中國現代小說與電影(2010A)

0愛的鼓勵 0訂閱站台

 

一、 作者生平（財金三A  496515063        吳純婷）

  郁達夫原名郁文，字達夫，浙江富陽人。

Ø          1911年起開始創作舊體詩，並向報刊投稿。

Ø          1912年考入之江大學預科，因參加學潮被校方開除。

Ø          1914年7月入東京第一高等學校預科後開始嘗試小說創作。

Ø          1919年人東京帝國大學經濟學部。

Ø          1921年6月，與郭沫若、成仿吾、張資平等人醞釀成立了新文學團體創造社。
 7月，第一部短篇小說集《沉淪》問世，在當時產生很大影響。

Ø          1922年3月，自東京帝國大學畢業後歸國。5月，主編的《創造季刊》創刊號出版。7月，小說《春風沉醉的晚上》發表。

Ø          1923年至1926年間先後在北京大學、武昌師大、廣東大學任教。1926年底返滬後主持創造社出版部工作，主編《創造月刊》、《洪水》半月刊，發表了《小說論》、《戲劇論》等大量文藝論著。

Ø          1928年加入太陽社，並在魯迅支持下，主編《大眾文藝》。

Ø          1930年3月，中國左翼作家聯盟成立，為發起人之一。12月，小說《遲桂花》發表。

Ø          1933年4月移居杭州後，寫了大量山水游記和詩詞。

Ø          1936年任福建省府參議。

Ø          1938年，赴武漢參加軍委會政治部第三廳的抗日宣傳工作，並在中華全國文藝界抗敵協會成立大會上當選為常務理事。

Ø          1938年12月至新加坡，主編《星洲日報》等報刊副刊，寫了大量政論、短評和詩詞。

Ø          1942年，日軍進逼新加坡，與胡愈之、王任叔等人撤退至蘇門答臘的巴爺公務，化名趙廉。

Ø          1945年日本投降後被日軍憲兵殺害。

      有些文學評論家把郁達夫看作是寫實主義作家，另一些評論家又把他看作是浪漫主義作家。其實郁達夫的作品本來就含有浪漫和寫實的雙重成分，使他無法避免站在二者的交叉地帶。然而，如果我們從文學傳承的角度著眼，郁達夫的重要性毋寧在於他的作品中所具有的現代主義的成分。

  　 郁達夫作品中所呈現的個性解放及孤絕的氣氛，跟現代主義小說中的疏離感如出一轍。郁達夫最喜歡用的自剖，除了浮現著佛洛伊德心理分析的痕跡，在技術上也非常接近意識流的「內在獨白」；甚至郁達夫偶然也會運用表現主義常用的「幻境」。郁達夫所表現的前衛色彩，使他在文學的傳承上成為從寫實主義過渡到現代主義的一座重要橋樑，下開以後「內視小說」的先河。

       創造社在小說、散文方面的代表作家即是郁達夫。 側重自我表現，較少客觀描繪。無論是詩歌、散文還是小說、戲劇，都帶有濃重的主觀抒情的色彩。對於當時社會所懷的不滿，直接發為大膽的詛咒和強烈的抗議。

　　郁達夫少年時代就愛讀小說戲曲作品；留學日本期間，曾廣泛涉獵外國文學，深受近代歐洲、日本各種社會思潮和文藝作品的熏陶。十年的異國生活，使他飽受屈辱和歧視，激發了愛國熱忱，也養成了憂傷、憤世、過敏而近於病態的心理。他從研究經濟學轉到對文學產生濃厚的興趣。最初曾發表過一些舊詩，一九二一年參加發起創造社的前後他開始了小說的創作。早年作品如《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》、《怀鄉病者》、《風鈴》等，均寫留日學生的生活片斷，著重表現其內心的抑鬱、苦悶，體現著他的“文學作品，都是作家的自敘傳”的主張；即如《采石磯》中所寫的清代詩人黃仲則，實際上也都含有作者自我寄托的成分。在表達個人對社會的憤懣方面，郁達夫這些作品具有自己的特色：不同於郭沫若的強烈反抗，而是一種帶點灰色、感傷的調子，仿佛是一些不甘沉淪卻又無力掙扎者發出的呼喊，或者是一些究愁潦倒、孤獨憤世者的頌訴和歎息。郁達夫作品的這種特色，正代表了創造社一部分成員的傾向。

