一. 導演介紹(心理1 陳怡廷)
張藝謀，中國導演、攝影師、演員。出生於1951年11月14日。
出生於西安的張藝謀在農村插過隊、當過國棉廠工人，直到1978年進入北京電影學院攝影係，1982年畢業，和陳凱歌、田壯壯等一起成就了“中國電影第五代”。從1984年擔任《一個和八個》、《黃土地》的攝影；到1987年出任導演開始和鞏俐的七年“黃金搭檔”，推出《紅高粱》《大紅燈籠》《秋菊打官司》等影片讓中國電影走向世界；再到《英雄》、《十面埋伏》……經歷婚變、穿越緋聞，這位被美國《娛樂週刊》評選為當代世界二十位大導演之一的中國人，一直都是中國電影的一面旗幟。
個人簡介及工作成就（獲獎情況）：
1968年初中畢業後在陜西乾縣農村插隊勞動，後在陜西咸陽國棉八廠當工人。
l 1978年入北京電影學院攝影係學習。
l 1982年畢業後任廣西電影製片廠攝影師。
l 1984年拍攝影片《黃土地》，充分調動攝影手段，以獨特的造型表現出黃土高原的拙樸渾厚，于1985年獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，法國第七屆南特三大洲國際電影節最佳攝影獎，第五屆夏威夷國際電影節東方人柯達優秀製片技術獎
l 1987年主演影片《老井》，同年獲第二屆東京國際電影節最佳男演員獎，1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳男主角獎、第十一屆電影百花獎最佳男演員獎。
l 1987年導演影片《紅高粱》，以濃烈的色彩、豪放的風格，頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意于一爐，發揮了電影語言的獨特魅力，于1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第十一屆電影百花獎最佳故事片獎，第三十八屆西柏林國際電影節最佳故事片金熊獎，第五屆津巴布韋國際電影節最佳影片獎、最佳導演獎、故事片真實新穎獎，第三十五屆悉尼國際電影節電影評論獎，摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影電視節導演大阿特拉斯金獎；1989年獲第十六屆布魯塞爾國際電影節廣播電臺青年聽眾評委會最佳影片獎。
l 1990年導演影片《菊豆》，同年獲法國第四十三屆戛納國際電影節首屆路易斯.布努埃爾特別獎，西班牙第三十五屆巴利亞多裏德國際電影節大獎--金穗獎、觀眾評選最佳影片獎，美國芝加哥國際電影節大獎--金雨果獎。
l 1991年導演影片《大紅燈籠高高挂》，同年獲意大利第四十八屆威尼斯國際電影節銀獅獎、國際影評人協會大獎、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔莉特別獎；1992年獲意大利全國奧斯卡獎(大衛獎)、最佳外語片大獎、意大利米蘭電影協會觀眾評議本年度外語電影第一名大獎。
l 1992年導演《秋菊打官司》，同年獲意大利第四十九屆威尼斯國際電影節金獅獎，1993年獲廣播電影電視部1992年優秀影片獎、榮譽獎。
l 1998年導演影片《一個都不能少》獲中國電影華表獎優秀故事片獎和優秀導演獎；98年大學生電影節最佳故事片獎。
l 1999年導演影片《我的父親母親》獲第20屆金雞獎最佳故事片獎和最佳導演獎；百花獎最佳故事片獎和最佳導演獎
l 2000年導演影片《幸福時光》
l 2002年 榮獲福岡亞洲文化獎
