影像—場景—建構
電影場景的形成指向一個被拍攝的需要，為滿足某個期望的理想情境，此時場景本身成為某個鏡頭的充足條件，而需要特定被攝物（必要條件）來滿足一個影像的理想狀態。而非服務於電影的場景，往往指向一個曾經發生的動態過往，形成某潛在影像（也許為回憶─影像或者是夢境－影像），但不包括被建構的過程以及其「如何被建構」。
在「歡迎光臨patisserie」當中，「被建構的過程」不會只是場景的潛在影像，而是成為場景之外（而關乎於場景本身）的實際影像；「其如何及為何被建構」也不只是場景的政治性，轉變成為這實際影像的內容。這個影像會被放置在甜點店場景：以往在餐廳當中，食物的製造過程是不被包含在飲食的行為內，所以廚房內部的景象以及工作狀態被埋藏在門或出菜口的後面，但現今的多數外帶型甜點店將食物被製造的過程透過一個觀景框形成可觀看的樣貌而成為店裡景觀的一部份，這不僅僅是外帶型甜點店狹小視野的延伸，也將食物生產機制與工作狀態納入為食物的必要元素。而這場景不為服務於任何食物的交易行為，而服務於其自身，作品的生產機制不只是藝術作品本身，而是形成另一個影像而與它的對象物不可分割。此時場景取得一個可逆轉的理想位置，形成的目的也同時為影像的內容。而空場景並不指向「無人風景」，因為被建構的過程包含在作品的影像當中。
另一個影像的被攝物為完成的場景，它不被賦予為記錄功能－某個已然被解讀的事實、再現或再生產，而每個鏡頭皆可獨立存在，換言之，影像不為紀錄某個過去的當下，空間透過鏡頭被切割、撤空，形成諸多碎片，各自分離的視覺與音效的客觀性元素，提供一種無邏輯連結，沒有結局的連續影像。而影像形成的當下也脫離了場景本身靠攏於影像與影像之間的關係，以及影像的政治性。
場景形成影像的這件事情即為事件，場景的縮小使得感受之物濃縮，而透過鏡頭放大，放大了對於場景的陌生，兩個影像都大量地運用了特寫與大特寫來構成一種「事件厚度」，特寫讓環境自身成為他者凝視觀眾，也讓另一個影像指向場景潛在影像的運動狀態，影像－場景－影像三者之間的關係，構成某種動態連結而脫離真實。
文章定位：
人氣(97) | 回應(0)| 推薦 (
0)|
轉寄
全站分類:
不分類
