追求自我生存的十村十枝子,這次會長成什麼樣子呢?
http://blog.roodo.com/poiesis/archives/15737621.html

(楨:另參本館<漫畫之神與本館展題>前評:
  就因為畫了些與貴館展題相關的漫畫,你就將手塚治虫褒為漫畫之神?
  不是這樣的,而是漫畫界的共識,因為手塚的漫畫不但量大、質佳、題材也廣。
  就像動畫之神宮崎駿了!問題是「神」有幾位?萬分之一不到吧,想在日本動漫界的群鬼中找尋「神」,大概會如老子所說的令人目盲心狂的「神經」。再說宮崎駿的動畫多神了,還不是在賣弄童話故事中的神話要素──神奇但無害的魔法,獨立且勇敢的少女,助女又無邪的少男,野蠻卻高貴的天人合一、萬物有靈,當然還有與前要素匹配的畫面與音樂。另參本館:《昆蟲記》 《螢火蟲之墓》 蛛網)
2012-05-20 12:22:54
美國黑金
很讚的分享~~~


http://www.yyj.tw/
2020-01-12 00:12:52
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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