追夢人 一個喜歡電影，喜歡文學的人 著作: 1.《台北客》：寶瓶出版社 2.《甬道》：爾雅出版社 3.《雨天晴》：麥田出版社　　　　　　 　　　　　　 　　 　　　　 另一台.中時部落格:http://blog.chinatimes.com/dreamer/ 插圖：蔡銀娟提供─blog【銀娟的城市花園】.著有《我的32個臉孔》美麗殿出版社 http://www.wretch.cc/blog/yinchuantsai

品文:

感謝!!
我已給你回信.

志薔兄:
我是柯品文,逛網誌時看到你的新聞台才想到好久沒問候你囉~
最近好嗎?
其實常常在電影影像畫面中
或片末的幕後人員名單中看到你現在所經營的影像工作
當我被你所參與的那些有關勵志電影
或探討人際關係疏離的電影所感動時
我就想到你已將文字的故事轉化成影像
成功的讓更多年輕人所看到並深刻接觸時
那感覺真的很棒
畢竟影像的普及與感染力比文學是更迅速的

對了
我在二月於遠景出版一本小說”異鄉人”
想與你分享又不知該怎麼寄給你
方便留聯絡方式給我嗎?
e-mail:chunyie77@hotmail.com

老師不好意思
我是之前參加文學營的小允
之前電腦重灌把您的mail弄丟了
是否可以把您的mail再給我一次
謝謝

05月07日：何經泰鏡頭底下的工殤顯影
──木棉的顏色

詳見:http://magz.roodo.com/article/777


花朵像千萬束照亮天地的火炬在樹上燃燒，木棉樹又名英雄樹，灼紅的木棉花彷彿工殤血淚，而棉絮製衣保暖的歷程，不就像打造經濟奇蹟的無名英雄，那數十萬工作傷亡的勞工？



《木棉的顏色》收錄了長期關懷社會議題的攝影大師何經泰為那些歷經高壓電擊、鉛中毒、鷹架墜落的工傷／殤者和亡者家屬拍攝的四十幅攝影作品，以及四幅「工傷者畫會」成員的圖畫，並由作家李志薔、工傷協會成員做文字訪談和紀錄，讓那群隱沒在資本社會中的工傷者，有了被真實看見的機會。



何經泰鏡頭底下的傷者褪去衣物，露出最想遮掩的殘缺形體，任憑自由而銳利的光線，落在他們斷去的身體和燒毀的皮膚上，向我們展示那賴以維生的勞動現場，怎麼成為奪去生命的刑場。

二十五歲時遭印刷機捲入而截肢的工人蔡萬成在〈人生不可能就這樣了吧〉寫著：「剛受傷時我很沮喪，覺得多年的心血都白費了，學印刷已多年，要轉業不容易，又想到以後找工作及生活的困苦，到現在心中仍有障礙。雖找過許多工作，至今卻沒公司肯用我。經過一番調適，我不像以前那麼消極了。日子總是要過下去，工作可以慢慢找」。



而捧著亡者遺像，〈牆上的月曆還停留在出事那天〉裡的黃老夫婦從黑暗裡走出來，寧靜安祥地注視前方，與死去的兒子靜默合照。幸好，在僵止的表面下，攝影為時間塗上香料，他們全家又聚在一起了。



悲涼的是，家裡牆上掛著一幅佈滿灰塵的月曆，時間停留在83年3月，那是兒子黃宏竹墜樓死亡的日子。原來，從兒子過世的那一刻起，黃家的時間也跟著停擺了。



社運工作者鄭村棋說：「家屬和罹災者被並置在一個突破生死界限的時空中，好幾位亡者家屬在快門按下的剎那交織著複雜的情緒，好像又能再度經驗全家在一起的感覺，但同時也知道這一張已不再是平常的家庭合照，而是希望能提醒這個：「社會不要忘記制度殺人的問題仍未解決」。

...

《雨天晴》讀後感
《雨天晴》
李志薔 /著
麥田出版 2003

本書收錄李志薔於一九九八至二○○二年間在報章發表或得獎的作品，以人情與人生為主題，思索「人與土地」、「人與社會」的整體關係。素材涵蓋科技、都會、旅行、邊緣人物、人和海洋，以及親情、愛情，訴說一個個發生在作者周邊但同時又屬於我們時代的故事。

