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商品訊息描述















  • 《紀錄與真實:世界非劇情片批評史》

    非劇情片一向為大多數人所忽視,但隨著傳播媒體的日益多樣化、科技的突飛猛進,現代人不但在日常生活中接觸非劇情片的機會越來越頻繁,也很輕易地就能取得器材自己創作;因此,了解非劇情片的來龍去脈,不僅能使我們認知目今世界上非劇情片的樣貌,也可從中找出未來發展的方向。

    本書作者仔細地引介、分析了百年來世界各國在紀錄片、紀實電影、民族學誌電影、戰時宣傳片、探險電影、直接電影與真實電影等不同領域影片的發展,其目光時而巨觀,時而微視,在批評、剖析各種片型的理論與美學時,旁徵博引地做多面向的檢視;而在大時代的氛圍上,也鉅細靡遺地描繪出政治與社會背景上種種生動的細節,在如此博學而細膩的觀照下,讀者可隨之進入這片紀錄與真實的豐饒之地。

















    • 作者介紹





      Richard M. Barsam

      普拉特(Pratt)學院院長,著有The Vision of Robert Flaherty: The Artist as Myth and Filmmaker, Nonfiction Film Theory and Criticism, Filmguide to 'Triumph of the Will', 以及In the Dark: A Primer of the Movies等書。







    • 譯者介紹



      王亞維

      政治大學助理教授,資深電視節目製作人,紀錄片製作人。
      出生於台灣高雄,美國波士頓大學電影碩士,歷任電視導播、紀錄片導演與製作人。曾任公共電視台企劃部經理,節目部經理,原住民族電視台顧問,歷任國家文藝獎評審,有線電視金視獎評審,廣播類金鐘獎評審,台灣國際紀錄片雙年展籌備委員,CNEX顧問。
      長期投入台灣紀錄影像的教育與推廣,近年也關注以數位/網路科技提升弱勢公民社會參與的運動。



















    紀錄與真實:世界非劇情片批評史-目錄導覽說明



    • 譯序 15
      前言 17

      第一篇 非劇情片的奠基時期(1820-1933) 19

      第一章 現實的感知與紀錄 21
      從記憶到動作 21
      視覺暫留作用:理論與技術 26
      靜態攝影 28/動作的連拍攝影 30/電影攝影 33
      十九世紀藝術中寫實主義的脈動 35

      第二章 最初的電影 39
      最初的電影 39
      盧米埃兄弟 42
      盧米埃兄弟對電影技術的貢獻 43/盧米埃兄弟拍攝的影片 45/ 盧米埃兄弟與愛迪生 50/盧米埃兄弟對非劇情片 的整體貢獻 53
      盧米埃兄弟之後的紀實電影 54
      非劇情片與戰爭(1898-1918) 58
      一次世界大戰之前的情形 58/一次世界大戰(1914-1918) 61

      第三章 探險影片、浪漫主義影片及西方前衛電影 77
      有關旅遊與探險的紀實電影 77
      電影及美國西部 80/關於美國原住民的影片 82
      美國浪漫主義傳統 83
      佛萊赫堤 84/庫柏與修德沙克 94
      蘇聯自然主義電影傳統 95
      亞歷山大?杜甫仁科 95
      西方的前衛主義 98
      卡瓦康蒂 102/華特?魯特曼 104/伊文斯 107

      第四章 紀錄片的源起 109
      蘇聯宣傳片傳統的開始 109
      狄嘉?維多夫 111/艾斯?沙伯與編輯電影 123
      約翰?葛里遜與早期英國紀錄片 126
      帝國商品行銷局電影組時期 131

      第二篇 改變世界的紀錄片(1933-1939) 139

      第五章 英國紀錄片運動(1933-1945) 141
      約翰?葛里遜領導下的GPO電影組(1933-37) 141
      佛萊赫堤與葛里遜:《工業化的英國》(1933) 143/巴索?賴特的《錫蘭之歌》(1934) 146/巴索?賴特與哈利?維特 的《夜郵》(1936) 148/葛里遜的影響 150
      葛里遜離開後的GPO電影組(1937-40) 156
      GPO電影組之外的獨立製作 161
      三○年代英國紀錄片運動整體上的成就 168

      第六章 歐洲與亞洲的非劇情片(1930-1939) 171
      有關藝術的影片的興起 172
      荷蘭 175
      伊文斯 175/約翰?弗諾 179
      比利時 180
      查爾斯?戴凱克萊爾 181/安德烈?高文 181/亨利?史托克 182
      瑞典 184
      丹麥 184
      西班牙 184
      德國 186
      納粹宣傳片的組織 186/納粹的意識型態 187/戰前的納粹宣傳片 189/蓮妮?瑞芬斯坦 195
      日本 201
      印度 203
      中國 204

