每回我忙碌一陣後，就會對那種大量時間只在一個小領域擷取東西的狀態產生幽閉恐懼，然後就會去圖書館亂搬一堆書回家，尤其偏好那種一天之內可以嗑掉好幾本的小說，這種大暴食很能滿足那種好一陣子只吃一種菜後的飢餓貪婪，推理小說是這時候的閱讀首選，偏巧這次去圖書館都沒有看到新的宮部美幸跟東野圭吾，所以就搬了幾本我不熟或聽都沒聽過的傢伙回家..

《死神的精確度》伊坂幸太郎
其實我一向不是很喜歡系列短篇推理小說(當然柯南道爾除外)，總覺得只是作者把不足以改編成完整篇幅的瑣碎靈感湊合而成，而我向來又愛長篇把故事張力拉到極致的細細鋪陳醞釀，因為電影青年最近寫過由這本書改編、金大帥主演的電影，所以我就有點好奇的把這本書帶回家了，讀了兩三篇，很中規中矩的日本系列短篇小說寫法，那種不多不少、帶點遺憾、帶點惆悵、帶點鄉愁的溫情，才覺得有些無聊(而且唯一長的像推理小說的只有〈暴風雪中的死神〉一篇)，但是再慢慢看下去，卻好像慢慢覺得每短篇小說有點描畫不同的東西，但又漸漸導向一個終極的圓..
應該這樣說吧，我對短篇的好壞喜惡，在於是不是每篇讀起來都一樣，讀了十篇跟讀一篇沒啥不同，還是在自成一格的各篇章中，在一貫性外，另有推進性跟延展性，這裡的推進性不是單元劇的那種一話完結的「案子」外(例：CSI本日死法)，另有貫穿全劇的肥皂線(例：CSI老葛與莎拉之情愛糾葛)，而是釋出貫穿全書的精神，從各個局部，逐漸看見整幅畫的樣貌
《死神的精確度》大概就是這樣，一開始覺得是本「設想不錯，執行頗平凡」的書：上班族死神千葉來到人間調查死亡部所預定的「死人」是否「該死」；但一篇篇下來，漸漸可發現本書不只是系列短篇小說集子，但死神千葉從一開始的死亡調查其實都是伊坂幸太郎的小心安排，所以第一個也是唯一一個「放行」不是偶然(大部分人追逐的東西都沒有了不起到足以另死神側目讓步)，每個調查案件都有相對應的人生vs.死亡之觀察(像在死亡之前人人平等，鴻毛泰山云云誠屬人類的自欺罷了)，最後一篇的〈死神vs.老婆婆〉收束總結全書，自然少不了日本人的那種要求對仗呼應工整的潔癖(所以之前曾出現的調查對象要跑個龍套，所以出任務時永遠在下雨的死神這回終於遇上了晴天)，但這回冷漠淡然的死(神)，卻拿對死無懼的老婆婆沒輒，其實是一個相當有趣的總結/逆轉，死神遇上了第一個沒有在死前硬要掙扎挽回什麼的老婆婆，人生並不是所有憾事都能夠在死前得到‘closure’ (很多人在分手時很愛要求一個closure，但其實分就分了，不愛就不愛了，再說也是多餘，所謂的closure，也跟「你真的是個好人，只是我們不適合」這種爛辭令一樣，只是自我安慰自我解套罷了吧)，所以老婆婆到最後並沒有跟孫子見上面。第一次看到陽光的死神，發現所謂「刺眼的事」跟「開心的事」，對人類來說原來很近似，那麼，記得許多年前調查過並死去的男子生前職業的死神，在蔚藍下說不出話來的死神，也許稍稍明白了無聊人類為啥要追求那些刺眼、開心、稍縱即逝的無聊事吧。
人生尚有未決之事而人生無憾啊…

《謹告犯人》雫井脩介
打著「首部劇場型偵探小說」旗幟，但對於電視上公開偵查可以發揮的戲劇性，還有對媒體濫用公權力的批判探討，實在都淺的可笑。要看公開偵查，去翻《死亡筆記》漫畫裡面櫻花電視台那段可能都好的多，批媒體的，日劇應該也演過一堆了吧。犯人毫無膽敢對上全大眾的彰狂邪惡魅力(還是去看《死亡筆記》裡面的天才瘋子Kira/夜神月吧)，偵探跟媒體過去心結/傷痕設定的非常刻板到不能在刻板。我整個不能理解作者為啥花了這多字(全書厚達520頁)，還可以把全部該寫到的地方都沒寫到。可怕的浪費紙張的小說。

《去問人頭吧》法月綸太郎
我是那種很笨很懶的推理小說讀者，看到〈給讀者的挑展書〉會自動跳過，從推理小說到金田一到柯南，也從來沒有猜中兇手過，但是，這本佈局一點都不嚴謹、線索一點都不繁複、但不知怎地也有470頁的「本格推理小說」，竟然可以讓我在小說結束前7,80頁，就猜到兇手跟真相，說到這個又要靠背了，我實在很敬佩那位認真編輯，竟然可以掰出「由一顆人頭回溯，將牽引出什麼樣的人倫悲劇」這樣的話擺在封面，因為這部小說所謂「埋藏多年的秘密」，蠢到會傷害所有觀眾努力給它看了400多頁的誠心，(我要爆雷了)，竟然有個男人可以白痴到，可以毫不去調查妻子外遇的情由(而且還搞錯對象)，就冷眼旁觀妻子的謀殺，這算啥鳥門子「人倫悲劇」？
看的出來作者很認真的研究了一些雕刻教科書，但是也被擺進來的毫無意義，(我是看符傲思的百科全書小說《魔法師》咩?)，連虛張聲勢故怖疑雲都提不上，我只能懷疑這位作者應該真的很討厭地球想要謀殺所有的熱帶雨林吧？...同樣的篇幅，可以讓同為本格推理小說的艾勒里坤恩寫上兩本了，(這本小說主角是推理小說作家，父親是警探的設定也跟坤恩一樣)，啊，好難過好難過，我突然開始懷念從前古典推理小說裡面臭屁到討人厭的天才偵探了..

《小丑的安魂舞》綾辻行人
有點舊的《殺人耳語》系列，綾辻行人的小說，我幾年前好像另看過兩三部，但也都差不多的感覺，大致上，不覺得綾辻行人小說中有啥推理，他只是相當著迷於佈置一樁又一樁很戲劇性、恐怖性的殺人事件，(有點像金田一，安排什麼跟娃娃一樣死法之類的預告殺人)，他的兇手，都是根本沒出現太多篇幅，沒講過幾句話的清潔婦、咖啡館阿桑這種人物(不知道這樣有沒有違背范達因的推理憲章？)，看個一兩本，綾辻行人的這種戲劇性逆轉把戲就沒啥搞頭了..
P.s. 關於「殺人耳語」這個戲劇性概念如何應用在推理小說中，還是去看宮部美幸的《魔術師的耳語》吧