「漢娜姊妹」是我的第一部伍迪艾倫作品。那年我十三歲，讀國二，已經跟著爸媽看過不少好萊塢電影，也明確體悟自己對外文的學習熱情。雖然還傻傻分不清什麼主流非主流，但打從心裡喜歡這個瘦瘦小小、總是掛付黑框眼鏡、模樣滑稽、哭笑不得、精神分裂、充滿幻想、混亂無序又神經脆弱的猶太男人。

之後，陸陸續續以非線性順序看了「曼哈頓」（Manhattan）、「賢伉儷」(Husbands and Wives)、「安妮霍爾」(Annie Hall)、「開羅紫玫瑰」(The Purple Rose of Cairo)、「那個年代」(Radio Days)、「大都會傳奇」(New York Stories)、「百老匯上空子彈」(Bullets over Broadway)、「非強力春藥」(Mighty Aphrodite)和「大家都說我愛你」(Everyone Says I Love You)，而最後一部「愛情魔咒」(The Curse of the Jade Scorpion)，也已經是本世紀初的事了。近幾年，除了鬧得沸沸揚揚的婚娶養女醜聞，令人不禁懷疑這位法國人眼中「後現代主義知識分子」的好萊塢奇才是否真的已經江郎才盡。

直到前年的「愛情決勝點」(Match Point)和去年的「遇見塔羅牌情人」(Scoop)，從心所欲不踰矩的年紀拍出來的東西似乎更對我味。

美豔到連女生看了都流口水的Scarlett Johansson成為「倫敦時期」的伍牌御用女主角，冰雪聰明的她，賦予伍迪艾倫慣用的道德論述主旨一種全新的、冷靜的詮釋角度。其實我從Lost in Translation就喜歡上這位女演員，她的作品當然不是每一部都很出色，但自從演出伍導的復出之作--「倫敦三部曲」的前兩部之後，我對她自然內斂的肢體動作，甚至說話的特殊低沉音調，又更加著迷了。

回顧伍迪艾倫，不得不聯想到三件事。

第一，這個人從1969年開始，以一年一部的速度拍攝電影，從未停歇。據說像時鐘一樣精確。

第二，1977年以「安妮霍爾」拿下最佳編劇、最佳導演兩座奧斯卡小金人，卻未現身頒獎典禮，寧願窩在小酒吧吹他的單簧管（伍導的另一個身份是爵士樂手）。

第三，垂垂老矣，居然和小自己三十幾歲的韓籍養女談戀愛，後來還真的結婚，又領養了兩個小孩。

世界無奇不有，清官難斷家務事，光怪陸離的新聞存在感是愈低愈好。撇開這些事件不談，伍迪艾倫仍然是我最欣賞的導演之一。今天回家路過亞藝影音，順手租了「倫敦三部曲」的最終篇：命運決勝點（英文片名：Cassandra’s Dream，看吧，台灣的中譯片名還是這麼不長進。）

趕明兒個來看，這三部曲就湊齊了。