      第七章 美國的非劇情片(1930-1939) 207
      美國有關藝術的電影的興起 207
      佛萊赫堤:浪漫主義傳統的延續 209
      《艾阮島的人》(1934) 209
      伊文斯:歐洲政治性紀錄片進入美國 213
      美國的左翼電影(1930-42) 218
      美國工人電影與攝影聯盟(1930-35) 218/奈奇諾組織(1935-37) 220/戰線電影組織(1936-42) 221
      派爾?羅倫茲 227
      《劃開平原的犁》(1936) 227/《大河》(1937) 230/美國影片供應社 234/《為生命而戰》(1940) 234/佛萊赫 堤與《土地》(1942) 237
      新聞報導電影 241
      三○年代的美國新聞片 241/「時代的前進」(1935-51) 241/「這就是美國」系列(1942-51) 244
      馮?戴克 245
      《城市》(1939) 246

      第三篇 二次世界大戰時的非劇情片(1939-1945) 251

      第八章 二次世界大戰時期的英國影片 253
      戰時影片製作的組織過程 255
      英國戰時影片所關切的事件 260
      國防影片 260/消防影片 265/戰時生活情形的影片 267/為軍人與平民所拍攝的訓練影片 270/農耕、園藝、食物及營 養的影片 271/有關健康的影片 273/有關戰時工業的影片 273/英國與海洋的影片 274/有關勞工、婦女及青少年的影 片 276/反敵宣傳片 279/有關戰鬥的影片 281/模擬戰後世界的影片 282
      葛里遜與加拿大國家電影局 286

      第九章 二次世界大戰期間歐洲與亞洲的影片 291
      軸心國的影片 291
      納粹宣傳片 291/戰時的納粹宣傳片 293/日本 298/義大利 299
      反軸心國的影片 300
      俄國 301/中國 305
      佔領期間及反抗運動中的法國電影 305
      維琪政府的宣傳片 307/有關法國反抗運動的影片 308

      第十章 二次世界大戰期間的美國影片 313
      二次世界大戰時的美國宣傳片與反宣傳片 316
      美國國防新聞局 316/法蘭克?凱普拉:軍事訓練及平民教學的影片323/激勵性的影片 330/戰鬥影片 331/約翰?福特 332/約翰?休斯頓 334/有關戰爭後果的影片 337

      第四篇 二次世界大戰後的非劇情片(1945-1960) 343
      第十一章 二次大戰之後的英國非劇情片 345
      戰後的英國 345
      英國電影工業 345/紀錄片傳統的繼續 348
      英國自由電影(1956-1959) 355

      第十二章 二次世界大戰之後的歐、亞洲及加拿大的非劇情片 363
      歐洲 363
      義大利 363/比利時 368/法國 373/歐洲地區其他的影片 381
      亞洲 386
      印度 386/日本 388/中國 388
      加拿大 391
      加拿大國家電影局 391

      第十三章 二次大戰後的美國非劇情片 395
      戰後政府影片的製作 397
      美國新聞處 398
      電視紀錄片 401
      戰後的獨立製片 403
      佛萊赫堤與《路易斯安那州的故事》(1948) 403/五○年代獨立製片公司的影片 407

      第五篇 傳統的延續及新方向(1960-1985) 425

      第十四章 六○年代美國的文藝復興:新的非劇情片 427
      真實電影與直接電影 429
      真實電影:在歷史上與理論上的起源 429/真實電影與直接電影:比照與對照 434
      美國的直接電影 436
      美國重要的直接電影工作者及影片 436
      直接電影運動之外的美國非劇情片 445
      有關國內政治、選舉及領袖們的影片 447/有關正義及民權的影片448/有關青年人的影片 450/有關貧窮的影片 451/ 有關越南的影片 452/有關國防的影片 456/有關社會的影片 457/有關美國原住民的影片 458/有關外國題材的影 片 459/人物描寫 462
      加拿大的影片 465
      有關加拿大藝術、文化與人物的影片 466/有關人類關係的影片468/有關政治良知的影片 470

      第十五章 七○年代的傳統與改變 475
      美國與歐洲新一代非劇情片大師 475
      梅索兄弟 475/佛列德利克?懷斯曼 485/伊麥爾?德?安東尼奧493/路易?馬盧 497/馬歇爾?歐佛斯 498
      美國獨立電影製作 502
      英國與歐洲的獨立影片製作 506
      美國與歐洲有關藝術的影片 509
      美國有關藝術的影片 509/歐洲有關藝術的影片 512

