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556愛的鼓勵 2訂閱站台

桑田佳祐自己全曲解說

"Hold On"
在製作專輯時就就覺得這首歌要擺在第一首，這首歌完全一氣呵成，不需要用腳打拍子，間奏十分的長，結束的方式也不制式化，可以說很符合這張專輯的一首歌。

"搖滾英雄"
我想唱的是日本不是美國，所以日本人一直在矛盾中生存，而且搖滾跟日文並不是那麼矛盾，兩極化，但日本人雖然在精神上感到不自由，還是活的好好的，只會用嘴巴唸，這一點我是無法忍受的。

"某日在路上"
這首歌的節奏很funky，以前流行funky樂風是在1976年時，我很努力在聽全美Top 40的電台節目，連滾石合唱團也在一瞬間突然玩起Funky樂風，這首歌就很有當時的味道。

"人影"
這首歌我想表現約翰藍儂的味道，也帶有藍尼克維茲的樂風，嘴巴說想要來點簡樸的味道，結果就出現『約翰藍儂的精神』，以前並不喜歡『約翰藍儂的精神』，只有覺得「HELP」時期的約翰藍儂還不錯，不過這是這張專輯中唯一的情歌，只是不知道給誰就是啦！

"BLUE MONDAY"
這首歌對我來說，很像是The Doors加鮑布迪倫，不是Shocking Blue，畫面的感覺是前方一個人站著，後面是團員，迪倫在那裡有點不開心的嘮叨說教，不過本來不是這樣的編曲，這首歌我們跟愛的魔幻一起完成，我在聽了他們的音樂之後，覺得他們的音樂好自由喔，所以就決定改變編曲方式，” 自由自在真好”。

"地下室的旋律"
在歌詞裡將日文變成英文拼音，好像覺得就不屬於我的東西，也許現在才這麼做有點太晚，這也是種抵抗，這種歌詞的表現方式，歌曲的作法很GS（Group Sound）。

"東京"
很想在演唱會上唱這首歌，好像唸經般的歌，「嗯 啊 」，好像吟詩般。這對我自己來說也是初体驗，會很沉醉去唱，也可以說是我覺得完成很好的一首歌，在錄音時候也一直不知要怎麼搞比較好，最後還是樂團中的一個人獨力完成編曲。

"JAIL ~奇妙的果實~"
搖滾樂的曲型是有很多固定的模式，在完成前也有不少規定，其中「明天前一定要完成」的規定也是十分有趣的，樂器也只有四、五個，簡單是件蠻好的事，從無到有就是自己去創造。

"東京吉普賽玫瑰"
貝斯跟吉他的彈法是不是很有懷舊味，整個表現方式我覺得很齊柏林飛船，要這樣玩的話，吉他跟貝斯的彈法就要變成這樣，跟我以前的歌曲就完全不一樣。

"底層的藍調"
我想做出那種~超晦暗的曲子，在這裡就出現了「以前的成人」，當時，總是不了解成人的世界，不知道他們在說些什麼，以前男女之間宛如流著又暗又深的河流，會出現什麼「輸給了溫柔」之類的不知所云的歌詞，以前的成人好像都以聽著這些晦暗的歌，大口大口喝酒為樂，可是在現在的時代，自己內心裡很自然就會做出這樣的歌曲。

"夏日少年"
這首歌裡也帶有早期披頭四的味道，66,67年的民謠搖滾，而且也依照那樣的感覺寫歌詞，其中也轉為尼爾揚，美國的民謠搖滾世界，可是用日文來唱，感覺就會變成日本的歌謠，就是會產生這樣的矛盾。

"質量與能量的等值性"
唱了饒舌樂，覺得好恐怖喔，都好想叫Dragon Ash來幫我唱（笑），寫歌時一直在想要用什麼詞句，在這裡應該說什麼比較好，後來想，乾脆就用一些來我都沒聽過，很硬的一些事吧，我想這樣就可以掩飾一下我唱的很爛的饒舌（笑），我想聽的人大概只會專心注意歌詞吧！

"謝謝"
原由子為我彈奏這首歌自然就會讓我故鄉的感覺，有許多茂崎的回憶，可是也有那有錢人的記憶。我們家從小就有鋼琴，我在家裡走來走去時常常會聽到鋼琴聲，跟我姐姐一起學古典鋼琴有個同年級女孩子，對她我有一種自卑感，因為她家是那種大洋房，好像茂崎就是有這種印象，有錢人，大洋房，結果我跟原由子這麼說，她竟然說她就是以這種心情去彈奏這首歌的，所以小學歌唱的曲子就跟古典樂混淆在一起了。