Image, Poem & Music, Part I, ® 2005 Expose yourself to Life.

798愛的鼓勵 27訂閱站台

蓋札·安達 (Géza  Anda, 1921-1976)

蓋札·安達 談 福特萬格勒

要寫有關福特萬格勒的東西，實在是任務艱鉅。事實上，我自問：對他真正的評斷，完全有可能嗎？他每一場演奏會所意含的經驗硬是無法以文字來形容，也許正是因為他缺乏所有便於描述傑出人物的外在條件*。他的藝術是內在完美的藝術。他覺得指揮家的任務不在於機械式的精準，而在於表達音樂問題的解決方式。他並未“形構”宏大的樣式、或“發展”漸強、或“強調”重音。從音樂原動力產生的所有東西，就像島嶼從海面上升起一樣，是由神秘的力量推動著。他詮示一件作品時，不是依學究式推斷而達到“忠實於作品”，而是掌握了音樂的內在脈動因而忠實於作品。福特萬格勒的藝術才華，是出於身為人的存在、藉由音樂這種天堂的語言以觸及無限的一場奮鬥。他追求這目標直到生命的終結。如有任何人懷疑他所發現的，那麼就請聆聽福特萬格勒的舒伯特九號和舒曼四號的錄音吧。
(譯自："Furtwängler Recalled")

*譯註
1. 《福特萬格勒論音樂 Furtwängler on Music》英語編譯者Ronald Taylor寫的序裡提到：
1911年，25歲的福特萬格勒接受第一份重要的正式職位──盧貝克(Lübeck)的音樂之友管弦樂團。一位觀眾寫下的紀錄：
「我必須承認，福特萬格勒的外表和姿態滑稽得無從形容。他像風車一樣揮動著雙臂，做出最恐怖的怪相，雙腿則做出另外不搭嘎的動作，給人整體上完全混亂的印象。但是，當音樂飄入耳際，所有一切都可原諒並置之腦後……結束時，掌聲震耳欲聾。沒有人急著搶先衝進衣帽間收回帽子和大衣，也沒有人匆忙離開趕搭最末一班火車和電車，沒有人有這麼一絲念頭；大家只是站在那兒，狂熱地鼓掌直到雙手痠痛為止。」
2. 我最後一次和福特萬格勒相遇是在他過世前兩年⋯⋯談話中他喜形於色⋯⋯。
我願永遠記得那天福特萬格勒談笑風生的樣子，而不是他經常拘謹、內向並相當靦腆的刻板印象。
參閱：《樂手眼中的福特萬格勒：恐懼的昇華 》