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2004-05-30 00:04:42| 人氣16,437| 回應3 | 上一篇 | 下一篇

【很炫的情色&反戰詩】雙人床/ 余光中

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讓戰爭在雙人床外進行
躺在你長長的斜波上
聽流彈,像一把呼嘯的螢火
在你的,我的頭頂竄過
竄過我的鬍鬚和你的頭髮
讓政變和革命在四周吶喊
至少愛情在我們的一邊
至少破曉前我們很安全
當一切都不再可靠
靠在你彈性的斜坡上
今夜,即使會山崩或地震
最多跌進你低低的盆地
讓旗和銅號在高原上舉起
至少有六尺的韻律是我們
至少日出前你完全是我的
仍滑膩,仍柔軟,仍可以燙熱
一種純粹而精細的瘋狂
讓夜和死亡在黑的邊境
發動永恆第一千次圍城
惟我們循螺紋急降,天國在下
捲入你四肢美麗的漩渦


【圖片來源】不是妞的照片拉;p
http://www.cnarts.net/cweb/arts/yishubaoz/exhibition/show/renti/images/big/05.jpg

【妞妞說】沒想到余光中也會寫情色詩吧!
而且這首詩寫作於民國五十幾年說,真炫的老伯伯詩人!

【相關詩評】
*入門版*
長久以來余光中的詩一直被喻為詩的典範,但是他的「情色詩」是否也可稱為詩的典範呢?他的詩常用隱喻性愛、摻雜情色的寫作手法,來詮釋和呈現他的作品,在<雙人床>中,作者以「彈性的斜坡」比喻女性的身體,「跌進你低低的盆地裡」和「捲入你四肢美麗的漩渦中」來比喻性愛。詩中以對性交的描述和戰爭做對比,用做愛的形式來引出戰爭,突顯其中可悲之處。這些情色詩在文壇上的地位一直很少人加以評價,大家的焦點似乎放在其他詩中,但是情色詩亦是余光中作品著一種呈現,是否應該納入詩的典範之考量範圍內?

余光中在詩壇上以敢言著稱,而他的作品中有許多的情色詩並未對外發表,也許因為余光中想在文壇上的地位和聲譽不受損害等因素所致。余光中在詩文上一直追求跳脫傳統的束縛,喜歡創新,但是他卻將自己侷限在傳統的框架中,不敢將自己對情慾的渴望、憧憬的作品發表出來,與陳克華《欠砍頭詩》中大膽的作風差異甚大。

摘錄自【評《余光中詩選》 /邱于倩/ 楊宗翰指導】
http://mypaper.pchome.com.tw/news/fgu/3/3266665/20030627214705/


*學習寫詩版*
「雙人床」一詩,曾被笠詩刊選為五十三年至五十七年的五年詩選最佳創作之一,亦被列為「名詩選評」的對象。白萩對這首詩有過如此的評語:「把戰爭和雙人床(愛情)予以自然的連結,且顯示山深刻的對比,是非常不錯的。在目前的世界,我們時時感到戰爭的威脅,好像就在身邊。雙人床上女人的可靠與戰場上的虛無,兩者有著強烈的對比。」

這首詩是把戰爭這個大場面與愛情這個人生的大問題輻輳而集中在一張雙人床上來表現的。雖然這首詩在表面的形式上看來和例一相同,沒有分段,一貫而成,但構成這首詩的詩想動向的秩序是迥然不同的。「雙人床」像車輪的眾輻向車轂集中。

「雙人床」所拈出的種種意象本來是各自獨立,分散而互不相關的,但經過詩人巧妙的應用把這些散開的意象歸入戰爭與愛情這兩個組織裡而向「床」上集中旋入,這種詩想推動著隨時爆開的意象而造成向心力的秩序。

戰爭本來就不可能在床上進行,卻影射到床上的做愛來。戰爭與愛情(做愛)這種題材,可說有寫不完的內容和可使用不盡的方法去表現,為何余光中獨用輻輳的型態?本來戰爭與愛情這類素材與內容極為普通,而輻輳的表現方式也為一般詩人所慣用,但這些內容與形式的匯合表現,卻能產生詩的威力。

