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2003-01-21 14:23:37| 人氣2,151| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

Achille Castigloni 阿奇列 卡斯提庸尼 ( 下 )

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雖然上述的分類對建立觀點很有幫助,但更重要的是Castigloni的每件設計背後,都有一個不同的故事,啟發設計的感覺性需求和任何集中在敘事性上【註二】的衝突同等重要,設計的本身會顯現在最後的結果上,從Steven Guarnaccia為這次展覽所出的插畫集,便能對Castigloni設計了解一二;裡面描述了每個設計想法的起源,而Castigloni所做的不過是在設計的過程將每件物品與生俱來的本性表現出來。

如果將Castigloni的設計放在整體文化的架構下來看,會比較容易得到清楚的理解和認識,就像同期的義大利建築、設計師,如:Marco Zanuso(b 1916)Ettore Sottsass(b 1917),Castiglioni受惠於不同趨勢的偶然結合,使得義大利的設計師擁有了國際性的影響力,一方面由於美術與工藝的傳統原本便深植在義大利的文化當中,再者,也由於二次世界大戰帶來的破壞,創造了對新設計、新物品的需求;看來毫不相關的領域,如文化,科技,經濟等層面,彼此緊密結合,讓50年代的義大利處於設計的文藝復興時期,再加上缺少建築設計案的委託,建築師轉而將精力放在比較小的設計上,有天份的設計師與急欲進行產業升級的企業結合,這些規模較小的家族企業、原本就具備了優良的工藝技巧,因為這個緣故,使他們願意冒險擁抱新的設計,傾全力支援設計師;伴隨著大戰後生產製造技術與材料限制上的突破,更確立了廠商與設計師之間長久而緊密的夥伴關係,在這樣的合作中,設計師與製造商分享彼此的看法與認知,且互蒙其利,例如Zanuso和Brionvega(電器製造商),Sottsass和Olivetti(商務機器與電腦製造商),Castigloni和Flos,這間燈具公司自1962年創立以來,便一直生產Castiglioni設計的燈具;在此同時,世界知名的設計刊物DOMUS的出現,也促進了國際間設計理念的交流;再加上1950、60年代義大利經濟的蓬勃發展,使得新設計的生產和消費成為可能。

許多年來,Castiglioni藉著他的設計,持續的傳達自己的設計哲學,他獨特的教學方式和他對材料、製程的研究緊密結合,直到近十年前,自教職退休之前,他在米蘭理工學院開的工業設計課程,一直是這個擁擠而混亂的學校中,最具娛樂性,也最受歡迎的課程,1980年間,當我還是米蘭理工學院的學生時,他總是帶著他黑色的大袋子來到課堂,然後從袋子裡拿中一堆他從世界各地蒐集來的日常用品放在桌子上,有德黑蘭買來啤酒罐做的玩具,古怪的眼鏡及護目鏡,蘇聯的高統橡皮靴,美國科羅拉多州的木製板凳,足以舉起一張桌子的小吸盤…

Castiglioni透過這些看來並不起眼,但卻充滿了設計巧思的日常用品,向台下成群的學生說明,何以這些東西能夠成為最具啟發性的設計指引。例如,他曾帶了一只擠牛奶用的木製矮凳,這張凳子由一個木製圓形的椅面和一支木頭腳所組成,兩著以皮帶相連,因此可以掛在肩膀上;他還爬到桌子上模擬實際使用的情況,藉著這種教學方式,Castiglioni突顯了形式與功能間的單純關聯性,他選擇去展現物體本身,源自於文化、材料的生命;他特別強調:利用巧思與常識,善用身邊可用的資源以達到功能性的滿足,設計的過程步驟其實都源在於物品本身。

Castiglioni經常對學生說:你需要的是持續,且前後一致的設計,而非風格;他永遠專注在了解物品本身的意義,透過敘述性的手法來滿足那些功能性和想像中的需求,Castiglioni已經展現出﹔功能與型式雖然重要,但絕非設計的全部。他因地制宜的靈活手法使他能夠設計各式各樣不同的產品,直到今日,雖已高齡79歲,他仍像從前那樣精力充沛地同時處理不同的設計案,透過他睿智,隨時充滿了好奇,豐富而又含蓄的手法,他親身實踐了他的設計哲學與理念,在他漫長的設計生涯中,Castiglioni以他純粹,獨特而有趣的設計,將現代主義的精神貫徹在當代的設計中。

建築與設計部門主任
Paola Antonelli


【註一】此篇原文請看 http://www.moma.org/exhibitions/1997/castiglioni/essay.html

【註二】
關於敘述性設計(narrative design)的介紹,可參考下列網址:
www.yuntech.edu.tw/~yangyf/ff/begy014.html

【註三】
若需轉載或引用,請註明出處

參考書目
世界設計史      王受之
義大利傢俱風情    劉永仁
Achille Castiglioni Steven Guarnaccia

台長: 麥克雞塊
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