超齡演出…宣景琳、王萊
粟子
電影電視常見長輩角色，這群戲中至少年過半百的演員，除了刻意放慢動作口條、刷上白髮黏上白鬍，實在看不出任何老態，毫無皺紋的緊緻肌膚更與戲中兒女無異。當然，世上沒有回春水，任誰都難逃無情的歲月痕跡，戲裡的爸爸媽媽爺爺奶奶之所以常保年輕，原因就在「他們根本沒那麼老」！
除了萬千寵愛的一線巨星，其餘同行想在競爭激烈的影圈佔有一席之地，都得使出渾身解數，畢竟只要有演技，無論戲份多少，都能演出屬於自己的獨特魅力。反派、奸惡各有鑽研，而扮老詮釋主角上一輩的「超齡演出」，也是一門絕活……芳華正茂的女明星自願「去到未來」，一下老了二三十甚至四五十歲，被年紀相當的演員呼媽喊婆，也算是另類的「佔人便宜」？！回顧百年華語影史，「小老太婆」宣景琳（1907～1992）與「千面女郎」王萊（1927～）可謂「箇中老手」，是所處時代最出色的老媽媽、老奶奶。
二０年代，電影尚屬新派娛樂，雖然上海「明星」出品的長片正劇〈孤兒救祖記〉（1923，鄭正秋編、張石川導）創下空前熱潮，也捧紅中國第一位女星王漢倫，但對多數「良家婦女」，拋頭露面做明星仍是想都不敢想的禁忌。在這樣的社會氛圍下，亟欲大展身手的電影公司，都面臨巧婦難為（尤其欠缺女演員）的窘境。正在此時，由鄭正秋編劇、張石川導演的〈最後的良心〉（1925）萬事具備，就為一位嬌氣十足的刁蠻小姑角色傷透腦筋，幾番尋覓未果，直到張石川憶起多年前偶遇的活潑少女宣景琳，一切才有了轉機。宣景琳自幼命運多舛，學戲登台爾後淪落煙花，成為電影演員不只發掘戲劇才華，更是她脫離花街的契機，從此在銀幕發光發熱。
關於宣景琳的出身，曾同時服務於「明星」的龔稼農在回憶錄中寫到：「宣的童年是在蘇州河畔度過，何時隻身流落上海？其親人為誰？從未為人知道，也從不願提及未入電影界以前的往事。」時至今日，經過多方拼湊，才得以瞭解她入影圈前的際遇。本名田金林（亦有資料寫作田金玲）的宣景琳，家中排行第四，有二姐一兄二妹，父親以賣報為生、家境清寒，曾入教會學校「慕爾堂」就讀，後拜師學習京戲青衣行當，但因故未入戲班。不久，雙親兄長接連過世，她迫於生計賣入青樓，取名小金牡丹。
宣景琳從影始末，也有一番傳奇性。當時「明星」新片〈最後的良心〉需要一位刁蠻淘氣型的女演員，劇組一直物色不到滿意人選，只得一邊拍片、一邊尋找。某日，導演張石川翻閱一本介紹西北風光的雜誌，裡面有張少女騎驢的照片，令他想起早年常在「新世界遊樂場」遇見的騎驢女孩，恰恰符合懸缺多時的角色，唯不知現在人在何處？一週後，反派影星王吉亭稍來憂喜參半的消息…已經找到宣景琳，但不幸被拐賣為娼。再見少女，宣景琳雖已染上脂粉氣，仍依稀可見當年留著小辮子的純真，雙方相談甚歡，她很快同意參與〈最後的良心〉的拍攝，並取藝名「宣景琳」…鄭正秋以她的本名「金林」諧音取為「景琳」，「景」與電影的「影」在古時為通假字，林加上玉旁的「琳」有「美玉」之意，合在一起就是「電影界的美玉」。至於姓氏「宣」是來自她本人的要求，藉以紀念遠嫁法國的宣姓好友。
