看完山田洋次的武士三部曲─〈黃昏清兵衛〉、〈隱劍鬼爪〉、〈武士的一分〉─之後，對於武士電影感到喜歡，或者應該說是這類有關武士的電影。山田洋次的這三部武士電影都是改編自藤澤周平的所謂時代小說，主角皆是不光鮮的武士，俸米不多、事業困頓或盲眼，連對決時刻也沒有炫麗的招式和場景。時代演變，武士早不須成日為藩領出生入死的對戰，除了武士劍還繫在腰間作為封建的階級表徵，處在西式槍火傳入而漸顯尷尬的低下武士的生活並不比平民來得多好，就算是切腹自殺這等事，更多時候還要考慮腸肚流滿地的現實層面。不過山田洋次的武士們，卻是在現實的生活裡實踐了自己的武士道，他們忠於自己的道德誠信，和利權鬥爭的刀光掠影相比，自是比較耀眼。
〈花之武者〉是是枝裕和的武士電影，故事以「長屋」做為主要的場景，長屋狹窄的巷子兩側住的是漁市的販子、拾荒的單身漢、為文盲讀寫信的老代書這些這樣的人，一個為尋找殺父仇人的年輕武士棲於此，和這些以低下的身份、微薄的收入以及自嘲自弄喧鬧地生活著的左鄰右舍們一起共用一個水井和一間茅廁。是枝裕和曾以一篇社會新聞改寫並拍攝〈無人知曉的夏日清晨〉，敘述幾名幼子在單親的媽媽離開後，在都市裡沒有錢沒有水沒有電沒有食物的一段故事，筆調輕輕柔柔，在現代日本的社會問題背景之上，更多的是對人的某種信心，即使主角是沒有經濟能力的兒童，也具有其生命的韌力和價值，並不只是一則社會事件而已，我不知道是不是和他曾經的紀錄片工作的背景有關，大概而言，〈無人知曉的夏日清晨〉是一部很安靜卻令人感到很有份量的電影。
這樣不搧弄的敘事的基調，在〈花之武者〉轉成一個比較活潑風趣的節奏，常民的柴米油屎充滿在電影裡，人要解決吃飽的問題，人要解決租金的問題，人要解決愛慕的問題，人要解決如廁的問題，而武士要解決如何找到仇人的問題、如何下手殺人的問題，而且如果這個武士其實只在道場裡揮過劍而且這個仇人其實也是一個好丈夫好爸爸時怎麼辦，結果，尋仇不再是最大的問題，最大的問題是該如何才能下手弒去一個生命，從脖子上的大動脈還是腳筋，最大的問題是，如何找到自己生命的角度。所以，這部電影對我來說，實在是很驚喜，原來一開始的問題不是最大的問題，而怎麼解決生命裡的問題其實還是不能用口傳或筆敘來完成。是枝裕和掌握了劇情電影的美妙，將這樣哲理的問題放回人身上，生命裡各式不同的怯懦與妥協，也許是溫暖與正義的出處。戲堂裡大家大笑著，時代的距離和劇作的安排為這樣常民的故事增添了不少戲感，雖然長屋一定不是一個舒適的生活空間，卻不由得令人心生起了嚮往。步出戲堂，伊問我，怎麼台灣沒有人願意拍這樣一種過去台灣常民的生活的電影，著古裝的，我想除了美術預算的問題之外，怎麼關注、切入卻不過份賣弄笑果或悲情，才是一個大問題吧。
附註：台北電影節放映的烤貝著實太糟了，才去年的電影，天空都刮成花的。
台北電影節觀影日記，2007年6月25日15:20，台北中山堂。
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導演： 是枝裕和 Hirokazu KOREEDA
Japan / 2006 / 35mm / Color / 127 分鐘
類型：劇情片
主演：岡田淮一, 宮澤里惠, 古田新太, 淺野忠信, 木村祐一, 寺島進
參展 / 得獎紀錄：2006多倫多影展、釜山電影節、倫敦影展、香港電影節
電影官方網站－
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