      第十六章 八○年代的新主張 515
      塑造八○年代非劇情片的議題 515
      解放電影製作 521
      有關女性的影片及女性製作的影片 522/同性戀者製作的影片 532
      第三世界與非西方國家的非劇情片 538
      印度 541/東亞及東南亞 542/拉丁美洲 542/中東與非洲 545

      結語 百年來的非劇情片 547
      八○年代的傳奇 547
      日新月異的新技術 549
      資金來源與發行 549
      電影理論與批評 550

      參考資料 553
      片名索引 585
      名詞索引 649

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    再版譯序
    王亞維


    遠流出版公司將改版發行《紀錄與真實--世界非劇情片批評史》一書,並囑我寫一篇新的譯者序言,這使得我有機會再一次審視這本李察?莫倫?巴森(Richard M. Marsam)教授於1992年出版的著作,也有機會再回顧本書出版後,西方學術界相關紀錄片史論著述的狀況,希望能協助今天的華文讀者在閱讀這本舊作時應該考慮的情境。

    本書的第一個版本距今已四十年了。1970年代西方的紀錄片理論與美學因為輕便攝影機與同步錄音等新技術的發明而產生了巨大的影響,以「真實電影」為主流的創作方式與美學,改寫了早期宗師約翰?葛里遜(John Grierson)學派的傳統。年輕的學者巴森以英國與美國紀錄片早期發展的脈絡為範疇,延續到戰後的新趨勢,在1973年首先完成了這一本通史。當時他更以「非劇情片」(Non-Fiction Film)為書名,在第一章即開闊地宣佈新的疆界,囊括劇情片之外的多種紀實影像文本,告別紀錄片(Documentary)的傳統定義,走向新局。

    另一本才華洋溢的通史《紀錄片——非劇情片歷史》(Documentry: A History of Non-Fiction Film),則由哥倫比亞大學教授艾瑞克?巴諾(Enric Barnouw)於1974年出版。巴諾並不急於定義新疆界,仍舊以「紀錄片」為書名,他更專注於歷史上引領時代風騷的創作者們,把他們命名為先知、探險家、記者、畫家、宣傳旗手、詩人……等,巴諾以優美的文筆,充滿人文趣味的故事,架構起他心目中歷史的樣貌。

    近二十年後,巴森教授增加了歐洲與亞非等國家的篇幅,增訂與擴大了原書的規模,加強了非劇情片在時空上的縱深與橫寬,細細地引介與分析了百年來世界各國在紀錄片、紀實電影、民族學誌電影、戰時宣傳片、探險電影、直接電影與真實電影等不同類型的發展,在這個增訂版中,巴森的目光時而巨觀,時而微視。在批評、剖析各種片型的理論與美學時,旁徵博引地做出多面向的檢視,而在大的時代氛圍上,他也鉅細靡遺地描繪出政治與社會背景上種種生動的細節,完成了一部近於百科全書規模的非劇片史,繼而成為歐美許多大學相關科系的用書,這本扛鼎之作也就是我們今天中譯本的英文原版。可惜的是,本書出版的二十年來,非劇情片在技術、理論、美學、形式、敘事與發行上又再度因為數位匯流而產生翻天覆地的變化,但巴森教授個人並沒有再增訂新的版本,比較重要的通史作品於2005年才由美國西北大學榮譽教授傑克?艾里斯(Jack C. Ellis)與貝西?麥克倫(Betsy A. McLane)合作完成了《紀錄片新史》(New History of Documentary)。

    《紀錄片新史》以艾里斯教授1989年的著作《紀錄片的想法》(The Documentary Idea)為基礎,在十八個章節中他為每個特定的時期、議題或是影片作者提供了精確與豐富的歷史背景,本書更延續到目前全球數位匯流、衛星、網路發行與映演等新媒體以及電視實境秀對於紀錄片的影響,結合了當代的最新趨勢。不過,雖以新歷史為名,本書仍回約翰?葛里遜所定義的紀錄片為本源,而多數概念似乎也環繞在葛氏1930年代「社會學紀錄片」(Social Documentary)的思考中,因此除了新增的片單與資料極有價值,但對史觀並無太多新意。