l 2008年 第29界下季奧離匹克運動會開幕式、閉幕式總導演
Ø 2009年 導演中華人民共和國建國60周年焰火晚會
張藝謀獲：
1995年加拿大蒙特利爾國際電影節：全世界十大傑出導演之一
1995年美國克羅拉多國際電影節：傑出成就獎
1995年美國夏威夷國際電影節：終生成就獎
1996年美國《娛樂週刊》被選為當代世界二十位大導演之一
電影作品
2006年：《滿城盡帶黃金甲》
2005年：《千里走單騎》
2004年：《十面埋伏》
2003年：《英雄》
2000年：《幸福時光》
1999年：《我的父親母親》
1999年：《一個都不能少》
1997年：《有話好好說》
1995年：《搖啊搖，搖到外婆橋》
1994年：《活著》
1992年：《秋菊打官司》
1992年：《大紅燈籠高高掛》
1991年：《菊豆》
1989年：《代號美洲豹》
1987年：《紅高粱》
評價
他以執導充滿濃濃中國鄉土情味的電影著稱，藝術特點是細節的逼真和主題的浪漫互相映照，代表作有《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《一個都不能少》、《我的父親母親》，都具有相當的藝術水準。也曾主演影片《老井》、《古今大戰秦俑情》。是中國大陸「第五代導演」 的代表人物之一 。
張藝謀電影被中國大陸人民廣泛認知，給人留下深刻印象，並通常能夠掀起不小議論，但對電影評論的好壞不一。台灣導演朱延平說：「我非常喜歡他拍的《菊豆》和《活著》。我相信如此好的藝術片沒有第二個導演可以拍得出來，對他早期的作品我可以用崇拜來形容。藝術路線中，他是當之無愧的第一名。」但他對後來的作品提出嚴厲的批判：「《英雄》和《十面埋伏》走的都是豪華路線，就是純粹的商業片。儘管炒作和拍攝非常成功，畫面精美、製作精良，但已經不能夠代表張藝謀本身了。這樣的片子只要有錢，任何一個導演拍出來都不會輸給他，只能算是一部不錯的商業片。」
他曾為北京申請2008年奧運會製作宣傳片，並負責導演2004年希臘雅典奧運會閉幕式中，中國負責演出的片段；還曾聯合海外劇團在北京製作歌劇《杜蘭朵》，在桂林製作以桂林山水為背景的大型戲劇 。2008年負責導演了北京奧運會開幕式，因為場面宏大華麗受到媒體的廣泛讚譽。
二. 劇情簡介(心理一 蕭方愉)
工人老趙，為了達到和與他相戀的胖女人結婚的目的，要湊足5萬元，在徒弟小傅的參謀下，他們用一輛破舊車廂，稍加粉飾，於是一家稱為“幸福時光小屋”的戀愛男女的“幽會”場所就開業了。胖女人為除去與前夫所生、礙手礙腳的盲女孩，授意老趙將其帶到“幸福時光”。當老趙與盲女孩到達小屋時，發現車廂已被吊在半空中，心慈面軟的老趙與無家可歸的盲女，都陷入進退兩難的境地……
望著那被吊起的車廂，老趙只好裝模作樣，告訴盲眼少女旅館剛好是正在裝修，又將盲眼少女送回胖女人家。當老趙送少女回家時，才發現少女的房間已經被清掉了。胖女人將少女的房間給她自己的兒子使用，並將所有少女原有的東西丟掉。老趙望著無家可歸的盲女，覺得少女非常可憐，便將她先帶回自己家中住下。盲眼少女想要工作，老趙又不想讓他的謊言拆穿，更不想讓盲女失望，於是依據著盲女的唯一專長按摩，在小傅和一群退休工人的幫助之下，在廢棄的工廠廠房中為盲女搭建了一個子虛烏有的「幸福時光大酒店」與假的按摩室。希望讓盲眼少女恢復生活的信心讓她認為已經找到了工作，老趙也每天編織著美麗的謊言來哄騙少女。
