（續上文）
「這個世界瘋了，所有的人也都瘋了……現在，我只想躲到彩虹的另一端。」──《我心狂野》對白
無數個對單一事件的認知，形成回憶，對漫長回憶所下的結論，就是成長。對大部份的人而言，隨著人生際遇的累積，他會找到一些新的、適應生活的方式。但大衛林區則把這樣的過程定義為：當一個新的認知出現了，它會改變你所有的回憶，同時也改造了你，你會變成一個完全不一樣、跟過去完全不相干的人，你會活在一個完全不一樣的世界中。在《驚狂》中，佛瑞德（比爾普曼飾）懷疑妻子蕾妮（派萃西亞艾奎特飾）對他不忠，這種懷疑所蘊藏相矛盾的動機創造了兩個世界，在第一個世界中，它形成一個當事人所無法控制的殺人動機：在某個詭譎的夜裡，彿瑞德感到有人侵入屋內，他走進了屋中暗處……，等他回來時，妻子已被殘忍地肢解了，這案子是他犯下的嗎？他自己也不確定，但證據卻明確地指向他。
在另一個詭譎的夜裡，當牢房的門被打開時，佛瑞德已消失，取而代之的是一位年輕的機械工彼得，我們進入了第二個世界，彼得有著自己的家庭、職業與感情，只是他完全記不起自己是怎麼進來的。
他回到自己單純的生活，但一名和蕾妮長得一模一樣的女子出現了，她不但是個人盡可夫的婊子，還是黑道大亨的情婦。他們真心相愛，沈溺於複雜的情慾中，讓彼此的生活完全失控，但她卻被黑道限制了生活及人生的未來。他渴望與她脫離那個環境，也的確成功了，他們逃離了那個小鎮，並將所有控制她生活的人（包括前半段蕾妮的外遇對象，原來他是個皮條客兼性變態）殲滅。
貫穿兩個世界的，是那個神秘的小老頭、以及一群尾隨在主角車後的笨警察，對講機中傳來夢囈般的神秘話語，此時時間回到原點，如同影片一開始我們所聽到的，來自另一個世界神諭及預言。
一個人潛在的互相衝突的欲望形成不同的人格：一個中年男子對妻子紅杏出牆的憤怒，他發現她不再是那個自己所熟悉、端莊賢淑的女子，想像著她那不為自己所知、浪蕩的一面，沒想到卻挑逗到了自己的內心深處，屬於一個單純青年的靈魂，他被這個浪蕩的女子所吸引，並希望拯救她……。躲在彩虹另一端的，是這個浪漫而血腥的童話故事。
當然 這始終是童話，即使有人被霰彈槍轟得身首分離，那顆倒霉的腦袋飛上半天高，這仍是童話故事。林區在去年的媒體訪談中曾出現如下的對話：
問：「林區先生，關於巴比打爛自己腦袋這件事…究竟是自殺還是意外？」
答：「當然是意外囉！」
問：「但是（像你這種天馬行空的導演）會不會那天早晨，你一覺醒來，心血來潮地對全世界宣稱巴比是自殺身亡的…。」
答：「不會吧！他有任何自殺的理由嗎…？（語氣像是個臨時請來的法醫）這應該是意外才對。」
感覺上，他玩弄黏糊糊的腦漿和小朋友玩泥巴差不多，和林區相處過的人沒人相信這個乾淨斯文、甚至有點內向的人，會拍出一只草地上爬滿螞蟻的耳朵（藍絲絨）那樣具衝擊性的血腥畫面，而且這類畫面有時還挺幽默的──例如《我心狂野》中那隻把斷手叨走的狗。
我們可以想像這個男人的成長過程，當其他同年齡的人已輕易接受世界所給予的價值觀及生活技巧時，他並未隨波逐流，但也不打算離群索居，他只是固執地用童年的思維模式，去詮釋自己在成年世界探險時所遇到的事物。一個稚子如何猜測人物角色如何躲在錄影帶與電親機裡、一個只曾透過貓王去理解愛情的男孩，是如何去想像女友母親的嘮叨（是的，她媽媽說我看來像是個殺人犯般受人討厭，也許她媽媽期待我去坐個幾年牢……我知道我出獄的時候她還是愛我的，我們那時會很酷的站在大馬路上擁吻……而且周圍還會傳來貓王的歌聲），這樣的男孩長大了，他是如何看待最冷酷的，情感與婚姻的背叛？而且這個男生喜歡用學院派的理論來強化自己作夢的能力，所以我們才能看到大衛林區可愛的電影。
「電影將所有不同的藝術表現手法溶於一爐：繪畫、建築、製作家具，全部是理念與靈感的產物……當靈感產生，你就會沈迷其中……我熱愛建築，在建築當中蓋房子與設計一樣重要……，（其它領域藝術）能教導我創作時所應有的靈感。」──大衛林區
我們要如何看待回來拍電影的大衛林區？他離開電影太久了，忙著他所謂的「在其它的藝術領域找靈感」。不久前，以他設計的作品為主題的傢俱展在米蘭舉行（有一款咖啡桌頗受注意），另外他的個人畫展也在巴黎揭幕。
我想這段時光，不能只用找靈感來搪塞（我們能說他推出新作只是因為『靈感找到了』？）他完全不碰電影，像是個逃避過去的失憶症者──或者這就是《驚狂》中的青年技工的原型？──無論如何，身為導演的大衛林區回來了，帶著（我個人認為）他至今最好的一部電影、以及電影中他為佛瑞德設計的VCR盒子，像是《藍絲絨》(Blue Velvet）的最後，男主角決定回到原來的世界，一度的迷失似乎讓他學習與成長了不少，對影迷而言，這該是個快樂的電影結局吧！
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