    其他相關理論的作品則不能不提到舊金山州立大學電影系教授比爾?尼可斯(Bill Nichos)在1992年完成的《再現真實——紀錄片的議題與觀念》 (Representing Reality: Issues and Concepts in Documentary)以及2001年所完成的《認識紀錄片》(Introduction to Documentary, 2001/2010)兩本重要著作。尼可斯為美國研究電影理論的大家,1981年出版《意識形態與影像--電影與其他媒介的社會學再現》(Ideology and Image: Social Representation in the Cinema and Other Media)已名重一時。跨入新世紀後,尼可斯更將媒體再現理論專注於紀錄片領域,他審視了紀錄片史與紀錄片批評上重要的議題與爭論,從法律到人類學,從歷史到新聞學,以影像上的例證與嚴密的邏輯論證出不同紀錄片的品質。尼可斯在每一章都提出了重要的命題,像是「為何倫理議題是紀錄片的核心?」、「為何紀錄片不同於其他片型?」……,然後透過倫理、形式、情境、意見、歷史與政治等等面向,在這些基本命題中,針對核心多面地探討,並且提出了深具啟示的答案。《認識紀錄片》在歷史軸線外,以問題意識的辯證方法,橫向豐富了這個片型的思考幅度,尤其為後繼者的探索奠定了深厚的基礎。

    重新審視紀錄片的歷史書寫與研究,可以發現西方學術界有傳承有新創,並以他們百年來所累積的作品與各種形式,在定義面不斷地重新思考,在倫理與美學面也不斷地被辯證,因而在學術的領域不斷能有新解,進而提供創作理論上的活水。就一個在地紀錄片教育者而言,除了閱讀與翻譯,我也經常思考,對於這個西方引進的片型與理論,我們能不能開拓自己的定義與論述?對於真實與再現,我們能不能提出自己的看法?

    二十年前,兩岸剛從窒息的政治高壓中解放,紀錄片的創作或者還在摸索,數量也有限,但在政治開放與新技術的引進多年後,海峽兩岸的紀錄片創作量極為豐富,近年來作者群也逐漸龐大,此外專門的科系、專屬紀錄片頻道與國際影展也都蓬勃發展,受到全球矚目。而從歷年華人作品本身所展現的人文特質、普世關懷、美學與形式,其實與西方今日紀錄片普遍重視市場性、娛樂性與戲劇性的敘事已然不同,因此身處非劇情片的世界中,我們逐漸有了自己的面容,對於我自己的提問,也似乎浮現了探索的方向。今天閱讀《紀錄與真實——世界非劇情片批評史》除了享用知識之外,其意義乃是提供了一個西方學者經過二十年反省此片型的歷程,更期於未來我們自己史觀與論述的建立。

    本書得以譯成首先應感謝焦雄屏老師,因為她的居間引介及鼓勵使本書得以順利譯成。我也應當感謝我的妻子麗嘉、好友玉蘭、怡汝及學生琇文,因為她們在譯稿校對及修正上的貢獻大大地減少了錯誤的可能性。最後我應當謝謝我的哥哥大維,是他介紹給我第一本紀錄片的書,並引我走上研究與製作紀錄片的路子,我由衷感激。



















    編/譯者:王亞維
    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:25開15*21cm
    頁數:688

    出版地:台灣













商品訊息特點







    流行

  • 作者:Richard M. Barsam

    追蹤







  • 譯者:王亞維








  • 出版社:遠流

    出版社追蹤

    功能說明





  • 出版日:2012/3/1








  • ISBN:9789573269311




  • 語言:中文繁體




  • 適讀年齡:全齡適讀








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工商時報【蔡惠芳╱台北報導】

房市今年一路走來,高檔震盪,餘屋消化都來不及了,建商推案時程不是延後、就是先踩煞車,使得今年推案量大縮水。根據住展雜誌昨(24)日公布的調查,2016年截至11月20日為止,北台灣都會區新成屋、預售屋總推案量為6,843.38億元;估計全年恐將比起2013年房市最高峰時期,大縮水6成,下探7,500億元大關。

住展雜誌昨(24)日公布最新調查,2016上半年推案量逾4,200億元,推案仍算踴躍;未料下半年建商大幅縮手,推案後繼無力。現在到12月底,如果大型指標案還是持續延後、未能及時公開,估計全年推案量可能不到7,500億元,屆時將比2015年的8,499.47億元,恐怕將銳減近千億,縮水約達13%,衰退幅度略高於預期。若與推案量最高峰2013年約1.34兆元相比,則今年案量已剩不到6成。

住展雜誌企研室經理何世昌表示,今年單季推案高峰落在第2季,案量約為2,367億元,第1季則以約1,850億元居次;下半年截至11月20為止,推案量僅約9百億元,預估到年底前新增案量約400~600億元左右;若以高標600億元來算,則今年全年案量只剩約7,443億元。

