山普の十六釐米日記 我也在等待那個脫下上衣，就不會迷路的季節。

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五0年代末期的法國掀起了一股所謂的新浪潮(new wave)電影，新浪潮一詞源自當時二次大戰結束後十年，原戰後初期的『理想主義』與『政治運動』逐漸被消費型的休閒文化所取代，不再有這麼濃厚的政治意味，這個新世代被稱為新浪潮，很多這個時代的文藝青年們，都喜愛閱讀電影期刊雜誌，而當時法國政府立法在1959年成立了電影的『預支貸款』的制度，根據劇本提供第一部劇情長片的資金，許多新進導演，就是在這個時期1959~1961年，完成他們的第一部劇情長片。包含楚浮的『四百擊』，夏布洛的『美好的瑟吉』，還有就是高達的『斷了氣』。新浪潮的電影時常運用直接電影的立即性捕捉拍攝(紀錄片方式)而這些電影的主題通常反權威，對於愛情和政治的忠誠度也多所質疑，這些導演對於好萊塢電影類型都有所涉獵，像『斷了氣』一片靈感雖出自於法國真實故事，但是想用好萊塢的警匪電影來包裝，但是電影敘事方式跟內容卻又跟好萊塢公式完全不同，讓我們先從電影中的人物角色看起。

男主角米歇爾(楊波‧貝蒙飾)一開始的口白就講了『畢竟，我不是一個好人...』米歇爾臉部特寫、叼著菸死命的狂抽，煙霧時而瀰漫著鏡頭，他戴著墨鏡，嘟著唇，帶有一種不羈與狂傲的特質，但他終究只是個為了眼前的快樂而滿足的人，偷車、偷錢，但是唯獨在面對心愛的女子派崔西亞的時候(珍‧西寶飾)，又像個小男孩般似的時而調皮，時而敏感。而米歇爾這個角色，也是高達用來向他的偶像亨佛萊‧飽嘉致敬的一個人物(電影裡頭有一段主角看著亨佛萊‧飽嘉的畫面)而楊波‧貝蒙賦予這個角色獨創的性感法就是將自己的手指頭往嘴唇慢慢的一抿，而這一抿，使得楊波‧貝蒙這位厚唇性格小生讓自己成為揚名電影史上的不朽人物，電影最後米歇爾背後中槍狼狽的奔跑，最後跌倒躺在馬路上，看著心愛的女人，雖然她背叛了他，他還是對她作出了三種鬼臉(嘟嘴、擠眼、露齒)，然後講『妳最差勁了』。最後笑笑的自己用手闔上自己的眼睛，
女主角問了警察『他說甚麼？』
刑警覆述一遍　『妳最差勁了。』
女主角望著米歇爾，臉上微微的笑了。

米歇爾常常在講話的時候透露他知道跟女主角的不合，但是卻還是不知不覺的陷下去，例如他說：

『派翠西亞的美麗外表下往往隱藏了她對現存社會體制的依附與固著，而這一個社會體制卻是男人想要逃避的』

以上這一句話正好可以拿來和高達對寫實電影的批評作一番對照，多數人覺得高達的電影沒有故事性、情節凌亂等等，而這些批評正是高達對於電影的『故事性』、『再現性』、『常態性』的懷疑、高達覺得所謂寫實電影，其實只是貌似寫實的幻覺電影，只是讓人失去判斷能力而已，後來高達的電影中更常出現這種斷片不連貫沒有主題故事的電影，而『斷了氣』只是算是開場白而已。

另外，電影裡男主角米歇爾關心的只是眼前的事物，而派翠西亞關心的是工作與未來生涯(包含女主角去訪問的問題也是一樣關切在未來的議題上)兩個極度差異的人被一種莫名的磁場給吸引住，女主角的俐落短髮與形象，也是對照普瑞米格的『玉樓春劫』電影所設計的。

『斷了氣』這部電影當中最大的成就莫過於高達的跳接Jamp cut手法，讓連續動作r鏡頭突然的切斷，接到另一個不連貫的畫面(類似相同的鏡位相接)，高達在這部電影的做法是，畫面在講話中的句子與句子之間，被更換、倏忽跳接的方式讓男主角的個性突顯出來，一種沒有辦法用常理推斷的性格，隨時都會有突發的狀況，不知所以然的人生，尤其在電影一開始，楊波‧貝蒙開著車，開到一半突然側過身子對攝影機喃喃自語了起來，讓觀眾被電影裡凝視，高達的電影中常會有這種對電影真實本質的懷疑，偶爾也要你懷疑一下你現在所看的是電影，不要讓你過分的依賴。

我對六0年代左右的法國電影情有獨鍾，往往是因為被電影裡頭的音樂、畫面還有電影的角色所吸引。

就像『斷了氣』最後珍‧西寶她模仿楊波‧貝蒙，學他用手指抿嘴唇。

性感與感性的法國六0年代。