前面提到的都是北野武片中的幾種特色。那麼戲外呢？北野武以及他的整個團隊又有那些特別之處？
﹝一﹞順拍：
北野武拍片時不照一般常用的方式，將整部片同一個場景的段落都一次拍完，即使這樣不僅節省時間也節省拍片的成本。北野武採用的是「順拍」，也就是依照大概的情節來走﹝電影中許多段落還是當場才加進去的﹞，劇情發展到那裡就拍到哪裡。雖然這可能比前者花費更多的時間，但卻是北野武堅持使用的方式，俾使演員以及所有工作人員的情緒能夠呵成一氣。
﹝二﹞剪接：
以北野武的電影來說，剪接一向是他一人包辦，他認為將剪接這個功夫交由一個跟拍片過程完全無關的剪接員來做是不可思議的，就算片子的劇本內容完全事先決定，剪接員可以完整遵循，但因為電影是自己的作品，自己就有責任全然清楚電影中從頭到尾的所有過程，於是「玩」剪接便成了北野武相當重要的一項工作。再者因為北野武的電影皆是先有一個大綱，然後再邊拍邊蘊釀其他細部的地方，所以剪接這個工作則更是非北野武自己莫屬，的確只有他自己瞭解場景與場景之間該如何連接，然後編輯出結構縝密的作品。
﹝三﹞音樂：
久石讓從《那年夏天，寧靜的海》開始擔任北野武電影的配樂，在這之前的《那個兇暴男子》是由久米大作負責，而《三比４×十月》以及《一起搞吧！》則只是一些音效和流行歌曲穿插其中，並無另外製作配樂。
以第一部久米大作負責的《那個兇暴男子》來看，整部電影的音樂是相當乾淨簡單的，尤其片子開頭伴隨著「我妻」﹝北野武飾﹞從橋的那端一步步走出場的是改編自Erik Satie的Gnossienne No.1。個人認為這段音樂的改編真是經典之作，既有揭幕的隆重感，曲子裡的節奏與主角緊密配合，又有種前面提到的詼諧中的無奈。﹝當然北野武「經典」的走路姿勢則是令人加深印象的主要原因﹞至於其他曲子的旋律部份則常採用薩克斯風來表現，恰如其分地表現出片中孤獨、蕭索的氣氛。
或許你曾聽說過北野武的電影配樂有極簡主義﹝Minimalism﹞音樂的風格，沒錯，在《奏鳴曲》的電影配樂中，久石讓的確將音樂處理得相當「minimal」，你會聽到從第一段主旋律開始後，那幾個固定的音符以及節奏就在那兒不斷地反覆，當然在音樂進行的過程中還是會陸續加入一些新的元素進去，但整段音樂聽起來彷彿在那不斷地迴旋迴旋，到最後凝成一股能量貫穿整部電影。之後久石讓無論在《恣在年少》、《花火》還是《菊次郎的夏天》裡都有類似風格的創作，我們不難發現他的音樂就在那晶瑩的鋼琴聲、優美的編曲，以及精靈般靈活的「Minimal Music」裡成為北野武電影裡不可或缺的靈魂角色。
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