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2005-01-14 10:00:26 人氣(2,389) | 回應(0) | 推薦(0) | 收藏(0) 上一篇 | 下一篇

威廉‧莫里斯與工藝美術特展

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展期:2004年12月24日 ~ 2005年2月27日
地點:台中國立美術館

創意產業,美學經濟最近被官方學界喊的震天嘎響,但說句老實話,相關報導文章我看過幾篇,或許麥克雞資質魯鈍,老覺得霧裡看花,抓不到一個重點。

最近看了一本漢寶德的新書【漢寶德談美】,在今日學界,漢老和蔣勳大概是最有興致談”美”的兩位,漢老這本書寫的淺顯易懂,沒有艱深高調的名詞堆砌,很適合一般人當閒書來讀(其實他的書也一向如此),序裡他開宗明義地談到:要談產業升級,美學產業必先昇級國民的內在水平,先有美感的sense,再來談欣賞跟消費。

而美感的培養則得從藝術教育入手,而他覺得最實際最根本的就是「畫圖課」,理由如下:要畫,要寫生素描必先得學習如何觀察,於是圖畫頭一個便能訓練觀察的能力與視野,二來在畫的過程中,培養比例,色彩,構圖,佈局的觀念,從畫圖課開始,培養國民基本的美感,而第三點則是我自己的見解,一般說人成不了事,常用「眼高手低」來形容,為什麼特別講眼跟手?眼是看手是做,光會看會說,手不能做是成不了事的,創意尤其如此,許多創意發想都是在做的過程中產生出來的。

西哲說『停止手的勞動是貴族大腦退化的原因』,沒有實作落實的創意頂多是空想、奇想,東西生不出來也是白搭,知行先能合一,產業才有成形的可能,否則就真的會應了那句順口溜:『計畫計畫,牆上掛掛,紙上畫畫』。

而畫圖是最低廉方便訓練手眼協調的方式;再來,畫圖不必學,不像樂器,要能成曲,甚至發出正確的音階,沒有拜師習得一些基本技巧是不行的,畫圖則沒有這個限制,紙筆拿來,甚至在牆上地上都行,堪稱最實惠根本的藝術陶養方式。

扯得遠了,麥克雞之所以講這些,其實是想強調做的重要,一百多年前的威廉・莫里斯號召了一群志同道合的畫家、設計師,成立了莫里斯公司,設計的範圍從家具、壁紙、織錦畫、地毯、鑲嵌玻璃、手繪瓷磚、紡織品、印刷品、書籍封面和裝訂等,可說包羅萬象;事隔百多年,雖然我們不一定認同他當時的看法觀點,但了不起的是,他們透過實作,而非空談,去實踐自己的想法和理念,去扭轉他們認為不好的現象,這是他可貴之處。



2004.12.24 【陳盈珊/台中報導】

台中國美館 今迎莫里斯

當藝術品為生活所用、當生活器物也不忘美感,藝術與技術於是有了交會的光華。台中國立台灣美術館七月重新開館以來,首檔重量級大展─「威廉‧莫里斯與工藝美術特展」,來自英國一四○件工藝美術珍品今日盛大登場。 站在十九世紀工業革命帶來的變革十字路口,英國設計師威廉‧莫里斯倡導「工藝美術運動」,化解了設計與大量製造的衝突。最初的工藝美術運動其實是為了對抗工業革命而興起,但是,威廉莫里斯如今留給我們的,卻是燦然開於全球的生活美學之花。 一八三四年出生倫敦郊區沃爾瑟姆斯托的威廉莫里斯,雖然家世背景相當好,卻出人意表地參與並帶動手工藝,促成英國工藝美術運動的興起。事實上,從詩人、建築師、工藝設計、到堪稱英國第一個馬克思主義者,莫里斯其人生經歷的豐富不輸作品。 十九世紀的英國,面臨工商業轉型,又正因其島國與歐陸的相對位置,英國工藝的價值與定位在大時代被擠壓得難以喘息,莫里斯在此時提出回歸英國傳統工藝精神、引入美術設計觀念的英國工藝美術運動,恰逢其時地對社會與工藝關係的蛻變與衝突提出解決之道。 莫里斯認為「圖案設計師最最重要的事,便是了解他要繪製的東西產製時的所有技藝。光只是知道,是不能滿足他的,他必須對技藝有全面的同理心,而且熱愛它,不然是絕對無法替他要設計的東西創造什麼光彩的。」 因此,這次展出的展品,無論是莫里斯親自設計製作、或他的夥伴以及後繼追隨者所為,都不僅僅是設計而已,他們甚至參與燒陶、編織、刺繡等製作過程,強調手工藝之美。 而莫里斯引領的這股生活美學風潮,也影響日本的工藝設計大師柳宗悅,並進而影響赴日留學的台灣前輩藝術家顏水龍,然後由顏水龍帶回國內。因此,國美館特別同步舉辦「顏水龍工藝特展」,讓兩者重要精神相互呼應。 「威廉‧莫里斯與工藝美術特展」今日起至明年二月二十七日在台中國美館展出,這是威廉‧莫里斯來台唯一的一檔展覽,內容包括珠寶、鑲嵌玻璃、金屬器與玻璃器、磁磚、陶瓷、書籍、家具、壁紙、掛毯、織品等展品。 其中,包括花葉纏繞、生生不息的琉璃瓦、「蘇塞克斯」系列椅子、「莨苕與葡萄樹」刺繡板、「草莓賊」織毯、「鳥與秋牡丹」木版、「孔雀與龍」壁掛、「雛菊」壁紙等莫里斯最為人熟知的設計。 這些極富創意的設計,直到他辭世一百多年後,依然是全球設計界重要的參考典範。國美館代館長蕭銘祥希望,能夠藉由這個展覽帶動工藝風潮,開創台灣工藝設計新局面。

新聞來源 時報資訊

台長:麥克雞塊
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