宣景琳在〈最後的良心〉表現出色，「明星」有意邀請加盟，她也想投身銀海、脫離苦海。未料，鴇母發現宣景琳私下儲蓄，將財產沒收之餘，更阻止她赴外出拍片。張石川得知遭遇，遂代表公司出資，以兩千銀元為其贖身，宣景琳正式與「明星」簽約，並堅持以片酬還債。繼之，主演具社會教育意義的〈上海一婦人〉（1925，鄭正秋編、張石川導），故事脫胎自她的坎坷經歷，敘述天真無邪的村姑吳愛寶（宣景琳飾）被拐賣到上海妓院，成為受人追捧的名妓，她不僅未忘懷未婚夫趙貴全（馬徐維邦飾），暗中資助對方成家立業；更拯救命運相同的孤女，將她送入職業學校，希冀日後能自食其力。由於劇情與宣景琳生活經驗相仿，演來尤其入骨，觀眾很受感動，她也躍升「明星」頭牌女星，名列「四大名旦」（另外三人為王漢倫、楊耐梅、張織雲）。
十八歲的宣景琳最擅長苦情少女戲，同期的〈孤盲女〉（1925）也是同類佳作。內容描述遭後母虐待的孤女（宣景琳飾），因拒絕工頭騷擾而被辭退，悲傷過度導致失明，萬念俱灰投海自盡。所幸被富家青年（鄭小秋飾）搭救，後母良心發現，孤女最終獲得幸福。初入影壇，宣景琳的可貴在於不只是七情上臉的面部表情，還蘊含劇中人悲苦壓抑的心緒，其他作品尚有：〈小朋友〉（1925）、〈可憐的閨女〉（1925）、〈新人的家庭〉（1925）等。
演技獲得肯定，她也因外型條件合適（臉圓、癟嘴、身材嬌小等特徵），於〈早生貴子〉（1926，鄭正秋編、洪深導）改變戲路，首度嘗試「愈不惑之年」的婦人，可謂她「小老太婆」稱號的濫觴。之後幾年，宣景琳兼演少婦、老婦，為同期戲路最廣的演員，主演包括：〈好男兒〉（1926）、〈富人之女〉（1926）、〈無名英雄〉（1926）、〈梅花落〉（1927，上中下集）、〈真假千金〉（1927）、〈少奶奶的扇子〉（1928）等。
從影幾年，宣景琳始終嚴以律己，除本身個性使然，也在小心呵護得來不易的愛情。宣景琳的戀人是暱稱王老六的洋行職員，兩人同居多時，雖有意締結連理，卻礙於王家對女方出身、職業的疑慮，遲遲無法成為名正言順的夫妻。為珍惜聲譽，宣景琳從不輕易接受邀約或和人閒聊談笑，身為老闆的張石川對她覓得良人樂觀其成，甚至託人從中斡旋，仍未獲得王父首肯。好在宣景琳、王老六感情甚篤，名份也就不急於一時……未料，片廠裡無傷大雅的玩笑，竟險些釀成難以彌補的誤會，使星途正亮的宣景琳選擇暫別銀幕。
事件發生在拍攝〈少奶奶的扇子〉期間，擔任男主角的朱飛不改「風流小生」習性，在化妝室自稱擅長按摩，藉機向宣景琳搭訕，更以她為實驗對象。無巧不巧，鮮少來片廠的王老六突然現身探班，一見朱飛行徑，以為他倆關係匪淺，二話不說轉頭離去。宣景琳目睹此景，嚇得臉色鐵青，穿戲服、未卸妝就急急追出。張石川與該片導演洪深遲遲等不到女主角，趕緊派人向王老六解釋，也請宣景琳回片廠續拍，但她卻誓言「得不到王的諒解決不回攝影棚」。連緋聞都稱不上的小插曲，不僅「明星」損失不少時間金錢，宣景琳更為保護難得可貴的家庭溫暖，一度離開水銀燈下，去過未正名的主婦生活。
為愛犧牲到底，宣景琳的退讓並未喚來公平對待，王老六的長輩依舊反對，她考慮後選擇東山再起，奔走於「天一」、「明星」兩大公司。此時，中國電影步入有聲時代，宣景琳勤力練習國語，終於克服語言限制，片上發音的〈歌場春色〉（1931）是她主演的首部有聲片。1933年，宣景琳在胡蝶主演的〈姊妹花〉（1933）再度飾演老婦，胡蝶對這位僅僅相差一歲的母親讚譽有加：「在〈姊妹花〉一片中，她更是駕輕就熟，演技發揮的淋漓盡致……宣景琳自那以後就多演老婦人角色。別看演老婦人的角色不是主角，但要找演得好的人還真不容易，所以宣景琳也就以此著名。」
