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照片來源（博客來網路書店）



‧隨手一本『小說筆記』訓練追憶的能力。

‧不能 過多藝術家的生活，同時學習跟市井親近，學習體會日常細瑣，影響變化。

‧可以同時寫小說和詩，精鍊和繁複兩者可以相輔相成。把理論當雜書來看，哲學的存在，在此當作工具書。

‧學習出走，然後回來。不要安於安穩與熟悉。訓練自己有面對陌生、融入的能耐。欲書寫陌生事物，先落實長期蹲點的「小說田野」方式。

‧追尋經驗，但不要失落在無止盡的經驗追尋中。培養想像力，從日常生活與磨練文筆著力。

‧不要只追求內容，不要安於既成的形式，或目前得心應手的形式。要有實驗精神，一個獨特形式可以讓你寫出想像不到的細節。將原先欲寫的內容完全翻新。

‧先寫細節，讓敘事架構在細節與細節間浮現。

‧寫實是創作的基調，但請專注在文字構合的意象上。

‧要寫到『未知處』才有創意，已知的其實還有模糊地帶，如果能寫入細微，模糊的將顯露出前所未有的明晰。這樣就有了鮮奇，有了新意。

文字不是表現的工具，文字要寫出自己的韻味。

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舞鶴，很另類的小說家，曾經十年時間自我放逐到淡水，租間老屋斷絕外界所有聯繫，過著簡樸生活，生活中唯二兩件事就是讀書和散步，連女朋友幾時消失都沒知覺。十年後重出文壇，光芒萬丈。舞鶴，是我愛閱讀的一位作家，但是他的書要很有耐心讀。

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