但謊言當然不可能永遠不被拆穿,故事的最後，老趙出了個車禍，就在同一個晚上，盲眼少女也偷偷地離開了老趙，並留下了一段錄音。少女說已經知道了老趙等人善意的欺騙，並謝謝他們這段時間的幫助與照顧。
三. 劇情分析
1. 內容分析(心理一 蕭方愉 )
張藝謀改編莫言小說《師傅越來越幽默》拍成《幸福時光》,並以幽默的手法,來描寫小人物的真性情以及也藉此嘲諷現實社會裡小人物的困境和悲哀。
故事以下崗鋼鐵工人老趙和盲女小吳為主軸。中年單身漢老趙因為急於找伴結婚，歷經多次相親失敗，終於落到連帶著扥油瓶的胖婦也得接受的地步。故事從相親討論婚禮展開，老趙終被迫照顧胖婦人的繼女盲女小吳。
這樁以隱瞞實情為基礎的婚姻，因事件的發展，導致謊話必須越撒越大。但是在圓謊的過程中，每個小人物的作為，卻處處蘊藏著人性的真誠、善良和關懷之心。相較於越來越資本主義化的北京，相較於胖婦的惡意欺騙，這群下崗或退休的工人，這群北京底層市民，他們的所作所為，反而更能顯現人性的光輝。
一開始,他先由老趙這個光混切入,退休工人老趙憨厚、本份，卻仍是個單身漢。經人介紹終於相中了一個胖女人，胖女人的身邊還有一個前夫留下的盲女孩。
“我喜歡胖的,胖的溫暖嘛”短短一句話及說明了老趙相親多次卻失敗的無奈。
再來,是胖女人說要五萬元才能結婚的部份,老趙不顧生活的窘境,硬是答應了下來,但根本沒錢的他,只好去求助老友。但老有也沒有錢,於是幫老趙出了個法子!這裡刻畫出了小人物的真性情和窮人交的窮人朋友給人的感動!
場景再被帶到”幸福時光小屋”, 徒弟給老趙出了個主意，讓他把廠區的一個舊車廂改造成一個戀愛男女"幽會"的場所。裝飾一新的舊車廂被命名為"幸福時光小屋"。幸福小屋巴士所在的廢棄荒地，象徵在社會邊緣所存在的幸福。老趙打電話的小雜貨店象徵他的窮途潦倒以致於電話還必須到雜貨店使用，然而他每每在講電話的時刻，都可以感受到他雖然深處在這樣簡陋的地方，卻散發出單純善良的氣質。
然而沒多久舊車廂被吊走。為了胖女人，為了這愛情，在他的善良而又熱心的工友與盲女之間，在老趙與盲女之間，展開了一個令人啼笑皆非卻又生動感人的騙局……
答應了胖女人的要求,老照應是想辦法要幫忙女找到工作,但一個盲女能做什麼呢?於是產生了這樣幽默的對話:
小傅：她看不見才好，可以就著她的缺點發展你的強項。
老趙：她的缺點是什麼？
小傅：看不見啊！
老趙：那，我的強項是？
小傅：吹牛啊！
老趙：吹牛？哪能算是強項呢？
馬克．吐溫曾說，天堂裡沒有幽默，因為幽默的祕密來源不是喜悅，而是悲傷。
因此,在這部電影裡面,雖然充滿了悲傷,但我們也能處處看見幽默。
不幸的是,被老趙升格為”幸福時光旅店”的車屋,竟在他面前被吊走了,於是他騙小吳說在整修並帶她回到了胖女人家。（胖女人的家在裝修前雖然雜亂狹窄卻不乏昂貴的奢侈品，包括胖弟玩的電動遊戲機，以及高級冰淇淋…等等，顯現出胖女人家中一種崇尚富貴的心態。）沒想到胖女人居然已經把小吳的東西都清掉了！(在裝修後西化的亮麗顏色，呈現出胖女人虛浮誇大的人格特質。)悲傷的小吳,於是跑到了馬路上。於心不忍的老趙,只好收下了他。老趙:我知道你不相信我,但這件事我對他也有看法。這裡又再次演出了小人物的真情,他們什麼都沒有,確有顆溫暖的心。
老趙先把小吳帶回自己家
但精明的小吳卻…
小吳:這是你家嗎?
老趙:是阿
小吳:彩電。冰箱都在哪啊？
老趙：沒有
小吳：你不是總經理嗎？怎麼什麼都沒有呢？
老趙：這是…我們一個員工的家
小吳：你不是說這是你家嗎？
老趙：員工和我們都是一家人啊！我們經常這麼稱呼
由以上，我們看到老趙撒的謊也知道吳穎一開始對老趙的不信任.
