2003.12.31 中國時報
台灣服裝 說世界的語言
◎文/本報記者黃蕾
台灣的時裝如何躍上國際舞台、找到自己的路？趁此年終之際，幾位國內的設計師根據他們實際的操作跟觀察，提出中肯的建議！
藝術無國界，其實，時尚服裝也是。
國內一場由行政院文建會與經濟部工業局所策劃、以發揚台灣精神為主題的「衣PARTY」日前剛剛落幕，卻沒有獲得預期的迴響。
台灣的服裝渴望被世界看見，但是效果到底如何呢？
簡鈺峰與潘伯勳：謝謝法國給我們成功的機會
以自創品牌「YufengShawn」成功打進巴黎時裝界的台灣年輕設計師簡鈺峰與潘伯勳，雖然從未得到來自台灣政府或任何企業的贊助，卻能夠以3年時間立足於歐、美時尚界，他們認為自己成功的關鍵之一，是「抓住了法國政府給予的機會跟經費」。
「在法國，只要加入時裝公會成為會員，或以公司型態成功註冊後，都能得到極為專業的協助」簡鈺峰說，此外他們的作品也進駐法國以發掘潛力設計師聞名的頂級複合店「 JOANNA」。
但是對照國內的情形會發現，多數的百貨公司、名店仍然以具有國際知名度品牌為優先考量，也很少聽聞有企業財團願意主動投資或栽培本地的服裝設計師，倒是台南企業於今年以民間力量舉辦服裝比賽值得鼓勵。
簡鈺峰舉日本KASHIMAYA財團為例，每年都贊助日本設計師走向國際舞台，並發掘歐洲設計新秀，而中國大陸更以官方立場，與法國政府雙向交流，相互到對方國家舉辦服裝秀，對於鼓勵新人設計創作跟提昇視野有相當的助益。
施靜芬、林國基：政府的配套措施不夠
曾獲紡拓會服裝設計新人獎的施靜芬則說，目前台灣的服裝設計產業平台是不連續的，政府單位蜻蜓點水式的舉辦新人獎、展覽會及其他的時尚嘉年華會，但相對應的配套措施卻不見蹤影，她懷疑，每年新人獎得主有多少還持續從事設計工作，還是淪為成衣公司的設計工匠？
服裝設計師林國基也認為，政府缺乏專業而完整的規劃，是台灣時裝遲遲無法國際化的重要原因之一。
王陳彩霞：雲門舞集是夏姿學習的目標
不過夏姿王陳彩霞卻沒那麼悲觀，她認為台灣時尚產業整體的發展環境並沒有比其他國家差，只是相較於日本與韓國，台灣的起步確實稍微遲緩了些，因為例如日本早在七○年代就有許多服裝設計師走入國際伸展台，而中國大陸目前也趕緊加速腳步將國內的設計師推向國際，「我常常思索，雲門舞集耕耘了三十年辛苦地得到國際的認同，年屆二十五的夏姿是否有機會成為代表台灣的國際時尚品牌？」。
洪麗芬：遴選學生到國外參賽、實習
「經常聽到巴黎文化中心的人員說，又要接待國內來的考察團了！我經常在想，每年考察這麼多次，究竟帶回台灣什麼新觀念？」已經第7年單槍匹馬赴巴黎參加成衣展的服裝設計師洪麗芬說，教育是最重要的，她建議應該遴選具潛力的服裝科系學生到國外參賽、甚至安排實習機會。
陸蓉之：人才培養不出來是一大困境
「國內的服裝科系愈來愈多，但似乎大師愈來愈少，我認為是因為台灣始終走不出量產成衣的模式，因此培養不出一流的高級訂製服設計師人才」，實踐大學服裝設計研究所教授陸蓉之說，她認為台灣的服裝設計界仍然無法脫離每一季形式上的追尋，而事實上技術已經非常成熟的台灣紡織界，也很難與產量不足的國內設計師合作開發新布料，惡性循環的結果，是讓國際知名服裝精品品牌，購買台灣製造的紡織胚布，再到義大利或法國進行染整，最後製成高級成衣後，再以極高的價錢行銷全世界（也包括再回銷至台灣）。
「其實消費市場者是可以改變、消費者是能夠被教育的」，簡鈺峰與潘伯勳都強調，台灣的紡織設計界，絕對要轉型走向精品化，首先即是要培育專業人才，「在法國，產業與學界的互動良好，我們在巴黎唸書時，都曾經到CHANEL等大公司實習，目前我們也都願意釋出機會給同樣來自台灣的留學生」，而國內首次至巴黎開設專賣店、每年也提供學生實習的的夏姿服飾負責人王陳彩霞也說，「服裝產業國際化的當務之急，是人才養成的問題，國內的設計人才無法趕上市場需求，在服裝產業開發過程當中是一個非常大的阻力」。
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