至三０年代下半結婚息影前，宣景琳多獲派中老年角色，如：〈前程〉（1933）、〈婦道〉（1934）、〈女兒經〉（1934）、〈再生花〉（1934）、〈空谷蘭〉（1934）、〈鄉愁〉（1934）等，情節不脫被人拋棄的糟糠之妻、窮困失依的慈祥老母等。特別的是，宣景琳的敬業擅演在圈內早已有口皆碑，觀眾卻是反應兩極。當時上海發行甚廣的電影週刊《電聲》曾舉辦「中國明星選舉」，胡蝶、阮玲玉、陳燕燕、金焰、高占非等一線男女明星均榜上有名，宣景琳也在一項獨占鼇頭，可惜是選其中唯一的惡評「我最不喜歡的男女明星」（男星為鄭小秋）。推估原因，可能是她的戲份往往沈重不討喜，外型也不若後起之秀健美有活力，加上造型平淡寒酸，人們看得窩心皺眉，不自覺在心中扣分。
事業發展平順，長年漂泊的宣景琳還是希望回歸家庭，未幾，她如願嫁給上海著名中醫師沈九芝之子沈鴻來，從萬千矚目的影星變成一個人的妻子。不過，擁有家世背景的丈夫，實際是乾耗家產的「二世祖」，以父輩遺留的房產收租度日。抗戰期間，夫家敗落，只能靠宣景琳勉強支持。
新中國成立，宣景琳重返上海影壇，參與〈自由天地〉（1949）、〈三八河邊〉（1958）及〈家庭問題〉（1964）等。這時的她已真正步入中老年，風采不比往日，再登舞台就為一嘗宿願。退休的日子，宣景琳以飼養貓咪為樂，為晚年生活增添許多趣味。
回顧二十世紀中的國語影圈，王萊的拍片量遠超過任何頭牌紅星。儘管她未有獨當一面的機會，卻是最稱職的配角，交際花、少婦、老古板、慈母、老鴇、靈媒甚至酗酒的神經質婦人……王萊戲路寬闊，各種角色交到她手上，都能詮釋得恰如其分，甚至有畫龍點睛的效果。「一個演員最大的樂趣不是出風頭，而是如何能獲得機會表演一個有深度和文藝氣氛極濃的角色，來滿足自己。」王萊兢兢業業為戲劇注入熱情，即至年過六十，仍在李安執導的〈推手〉（1991）展露樸實溫潤的光芒，體現「年輕演到老」的演員價值。
本名王德蘭的王萊，原籍山東，北平出生，求學時展現表演才華，被譽為「話劇皇后」。高中畢業即離家獨立，加入「上海藝人劇團」，不久與團長賀賓共組家庭，與丈夫遊走於天津、青島、哈爾濱等地演出舞台劇，練就深厚表演基礎，成為平津一帶話劇紅人。1949年，兩人合組「華光劇團」，正式改藝名「王萊」，以「雷雨」中的繁漪一角馳名舞台。
1952年8月，赴香港影圈發展，為多間公司拍片、均擔任配角，佳作有：〈春天不是讀書天〉（1954）、〈傳統〉（1955）、〈長巷〉（1956）等。在日拍攝〈紅娃〉（1958）期間結識「電懋」總經理鍾啟文，受邀加盟該公司為基本演員，十二年間參演超過五十部作品，包括：〈金蓮花〉（1957）、〈玉女私情〉（1959）、〈野玫瑰之戀〉（1960）、〈星星月亮太陽〉（1961）、〈小兒女〉（1963）等，超過七成「電懋」出品的國語片，都能見到王萊身影。
