元散曲分小令與套數兩種,茲介紹如下:
小令
一、尋常小令:
以一支曲牌為基礎,一韻到底,為曲之構成基本單位,如詩一首,詞一闋(詞之小令未必一韻到底)。
〔中呂〕山坡羊 潼關懷古 張養浩
峰巒如聚,波濤如怒,山河表裡潼關路。望西都,意踟躕,傷心秦漢經行處,宮闕萬間都做了土。興,百姓苦;亡,百姓苦。
〔南呂〕四塊玉 閒適 關漢卿
南畝耕,東山臥,世態人情經歷多,閒將往事思量過。賢的是他,愚的是我,爭什麼?
【仙呂】一半兒(題情) 關漢卿.
碧紗窗外靜無人,跪在床前忙要親,罵了個負心回身轉,雖是我話兒嗔,一半兒推辭,一半兒肯。
二、重頭:
同一曲牌重複填作兩次以上(多可至百首),稱為「重頭」。一般圍繞同一主題而由不同角度著筆,各首之間既相聯又獨立,故可用不同韻部,亦可更換題目。
〔雙調〕蟾宮曲 元.庾天賜
環滁秀列諸峰,山有名泉,瀉出其中。泉上危亭,僧仙好事,締構成功。
四景朝暮不同,宴酣之樂無窮,酒飲千鍾。能醉能文,太守歐翁。(擬〈醉翁亭記〉)
滕王高閣江干,佩玉鳴鑾,歌舞闌珊。畫棟朱簾,朝雲暮雨,南浦西山。
物換星移幾番?閣中帝子應笑,獨倚危欄。檻外長江,東注無還。(擬〈滕王閣序〉)
三、帶過曲:
或稱帶過頭,以二或三支曲牌組成一種小型組曲,是介乎小令與套曲之間的一種特殊體式.帶過曲以三支為限(帶不過三);曲牌之間音律必須銜接(宮調相同)。如〔雁兒落帶過得勝令〕,其中「帶過」二字可換作「帶」、「過」、「兼」、「兼帶」或將曲牌直接聯寫(〔雁兒落得勝令〕)
〔中呂〕十二月兼堯民歌 張養浩
從跳出功名火坑,來到這花月蓬瀛。守著這良田數頃,看一會雨種煙耕。
倒大來心頭不驚,每日家直睡到天明。
見斜川雞犬樂升平,繞屋桑麻翠煙生。杖藜無處不堪行,滿目雲山畫難成。
泉聲,響時仔細聽,轉覺柴門靜。
四、集曲:
集合若干不同曲牌的若干句,組成一支新曲,並給予新的曲牌名稱,謂之集曲。新曲牌名一般就原曲名中各取一或二字組成,如〔梁州新郎〕係集〔梁州序〕與〔賀新郎〕而成.若所集曲調過多,新調名常以數字表示,如〔巫山十二峰〕乃集〔三仙橋〕等十二支曲牌而成。集曲又稱犯調,集同一宮調之曲牌叫犯本宮調,集不同宮調的曲牌(管色須相同)稱為犯別宮調。
※管色:笛色,笛子的調高.
〔南仙呂〕月雲高 明.康海
吞聲寧耐,欲說誰偢采.惹得旁人笑,招著他們怪.歡喜冤家,分定懨纏害.去不去心頭火,了不了前生債.教我心上黃蓮苦自捱,卻似鎖上門兒推不開.(集〔攤破月兒高〕和〔渡江雲〕兩曲而成)
散套
又名套數、大令、雜套、樂府.散套必須有兩支以上同一宮調之不同曲牌相聯(若管色相同,一般亦可互借入套),首尾一韻到底,不可換韻,每套結束通常使用尾聲。
一、北曲散套
由支曲和尾聲兩部分組成。用兩支或以上同一宮調或宮調不同而管色相同的曲子相聯,末尾加上尾聲。
〔雙調〕夜行船 秋思 馬致遠
【夜行船】百歲光陰一夢蝶,重回首往事堪嗟。今日春來,明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。
【喬木查】想秦宮漢闕,都作了衰草牛羊野,不恁麼漁樵沒話說。縱荒墳橫斷碑,不辨龍蛇。
【慶宣和】投至狐蹤與兔穴,多少豪傑,鼎足雖堅半腰裡折,知他是魏耶?晉耶?
【落梅風】天教你富,莫太奢,沒多時好天良夜。看財奴硬將心似鐵,爭辜負了錦堂風月。
【風入松】眼前紅日又西斜,疾似下坡車。不爭鏡裡添白雪,上床與鞋履相別,休笑巢鳩計拙,葫蘆提一向粧呆。
【撥不斷】利名竭,是非絕。紅塵不向門前惹,綠樹偏宜屋角遮,青山正補牆頭缺,更那堪竹籬茅舍。
【離亭宴帶歇指煞】蛩吟罷一覺才寧貼,雞鳴時萬事無休歇,爭名利何年是徹?看密匝匝蟻排兵,亂紛紛蜂釀蜜,急攘攘蠅爭血。裴公綠野堂,陶令白蓮社。愛秋來時那些?和露摘黃花,帶霜烹紫蟹,煮酒燒紅葉。想人生有限杯,渾幾箇重陽節。人問我頑童記者,便北海探吾來,道東籬醉了也。
二、南曲散套
由引子、正曲(過曲)和尾聲三部分組成.用兩支或以上同一宮調或宮調不同而管色相同的南曲曲子相聯,前面加引子,末尾加尾聲而成。其中正曲最重要,引子和尾聲可有可無,若有性質與之杷當的支曲,即可取而代之.
三、南北合套
在一套散曲裡兼用南曲和北曲,即在同一宮調內,選取若干音律相互和諧的南曲曲調和北曲曲調,交錯排列而成.首曲用北曲者,表示該套以北曲為主,係以北合南,相反,則以南合北.北曲勁切雄麗,南曲清峭柔遠。
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