內容共分五輯，【輯一：文明交會點】講消費與速度；薄薄的一枚光碟片裡面，藏著喧嘩的光影與密碼，能使時空解體、擺脫現實羈絆。【輯二：行腳】在旅行中發現許多我們原以為理所當然的事物其實潛藏著豐沛的生命能量。【輯三：擬聲】在現代小說和散文界限日趨模糊的時代，李志薔嘗試跨越散文與小說的界線，實驗虛構散文的可能性。【輯四：邊境與近境】是邊陲的剪影；瑰麗寧靜的河海美景當中，硬生生矗立著龐然高聳的鋼鐵圖騰；污濁廢水，一點一滴縮減了人類原本可以怡然享受的自然環境。【輯五：人形】是身世、是成長的點滴；打狗山下的故鄉是餵養童年夢想的土地。

在逐夢的路上，了解時代的憂歡，可以讓人更懂得謙卑。

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2009-05-06【中央社】

　資深媒體工作者高信疆昨晚因癌症逝世，享年65歲，他在70年代擔任媒體副刊期間推動本土文學不遺餘力，受台灣藝文界的推崇。
高信疆出生於1944年，曾任中國時報人間副刊主編、時報出版社總編、人間雜誌總編等職，離開媒體工作後，至中國大陸居住，後因罹癌返台治療，昨天晚間於台北和信醫院過世。大體將在7日火化，家屬將舉辦追思會。

高信疆在人間副刊擔任主編期間，曾推出「當代中國小說大展」專題系列，登載包括作家季季的「拾玉鐲」等多篇轟動一時的小說；並邀請專家學者將中國歷代經典作品改寫為白話文，出版「中國歷代經典寶庫叢書」，為當年文學界所稱許。

季季表示，高信疆擔任人間副刊主編期間，尚在戒嚴時期，卻積極推動敏感的本土化專欄，大幅報導雕刻家朱銘、台灣素人藝術家洪通等人，發掘不少本土藝術家，對於文化及藝術有獨特的觀點。

季季說，高信疆是心胸開闊的人，若有人做對不起他的事，他最多就是皺皺眉頭，從不會講重話，是個優雅的人，令人難忘的是他對於作家的尊重及開闊心胸、眼光。

中國醫藥大學校長黃榮村年輕時代與高信疆深交，黃榮村表示，高信疆擅長選題，並邀請文學作家為文，平易近人，讓人一見如故，並與藝文界交心。

黃榮村說，高信疆在人間副刊推動本土文學外，並積極經營各藝文平台，提供藝文界人士發揮，在推動台灣文藝創作方面，扮演重要的角色。

好康報你知台灣電影文化城結合戲劇、旅遊、觀光的新奇體驗你所看到民國初年古裝戲如.愛.星星知我心.出外人生.嫁妝一牛車.江山樓.等在此拍攝超過兩百多部電影、電視連續劇…帶你走入時光隧道、電影老街你也是大明星喔。
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2.

那天跟同事聊起了這篇文章，同事說：「這樣的故事好像都要發生在那些到台北打拼的異鄉人身上。」是阿，同樣身為從鄉下到台北打拼的異鄉人的一份子，讀這篇文章更是有如此感受。
我想這些來自異鄉的遊子能在這座城市生活，正是因為心中填充的是比想像中更多的理想與抱負，所以只要一點點的情緒激盪，都能在心裡掀起無比的波瀾。所以很多作家描寫這類勵志主題的文字時，向來也愛在異鄉人身上做文章。
而我喜歡這篇文章，是因為李志薔的文字讓這樣的主題不至於太黏膩，或者過於煽情。我想這跟他擅長處理畫面很有關係：計程車的不斷移動，焦點在司機、女人之間的跳動，敘事時空的前後穿梭，都讓這篇載著滿滿情緒的文字得到了一個妥善的安排。

在故事的最後，司機載著女人到了台北芝蘭山下的第九公墓，那是司機年輕時沒錢租借場地，經常摸黑跑去練唱的地方。在那裡，女人拋下了怎麼樣都找不到的阿光，伴著車子音響傳來的音樂聲，瘋狂地扭動，開懷地跳起舞來，司機也忘情地唱著當年的歌。計程車裡，無線電突然傳來：「呼叫！呼叫1990！1990，你現在在哪？」那是司機的老婆阿嬌尋找司機的聲音。……

你問我故事這樣就結束了嘛？作者的文字到這裡幾乎是結束了，但我想就跟在異鄉奮鬥的《台北客》的故事一樣，這些故事是不會有所謂的結束的。

「你現在在哪？」，如果你也有個呼叫器，你想要呼叫誰呢？
我想我會問「夢想，你現在在哪？」

(end)

在網路看到這篇評論心得
幫你轉過來.