這首詩的著力點乍看起來似乎到最末一行的「漩渦」才點出,其實不然。因為這首詩的詩想動向的秩序,並非做成有形的橫的聯屬,而是一個意象一個意象單線向中心點集中的。

  第一行:戰爭在雙人床外進行—第二行:躺在你長長的斜坡上(斜坡無疑就是女人的軀體)——開始作者就把戰爭從遙遠的地帶不經過其他旋迴,直接拉到床上女人的軀體這個焦點—第三行:詩想又從戰爭的地帶開始——流彈—第四、五行:又集中到軀體的鬍鬚和頭髮—第六行:政變與革命又在四周吶喊—第十行:靠在彈性的斜坡上—第十一行:又從外界的山崩地震—第十二行:跌進你低低的盆地—第十三行:旗和銅號在高原上—第十四行:六尺的韻律(軀體)—第十八行:邊境—第十九行:圍城—第二○行:循螺紋急降,天國在下—第二一行:捲入美麗的漩渦—詩想動向的脈絡,很顯然的是由四面向中心點匯集的流向。

  輻輳型態底詩的特點,就是作者集中全力在於表現一個主題,所有意象或理念的進行是從四周向內集中,如萬箭穿心,如千川歸海,這種詩型的表現效果明朗易於感動,可包涵較大的內容。因其有較大的容量,因此這類詩有圍殺動人的場面,但也往往造成過度傷亡的浪費。但「雙人床」卻避開了這個缺陷,因為它在表現的行數上僅一段二十一行而已。

摘錄自【論詩想動向的秩序/ 岩上】
http://www.winsing.idv.tw/Liter/Lp5/lp5-006.htm


*研究版*
反戰詩的誕生,是他介入政治的具體證據。對於時局,詩人自然有一種無力感。特別是一九六六年越戰爆發之後,大環境對文學發展投下巨大陰影。余光中在這段期間寫了〈雙人床〉與〈如果遠方有戰爭〉,企圖以做愛的欲求反諷作戰的殘酷。這兩首詩,曾被抨擊為色情詩(如陳鼓應的《這樣的詩人余光中》)。事實上,以個人情欲來對抗國族情操,已是後來女性主義者重要的書寫策略之一。余光中的手法,並非來自女性主義的啟發,純然出自他的獨創技巧。

余光中想像戰爭的情境時,雖意會到「不安全」,卻不必然與虛無連繫起來。他的聯想,是「仍滑膩,仍柔軟,仍可以燙熱」的男女歡愛。透過熾熱肉體的纏綿擁抱,反襯了戰爭的邪惡與毀滅。反戰是當時台灣社會集體被壓抑的慾望,並不是公開的議題。余光中當然極為熟悉現代主義的技巧,知道如何在內心世界中探索各種冰涼的、死寂的幽暗意識。

 但是,他並未遵循現代主義的要求。余光中選擇較為感性的愛情主題,注意外在現象的對比。他終於偏離現代主義的美學,不在描繪戰爭的毀滅與生命的失落,而刻意同時觀察墮落與昇華,讓兩種正反的價值同時受到處理。余光中在探索「自我」時,從未採取分裂或決裂的觀點。他總是在兩極的情感思維中,相互協商,相互對話,最後逼近一個較為圓融的結論。從這個角度來看,他顯然不是徹底在追求詩的現代化。這種思維方式,與他傳統文學的修養有密切的關係,這也是浪漫主義者的另一種特徵。

摘錄自【台灣新文學史第十六章 現代詩藝的追求/ 陳芳明/聯合文學】
http://unitas.udngroup.com.tw/b/200212/storyb5.htm

台長: 印度妞★林亞若
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mekuo
雙人床是有著寬廣想像的一首詩,你的整理也是很棒的很用心的詩評錄。
2009-10-15 11:24:07
日本藤素
感謝分享!

http://www.yyj.tw/
2019-12-23 04:01:40
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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