終於到了這次特展的最後一場活動，雖然用的是"終於"兩個字，心中可是一點都不想結束。不過這些自我抒發的感想，還是留在最後一篇再來大書特書吧！讓我們回歸到活動本身。一同來看看既晴老師精彩的講座！
既晴老師是皇冠出版一系列島田莊司作品的導讀寫手，幾乎每一本作品他都撰有專文導讀，使讀者能夠用深入淺出的方式進入島田筆下的世界。既晴老師所寫的導讀，也一直是我除了傅博老師以外的主要觀摩對象。記得在網路上曾經看過一句話：「全台灣最接近島田莊司的男人。」當時我以為指的就是既晴先生，後來經由推理前輩心戒兄的提醒，才知道另有其人，而此人正是另一位令我久仰的推理先覺 - 凌徹！
我認為，不論是凌徹先生或既晴老師，這都呼應上週冬陽大哥所提出的論點，那就是對於翻譯作家，我們瞭解的只是片面的作品，而我相信既晴與凌徹兩位所理解的島田樣貌，是比一般讀者的視野寬上許多才是。
今天的講題大略分為四個主軸，以下逐一介紹：
一、神探年表
這段是以小說中的世界去排列御手洗潔的探案順序，由於在現實生活中，有許多御手洗年輕時的作品，是島田大師後來才寫的，所以用現在的方式去排列別具一番意義，更幫助讀者釐清御手洗的人生風景。
◎童年時期
御手洗生於1948年11月27日生於橫濱，父親御手洗直俊在舊金山大學教書，母親是東大的教授，御手洗從小與父母親分開，借住在阿姨家中。
作品導覽
1945〈天使的名字〉- 御手洗潔直俊的探案、帶有反戰概念。
1954〈鈴蘭事件〉- 御手洗的幼稚園兒童探案
1958《P的密室》- 御手洗的小學生探案
◎青年時期
御手洗在《P的密室》後赴美，於17歲時跳級進入哈佛大學研讀，畢業後進入哥倫比亞大學擔任副教授。後來返回日本京都大學醫學系，而後輟學。
作品導覽
1959〈BLOW FISH教事件〉- 以漫畫型態問世，高中生御手洗探案
1966〈波士頓幽靈繪畫事件〉- 大學時期探案
1969《摩天樓的怪人》- 哥倫比亞大學時期
1970〈線鋸與鋸齒〉- 回到日本後發生
◎浪人時期
因為不想解剖動物所以離開京都大學，接著與石岡和己相遇。
作品導覽
1978《異邦騎士》實質上的處女作
1979《占星術殺人事件》〈數字鎖〉
1980〈狂奔的死人〉
1982《聖尼可拉斯的鑽石鞋》
1983《斜屋犯罪》
◎新御手洗時期
巨大、跨國性的謎團開始產生
作品導覽
1984《黑暗坡的食人樹》
1985《水晶金字塔》
1991《眩暈》
1992《異位》
1993《俄羅斯幽靈軍艦之謎》《最後的一球》
這邊有討論到關於巨篇推理的創作。在福爾摩斯的時代都是以短篇作品為主，從1920開始的歐美古典推理黃金時期，也使得長篇推理小說在讀者間風行。島田莊司的巨篇推理跟以往日本與歐美的巨篇推理的不同點在於：不一定要用連續殺人事件才能形成巨篇推理。可以透過謎團的幅員來撐大整部推理小說的架構。
另外既晴老師有提到御手洗所居住的橫濱，是當初日本鎖國時代唯一開放的港口，所以有非常多的外國人在此地交流進出，這樣的巧妙的連結也可以說明御手洗到後期開始解決跨國性大謎團的遠因。
在這個時期，產生了一位新角色：松崎玲王奈，這位在日後御手洗探案中不時軋上一腳的女人，對御手洗滿溢著仰慕的情懷。不過玲王奈每次出現都給人有不一樣個性的感覺，既晴老師說這可能就是所謂女人的善變吧！（笑）
◎世界的御手洗
前往瑞典研究腦科學，並擔任烏普薩拉大學的教授。
作品導覽
1995《龍臥亭殺人事件》
1997〈最後的晚餐〉
2001《魔神的遊戲》
2003《螺絲人》
2005《龍臥亭幻想》
這邊說到隨著科技的進步，偵探能運用的工具也就越來越多，御手洗透過網路、傳真就可以遙控遠方、進行偵察、精彩破案。而書中世界的時序越往後，御手洗跟石岡的智力落差也就越來越大，甚至到後來幾部探案根本不見石岡的蹤跡。
二、作品介紹
這段主要介紹實際發表順序，並且有被譯成中文的作品，以及這些作品對島田的重要性。
◎奠基期
《占星術殺人魔法》
入圍江戶川亂步賞。雖然最後沒奪下大獎，也不被評審喜愛，但卻被當時的森村誠一評為相當有潛力的新人。創下兩次向讀者挑戰的先例。可稱為島田理想的創作典範作品。
《斜屋犯罪》
成就爾後館系列的重要作品，並將斜屋犯罪中的元素延伸為新本格七守則。為島田少數密室連續殺人的作品。
《御手洗潔的問候》
因為新本格的崛起，讓久未露面的御手洗大喊：I'm Back!!
