《悍戰太平洋》
災難、科幻、魔幻電影系列˙特攝技術˙
“特攝”（SPECIA EFFECT 縮寫為SFX），原文“特撮（とくさつ）”泛指為各種電影拍攝的特殊技。
現在的特攝片是特指由日本拍攝的以《奧特曼》系列、《假面騎士》系列、《超級戰隊》系列、《金屬英雄》系列、災難科幻魔幻電影系列，等為代表的一系列影片。在中國有《金甲戰士》、《鎧甲勇士》、《巨神戰擊隊》系列等。
韓國也拍過特攝《元素戰士》系列，美國模仿日本過的幾部《假面騎士》和《超級戰隊》並拍攝了《帕瓦特奧特曼》，澳大利亞拍攝了《葛雷奧特曼》。
˙特攝˙可以指：
一是指使用特殊效果的電影特技手法（SFX），可以稱為廣義特攝。
二是指使用特效拍攝的電視劇及電影可以稱為中義特攝。
三是專指日本製作的使用電影特技的影片，可以稱為狹義特攝。
應當注意的是，特攝片最早由日本提出，所以不論廣義還是狹義，都是在日本特攝影片出現以後才有的說法。
特攝影片是像奧特曼，假面騎士等穿著特製戲服戰鬥的影片。全名為“特殊效果攝影”或者是“特殊技術攝影”（SPECIA EFFECT 縮寫為SFX）。
因為在技術相對落後的時代，這樣的拍攝手法是相當先進的，所以“特攝”也含有褒義。
最後，特攝片與特技片有一定區別。一般來說，特攝片比特技片成本低，做工也比較粗糙，畫面感遠不如特技效果。只能說是一個特殊時期的特殊產物。當代把特攝片歸入的廣義特技片之中也不是沒有道理，但那樣就沒法區分特攝和特技的區別了。
﹝中義特攝﹞
就一般所理解特技效果只限於幻想故事或超現實題材，即使是在普通的動作片中使用，也不過是拍攝真實世界常發生的事情。
但實際上間有有把寫實背景的動作片以特攝手法拍攝的，如《007》系列電影，90年代以來的《Sin City》和電視劇中的《24》或《越獄風雲（Prison Break）》，所以這種分別已經變得模糊。
嚴格來說，美國是歷來製作電影特技最發達的國家，可是實際上只有科幻或超現實題材才是一般意義上的特攝影片，所以如果刻意把特攝影片自成一類的話，可以說日本和美國平分秋色地同樣大量生產特攝影片。
理論上特攝是幻想影片的代名詞，可是實際上某些幻想影片不使用特技效果，如法國的《阿爾伐城》、美國的《複製兒魂》和《The Blair Witch Project》、日本的《死國》、國際合作的《月光之子》.....都沒有明顯的特技效果，完全以演員的對白和普通的運鏡來表達幻想的故事。
﹝狹義特攝﹞
特撮是日造漢字，相當於中文的特攝詞語，在日本指一種大量使用電影特技的影片。
因為“特撮”一詞是和制漢語，所以一般認為特攝是日本的專有產物，日本的特攝影集和電影對ACG方面的影響非常大的。如果要刻意分別應當從“特攝”這個中文和日文的漢字“特撮”細分。
最重要是在日本，特攝成為了某類影片的代名詞，而不是指在該片中使用了特攝，就專指是一些超現實或科幻題材的作品，相對下即使是警匪片等動作片雖然也使用特攝，但題材是拍在真實世界經常性發生的事件。
日本特撮自成一類是因為在日本雖然有先進的電影特技，但因為日語的影片在世界市場較狹。而且電視臺和電影公司常有把超現實題材拍攝成動畫的傾向，而日本acg又有使用很多電影的鏡頭手法，吸引了很多喜歡超現實和幻想題材的人的市場，造成較少人觀看由真人演出的電影特技影片。
結果在日本較少像美國那樣把動作片以電影特技拍攝，也鮮有像香港把武俠片大量使用特技，在日本所見的動作和武俠片多以寫實見稱的。在日本的武士片概念比較接近漢語的功夫片，而動作片更少見充滿著對穿著便服普通人的特務和殺手，作神話英雄式描述成魔幻寫實主義風格的(相對下傑克·鮑爾和007跟美國隊長的分別主要是服裝而不是能力和場面)。
變成不得不使用特技的場合才使用的專門特撮影片出現了。
通常就是科幻片和恐怖電影，在日本壓倒性多是以真實現代日本做背景的超級英雄和怪獸與鬼怪故事，以希望吸引一些不全接受動畫中完全虛構世界觀，又希望看到超現實的事物的觀眾。而且使用真實的背景也意味佈景和服裝的需求較低，成本比完全虛構背景的嚴肅科幻低，在日本常有以動畫的方式來拍攝壯大的純虛構背景的奇幻和科幻故事。