  　實際上，郁達夫可以說是現代有數的以舊體詩詞反映現代生活的名家之一。現代的近體詩詞界有“郁柳蘇田”之說，柳是柳亞子，蘇是蘇曼殊，田是田漢，而郁就是郁達夫，排在第一。民國時代著名的藝術家、郁達夫的友人劉海粟更說：“達夫無意作詩人，講到他的文學成就，我認為詩詞第一，散文第二，小說第三，評論文章第四。”

 

二、 內容簡介（財金三A  496515063        吳純婷）

 《春風沉醉的晚上》寫於1923年7月，是中國現代文學中最早表現工人生活的作品之一，在當時的中國，這種取材可算是破天荒之舉。小說成功地描寫了一個淳樸、善良的女工的真實形象。

  　故事主角是十七歲的煙廠女工陳二妹，每天遭廠主和其他管理人的剝削和侮辱，因此，她憎惡剝削階層，在無力反抗的情況下，只有以勸人不要吸這個廠出品的煙來表達自己的憤恨。 

　　陳二妹由於深受煙廠老闆壓迫，對生計艱難的失業知識分子也表現了深切的關懷和同情，和愛憎分明的立場，使陳二妹的角色塑造更顯立體。在描寫失業知識分子「我」與女工陳二妹之間的友誼時，給人一種「同是天涯淪落人」的感覺。

　　郁達夫的《春風沉醉的晚上》和《沉淪》比起來，有了明顯的進步。不僅結構完整，而且文字優美，在人物刻畫表現主題上也更加突出了。

 

三、 創作背景（財金三A  496515019        黃珮珊）

 

 　   一九二三年至二四年間，輾轉奔波的生活和工人運動日益高漲的客觀形勢，促進了郁達夫對下層人民的了解，他思想中的積極因素有所發展。到《寒灰集》中的《春風沉醉的晚上》和《薄奠》，則已表達了對被壓迫的勞動者的深切同情，作者後來認為它們是“多少也帶一點社會主義的色彩”。

　《春風沉醉的晚上》以貧民窟里的知識分子與菸廠女工的生活為對照，寫出他們共同的不幸命運。雖然有時還流露出那種“同是天涯淪落人”的愁緒和感慨，但可貴的是，作者歌頌了女工善良美好的心靈，突出了她在苦難深重的情況下堅韌的意志和樸素的反抗精神，以此反襯並批判了知識分子的軟弱和灰色情調。《春風沉醉的晚上》表明作者在題材上突破了他以往創作的範圍，開闢了一個新的方面。郁達夫悲痛地反映了人民被剝削被壓迫的命運，對他們表示了誠摯的同情，同時也坦率地表白了自己在生活方式上、思想感情上與勞動人民之間所存在的距離。在藝術上，抒情氣氛濃重，文筆圓熟，結構都較為完整，已經克服了早年自敘體小說中鬆散拖沓的毛病。是初期新文學的優秀作品。

 

四、 內容分析（傳播一 498335021      羅依柔）

 

文章背景為三零年代初期,那時白話文剛開始萌芽,所以文章裡面有些地方還是參雜文言文。作者以「我」第一人稱觀點來寫文章,讓人讀起來像讀日記,內容平鋪直述,有些地方用自嘲口吻來寫。文字間帶有感情色彩,且參雜一些對話,讓整篇文章讀起來更生動。

