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【記者郭襄陽台北報導】全球出版界的年度文化焦點「德國法蘭克福書展」今年已邁入第68屆，展期為10月19日至23日。文化部為支持國內出版業拓展海外市場，今年持續至法蘭克福書展設置臺灣館，本屆參展主題為「Cheers! TAIWAN」，除藉由十個不同書區呈現臺灣有趣多元的出版風貌外，今年特別以繽紛且具臺灣特色的客家花布妝點，在展區內規劃了臺灣書吧(Taiwan Book Bar)，迎接來自世界各地的出版人和讀者，供應臺灣茗茶，邀請世界各國出版人齊聚臺灣館一同乾杯(Cheers)！
今年臺灣館的主題作家分別邀請到少女漫畫家柯宥希(顆粒)，以及被譽為最受期待的華文小說家之一的高翊峰。柯宥希有「細膩派紙上導演」稱號，5度拿下金漫獎少女漫畫獎，且連續2年奪得年度大獎，並以《許個願吧！大喜》奪得有日本漫畫界諾貝爾獎之稱的日本漫畫賞銀獎。高翊峰則曾被《聯合文學》評選為「20位四十歲以下最受期待的華文小說家」，本身為苗栗客家人，擅於透過語言、鄉土元素，以客家人為主題書寫系列作品，意圖開拓客語小說疆域，其背景正好和今年的客家花布主題相呼應。兩人皆將在書展期間舉辦座談和簽名會，和國際出版人和讀者面對面交流。
文化部表示，今年共有17家臺灣出版社參展、77家出版社共同參與推廣765本臺灣原創好書及數位出版品參展，臺灣館內規劃包括「臺灣精選」、「臺灣推薦作家」、「得獎好書」、「已授權外語版本書籍」、「童書、漫畫新鮮書」、「數位出版主題展示」、「出版社專區」，並且規劃了「版權洽談區」、「台北國際書展徵展區」及「臺灣書吧」等10大專區，呈現我國原創特色書籍。
為推動我國原創圖書行銷國際，文化部近年除辦理國際版權行銷及翻譯出版補助計畫外，亦於各大書展推廣本部Books From Taiwan(BFT)試譯本，並持續補助專業版權人隨團參展，協助辦理版權交流媒合活動，截至目前為止，於法蘭克福書展成交之版權數已達33筆。今年臺灣館亦特別規劃與墨西哥、日本、泰國等出版公司的交流活動，希望提升出版社參加海外書展的實質版權效益，讓更多我國優質原創圖書，譯成不同語言，與各國讀者分享臺灣豐厚的文化底蘊。
2016年臺灣館將於10月19日下午3點在德國法蘭克福書展Hall4.0舉行開幕酒會，期望本屆書展能呈現臺灣出版的多元創意，更透過多樣的活動規劃，增進國際文化與版權的實質交流。2016/10/11
中國時報【李欣恬╱台北報導】
香港編舞家伍宇烈名噪一時的代表作《男生》，1996年在香港首演造成轟動，曾獲法國班諾雷（Bagnolet）國際編舞大賽獎，20年來華人地區各舞團重演不斷，如今將在台灣演出全新版本，由首演舞者之一的香港不加鎖舞踊館藝術總監王榮祿重新改編，推出《男生．男再生》，並邀請台灣編舞家周書毅參與演出。
「經典再造對我而言是一種挑戰！我想看看我們當年寫下了《男生》經典之後，還能不能再突破，另外也想把那種對舞蹈最初的夢想和年輕世代分享，讓動能延續下去。」王榮祿表示，20年前他還是個27、8歲的大男孩，從馬來西亞到香港打拚，對未來有很多迷惘，唯一相信的只有舞蹈，在伍宇烈的邀請之下，另外找了4位和他一樣的馬來西亞舞者、加上1位中國舞者，6名來自異鄉到香港找出路的舞者一起跳《男生》。
「雖然伍宇烈並非想透過舞蹈討論政治，但當時的時代氛圍，令香港人從舞作中自然地連想到自身歷史、政治定位，就此一炮而紅。」王榮祿表示，《男生》首演時，適逢香港97回歸前期，舞作以全男性舞者，探討的性別意識、自我定位、自我認同等議題，為香港現代舞作了開創先鋒，具有時代意義，引發大眾的共鳴。
