追夢人 一個喜歡電影，喜歡文學的人 著作: 1.《台北客》：寶瓶出版社 2.《甬道》：爾雅出版社 3.《雨天晴》：麥田出版社　　　　　　 　　　　　　 　　 　　　　 另一台.中時部落格:http://blog.chinatimes.com/dreamer/ 插圖：蔡銀娟提供─blog【銀娟的城市花園】.著有《我的32個臉孔》美麗殿出版社 http://www.wretch.cc/blog/yinchuantsai

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青春姿態，華麗冒險─《美麗時光》

導演：張作驥
演員：范植偉，高盟傑
作品：
1995 忠仔
1998 黑暗之光
2000 車正在追 (公視電視作品)
2002 美麗時光


【評】：這是一部青春染血的輓歌。一段熱血少年的華麗冒險。

張作驥以他漸趨成熟的敘述語法，拍出這部融合魔幻與寫實的電影。影片中充滿生活細節與人的味道，張力飽滿。

從《忠仔》以降，張作驥一直關注青少年的題材。《美麗時光》描寫底層青少年尋不到出口的苦悶和冒險，實則承襲《車正在追》以來一貫的基調：片段記憶的敘事形式，中下層庶民的生活背景，緩慢的節奏與生活細節，營造出一種人間煙火的真實氛圍。甚至，連抒情的吉他配樂都是《車正在追》的一種延續。

劇中兩個19歲的青少年，小偉和阿傑，生長在夾雜著各式語言的大家庭裡(客語，台語，北京話)。成長的環境則在都市邊緣，落破擁擠的老舊社區(大水溝，窄巷，河堤和高架橋並置)。他們的父母親，各有一長串難以對外人述說的故事，都是畸零與貧苦的中下階層。然而，卑微的生存中自有其生命的尊嚴。張作驥擁有一雙憐憫之眼，他觀察，他融入，他和他們一起生活。他的影片裡沒有自以為是的批判，也沒有高高在上的則難，有的只是對生命韌性的尊重與理解。

客語發音(嚴格說是以客語為主)是電影的另一項特色。打破了台灣電影長期以來國語和台語為主的態勢，某種程度呼應現今文學界客語小說的努力與嘗試。

影片本身把焦點專注在劇中兩個青少年的苦悶與宣洩之上，看他們如何在藤蔓般的都市邊緣尋找生命的出路。阿傑外放衝動，面對困頓的生命情境，只能以魔術和幻想來滿足他的需求。小偉沉穩內斂，然則卻必須承擔父親，阿嬤，患病的姊姊，妹妹等一家的生計，承擔比一般成長中青少年更大的心理負擔。

和整部電影的基調和細節經營比較起來，劇情主線反倒是最弱的部分。酒店、黑社會、開槍誤殺、尋仇等等劇情實難脫侯孝賢式的黑社會輓歌，或者徐小明《少年ㄝ安》的狂放式激情。幸好，結尾相當有創意，魔幻寫實的手法救活了悲情式濫情的結局，增加寬廣的想像空間。跳入河底的「海底攝影」，不僅活化的劇情的想像空間，開展如「預知死亡記事」的驚奇感，並且呼應影片主題──那個關於生命遁逃的出口，關於華麗冒險的記憶，以及追憶那段熱血青春期的美麗時光。

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〔故事介紹〕(摘錄自美麗時光網)

[美麗時光]
兩個十九歲少年的一段華麗冒險。小偉和阿傑,兩人生長在夾雜著各種語言的大宅院裡，他們最喜歡在傾盆大雨時跑到院子裡玩水、在家附近的大排水溝旁發呆、在連接家和外面世界的長巷裡奔跑聊天。小偉和阿傑的生活都有些煩惱，他們不體面的家庭帶給他們一些壓力。但是，只要跑出通往外面世界的長巷，小偉和阿傑好像就可以進到另一個奇幻的世界眷村的落魄屋頂會出現鴿群、水溝會有鴨子悠遊、像是從童話世界逃出來的大白豬也會在身旁散步。有一天，小偉和阿傑踏進了一個更讓他們大開眼界的奇異世界,肉身紋滿刺青的弟兄所組成的黑社會。這是更加緊張刺激的世界，小偉和阿傑在台北市奔跑探險，拿著手槍到處討債，只要阿傑把手槍掏出來，沒有人敢不乖乖把錢交出來。

[無奈的愛情]
小偉的雙生姊姊小敏癌症已經到了末期，在癌細胞發作後，她毅然決然地和男友阿哲分手，回到自己原本想要逃離的家。頭髮稀疏的小敏常常看著客廳裡五彩繽紛的熱帶魚缸發呆，緬懷她逝去的愛情，等待人生的盡頭。有時候，小偉會替姊姊推輪椅，陪她在大排水溝上散步。有時候，表弟阿傑會變魔術給小敏看；有一次，他們家的院子居然給變出了獨角獸！小敏說，如果有來生，她還是希望當這個家的孩子。

[生命的魔術]
姊姊的生命之火越來越微弱，阿傑和小偉的冒險之路也遇到了困難。有一天，阿傑不小心開槍轟了某個大哥的腦袋，兩個人逃到了姊姊前男友阿哲宜蘭的家。小偉發現：原來阿哲的家裡也有一個五彩繽紛的熱帶魚缸，和姊姊每天望著的魚缸一模一樣-那可能是他們的愛情約定。姊姊過世後，小偉和阿傑回家了，卻在他們家的長巷遇到仇家，被追殺到排水溝上，無處可逃了，他們互看了一眼，縱身躍進混濁的大排水溝。在水中，小偉張開眼睛，四周澄澈無比，眼前的景象和姊姊與阿哲的熱帶魚缸一模一樣，表弟阿傑也在身旁像魚一樣呼吸著一切就像是阿傑的拿手魔術！小偉和阿傑在水中像魚兒一樣游著，往大海的深處游去--兩個少年的華麗冒險正要展開。