山普の十六釐米日記 我也在等待那個脫下上衣，就不會迷路的季節。

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手塚治蟲在一九六四年東京新聞連載(我的人生戰場)這樣寫著：

『敗戰的那年春天，火燒野地中，一間稍微髒的電影院，我欣賞了一部叫(桃太郎‧海上神兵)的動畫。日本的動畫和劇情片簡直無法相比，單以作品來說尚未成熟，看了之後還會不好意思臉紅，但是(桃太郎‧海上神兵)則不然，全片充滿抒情和夢想，在我心靈產生強烈的震撼。我為我因太激動流淚而害羞。日本終於拍出這麼好的作品!我下定決心，將來要朝動畫卡通方面發展.......』

二次大戰後，日本動畫界發展迅速，動畫工業的搖籃是東映動畫公司，幕後的推手是大川博社長，主導日本動畫和迪士尼動畫抗衡。大川博可以說是日本的華特‧迪士尼，當時的日本有兩大動畫派別，一為手塚治蟲的『虫製作公司』作品有(新寶島)(大都會)(火星博士)(大獅王)(原子小金剛)(少年偵探)(寶馬王子)等等大作，在1967年電視卡通出現強敵也就是藤子不二雄的(鬼太郎)和赤塚不二夫的(松君)，走幽默、搞笑路線，與英雄派的手塚治虫有全然不同的風格。虫製作公司走了十年，在1973年資金不足而破產了。

日本動畫家大多受到東映動畫王國的影響，無論是與之對抗的手塚治虫，還是高烟勳、宮崎駿、大塚康生、押井守等人，有些都為之工作過。宮崎駿出生於第二次世界大戰中期1941年的東京，由於父親在戰鬥機零件組合工廠工作，讓宮崎駿對飛行抱著夢想，電影裡頭或多或少都跟飛行有關，像魔女宅急便裡的飛天掃把、龍貓公車，紅豬的飛機、天空之城、神隱少女的白龍等等，都可以說是兒時的夢想與脫離現實的渴望。

宮崎駿將動畫電影提升到人文主義裡頭，從電影中看到對現實世界的反省，1984年『風之谷』將主角設定為一位勇敢、堅毅、細心的女性形象，並且成為日本漫畫界最受歡迎的女性角色，電影裡頭的人與人、人與生物間的關係，開創了一個全新的動畫視野，融入深刻的反省。之後宮崎駿作品中，對於人物的刻畫(女性角色與動物)都有類似的表現方式。

關於『龍貓』

宮崎駿說：
“日本這個國家四季多變，充滿了豐富美麗的自然景色。而《龍猫》就是用了充滿了大自然景色的鄉間作背景。

“澄清的小河、森林、田地，住在其中的人、鳥、獸、昆虫，夏天的悶熱、大雨、突然刮起的勁風、恐怖的黑夜......這些東西全都畫出日本的美感。我覺得保護這些可以讓生物蓬勃地生長的自然環境很重要。“這個故事中出現的古怪龍貓，在很久以前便悠然地住在森林的深處，未曾在人前露面。“這些年來，大自然受到外來很大的破壞，不過身邊的花草樹木、小河都仍是相互存在着。花、小石、昆蟲等，其中有些外形不大美觀的，不過也可以嘗試用手觸摸並细心觀察。當你重新審視對大自然的看法 時，或許你也會碰到龍貓呢。”

宮崎駿有感於當今的兒童受到電視媒體毒害太深，現代人破壞環境，所以把時間設定在1954年的日本，這是專為兒童所拍攝的卡通，並且讓大人也重拾往日童年的氣氛，人與大自然的共生，擁有純淨如孩童般的心靈，才能看的見龍貓。

『神隱少女』是宮崎駿近年來登峰造極的動畫電影，故事的主角千尋為了拯救因為一時貪念而變成豬的父母，在逆境中尋找勇氣，並且找到了自己，也救了父母。電影裡頭的角色代表現代人不同的面相，例如湯婆婆與錢婆婆這對雙胞胎姊妹，代表人們心中的善念與貪慾，白龍代表著人因為工作環境而改變了自己的本心，甚至忘記自己是誰(片中白龍忘記自己的名字)，無臉男代表著因缺乏自信依靠金錢購買人心、博取短暫愉快的人，主角千尋就是要我們面對自己的困境，並且克服誘惑，從主角一開始對世界的冷漠與不關心，到後來發揮潛力，學會了愛人與關心別人，預言故事的『神影少女』，深刻、並充滿驚奇。

日本動畫電影的蓬勃發展，也不只有宮崎駿、高烟勳等人，大友克洋的『阿基拉』為日本科幻電影打開了世界的大門，在全世界上映時引起一陣騷動，沒想到日本動畫竟然可以作出如此高成就的科幻片，與星際大戰、銀翼殺手等科幻電影，意境是有過之而無不及，另一位動畫科幻奇才押井手的作品『攻殼機動隊』等，也證明了日本動畫界不是浪得虛名而已。

甚麼時候台灣可以擺脫替國外動畫電影加工的代工業而發展本土的動畫片呢？

希望這一天儘快的來到。