在第一節中,以「自由的監房」來暗指作者一開始的住所,雖然作者行動自由,但仍感覺心受壓迫,而給予它「Yellow Grub Street」這稱號,從這稱號可以看出作者曾在國外留過學,懂英文。作者最終的處所只有一丈幾尺高,他住的僅是樓上的一部份,且為較差的一間,可以看出作者經濟能力真的很不好。作者對房東外表的形象與習慣也描寫的很細膩。一開始作者對陳二妹打招呼,但陳二妹不搭理,從「一雙漆黑的大眼」、「對我深深的看了一眼」可以看出他們之間存在著距離。而後來陳二妹終因好奇心與作者攀談,但「又深深的看了我一眼」,表示他們之間仍存在著距離。

第二節中,作著很巧妙的用了「大概春光也已經老透了罷!」透露出現在是春末夏初。而作者與陳二妹的關係也在此時開始有了轉變,陳二妹買了東西請作者到房裡談心,「疑懼的形容完全沒有了」,是陳二妹此刻的轉變,後來甚至以為作者也同是個無家可歸的流浪人,臉上起了孤寂的表情。而陳二妹對她現在工作的不滿也可以從此段看出來。

第三節中,因為季節的轉變,讓作者再也待不下小房,所以他便選擇晚上出去溜達溜達,而我想此篇小說的標題也是這樣來的吧,因為春風的晚上,是作著感到最放鬆的時刻,能讓他作些漫無涯涘的空想。但這種天天晚上出去的習慣,卻引起了陳二妹的疑慮,她對作者的態度又回到了從前疑慮的狀態,他們之間的距離又出現了。之後作者因為小說在雜誌上發表而有了錢,作者已好久不曾在白天出門,此趟的出門讓他覺得與旁人格格不入,後來作者被別人罵是黃狗,他反而還哈哈大笑,有種自嘲的感覺。

第四節中,作者與陳二妹之間的誤會解開,作著心中忽而起了一種不可思議的情感,但作著自卑,而不敢對陳二妹表露情感。最後一小段描寫天空,像是壓得人喘不過氣似的,也帶著無限的哀愁。

 

五、 心得感想（會資一  498526056    黃秀萍）

    這篇文章是以 「我」的角度來寫，看似平平淡淡的描寫生活週遭瑣碎的事，卻可以感受得到作者對社會的無奈，先是自己文人不得志搬到貧民窟，後是聆聽二妹的悲慘遭遇，主角每天關在自己狹小的房間，明明就是個讀過書的人，卻無法施展才華，也許是因為自己的才華沒被看見，寄的稿子一再的被退件，讓他覺得自己日益委靡，眼神空洞 似行屍走肉，甚至走在路上被罵了「黃狗」竟然能笑的出來!   

        早上不出門，晚上才出門散步，好像赤焰焰的大太陽已經不適合他，夜晚走在路上他反而能更自在，趁著所有人都入眠的時候，只有他一個人醒著，他能利用這時辰，出來透透氣，不需理會別人看他的眼光，他能夠自在地享受春風沉醉的晚上。

        讀這篇文章我驚奇的是它交代了很多當代有的特色，像是黃埔江、無軌電車、上海租界、電燈，這些關鍵字能讓人清楚知道所處時代，相當繁榮的社會，更能突顯主角抑鬱不得志、二妹等勞工階層被剝屑的情形。

        在最後一段回歸原本的生活，他依舊自覺是個文人弱士，他褪去新買的竹步單杉，換上囊昔的破棉袍子，在夜深人靜的時候一個人走在街上，俄國少女賣藝的歌聲格外淒涼，而幾片灰白薄雲破處看見的一兩點星辰就像是他惆悵裡的一絲絲希望。

 

六、 結尾

  《春風沉醉的晚上》後被導演婁燁引用，並拍成電影，且得過坎城影展，唯其大方向雖然沒變，但小趨勢已悄然改變，《春風沉醉的晚上》惟一的詩意來自片名———還是郁達夫的貢獻，剝離了題材和尺度的大膽，整部影片電影思維的陳舊、表達的粗糙和矯揉造作反而令人倍感無趣。

 

七、 參考資料

 http://www.chinesebooks.net/download/getBookCard_new.asp?productID=PE0000034

 http://zh.wikipedia.org/wiki/郁达夫