﹝特攝技術發展歷程﹞
特攝是特攝電影的簡稱，最初是指運用了特殊攝影技術而拍成的影片。由於日本人的特殊拍攝方法，五十年代以來的特攝片是特指由日本拍攝的以奧特曼，超級戰隊，假面騎士等為代表的一系列影片。
在日本60年代初期開始流行拍特攝片，在日本特攝的三大系列是 戰隊系列；假面騎士系列；奧特曼超人系列。恐龍特急克塞號（恐竜戦隊コセイドン）是當時日本恐龍三部曲中的之一，中國當時只引進了恐龍特急克塞號。
1974－1975年，圓穀公司製作的雷歐奧特曼在收視率方面遭到了未曾有過的失敗，加上由於石油危機而引發的日本經濟危機造成了公司效益大幅下滑，使得雷歐奧特曼結束播放後，圓穀已經無力再承擔一部像奧特曼那樣的、需要用到大量模型和特技的特攝片製作。
但是在70年代的那時，特攝片正處於激烈的競爭中，不同類型不同題材紛紛湧現，尤其是競爭對手--東映公司的假面騎士系列和超級戰隊系列獲得的好評程度正如日中天，更不用說動畫界的超級機器人系列作品也在和特攝爭奪市場。如果圓穀公司不有所作為的話，那麼等待他的結果無疑是被擠出這利潤豐厚的市場。
特攝片對中國來說是一個新片種，其發展還將經歷較長時間，當前中國特攝片還處於萌芽階段，發展緩慢，主要偏向低齡向，採用低成本製作，但本國特色十分鮮明！
「救救特攝吧！」庵野秀明2014年 5 月 16 日呼籲大眾正視日本特攝技術之傳承！
看過《超人力霸王（鹹蛋超人）》與怪獸大戰、假面騎士變身戰鬥、或是戰隊合體機器人戰鬥嗎？相信很多人都知道，這些都是知名的日本特攝片。
特攝片就字面意義而言，指使用了大量電影特技攝影手法（SFX）的影片，但由於成本昂貴又需要高度技術，要真正徹底使用特技攝影所拍攝的影片相當稀少。而在 90 年代之後，日本所指的「特攝片」大多是指使用了 SFX 作為拍攝輔助手段的影片，包括許多的戰爭、怪獸、科幻片及某部分的恐怖片。現在的日本特攝片有不少都是從現代日本作為故事發生地的超級英雄系影片，希望能夠以此吸引某些希望看到超現實但又無法完全接受虛構世界觀的觀眾。
所以像是在戰隊中看到合體機器人與巨大化的怪人在日本街頭大戰的場面，全都得力於日本特攝技術的發展，不只是機器人、怪人，甚至是整個日本街道的逼真場景都一一製作出來以完成拍攝，可稱之為藝術作品。
以動畫《新世紀福音戰士》為代表作的日本導演庵野秀明，在去年 7 月到 10 月在東京現代美術館中特別展出的「特攝博物館」，與其好友樋口真嗣兩人分別出任了該博物館的館長及副館長，期間展出許多特攝影片攝影中所使用的縮小比例場景模型，以及許多特攝影片中曾出現的英雄及怪獸。
另外兩人又與宮崎駿一起聯手合作，以宮崎駿經典影片《風之穀》中所登場的巨神兵為角色原型，打造了他本人的首部特攝影片《東京出現巨神兵》。這約 8 分鐘的特攝短片，敘述從天而降的巨神兵，在七日內毀滅世界。整個世界毀滅崩壞的場景，令人歎為觀止。而此片去年與《福音戰士新劇場版：Q》一同上映，也引起不少觀眾對於特攝影片的關注。
十分關心特攝影片的庵野導演，在2014年 5 月 16 日公開了一份作為日本文化廳振興藝術產業一環所進行的調查結果：「日本特攝調查報告書」，希望喚起社會大眾對特攝技術的關心。將近 150 頁的這份報告書（執筆者：尾上克郎、三池敏夫、境真良、冰川龍介等）中，庵野導演第一句話即寫道：「請幫幫忙吧，特攝這種技術體系就要消失了。」
在這段引言中他表示，特攝這種日本可以對世界引以為傲的特色產業就要消失，他對此感到無可奈何之際，希望特攝的技術可以作為文化遺產傳承到後世，但若只憑一己之力實在是過於困難，因此誠懇請求國家、法人、企業或是任何人能夠助特攝一臂之力，他特別希望這些特攝中所使用的縮小比例模型可以盡快保存下來，希望能留下過去在特攝中所得到的夢想，傳承給下一世代的人們.....。
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