最初，只剩下蜂蜜的幻覺。 如果可以變成花的話 如果可以變成雷聲的話 如果可以變成時間的反面 如果可以變成抵達的極限 如果可以 如果可以 而我們就是黑暗的維度 在思索，書寫與閱讀之間，接近神聖的時刻。

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　　０７７，《我親愛的偏執狂》。

　　這是一部以精神疾病患者為素材的電影，並非源自陳綺貞那首收錄《Groupies 吉他手》專輯的〈我親愛的偏執狂〉，而是取愛情與精神疾病結合起來成為一種文本亞主題的命名思維，倒也可以扣合此一原產法國電影的精神。

　　《我親愛的偏執狂》一如《派特的幸福劇本》，都要設法挖掘患者的另一種面貌。不止是瘋癲而已。這類文本都企圖於突破精神疾病汙名化的困境。編導都積極於驗證患者更多不為人知（或不被感興趣）的「正常模樣」。電影營造的是同理心或者認同感。他們要讓人去看見精神疾病絕非反邏輯、反文明的，一種徹徹底底的黑暗、喪失、不可認知與理解的存有。他們讓狂野失序的患者回到生活裡，回到日常之中，定錨為人。編導確實展現他們與常人作為同一物種的平凡性。

　　不過呢，相較之下，《派特的幸福劇本》多了一些明確的事件、輕鬆的喜劇感，以及大獲全勝的快樂結尾（如果患者們都能這樣皆大歡喜，就好了）。《我親愛的偏執狂》則更專注在平常的層面，它沒有那些故意的設計（比如舞蹈與另一個女子愛情的救贖等等），而是讓活得細碎、全然自我的主人翁能夠適應精神的異變，緩慢地察覺與自我的孤單相處的必要性。從而，使他自己能夠以另一個深沉的方法去挽回那個因他種種瘋狂行為（威脅跳樓與放火）預備離去的女子──

　　《我親愛的偏執狂》也讓你想到岩井俊二的《夢旅人》，尤其是最後的行走部分，更有類似的隱喻氣味，透過行走使得內在部分機制毀壞的人能夠面對「世界末日」（將公路電影形式巧妙地濃縮），達成完整化。無論是死，抑或者活下去。

　　而你蠻喜歡尾聲的設計。男主人翁說著：在一個無人知曉的角落，如果沒有人曾經在那裡親吻，那它還有什麼存在的意義呢？這個在野地產生的提問，使得人與愛情、人與自然，以及人與精神重新獲得了一種安穩而美麗的關係。

 

　　──102/4/24，中午十二點，在西門町，福相試片室。

 

 

　　０７８，《同謀》。

　　《見鬼》系列兄弟檔導演之一的彭順，起用郭富城飾演的陳探，一拍就是三集，《C+偵探》、《B+偵探》到《同謀》，試圖建構一成功的華人偵探角色典型。然而，前兩集還有些教你認為有趣的梗，到了《同謀》，約莫是有點神經質、突梯的陳探一角無法再有更多探索，於是找來近年演技大受肯定的張家輝搭檔演出馬來西亞偵探鄭風喜（片中一再強調是《汪洋中的一條船》的鄭豐喜，但你印象中，那中間的字是豐，可不是風啊，無論如何這個命名讓你覺得乏味已極）──而張家輝那段突如其來的功夫秀，亦讓你倒足胃口。簡直是刻意到明目張膽得讓人不耐的調度。

　　前兩部還好好地鎖住離奇與懸疑的氣氛，這一部《同謀》除了街上的汽車謀殺橋段，以及陳探被威脅、遙控要去撞車的段落還具備一些緊張感外，其他時候皆堪稱窮極無聊啊。

　　至於所謂一樁跨越三十年的雙親殘殺案，也是虎頭蛇尾。其追查嘛，也就是在泰國、馬來西亞和中國來來去去，隨便聊一聊就破了。有種傻眼的感覺。要不是某些鏡頭和張家輝、郭富城、江一燕的幾個表現還不錯，你會以為被耍了。

 

　　──102/4/24，午後三點十五分，在絕色影城。

 

 

　　０７９，《天地風雲錄之九龍變》第19到22集。 

　　大學時期以前，霹靂布袋戲伴隨你走過很長的一段時光。且據說小時候的你特別喜歡鑽到廟宇前演出、布袋戲團的後台去看那些師傅的手法。不過，在三途判現世那一段（主要是太擺爛、噁心了，情節設計近乎荒淫、可鄙），你就幾乎完全切斷與布袋戲的連結。只偶爾在電視看它個幾小片段。雖覺得木偶和動作製作愈發精美、教人垂涎，但其中的公式化，卻怎麼樣都無法讓你再有悸動感。

　　然黃俊雄與小兒子黃立綱成立，以《雲州大儒俠》為基礎的金光布袋戲，讓你最近稍微燃起興趣。尤其是劍無極這個角色在第十九集大展刀威的暴力場景，居然動用到「半凍結畫面」（被砍的戲偶慢動作鏡頭地飄在半空中，劍無極則捲起速度驚人的劍之彩光，橫切直劃的，好不俐落、精彩）的聲光效果，就讓你不得不佩服（至少是眼下此刻）起金光布袋戲動作場面的調度了。