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《福特萬格勒的錄音師——弗利德里胥·許納普（1900-1983）簡介》

他出生於威斯特伐利亞。他學習過鋼琴、小提琴、音樂理論和文學，並在柏林國家歌劇院排練過合唱團。1923年在柏林，他出版了新近發現的 E.T.A. Hoffmann 的輕歌劇 «The Mask»的鋼琴版樂譜。他跟隨布梭尼的學生 Egon Petri 學鋼琴。1924年，布梭尼過世時，其遺孀請他為布梭尼一生的作曲編篡目錄。1930年，他在法蘭克福為新設立的廣播監督職位接受訓練，並和指揮家羅斯鮑德（Hans Rosbaud）愉快地合作了幾年時光。在法蘭克福時期，他在多瑙艾辛根 （Donaueschingen）有一些重大的發現，最有名的是莫札特《林茲交響曲》的管弦樂片段。1939年，他受聘負責福特萬格勒在柏林廣播電台的播音，並在戰時負責福特萬格勒全部的現場播出。

等到戰爭結束，福特萬格勒在名聲獲得平反後，繼續請他監督薩茲堡的歌劇廣播。1945年，他搬到漢堡，負責西北德廣播電台所有的音樂播出。有一段時間還負責電台的所有音樂事宜。也就是這個時候，他和新成立的西北德廣播管弦樂團（NWDR orchestra）指揮 漢斯 · 許密特 - 伊瑟斯泰德（ Hans Schmidt-Isserstedt）經由專業合作而成莫逆之交。當他在1965年退休時，西北德電台所有的廣播節目都具備了他獨有的特色：運用一支麥克風收音，而且採取播音工程師完全“不插手”的原則。

許納普認為廣播工程師的主要工作在於絕對地中立，不去干涉管弦樂團的內部動態或樂團內各個不同樂器聲部之間的協調——特別是木管樂器和弦樂器之間的，以及合唱和管弦樂之間的協調效果。他很不喜歡多點收音（Multi-miking）和增色收音（spot-miking）*。標準的許納普錄音具有獨特的流動性，並有許多現今立體聲錄音所缺的《現場》感。福特萬格勒就難得地稱讚過他：《 你最出色的地方就是絲毫不處理你所廣播的音樂。 》這是許納普刻意為之的。

他最後18年的生涯，致力於研究音樂，完成了幾件重要的計畫，包括：好幾冊 ETA Hoffmann 的音樂和書信集、莫札特作品的修訂新版、丹麥作曲家 Franz Berwald 的作品全集、以及兩首李斯特傳奇曲的管弦樂編曲。他對文化的熱忱至死方休。他幾乎每年都要到瑞典、意大利、法國和匈牙利去旅行。過世前一年，他無視於兩度心臟病發作，照樣造訪聖赫勒拿島（ Saint Helena）！但原訂計畫的科西嘉之旅未能成行：他於1983 年 7月 26日過世。不認識他的人難以理解他的自我描述：《 也許大家很難相信， 其實我非常害羞，不喜歡引人注意。》他為人謙虛、誠懇，是真正的人文主義者。他至為高貴的心靈使他成為傑出的典範，令人永難忘懷。

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* multi-miking / spot-miking
這兩個錄音術語，權且譯為：多點收音/ 增色收音。請行家務必指正。
spot-miking: 通常是指在錄大型的樂團或管弦樂團時，除了錄整體的音樂外，還特別擺麥克風收錄少數獨奏或有特色的樂器，以便增加一點層次。例如管弦樂中有豎琴表現的樂段時，也許擺一支麥克風在豎琴前⋯⋯。(從網路節譯)