被迫收下盲女之後的老趙,對她心生憐憫,於是決定幫他弄一份工作,讓她的生活能有份目標,讓他對自己能更有自信。他聽了胖女人的話,準備在他所謂的幸福時光”旅店”弄間按摩室。但根本沒看過按摩室的老趙一行人怎麼辦呢?於是老趙和他的朋友們,穿著他們自以為”最好的”衣服,到按摩店去觀摩觀摩。雖然一排人穿著他們最好的衣服走在街上這幕,剎那間看挺好笑的!但從這裡和後面的他們在按摩室裡感受”觸感”的樣子!卻充分顯現出他們善良和熱心的一面。
他們在工廠裡堆出一間按摩室，並很＂周到＂的錄了街上的聲音，破爛的按摩院，是大家對無飲的一番心意！雖然不高級不真實！但卻是最珍貴的！
於是小吳便開始替人按摩了！但按摩卻是要錢的！一開始是真錢，但這樣下去還得了？
於是，大伙開始用牛皮紙當假錢給小吳。可身為盲人的吳潁,怎麼可能摸不出來呢?但多日來的相處，吳穎心裡明白老趙等人絞盡腦汁，雖是做假，卻是真心相待，於是吳穎願意配合演下去。他知道大家是餵牠好的！也許前不是真的！但心卻是真的！
原本一開始,無影對老趙是不信任的,直到吳穎請趙總念他父親的信時,表現出他對他的信任。
後來,老趙又跑去找那胖女人,晴天霹靂的是,那女人正和另一個男人抱在一起,並宣佈他們已經結婚了!那女人也無情的拆穿了他的謊言……
失意的老趙,為了讓小吳開心,用吳穎的爸爸的名義,寫了封信給小吳。最後卻在回家的路上被卡車撞上了!而小吳也在同時,留下錄音機離開了!
錄音機內,小吳告知老趙跟其他人她已經知道一切，但這段日子卻是她最幸福的時光。吳穎要他們別去找她，她知道自己的眼睛可能治不好，但她仍會努力走下去。
小傅聽完錄音之後，倒帶，播放，就著吳穎的聲音，拿出老趙用父親口吻寫的信念給吳穎的聲音聽。兩種聲音並行，鏡頭轉到昏迷躺在急救室的老趙，接著，我們看到吳穎穿著老趙典當電視機買來送給她的紅色小花洋裝，在大街上一步步走向未知的明天。
小傅唸信的那幕，堪稱全片最具神采之處，鏡頭最後幾分鐘是拍走在大街上的吳穎，她先是拭淚，淚擦乾之後，堅定地走向前去。讓然感受到一種堅強！和一種不捨……
張藝謀導演在本片以不少特寫鏡頭來拍攝出每一個人物所流露出的情感，將老光棍對盲眼少女視如己出的真摯情誼、以及他對胖女人真心追求的愛刻畫細膩，也藉此嘲諷現實社會裡小人物的困境和悲哀。張藝謀導演很擅長於描寫人物的情感，從這部幸福時光就可看出；不管是片中的光棍(老趙)亦或是盲眼女孩(吳音)與片中幫忙老趙的那些配角們，都在他的鏡頭下自然的呈現!有喜有悲，堪稱是一部觸動人心的寫實手法影片! 其實中國的文化人，應有一種良知，有一種特有的人文精神。說得文一些，就是憂國憂民﹔再講得淺點，就是關注底層，同情小人物，表現他們的苦境，關心他們的命運。所以，觀眾在影片中看到的，并非刻意逗人發笑的噱頭，因而在笑過之后，還有一絲苦澀，一點無奈，一份思考。
也許這就是所謂低下階層的幸福吧!他們沒有彩電,沒有昂貴的家具,沒有錢,更買不起冰淇淋,但大家的心卻是最珍最貴的!胖女人和老趙的生活,正形成了一種物質層面和精神層面的對比!而且,比起再外忙著賺錢的親生父親,老趙給吳穎的,卻是他親生父親賺再多錢也給不出來的愛阿!比起物質層面的豐腴,精神層面所能感受到的,要比物質層面要多太多了!因為大家的關心,吳穎終於感受到這世界的溫暖,也能昂首闊步的繼續走下去!