七０年代恢復自由演員，遊走港台兩地，分別為「邵氏」、「中影」及其他製片公司效力，作品包括：〈應召女郎〉（1973）、〈陰陽界〉（1974）、〈金玉良緣紅樓夢〉（1978）等五十餘部。八、九０年代，不僅繼續電影工作，亦投身小銀幕，參與台灣「中華電視公司」電視劇演出，是少數一直持續演藝事業的女演員。從影近半世紀，王萊的演技不僅得到觀眾喜愛，亦受專業評審肯定，接連憑〈人之初〉（1963）、〈小葫蘆〉（1981）、〈海峽兩岸〉（1988）、〈推手〉（1991）在第三、十八、二十五、二十八屆金馬獎榮獲最佳女配角，演什麼像什麼，確是名符其實的「千面女郎」。
與多數「少年得志、結婚息影」的女明星不同，已經結婚生子的王萊，二十六歲才接拍第一部電影。當時除了紅得發紫的李麗華，各公司力捧的一線女角，都是十幾歲的青春少女。少了競爭主角的機會，王萊選擇另闢蹊徑，而立之年的她首次在〈滿庭芳〉（1957）挑戰老太太，大受激賞，從此成為電影裡的「專業長輩」，阿姨、媽媽甚至姑母、老奶奶……做慈母動人肺腑、演惡婆壞進骨子，王萊總有辦法讓觀眾多看兩眼。
演話劇出身，王萊豐富的舞台經驗成為日後在大銀幕發展的利器，幾乎各類女性角色都能上手。幽怨棄婦、長舌妻子、潑辣江湖女、冶艷賣春婦、借酒澆愁的賭徒、孤僻倔強的老人……反派如〈武松〉（1982）裡為潘金蓮、西門慶穿針引線的王婆；〈盲女奇緣〉（1975）中裝神弄鬼的女巫，都十分傳神。談到演技秘訣，她自有一套縝密理論，首先是熟讀劇本，瞭解自己與對手角色的性格與習慣；其次觀察一般人的舉動，累積創造的能量；再者注重口白的發音語氣；最後活用戲劇理論，應用在實際表演中。「婆婆、太太、母親、演員，加起來就是我啦！」對比「轟轟烈烈」的演藝生涯，王萊笑說自己淡得像「白開水」，有戲就拍、沒戲逗孫子，家庭與工作自然平衡。
宣景琳、王萊分別在十九及三十歲初嘗「年華老去」滋味，梳上髮髻做老嫗。儘管距離實際歲數尚遠，但她們都表現得恰到好處，以綠葉姿態搶盡鋒頭，於是「一回生二回熟」，青春少婦成了觀眾眼中的婆婆媽媽。談及「走老運」，王萊坦言比飾演同年齡的少婦或類似角色困難，因為無論在腔調、動作或造型上都進入「另一種創造」，若還想加強表演的深度，就得付出更多心力。答話穩重不失真誠，凸顯對戲劇的付出與執著，不愧是「超齡演出」的典範人物。
參考資料：
1.《聯合報》1957年6月24日～1992年1月4日，王萊相關報導共九則。
2.杜雲之，《中國電影七十年》，台北：中華民國電影圖書館，民75，頁46～47。
3.胡蝶口述、劉慧琴整理，《胡蝶回憶錄》，台北：聯合報，民75，頁106～107。
4.郭華，《老影星》，安徽：安徽教育出版社，2004，頁47～51。
5.黃愛玲編，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁346。
6.龔稼農，《龔稼農回憶錄》（第一冊），台北：傳記文學，民69，頁91～96。
7.百度百科…宣景琳
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節目摘要：【兩代明星比一比】宣景琳、王萊【主題】超齡演出：年紀輕輕就在戲中扮老的女星
播放歌曲：電影〈春天不是讀書天〉插曲「讀書樂」（林黛、嚴俊演唱）
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