宜靜的嘴巴，宜真的手指；
宜靜的長笛，宜真的CD；
宜靜的溫柔，宜真的笑容；
宜靜的假髮，宜真的鏡子；
宜靜的嫉妒，宜真的憤怒；
宜靜的氣喘，宜真的怕水；
宜靜的日記，我們的 -- 十七歲…。


也許《愛殺17》沒有《危險心靈》的全面性觀照，但作為一部商業偶像劇，《愛殺17》的成績仍是讓我驚豔的。對我來說，《愛殺17》不只是一部台灣原汁原味的女高怪談而已，它以驚悚為起點，以私密幽微的心理分析，戳刺家庭、教育、媒體、政治官僚種種醜陋，是絕對能夠與澳洲《吊人岩上的野餐》、美國《死亡日記（Virgin Suicide）》以及《青春電幻物語》（還有瞿友寧的《殺人計畫》）相提並論之作。

寶哥陳世杰負責統籌的劇本，果然是有品質保證的。我想《愛殺17》的編劇小組很可能有從岩井俊二的《青春電幻物語》及瞿友寧的《殺人計畫》，甚至一籮筐日、韓女高怪談類型片（尤其是韓國的《死亡教室》、《鬼戀人（交換日記）》、《斷魂梯》這套「Whispering Corridors」系列三部曲）中找尋靈感，所以首集的人物出場、伏筆、鋪陳非常豐富，把青春少女死亡事件妝點得在病態中帶著淒美，執迷、又曖昧。每個角色都包藏著秘密，彷彿一個黑洞般，吸引觀眾繼續觀賞下去。

《愛殺17》在音樂與鏡頭的運用上極具新意，連片頭曲〈口袋的天空〉台詞都跟劇情相當契合，即使偶而故作憂鬱的少女夢幻囈語運用得太嫌刻意，但張韶涵的口條表現，讓這些難堪一掃而空（她的詮釋與自然度似乎有超越林依晨的趨勢）。除此之外，《愛殺17》另一個驚喜則是大膽啟用新面孔的綠葉 -- 陸廷威、楊士萱以及張善傑。無論氣質還是口條、肢體語言的自然度，這三片綠葉都比喬傑立任何一位男藝人清新許多，陸廷威尤其一鳴驚人，有一場默默落淚的戲幾乎列得上台劇的年度最佳演出。至於飾演老師的張毓晨、飾演沙也加的石菁菁及飾演謝愛琳的鍾欣怡，也都有很令人深刻的表現。張毓晨在故事後半段情緒上的巨大轉折，完全擺脫了《吐司男之吻》拜金女形象，由外到內的轉化實在讓人心疼，我尤其喜歡她跟飾演警探的黃健緯的對手戲（黃健緯冷面笑探般的黑色演出也很令我深刻）；而鍾欣怡就更驚人了，一開始還覺得她頂多是稱職，但隨著小愛戲份的越來越重，她那瞬間變臉的功力，堪稱偶像劇中難得一見的高難度段數，值得提出嘉獎一番。反倒是雲中岳跟李詠嫻這兩隻老鳥的演技實在假到不行，成為全劇最大敗筆。

一部好的推理劇，對於社經結構的深層控訴，以及對幽微人性的鞭辟觀察，往往是經得起檢視的，例如日劇《非關正義》Unfair就是很好的範本（很巧合的是，關於「大魔王」的背景設定及劇情的推理走向，《非關正義》與《愛殺17》竟有異曲同工之妙）。台灣向來少拍推理劇，而《愛殺17》的不同凡響，正在於劇本擺脫了台灣老式奇案劇（例如《玫瑰瞳鈴眼》之流）的狗血與窺奇心態。《愛殺17》彷彿剝洋蔥般，一片又一片地剝開每個角色陰暗的一面，打散、再拼起，切割、然後縫合。《愛殺17》聰明地運用每集片頭張韶涵的OS，一方面釋放蛛絲馬跡的真相，一方面精準地對青少年（宜靜）闇黑物語進行心理分析的手術，一方面也巧妙串連起每一集的中心意旨。比較有問題的是，最後三集因為倒敘就佔了90%，以致整個步調感覺慢了下來，而且因為劇情走向已經很明朗了，整個節奏於是呈現一種龜速爬行般的滯濘感。而且也因為太過依賴宜靜的死亡日記，必須依靠拼貼回憶片段撐場面，贅語過火，整個戲劇感也不夠緊密。對於該如何收線，台灣編劇們應該好好觀摩一下《非關正義》最後兩集，相信會有很好的啟發。

幸好最後宜真那個「下水」、「破水」的動作，配合螢幕上一連串蒙太奇的俐落堆砌，讓雙生鏡像與種種精緻對稱，呈現完整的呼應。宜真投入水中，象徵重新開始，暗示著與宜靜的精神「再度」合而為一，更為童年時雙胞胎二人因落水而「分裂」的悲劇達成一種彌補似的圓滿。宜真的落水，其實也是宜靜的落水，完成一種洗滌（洗淨宜靜的沉淪、髒污，以及悲劇性的血液），然後潔淨，最後新生的神聖儀式。這樣充滿節奏感，從聲音（OS）、影像、記憶到態度、心境上的迅速解構、耙梳然後堆疊，為這套驚悚偶像劇寫下了一個驚人的句點。不但高明，而且勇敢。



附記：
．宜靜秘密日記（片頭引言）：
http://www.3john.com.tw/fine/isa17/isa17diary.htm

．《愛殺17》幕後紀實：
http://www.3john.com.tw/fine/isa17/isa17scene.htm