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「A Man Of No Fortune And With A Name To Come」
Wim Mertens


最優美悲傷的極微音樂
雲門舞集也甘拜下風

沒有人聽這張專輯不掉淚。

若要將當代音樂自六十年代至今做一個簡單的概述，Win Mertens絕對榜上有名，其他則是荀白克、拉蒙揚（La Monte Young）、泰瑞萊利（Terry Riley）、約翰凱吉（John Cage）（前述幾位，包括Mertens都是發跡大師級人物）、騎士萊許（Steve Reich）、菲利普葛拉斯（Philip Glass）、麥可尼曼（Michael Nyman）。他們將古典樂從學院中拉扯出來，與眾多音樂元素融合，並發展極限概念（minima），讓音樂突破既有的時間、作曲限制。

Reich的極微音樂，聽過的人都知道，那種感覺就像在圖書館嚴肅正經地查閱什麼；而聆聽Riley的感覺就像進入聖皇極殿，古典得教人摒息；Nyman太過煽情，兒女情長濃得化不開；Glass既隆重又故作優哉，即便是在家聽，也像上歌劇院一般。只有Win Mertens，淡淡透著優美的悲傷，行雲流水地在極微音樂界中獨樹一幟。

比利時的Mertens一直是謎一般的人物，鋼琴起家的他擅長極微鋼琴，但由於眾多鋼琴基本功都走浪漫樂派，所以Mertens的極微音樂中便混著大量的抒情樂句，聽起來非常優雅，印象中極微那種敲敲打打、節奏鮮明、反覆不斷的痛苦拉扯，在Mertens都昇華成呼吸、飛翔、微笑了。

若不是雲門舞集在一齣舞碼中用了Mertens「A Man Of No Fortune And With A Name To Come」中的「CASTING NO SHADOW」，台灣人可能真的會錯過如此優美的琴音。這張大碟由六首曲子組成，人聲、鋼琴獨奏全部皆由Mertens完成錄音。曲子的旋律在回憶間擺盪，巨大的悲傷與憂愁從樂句滲透至心中，就像午覺醒來已傍晚時分，窗外染著墨黑，四週闃靜無聲的孤獨淹水般地由地面昇起。

如果極微是反覆地痛苦延伸與拉扯，那Mertens便是將這無可名狀的痛苦含進嘴中，微笑燃燒內腑的飛翔天使。不可否認，沒有人聽這張專輯不掉淚。



刊登於自由時報專欄「極微音樂教室」，二〇〇〇年
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