《異邦騎士》
實質的處女作，以記憶喪失與扭曲作為主題，這也是島田在日後相當常運用的主題。
◎新御手洗
《黑暗坡的食人樹》
巨篇推理之始、玲王奈的出道作、開始解決世界性謎團的起點。
《水晶金字塔》
首次用國外當作犯罪舞台、探討古文明之謎、石岡(華生)極小化。
《眩暈》
《占星術殺人魔法》的續篇、也運用了意識的喪失與扭曲作為主題。值得一提的是，從這部作品之後島田跟綾辻行人漸行漸遠，主要是因為創作理念的不同所致。在《眩暈》發表同年，綾辻行人也發表了一部與《眩暈》謎底相當類似的作品。我大概知道是哪一部，不過礙於不要爆雷，就不多提了。
《異位》
新御手洗探案的終點、類型小說的大集合（恐怖 + 推理 + 一部劇本）
◎成熟期
《龍臥亭殺人事件》
石岡的崛起、多目型的本格運用
《俄羅斯幽靈軍艦之謎》
經典搭檔重現、二十世紀日本史論述
《魔神的遊戲》
御手洗的嶄新面貌，從遊民轉職成新好男人
《螺絲人》
腦部謎團的探討、全球型偵探實踐，運用網路、傳真等科技工具破案。
《摩天樓的怪人》
建築文明演化的論述、並填補御手洗前往瑞典前的空白時期。
《龍臥亭幻想》
御手洗與吉敷竹史聯袂出擊（？？）
《利比達寓言》
如何透過天幣(網路虛擬交易)營利與反戰理念的宣揚
三、創作觀
島田莊司跟許多作家不同，他樂於分享自己的創作理念、對於作品的寫作會擬訂計畫並發表文章。而這段與其說是島田的創作觀，不如說是剖析島田作品的元素。
◎御手洗的特徵整理：
上知天文下之地理、熱愛古典與爵士樂、有憂鬱症、對女人沒有興趣、對現實社會保持冷淡的距離、對謎團的執著
既晴老師認為，御手洗種種異於常人的瘋狂特質，正是吸引讀者喜愛他的主要原因。
◎作品中的超絕詭計：
分屍、密室、失憶、瞬間移動、失落連結(原先兩件無關的謎團為同一個謎底)
◎鬥智趣味：
不可解的偵探行動（御手洗的種怪異行徑）
挑戰書（在後來的作品其實並沒有運用）
謎團與現代的社會問題的連結
華生消失（石岡的邊緣化）
既晴老師在這邊有提到，他認為記述者(石岡)的存在非常重要，在新御手洗乃至於世界的御手洗時期，並沒有出現一個合格的記述者。
◎三部宣揚創作理念的著作
1989《本格ミステリー宣言》新本格浪潮最前線
幻想謎團
高度論理
屬於神話系譜（遠古的超自然謎團）
1995《本格ミステリー宣言II Hybrid Venus論》本格觀的分道揚鑣
守則複用型推理小說
X軸：論理←→情緒
Y軸：幻想←→寫實
島田認為本格Mystery的位置是落在第二象限，也就是強調論理與幻想元素。也大約從此時開始，島田與第一期新本格派的作家因為創作理念上的分歧，因此漸行漸遠。雖然這些人當初都是由島田莊司提拔而出道，但在初期的作品因為受到島田莊司的影響而失去自身特色，當這些作家隨著作品的累積而漸漸摸索出自己的方向時，就不一定可以會認同島田的創作理念了，但也因為如此，這些作家在過了被島田牽制的時期後，作品反而更具獨特性、也更值得閱讀。
2003《21世紀本格宣言》新方向
腦部科學
脫離守則的新本格（其實就是創新、創新、再創新）
這三部主要都是島田宣導自己隊於本格推理小說的創作理念。既晴老師有一點講的不錯，就是無論這些理論如何複雜難解，其實島田有一項理念是不變的，那就是「創新」，在他的作品中我們永遠可以看到新的嘗試與驚喜。
四、結語
御手洗之於島田莊司：
出發於古典推理
前衛的解謎探索
島田的入世觀察
Q&A
在QA的時間，既晴老師反覆談到了《異位》這部作品，不管在什麼情況下都可以擺到最後面再讀，實在很好笑....可見他有多不愛這部作品 XD。另外還提到了父母親不用擔心愛好推理小說的兒女，怎麼每天都在看連續殺人魔的故事，因為故事最終兇手都會伏法。雖然也有兇手沒被抓到的作品，這時候再阻止就行...XD。
既晴老師推薦《御手洗潔的問候》給入門者作為進入島田世界的第一本書，我個人是推薦《異邦騎士》；另外值得讀第二次的作品既晴老師推薦了《占星術殺人魔法》《斜屋犯罪》、四部巨篇推理中的《黑暗坡的食人樹》因為篇幅最短，所以也可以看兩次 XDD
後記
現場有一些讀者搬出了一大堆既晴老師的著作，於是於是現場也開起了小型的簽書會。
因緣際會下，我有幸與皇冠的工作人員一同幫既晴老師想了一些有關他新作品的idea，這次島田莊司推理小說大賞得主 - 寵物先生也有來湊一腳喔！說不定我發想的點子會被應用在既晴老師的新書裡^^
讓我們再次掌聲感謝既晴老師精彩的演說以及皇冠的工作人員不辭辛勞的加班！！