2. 人物分析(生科一 李柏萱)
《幸福時光》中所設定的角色，都為社會上的小人物，如退休工人、盲女等，都為被社會所遺忘的角色，以這種角度出發，讓我們更容易想像，其實這樣的故事或許就發生在我們身邊，即便時代背景不同。也訴說了，幸福不是大人物的專利，只要勇敢追求幸福，真心付出，不論小人物或大人物，在追尋幸福的這條路上必定會有所收穫。
A. 老趙，一位退休工人，相親數次失敗，他所追求的幸福就是結婚成家，為此而撒下了很多謊言，也應此機緣而認識了小吳，在照顧小吳的過程中，得到難能可貴的親情。一個時常吹牛說謊的人，為了一個失明的女孩，撒下的謊都是善意的，付出的關心都事真摯的，也應此在小吳身上得到幸福的來源。
B. 小吳，一位失明的女孩，父親出外工作，幾乎沒甚麼音訊，生活在繼母的家中，得不到一點關愛，雖然生活痛苦卻也沒有埋怨，有的僅是偷偷的掉淚，但對於未來還是充滿希望，深信父親一定會回來，並帶他去治眼睛，也相信自己一定有重見光明的一天。後來認識了老趙和那群退休的工人，或許他們的所作所為都事欺騙，旅館、按摩院、客人都是假的，但在小吳心中感受到的是最真誠最真摯的關心，也帶領小吳的人生獲得新的一片光明。
C. 胖女人，老趙的結婚對象，小吳的繼母，一個自私勢利的人，他所追求的就是金錢和物質上的享受，疼愛自己的兒子，卻將小吳視若敝屣，但又害怕社會言論的壓力，而不敢不管小吳，是一個符合社會現實的角色。
D. 胖兒子，胖女人的兒子，愛吃冰淇淋，愛打電動，或許是受到母親的影響，也造成他自私，不喜歡分享的個性。他豐富的物質生活，也與小吳產生極大的對比。
E. 退休的工人朋友，一群熱心的好人，也許剛開始是衝著朋友的義氣幫助老趙，但後來和小吳相處，也漸漸喜歡小吳，而真心的想要幫助他，挽留他，是人類真性情的表現。
3.物件分析(生科一 葉國耀)
在這套戲裡運用了很多物品，是導演希望能把自己的想法藉由物品來表達的其中一種方法。導演喜歡用顏色來顯示物品。影片中有許多物品是我們值得去討論的，如一開始趙總穿的襯衫，肥媽給小吳的冰淇淋，趙總送給肥媽的红玫瑰，爲了隱瞞肥媽和小吳所要賺錢的公車，爲了隱瞞小吳的按摩室（工廠），小吳在按摩室工作時得到的牛皮紙，用來驗證的竹竿，爲了買花裙而賣掉的電視，趙總為小吳寫的信,通過留言想表達小吳心聲的錄音機，還有小吳手上的手錶。
A. 趙總身上的襯衫
不知道是爲了不要弄亂觀眾，而趙總只有兩套衣服替換。華麗的襯衫表達了中國人“人靠衣裝，佛靠金裝”的概念，兩件衣的落差實在太大了。
B. 冰淇淋
小吳從肥媽哪得到的冰淇淋，並不是出自真心的。小吳得到那刻是那麼的開心的，當趙總走後，冰淇淋又從小吳手上被搶走了，還被罵“你配吃著嗎？”雙從的打擊，玻璃心早就破碎的不行了。到了小吳在按摩室里“賺”到的錢想要買冰淇淋來吃，結果趙總只買了便宜的冰棍給小吳，但是從中我們卻看到小吳的笑容是那麼的燦爛的。
C. 紅玫瑰 公車 工廠
