看過王家衛電影的觀眾, 應該會覺得BABEL的那種故事堆砌手法(也許應該說是Alejandro Gonzalez Inarritu的故事堆砌手法, 因為他的三部電影在這方面具有共同特性), 很像《東邪西毒》和《重慶森林》; 對於王家衛迷來說, 那應該是ㄧ種似曾相識的感覺.
不知是否事有湊巧, Alejandro Gonzalez Inarritu憑著BABEL獲得二零零六年康城電影節最佳導演獎項之際, 王家衛正是當時的president of jury. 原來這位墨西哥導演跟各大電影節及電影獎項都是很有緣分: 他的首部作品Amores Perros分別得到奧斯卡和金球獎的最佳外語片提名, 他的第二部作品21 grams是二零零三年威尼斯電影節的大會指定電影.
回歸電影, BABEL是Alejandro Gonzalez Inarritu第三部執導的電影, 亦為導演的”death trilogy”的完結. BABEL是這麼的一部電影: 墨西哥, 摩洛哥, 日本, 三個不同的地方, 發生了三件不同的事件. 一切都像是沒有關係, 可是所有事情, 所有角色都給一件物件串聯起來: 一支步槍. 而且, 它們都是圍繞同一主題: 生存和死亡.
”在摩洛哥發生的事件”, 是整部電影的故事主軸. 兩個無知的摩洛哥少年為了證明那支父親新買回來的步槍的射程, 有心無意地擊中了那輛在公路上行駛的旅遊巴士, 故事自始而起.
”在日本發生的事件和”在墨西哥發生的事件”, 講的都是命運. 不論是那個不智的墨西哥女傭還是那個反叛的日本啞女孩, 她們都有迷失的時候和悲痛的時候, 而她們最終還是得以跟家人團聚; 這也呼應了在摩洛哥的那對夫婦在得到救緩以後, 跟他們的小孩的團聚.
”在摩洛哥發生的事件”, 內容上帶有一定的政治色彩之餘, 同時也顯出世界不同種族人們的特性. 觀眾可以看到那些來自城市的警察無理地毆打那些住在深郊的原居民, 觀眾也可以看到那些白人之間的利益衝突與摩洛哥人那種不分種族的無私幫助相映成趣, 觀眾還可以看到電影裡面的美國政府以”政治考慮”為前提, 拖延了主角夫婦的救緩進度, 受害者的那種無助.
”在日本發生的事件”, 導演以性和毒品這兩個敏感的主題, 突顯事件中的主角的那種迷失, 並以此作為對主角的描寫題材. ”在墨西哥發生的事件”, 導演舉出了一個典型的樂極生悲的例子: 一切原自該事件中主角的兩個錯誤決定.
在電影攝影手法方面, 從BABEL那持續接近兩個半小時的畫面之中, 我們可以留意到不少第一身和第三身的迅速切換, 以及近鏡遠鏡的迅速切換. 另外, 在音效的處理上, ”在日本發生的事件”中那種”模仿主角聾啞狀況”與”正常人仕所感知的真實情況”的”音效迅速切換”, 相信應該是導演匠心獨運, 獨特而頗為創新的一個cinematic practice.
個人認為, BABEL是二零零六年的最佳電影; 它實在沒有甚麼可以挑剔的地方.
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