伍宇烈版本的《男生》，開場一名身著鳳冠霞帔的舞者上台，瞬間脫掉外在的嫁衣，原來裡面是一位英姿煥發、身著西服的男性，以電影《黃飛鴻2：男兒當自強》的主題曲為配樂，在「做個好漢子，每天要自強……」的唱詞之下，跳一支融合基礎芭蕾與現代舞的獨舞，既生猛剛烈，又溫柔婉約，剛柔並濟，別具特色。
王榮祿的《男生．男再生》，上半場讓《男生》原班人馬重現，當年的大男孩已是逼近50歲的大叔，加上33歲的周書毅，舞作內容包括在四方型的平台上跳踢踏舞、展現肢體之美的芭蕾舞、舞者和吉他共舞，同時也在舞台上自彈自唱等。下半場則是由另一批1990年代後出生的舞者加入，為展現年輕活力，王榮祿也讓舞作融入踢足球、體力拚搏遊戲等。
《男生．男再生》將在12月3日至4日於新北市淡水雲門劇場演出。
下面附上一則新聞讓大家了解時哪裡便宜事
中國時報【童元方】
讀者說這是個小疵誤，「名詩還是名詩，名劇仍是名劇，無損於欣賞。」這是讀者的寬宏與大量…
自從答應寫一年的《中國時報》副刊專欄〈三少四壯集〉，五月以來都是嚴肅以待。總想著：不論是何話題，必要仔細想過。一星期一篇，憑什麼浪費讀者的時間？觀點或有不同，喜歡的題目更可能相異，但最少不要有硬傷，硬傷的出現錯必在我。
在專欄的第二篇：〈樂高與K’NEX積木的比喻〉中，我提到張愛玲1939年進入香網友港大學，因41年年底香港淪陷，港大停課。三年的學制中她只念了一年半，所以未獲頒學士學位。
後來香港研究近代史的何光誠轉給我北京出版的《金應熙香港今昔談》中的一篇文章：〈香港大學回憶錄〉。金說自己1938年進入港大，與黃麗松、劉殿爵等人，一起獲頒1942年的戰時學位。何的意思是港大是四年制。我的第一個反應是嚇了一大跳。這怎麼可能？據我所知，港大是三年制，中大才是四年制啊！不過後來中大被逼，也改為三年制，再後來「三改四」成為香港教育界的大事，如今當地所有的大學都行四年制。這些都是後話。
即使不查考金的文章，黃麗松的回憶錄裡也清楚交代了戰時學位的事，只是未提港大的學制。1938到1942的學位當然是四年了。張愛玲在港大的時間自1939至1941年年底，自然應是兩年半，而非一年半。
怎麼可以犯這樣的錯誤？還是硬傷。回頭直接去查港大的學制，原來1911年創立的香港大學，當時的確行四年制，及至二戰結束，中國政權易手，才在1951年改行英式三年制。數字上的粗心固不可原諒，但成見方是最可怕的。一直期許自己做學問要在不疑處有疑，而居然無疑，這是一愧。
第二次質疑來自大文，他對我〈讀譜〉那一篇頗有微辭。我提到他小時候哼《田園交響樂》，哼了鋼琴的部分，再哼喇叭、法國號之類的。我的重點在他聽音樂的時候可以分辨不同樂器的聲音，我只有整體的感覺，這於我是開了新的聽覺場域，我也逐漸領會聽覺世界的繁複多彩。但他說那時的交響樂根本沒有鋼琴，話又從他嘴裡說出，豈非太不專業？所以甚是懊惱。仔細回想：交響樂的主旋律自然在小提琴，他哼小提琴，我並沒在意，順手寫了鋼琴，輕率下筆，此二愧。
最後要說說〈記在布拉格聽的一場音樂會〉。文章開頭，我說「也許因為布拉格鍾愛莫札特，也許因為維爾第創作的歌劇《波希米亞人》…一定要在布拉格聽一場音樂會，…」有位讀者指出《波希米亞人》是普契尼的歌劇，不是維爾第的。梆！當頭棒喝！這個錯犯得更奇怪了，因為我知道答案。知道而居然犯錯，豈不罪加一等？勉強找個理由：也許在維也納剛聽了一場《茶花女》，滿腦子都是維爾第。即便如此，也不能拿來做藉口，此三愧。
然而我的讀者說這是個小疵誤，好像把李白的〈將進酒〉套在杜甫頭上了。他說：「名詩還是名詩，名劇仍是名劇，無損於欣賞。」這是讀者的寬宏與大量，張冠李戴，當然不妥，何況我也不能想像杜甫怎麼寫〈將進酒〉，唯有鞭策自己更為仔細，更加嚴謹，至少要避免硬傷。
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