〈希望，你現在在哪？--讀李志薔《台北客》有感〉

「李志薔」，初遇這個名字是因為電影「單車上路」，導演李志薔用台灣的最後一塊淨土--花蓮--的影像成就了一個動人故事。
再次遇上「李志薔」這三個字，他卻是從導演搖身一變成了作家，而這次他用一個個動人故事成就了很多人的第二個故鄉—台北。

《台北客》是寶瓶文化在2005年為李志薔出版的短篇小說集，出版社在封底的簡介中寫道「上承白先勇的《台北人》，李志薔在這部短篇小說裡，以濃筆，以熱烈的電影鏡頭，勾勒，凝視他筆下的老兵、外籍新娘、原住民、放逐自己的少年、遊民、計程車司機等。」對於「上承白先勇」這樣的說法的，我是覺得李志薔的《台北客》自有特色，雖說與台北人一書同是描寫台北人的人物小說，卻也是各有風情，就像來來往往的台北人（客）一樣，各有各的精彩，自有故事。

但對於「李志薔在這部短篇小說裡，以濃筆，以熱烈的電影鏡頭，勾勒，凝視……」這樣的說法，我是再同意不過的了，是因為李志薔同時具有導演跟作家雙重身份吧，讀他的文字是非常有畫面的，他也非常地能掌握故事的每個轉折與讀者之間連結。
《台北客》這本書收錄了他前前後後共十一篇，而我最喜歡的是「你現在在哪？」，這篇「你現在在哪？」故事描寫一個計程車司機載著一個女人穿梭在台北街頭，尋找一個叫做「阿光」的男人的故事，小說就以計程車的路徑作為篇章：「南京東路、松江路口-->林森北路-->中山南路-->信義路-->信義路、新生南路口-->安和路-->和平東路、基隆路口-->基隆路、臥龍街口-->臥龍街-->第九公墓、火葬場」在計程車在台北的街頭移動的過程中，作者的筆以司機的視角慢慢地剖析自己、也慢慢地透過觀察、談話讓讀者瞭解了車上的女乘客。原來，司機在還沒開計程車之前，是個搞樂團的文藝青年；原來女人老家在彰化，老父親是個花農，她自己上台北是為了來學花藝，為了讓家裏過好日子就開始做起了賣笑的生意，這會兒，讓自己落得獨自搭著計程車在台北四處找那個名叫「阿光」的男人的悲慘下場。
這是一趟司機幫忙女人尋找男人的故事，
也是一趟女人幫司機尋找自己的故事，
更是一趟司機與女人一同尋回自己的夢想的故事。

(1)

YWCA藝文學堂
YWCA藝文學堂報名表（2008秋）


「電影看人生」系列講座
本講座特邀李志薔導演，帶領大家進入電影世界的殿堂，一窺其奧妙。由編劇、導演的角度，詮釋影片中的人性對待，讓我們多面向探索與體驗人生，進入更深刻的感動與反思。每堂約3小時，包括影片與導演風格簡介、電影觀賞、映後座談(議題討論、電影拍攝手法與電影美學、Q&A)。
主講人：李志薔 電影導演、影評人及作家

片 單：10/13中央車站(華特薩勒斯)、10/27玩美女人(阿莫多瓦)、 11/10圖雅的婚事(王全安)、11/24點燃生命之海(亞歷山卓．亞曼納巴)
日 期：97年10月13日~11月24日
時 間：週一下午13：50-16：40 (每月第2,4週)
費 用：【全期4堂】會員850元，非會員950元【單堂】250元

＊講座課程可獲「台北市終身學習護照」時數認證。
＊推廣節能減碳新生活，請學員自備環保杯。

台北基督教女青年會
www.ywca-taipei.org.tw
台北市青島西路七號六樓（捷運台北車站8號出口）
洽詢專線：(02)2381-2131 # 223

「搶救文壇」落幕 學員創作啟程
2008/02/06
【聯合報╱記者林嘉琪／台北報導】


「搶救文壇大作戰」文藝營日前在真理大學落幕，而200位愛好文學的民眾的創作卻正要開始。文藝營由各領域鬼才組成，包括作家、導演、補習班老師和文藝總監等，精采多元的師資背景，為文藝營帶來各種奇想可能。


「搶救文壇大作戰」文藝營課程，包括小說的八百萬種死法、名家的爛小說、世界文學星光幫等趣味課程，還特別請到打造周杰倫傳奇的作詞者方文山，主講韻腳詩的時代革命，學生們都表示樂於以流行歌曲踏入現代文學殿堂。


遠從恆春國中北上參加的陳澈，是全隊年紀最小的寫作者，她曾參加「小作家文藝營」。在聽了伊格言主講的「名家的爛小說」，陳澈表示，自己變得更有勇氣寫作，原來許多名作家成名前，也都曾經寫出令人跌破眼鏡的文字。