這三樣物件其實都屬同一種特性，導演也許非常重視這環節，所以一直都在強調。他們的共同特性都是被遺棄的物件，經過修剪，整修過後即使是沒用的東西也變得值錢的東西，紅玫瑰在修飾前也許將面臨丟棄的命運，趙總的妙手把它變成了一束鮮花；而公車由廢棄的變成“幸福時光小屋”；廢棄的工廠也變成了劇中最為耀眼的按摩室。從三種不同的物件，可以看出導演也許想對現時小孩說，錢是賺來不易的，不要隨意丟棄任何一樣東西。肥媽的孩子是很實在的表達了現在孩子的物質享受。
D. 牛皮紙（假钞）
在按摩室里，大家都面對了經濟問題，在逼不得已的情況下“牛皮紙”出現了。牛皮紙並不是謊言，而是一種幸福。爲了讓小吳，大家都想盡了很多辦法，這些好像洋蔥的謊言確實花了很多人的心思。
E. 花裙 血書
趙總在為小吳做的這兩樣東西，所付出的已經遠比他父親的愛，再為小吳寫的信，除了失去了肥媽，也差點賠上了性命。
F. 錄音機
是小吳回報趙總的方法，劇中小吳曾提及當小吳不開心時，會用錄音機來紓解，也代表說當趙總不開心時小吳也希望趙總可以像他一樣用著同樣的方法，這就是所謂的“赤子之心”。
G. 手錶
手錶是小吳生命的支持。雖然父親對她不好，但這是小吳唯一的支撐，眼睛看不到至少帶著的時候是有安全感的。他不介意眼睛看不到，執著的是安全感。
4. 場景分析(心理一 蘇映瑄)
A.幸福小屋巴士所在的廢棄荒地
象徵著存在社會邊緣的幸福。巴士叫做「幸福時光」，目的是想要讓在裡頭的情侶感受到幸福，但這種幸福與外面的荒地對比起來，就像電影中的老趙和小吳，他們的幸福存在社會邊緣，容易被社會大眾遺忘，卻自然樸實的可貴。
B.老趙打電話給胖女人的小雜貨店
老趙的窮苦已至於每次打電話還要到雜貨店，雖然每次都在這麼簡陋的地方打電話，但老趙總是給人一種自然淳樸又純真的感覺。
C.胖女人的家
在裝修前雖然屋內狹窄凌亂，但卻隱約看見一些昂貴的奢華品，像是胖弟電動玩具機、haggen-daze的冰淇淋…等。而在裝修後，胖女人對奢華的虛榮心更是一覽無遺。
D.老趙的家
是吳穎被繼母拋棄後的住處，也是最後結局的畫面，老趙的家雖然簡陋，但也表達出對吳穎的關愛真誠不做作，使這簡陋的家才是充滿溫馨與幸福。
E.廢棄車廠所建的按摩院
表現出老趙和一大群朋友對吳穎努力的付出與關愛，讓眼盲的吳穎也能感受到即使是雙眼健全的人也感受不到的幸福。
F.紅色代表幸福
從幸福時光小巴的室內油漆的顏色，表達出情侶間的幸福。而胖女人的家、胖女人與胖弟的衣服也都以紅色顯現，更是與受凌虐中的吳穎樸素的衣服顏色形成對比。此外，胖弟從吳穎的飯碗中搶走紅色番茄，也代表著從她身上搶走幸福。
四. 結論(心裡一蕭方愉)
