最初，只剩下蜂蜜的幻覺。 如果可以變成花的話 如果可以變成雷聲的話 如果可以變成時間的反面 如果可以變成抵達的極限 如果可以 如果可以 而我們就是黑暗的維度 在思索，書寫與閱讀之間，接近神聖的時刻。

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　　從《剛剛發生的事》到現在的《那些閃電指向你》，林婉瑜一直堅定於對情感著墨的觀照與臨摹，這般走來也就有特定的標示感，讓人很容易辨識她的姿勢與位置。唯中間的《可能的花蜜》實在有一些很勉強的部分，那種晃走式遊逛的姿勢，如同閃神一般，淡淡薄薄地削過表面，沒有足夠的深入，也就沒有讀到她對城市的深情懷抱。然《那些閃電指向你》沒有意圖論述，又回到直視抒情的無數種可能形態裡，再次優秀地演繹出專屬於林婉瑜最美好的寫法。

　　《那些閃電指向你》，有著推衍的語法、排比形式以及重複句的使用，這些都是林婉瑜詩歌相當明確的慣性運動，悠悠緩緩不疾不徐的，並不是輕描淡寫，或者直白口語化的表現而已，看起來稀鬆平常的技法在林婉瑜手中就是天天然然一體渾然的，比如〈相遇的時候〉就有著慢慢述說的口吻講了兩次終於、以「於是」開頭的三句，隨後更巧妙地把美國詩人佛羅斯特／Robert Frost〈雪夜在林邊停留〉同一句詩歌重複一次的典型句法在推動進化為置放於不同段落如：「在大浪／把我們分開以前／／在大浪／把我們分開以前」，便產生了語氣再轉折的精心設計感──

　　同樣的例子還有不少，譬如〈藍寶石的眼珠給你〉開頭「把你嵌入心裡的我／實在很痛」同樣也是最後一段的開頭，共兩段談登入臉書與進入愛人的心的途徑程序相仿的〈記住我〉剛好段落中間都是一句「在『記住我』的那個空格　打勾」，或者〈不會告訴你〉：「正正經經的活著／是一種必要／有時很想笑的時候／必須忍著／很想愛的時候／也必須忍著」，乃至出現於詩集封面的「想一想你／想一想你吧／你就是那件快樂的事」，還有談論愛情的「我要把它收回／放回／我的／我自己的／珠寶盒裡面」，重複句的多層次演練，以及愜意悠閑的節奏，正可以見得林婉瑜的手藝本事是怎麼樣的不見鑿跡，只有純淨沉靜的火候。

　　林婉瑜示範的是日常性與詩意做共性結合。換句話說，這是一種生活詩意美學。林婉瑜輕重自若出入自由尋常日子，經由詩歌進行各種事件與觀察的捕捉，宛如她正安安定定地把那些人間煙火都畫出來似的。

　　她筆下的情愛，是不過度神聖（也就不過度狂喜狂痛）的表情，一切都在日常隙縫裡好好地存在著。愛情也不熱烈如火，也不悲哀如漫長冬季般的絕望無依。她是溫馴的，卻又保有靈活的律動。她的詩歌展現的是質樸秀麗的風格，彷若優雅的神蹟，尤其是那樣的神蹟是從日常裡炸出來的，那些美美好好的閃電一樣的詞語、意象與概念也都不是從天外來，而是由尋常生活裡活泉式的汨汨湧起，譬如「所以當我喜歡　你／必須小聲的說／含蓄的／不要驚動這個世界那些開敞的傷痕」（〈用一首詩〉）、「……愛情是，在別人的溫度裡／被你的溫度溫暖……當我想及愛情／當我想到你」（〈當我想及愛情〉）、「時間走過／許多事改變／我們和當年那個人不一樣／我們的愛情／比時間年輕一些／比我們年輕時祈求的一樣」（〈一筆一畫〉）、……

　　林婉瑜是這等溫柔、優雅，於是我們不難發現不是閃電抵達人，而是人抵達閃電（狀態／境界），乃至於人變成閃電，化身為某種自自然然如天上之物的存在，瞬息萬變，但又是恆常的、始終如一的豐饒著。

　　林婉瑜慢速的娓娓道來，跟近來強調機能性、雄辯又機智反應、快速犀利且迅速翻轉的現今詩歌風氣截然不同，一反那樣子街舞似的高速切換觀點，林婉瑜不跳躍，絕無瞬間移動旋轉，她的詩意是花工夫時間釀出來的，猶如無垢劇場《觀》一樣的極緩動作，她並不講究突如其來的詩意，但她也不是慢至極限痛苦扭曲於靜止中爆發的舞踏（例如吳俞萱），林婉瑜詩歌優雅靜好得不得了，像是從山光水色的盡頭路轉峰迴花明柳暗踅回來的最好時光的聲調──

　　像她的〈完整〉寫下的：「我們無法完全／對世界坦露自己／但那些沒說出口的部分／才使我們完整／那些沒有目的的出發／才是最好的行程」，她確實是優雅如此的日常神蹟，柔軟得剛強也要彎彎繞繞起來，成為溫柔的出發與完整。