關錦鵬的《阮玲玉》, 無疑透過追溯名星的一生, 道出時代女性所面對的壓力和挑戰. 但更有趣是回顧了阮玲玉的影片, 以及採訪舊時代電影人的片段, 更透過角色扮演, 以"聯華"為中心, 隱若發掘了中國電影早期發展的概況. 黎民偉、林楚楚、孫瑜、費穆、吳永剛、卜萬蒼、黎莉莉、陳燕燕、金燄、田漢、蔡楚生等"粉墨登場". 對有意了解三十年代影事影史的人來說, 是個有趣的視象實驗.

但導演重拍阮玲玉拍攝電影的片段時、不忘在螢幕上打上"原影片散佚"的大字. 這些由影人影史轉述的名作 (《城市之光》、《三個摩登女性》、《香雪海》等), 都因為時代變遷而消失得無影無蹤, 無不令人黯然. (阮玲玉至今仍存世的作品只有《桃花泣血記》、《戀愛與義務》、《再會吧, 上海》、《小玩意》、《神女》與《新女性》) 重整電影歷史和保護電影文化遺產的使命, 便顯得更加重要.

雖然《阮玲玉》在發掘湮沒的舊影史和人物分析上下過功夫, 但隨著鮮為人知的資料逐漸出土、真偽的考證, 使人對阮玲玉自殺的前因後果, 又產生多種說法. 儘管如此, 七十年後, 阮玲玉的故事仍然震撼人心. 她的名字、她的臉, 都成為一種象徵著不幸和悲愴的符號, 令人無法忘懷. 張曼玉的銀熊獎, 其中一半應屬阮玲玉所有.