何世昌分析,推案量較預期低的主因,是房市買氣未大幅回溫、不動產持有稅爭議造成干擾,以及雙北市建照得以展延有關。

就大台北各區來觀察,今年推案量最大的熱門戰區,依序為:新店、林口、中山、板橋與信義等區,五區推案量都超過300億元以上。

其中,新店推案主要在安坑地區,由於安坑新建案成交價多落在每坪2字頭至3字頭不等,相對低價是目前市場主流,因此今年安坑湧現推案潮,搶攻自住客層。

若以各區推案量增減額度來看,則今年推案量增加最多的區域,依序為:信義、中山、汐止、蘆洲與林口;其中網拍又以信義區年增逾3百億元最多,年增幅達83倍。

案量衰退最大的區域,包括:土城、新莊、五股、北投與松山五區,案量縮水程度都至少百億。

何世昌指出,案量衰退最甚的前好評商品三名土城、新莊與五股,都是這一波房價修正較顯著的行政區,業者集中火力出清餘屋、或者評估今年價格不利,乾脆減量推案。尤其,新莊與五股,過去推案主要集中在重劃區,因供給量過大而形成房價下修壓力,不利新案再推出。

前總統馬英九今天與美國聖母大學學生座談,暢談他在市長任內打造台北成為亞洲對同志最友善的都市經驗。他對同性婚姻指出,「我不保守,但要改變家庭結構要很審慎。」

馬英九在聖母大學與一百多名來自中台港美學生晚宴,餐後讓學生不設限發問。

馬英九主動提及引起社會爭論的婚姻平權議題,以及他擔任市長期間提出預算,舉辦「台北同玩節」,如今台北每年舉辦同志大遊行,並成為亞洲對同志最友善城市的經驗。

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聖母大學座談馬英九打開話匣子 (圖)











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2016年11月20日週日 台北標準時間下午1時45分





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下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【陳芃╱台北報導】

編按:漫步在台北陽明山的山仔后,一棟棟前庭後院的美式建築,外觀樣式共同特徵就是屋頂煙囪,這就是見證冷戰歷史的美軍宿舍。原本荒廢舊宿舍,在商業和文化創意工作者陸續進駐,沉睡已久的空間,慢慢開始甦醒,老屋翻修留存原味,猶如穿越時空回到50年代場景,成為都市新亮點。

距離市中心不到1小時的車程,陽明山山仔后地區曾經是台北最「接近」美國的地方。美軍撤出台灣近40年,大批軍官宿舍還在,有著大樹小草的前庭後院,台灣少見的斜屋頂與煙囪;即使面貌因社會發展而改變,這批老房子仍是冷戰歷史的最好見證。

1950年韓戰爆發,美國為防堵共產黨勢力在亞洲擴張,開始派軍隊進駐台灣。美軍與國民政府人員坐直升機勘察、邊比對地圖,選定山仔后地區,以美援資金興建軍官宿舍,設計樣式完全「移植」美國南方城郊的建物,分成A至H區、共217戶;但至今只剩100多戶,其他已陸續拆除改建。

保留下來的宿舍分5個區,建築風格各有特色。像光華路、凱旋路一帶的外牆多是灰色洗石子搭上紅磚,較為亮眼;格致路20巷則是2層雙拼建物,還有2支大煙囪,風格和其他區差異最大。

最早發起美軍宿舍保存運動的山仔后工作室負責人歐漢平說,原本在任一處的宿舍都可以看見紗帽山,不會被遮蔽,足見興建時對景觀、環境的考量。

陽明山古蹟生態護育聯盟成員林媽媽表示,所有宿舍的共通點就是都有煙囪。一方面陽明山溼氣較重,適合使用壁爐,另外也能讓遠在國外的軍眷家庭,感受家鄉溫暖。

美軍家庭在台北生活,和當地人培養出密切關係;舉凡請管家、幫傭、園丁,或是要木材、瓦斯,都是由台灣人幫忙。林媽媽表示,小孩多半依賴管家照顧,彼此建立深厚情感,即使回到美國多年,現在步入中壯年,他們都還記得這段特殊的生活經驗。

半年多前就有批美軍眷屬回到山仔后,其中一對姊妹順利與當初的管家相認;管家阿姨記得姊妹倆小時候愛吃她做的烤豬肋排,隔天特別去市場採買、再做了一次,讓她們好好回味。

美軍撤台後,宿舍開放外界承租,包括前司法院長林洋港、劇場導演賴聲川等政商名流都曾是居民,華裔大提琴家馬友友小時候也曾在這裡出入。不過,歐漢平說:「不需要有名人住過,這地方一定要保留!」因為這裡是台灣保存最完整的美式住宅區,更是冷戰文化的見證,希望留下讓大家看到「痕跡」,而不是只能從書本上看照片。

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