小草藝術學院

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↑  不只是碑 ─ 破題、落標或者是引號2006.5.7

 

熟悉阿德的朋友都知道

阿德現在除了在搞小草明信片外

還不可自拔地沉迷於立碑

甚至把立碑當成自我更為純粹的創作形式

 

但是，立碑相對而言

是各項門檻都較高的創作形式﹝比如製作費用﹞

所以必須極耐心地等待和累積，每一次漫長且難得的創作可能

因此在實踐與實踐之間，就是無邊無際、漫天胡思亂想的時候

不然，便得反覆千錘百鍊地不斷確認

到底是為了什麼，或不為什麼而立碑

 

前些時日，在世倫兄的部落格

讀到介紹日本音樂家【武滿徹】的專文

文中以日本庭園為比喻，說明了【武滿徹】的音樂特色與追求

當下便心有戚戚焉，連帶也要再次回頭想想自己的立碑

 

首先，溫習自己

在《【苔隱心徑】 ─  阿德生平所立的第一塊小碑【5】》裡所寫

 

「‧‧‧數百年來

西方文化席捲全球

東方文化顯然黯淡無光

別的不說

阿德大學讀美術系時

選的不就是所謂的【西畫組】嗎？

姑且不說這個西畫

是真西畫？

還是假西畫？

某種程度所呈現的

是相對於所謂【國畫】的信心崩潰

 

但是

即使阿德從小便學著西方那一套形式技巧

對傳統充滿不屑、鄙視和排斥

到頭來

發現自己仍逃脫不出屬於東方的思維

 

這已無關於我拿的是油畫筆或毛筆‧‧‧

而是

我認同的還是【蘭生幽谷，不因無人而不芳】的根本思想觀

﹝換而言之，不管我用的是什麼工具，即使是完全西方的工具

或經過西方長期並徹底的洗禮，創作所流露而出的

可能在精神最底層，還是屬於東方或新東方﹞‧‧‧」

 

以及，《【苔隱心徑】 ─  阿德生平所立的第一塊小碑【3】》

 

「‧‧‧如果說

我們確認了【苔園】與【苔隱心徑】

都是個時時刻刻仍在呼吸的有機生命體

那麼

阿德便不得不重新著迷於 ─

中國傳統捲軸式的流動藝術表現生命觀

 

原來

東方會發展出異於西方單點透視的捲軸式表現法

無非是希望

作品仍是個時時刻刻都還在呼吸的有機生命體吧

 

‧‧‧

 

費了一大段的唇舌

阿德真正想嘗試表達的是

如果【苔隱心徑】算是阿德的創作的話

那麼【苔隱心徑】的創作

並不只是【苔隱心徑】這塊小碑

而是整條捲軸式蜿蜒流動

仍在呼吸滋養的活生生【苔隱心徑】

【小碑】是為了阿德【定義什麼是藝術】而存在‧‧‧」

 

重讀舊文更加地明白

雖然求學路上，刻意地避開【國畫】而就【西畫】

但繞了一大圈後

才發現自己到頭來，其實也走著彷若【武滿徹】前輩的路般

想探出、或開出一條契合自己心性的新東方之路

 

所以，阿德目前已立的五塊碑

在本質上必不等同於西方單一、完整的雕刻體概念吧

換句話說，作品若是一篇文章或一首詩的話

那麼【碑】

是【破題】、是【落標】；或者是誘導出一連串可能的【引號】

【碑】不只是【碑】

是一組可供辨識的密碼，不然便是一把你我相互擁有的鎖鑰

得以驚奇進入

彼此必須共同親身參予對話並創作的無限空白和想像中‧‧‧

 

 

 

↑  站內相關參考連結：

● 《小草書籤83》─ 「小草立碑理念」的相關文章彙整連結：

http://mypaper.pchome.com.tw/peter19711017/post/1326376526

 

●  《小草書籤78》─ 小草歷年立碑碑文清單及連結2005-：

http://mypaper.pchome.com.tw/peter19711017/post/1326376648