文藝營導師李儀婷說，「搶救文壇大作戰」文藝營的核心仍是文學，但經過包裝，要讓文學變得更親民，文藝營也利用遊戲，讓學員理解文學的多種面貌。


台藝大電影系三年級的王彥珺最喜歡米蘭昆德拉的「玩笑」，她形容閱讀米蘭昆德拉作品，很能感受到寬廣生命和潛藏的智慧。不只喜愛閱讀，王彥珺也力行創作，她的作品以女性主角及其生命經驗出發，她表示未來希望結合文學和電影，創作劇本是她下一步的計畫。


師大附中高一女生陳巧奇作品「社辦小小說」，書寫高一新生想親近社團卻又疏離的感受，從陌生到熱愛社團，陳巧奇書寫心境的轉換「凌亂的書本堆在大大的木桌上，許多不知名的化學藥品在大櫃子中排排站，還有水槽、白板、置物櫃等東西，剛開始會給人很糟糕的感覺，但習慣了以後卻產生了一種溫暖，家的溫暖。」


文藝營導師，作家、電影導演雙棲的李志薔指出，學生時期是最好的寫作黃金時光。李志薔說，這段時光很純粹，藉由書寫摸索創作方向是最直接理解自己的途徑。


【2008/02/06 聯合報】

五月份，高雄文學館有駐館和演講活動 ( 李志薔)

文史資料展覽時間(二周):5月6日－18日

演講時間--(5月10日 -10－12am 星期六) 主講人: 李志薔

講題--「高雄地域書寫－我的打狗山村史」

歡迎高雄的朋友來參加!!!

高雄文學館地址:高市前金區民生二路39號
講座時間:五月十日(星期六)早上10:00-12:00
地點：高雄文學館二樓講座室

台灣第一部描寫921大地震的長篇小說

繼余華《許三觀賣血記》、劉震雲《手機》之後，最動人的小說


各位朋友：
我的最新長篇小說「漂泊的湖」出版了
近日將舉辦一場讀書會（詳細時間地點如下）
由我本人導讀，歡迎對文學有興趣的朋友一起來參加
另外，欲購新書者可以到博客來網路書店購買
如果有人要團購的話，只要超過三本就會有人幫您寄達
（請直接回信，並留下您的大名、聯絡電話、地址）
除了享有七折優待之外，還有簽名喔
榮哲敬上

時間：5/18（日）下午兩點
地點：耕莘文教院‧四樓寫作小屋／台北市辛亥路一段22號4樓（捷運台電大樓站一號出口）

收費：免費入場
聯絡人：許榮哲 0918791673

※博客來網路書店（五月四日前，七九折優惠）

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010399197

小說家王聰威在聯合文學出版新書《複島》

我看了喜歡!! 於是幫聯合文學寫了短短的推薦.....



《複島》推薦 李志薔

醉心於「法國新小說派」美學主張的王聰威，在經歷十年小說形式與技術的演練之後，首次把重心拉回到故事和歷史背景本身。熟練的小說技藝、寓意深遠之情境，以及多線複雜的時空敘事，都讓《複島》這本小說充滿了閱讀的趣味。

與其說《複島》是一本「地誌風土」或「家族史」小說，毋寧可視為「本土題材之當代美學」的展演，背後隱隱浮現的，是一個充滿景深、龐大且曖昧迷離的旗津島。王聰威依舊執迷於專有名詞和細節的描述，尤其〈渡島〉這篇小說裡，陌生化的語境和自由出入的敘事風格，在在呈現恍如《世界末日與冷酷異境》之迷離景緻，以及《國境之南，太陽之西》般的哀愁氛圍。王聰威不愧是「台灣的村上春樹」！


2.

另有郝譽翔的長篇推薦序，裡即寫到：
「聰威寫出了海港的氣味，空中鹹濕的海風，無所事事的小人物們，軍人、老人、漁民、碼頭工、小販、少女……，作者沒有刻意凸顯或去粉飾他們的性格，反而使得這些人物渾然天成，彷彿從現實生活中走出，而沒有一絲矯揉造作。他們靜靜地坐在、站著、走著，隨著作者的文字鏡頭，出入於我們的視線之中，正如同生活裡自然流動的風景‧讀者們便不妨享受《渡島》中在過去與未來之間時空蜿蜒流動的美感，並從此捕捉作者以「陌生化」的筆法，由現實中切割下來片段風景，而營造出的一既陌生又熟悉的、更高層次的真實。 」