這是一部樸實卻感人的電影,不用誇張的排場,以小人物小故事作為主軸,張導演以幽默喜劇的方式,帶出小人物的無奈害悲哀……電影人物都是社會底層被遺棄與在人生處境中面臨匱乏缺欠的小市民,有年紀大卻因為窮還討不到老婆的老趙,和他中年失業下崗的朋友們,也有被父親遺棄後媽那被當成垃圾般的吳穎……當然,還有被騙錢欲求不滿的胖女人,導演在人物的安排上,以用金錢衡量一切的胖女人和老趙一群人做對比,吳穎則是中間的橋梁,相對於物質生活較富裕的胖女人,老趙一行人並不匱乏,因為是他們帶吳穎走出來的!走出被遺棄的陰影,也走出自己的世界。廢棄的公車,被整理成幸福時光小站,給人一種平民的幸福的感覺,他看起來不高貴.不典雅,但卻是這群人追求幸福的工具,是他們所擁有的幸福；以一個小人物的角度來說，他們的幸福.他們要的幸福，很簡單，也很容易滿足……故事中,不斷的充斥著謊言,從一開始老趙說他有錢,到從破巴士變高級旅店,從光棍變趙總,從一堆2塊錢變1朵2塊錢.還有按摩室的部分,這是老趙的部分,雖然處處充斥著謊言,但卻是沒有惡意的欺騙,他只是單純的想結婚和不想讓小吳擔心;但比起老趙,當吳穎問起他父親寫了些甚麼時他一句”沒有”,就能看出她對她的厭惡和不耐煩……他們之間的差別,在於善意的謊言是為了保護別人,而餓一的謊言,是為了保護自己……在電影的結尾處,錄音機裡吳穎的聲音夾雜著小傅念著老趙以小吳父親的口吻所寫的信,意味著隨的這段對話,幸福時光將要來臨,鏡頭轉到躺在醫院的老趙,再轉到擦乾眼淚,;昂首闊步的小吳身上,代表老趙已帶著小吳走出陰影,給了她他這一生最幸福的時光,昂首闊步的那段,代表小吳以拋開過去……接下來,他將自己繼續向前走下去,因為他相信,無論遇到怎麼樣的困難,有老趙一行人在默默的支持他,也相信,只要自己繼續努力走下去,一定能走出自己的幸福時光!幸福的定義是什麼?是有錢.有車.有房子?還是有權.有勢?在這部電影裡,故事中人物什麼都沒有,但他們卻認為自己過得很幸福……其實性不性福自在人心,有些人要的太多,反而落得自己不幸……相反的,有些人只需要小小的滿足,加上一點點溫暖,就得到了最大的幸福,一如故事中的吳穎,她連眼睛都沒有了!但因為容易滿足,因為有老趙一行人的溫暖,她就得到了最大的幸福!活在幸福時光……
五.電影觀後感
u (心理1 陳怡廷)
幸福的定義到底是什麼?人們盲目的追求自己所認為的幸福,就如同老趙為了結婚而撒謊,但他卻沒有因此而得到快樂反而看清了社會現實的一面。小吳一心一意想要逃離沒有溫暖的家,思念著爸爸渴望著團聚但是卻音訊全無,導演細膩的刻畫了社會底層市井小民生活中的無奈以及說不出的心酸。
我想,導演還是試著告訴我們,其實幸福無所不在,不論社會地位,只要為了對方付出心中的溫暖還是會一直存在的。電影中最讓我感動的是老趙無私的對小吳的付出, 雖然一切都是謊言,但是一起布置按摩房的大夥卻是費盡了心思,畫面中看來滑稽卻給了我不捨和心中酸酸的感覺。而小吳雖然早就知道這一切都是謊言,但他卻不願意拆穿，繼續和大家演下去,不想破壞大家的一番好意。這樣為彼此著想,想要帶給對方快樂的心我想就是他們覺得是「幸福時光的原因」吧!
