剛剛看完豐川悅司的《DOG STAR》，戲中豐川悅司飾演一個拉不拉多導盲犬附身的人類，基本上的角色是飾演一隻狗。

豐川的表情像隻忠誠的狗，無論是坐姿或是站立、趴在車窗上或者跑步，連捲縮的前腳、凝視主人時不動的雙眼，精采的讓人覺得他真的是一隻狗。

豐川悅司是我心目中一個優秀的好演員，我幾乎沒錯過他的每一部好戲。

而藤木直人並非是一個很優秀的演員。

因為直人的演技裡有一個很大的致命傷，那就是天生個性裡的溫柔與矜持，這個潛在的因子讓直人在戲劇的角色裡套上了一個束縛，這是直人至今尚無法打破的框限。

從幾場親熱的戲裡便可看到一些端倪，例如直人拍攝床戲時，為了避免壓及自己身體下方的女主角，常常用手肘去支撐自己的重量，於是，如果鏡頭帶到身體時，便會看到些許的不自然。

又如在去年年底拍攝的電影《末日》裡，直人飾演的是一個殘酷冷血的自衛隊員仁村，在NHK貼身採訪的影片裡，看到了仁村拿著手槍似惡魔般的指著妻夫木聰，冷笑的嘴角、冷酷的雙眼，明明是一身髒污、明明是滿臉塵垢，但是我卻在這張滄桑的面孔裡看到了一雙清澈無比的眼睛。

這是直人本性裡的優點，卻是直人戲劇裡急待跳脫的缺陷。


從許多雜誌訪問、電視節目或是藤木直人自己的談話裡，可以知道直人是來自一個家教良好的家庭，父母親身教言教嚴謹。直人自小內向，時常被人拿來與優秀的雙胞胎哥哥相較。

所以直人身上有一種與生俱來的溫柔禮貌與優雅，但卻也帶著一點惶恐與不認輸的個性。

所以常看到銀幕上兩眼發亮侃侃而談的直人，但是鏡頭下方卻有一雙常常撥弄指頭有點忐忑不安的雙手；

而冷酷帥勁的雜誌寫真專訪裡也常常看到用手指略為遮掩嘴唇的照片。


但是從1995年直人出道的《花より男子》（流星花園）裡的花澤類到2003年引起爭論的《高校教師》裡的湖賀郁巳，我們卻看到了直人長足的進步。

不是爐火純青的演技，但卻是實實在在的傳達了每個角色應有的個性。藤木直人並不是一個很優秀的演員，但卻是個好演員。

日本日經娛樂雜誌曾分析直人走紅的原因是因為直人是個沒有強烈個性的藝人，所以容易融入戲劇中的角色而賦予角色生命感。

所以我們很容易分辨直人所扮演過的每個角色。

鴨下信一導演曾說過演員可分兩大類：一種是有強烈個性的演員，優秀的演技讓人無法忽略他的存在感；一種是會犧牲自己個性而成就劇中角色的演員。

而直人便是接近後者的演員，就如同豐川悅司一般，他們都在成就角色而非突顯本人的個性。

誠然，直人要達到豐川悅司般的境界還有一大段距離待努力，還有一些盲點待突破，但是直人確實也用心的想跳開這個巢臼。

所以當我看到湖賀郁巳的懦弱、逃避與被救贖的演出時，直人是詳實地在傳達湖賀的迷惑與不安。

或者不夠成熟，或者不夠鮮明，但是我卻看到了一個成長與突破，就如吉田健製片所說，直人在高校教師裡喜怒哀樂感情幅度的表現應是從影以來最劇烈的。

直人或許表現的不夠理想，但是我也看到了一個挑戰的希望。其實，對於直人在高校教師中的表現，我是起立鼓掌的，因為透過直人的演出，我看到了湖賀的淚，也看到了一點未來。

曾與朋友閒聊到人生經驗與戲劇的表現，如果直人的人生再經歷過一些大風大浪或大喜大悲的洗鍊的話，對直人的演技或者會大有幫助，因為親身經歷過那些錐心刺骨的痛處，絕對會刺激人的感受性。

但是這些生命中難以承受的哀愁與痛楚，我們也不忍讓直人去承擔與接受。

所以還是讓藤木直人像藤木直人，我們就在一旁寄予祝福吧。





2003/03/13