電影的最後小吳離開了,帶著一顆勇敢的心，因為老趙他終於有了勇氣面對接下來的人生不管外來將會有多麼的艱辛，我想這也是導演想要傳達的重要訊息之一,我們都會找到屬於自己的幸福時光,然後堅強的迎接生命中所有的挑戰。
u 〈生科一 李柏萱〉
《幸福時光》是一部很不錯的電影，雖然角色的背景有點悲情，但內容中有很多有趣好笑的地方，所以看電影時也不會有太沉重的負擔。最後的結局雖然令人錯愕，原以為會有好的結果，但卻因老趙的車禍和小吳的離開而成了悲劇收場，但也因此，更能讓觀眾反思幸福的意義，也讓我們學會懂得珍惜，因為幸福有時是很短暫的。
電影中的每個角色都在追尋自己的理想與目標，因為他們相信這就是他們所追求的幸福，但到底什麼是幸福呢?故事的開頭就是老趙在相親，為了追求自己的幸福而努力，最後目標(結婚)沒有達成，但他獲得的是與小吳之間情同父女的情感，我想那才是一種幸福，比起與胖女人節結婚，那種只有金錢沒有真摯感情的婚姻來說，小吳與老趙之間的關懷和照顧，才是真正的幸福。
不論幸福在哪裡?努力追求，真心付出，我想就會找到我們幸福的所在。
u 〈生科一 葉國耀〉
幸福時光這套电影也許想表達的幸福並不局限在爱情。友情親情的幸福是更加難得的。這套电影其實還蠻有教育意義’的，一直都在強調現在的小孩過得太幸福，而忘記了什麽是幸福，就如戲中那個小胖子，肥媽都把最好的給完他，而且把它寵得自我又自私，我相信現在的小孩都是長的這個樣。導演也許很喜歡小孩，也不希望小孩未來變成這個樣子，所以就拍了這部戲。因為太容易得到就不會去珍惜，導演希望未來的人性不會被惡化下去。當然導演是出生於窮困的家庭，遇到的事物會比較直接，知道什麽是苦盡甘來，知道幸福使用心得來的。為其他人可以得到幸福，即使是謊言也會讓人家有信心的走下去。加上小吳是個盲女，趙總沒有因為小吳盲而作弄她，反而想出各種辦法讓小吳實現夢想，其實還蠻難能可貴的。
u 〈心理一 蘇映瑄〉
幸福時光是一齣描述社會邊緣感人故事的電影，片中的老趙應該就是我們現今社會說的「傻人有傻福」的最佳例子吧！因為老趙的真誠與大夥努力的付出，讓眼盲的吳穎看的見幸福所在。而張藝謀導演雖然以一種平鋪直述的手法表現，但對人物、場景的刻劃卻很細膩，另外加上一些喜劇的部分，讓人觀賞起來格外輕鬆自然，同時也帶給觀眾很大的體會跟感動。此外，片中導演更是利用色彩來傳達幸福的意念，有別於其他的電影，令人應象深刻。
在電影中，我認識了這種藏在社會邊緣的幸福，它是平凡、純樸、不假雕飾的，但也是最真誠，不是物質享受的幸福，它是時時需要我們關心，而當你認真看，你會發現你的身邊有著許多幸福，這種邊緣幸福，或許有些無奈，顯現社會的不平等，但人對人的那份真誠就是在這時候才能赤裸裸的呈現，讓人知道就算是身處在貧困環境，也不要吝嗇地付出你的關愛，社會需要的太多，如果每個人能付出一點點的關愛給身邊的身心障礙者，我想這社會將享受到比富裕還富有的幸福了！
u 〈心理一 蕭方愉〉
幸福時光所要表現的,就是低下階層人民的真情.樸實!而導演張藝謀成功的用樸實的方法,塑造出小是民生模的心酸和無奈,但更重要的是,卻還有溫暖……比起追求物質層面上富裕的胖女友和小胖弟,吳穎和老趙的角色,給大家的是心理的滿足……雖然下崗工然們在物質上是貧窮,但心卻是富裕的!因為他們的溫暖,給了吳穎一個重生的機會!張藝謀導演用最樸實的手法記錄最真實的人們!不用大經費.大排場,卻給了我們最大的收穫和最大的感動!在人物的刻畫上,無論是老實的老趙和他的朋友們,還是被父親留下被後母嫌惡的小吳,還是尖酸刻薄愛慕虛榮的後媽,以及有樣學樣的胖小弟……全都表現得淋漓盡致!在幸福時光這部電影裡,有悲傷,有歡笑,結局在吳穎擦乾眼淚大步向前邁進下,更有一種想隨著他昂首闊步的感覺,跟著電影,我們彷彿跟著劇中人物的腳步經歷了一切,也一起走過幸福時光。
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