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音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評不斷,觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技,但這齣音樂劇能夠順利誕生,得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品,從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂,他慢工細磨,靜下心尋找素材,花了3年才成功「布局」各元素,讓所有細節一一到位:「這部音樂戲回歸到音樂本質上,有95%都是在唱歌,所有事情都建立在歌曲上發生,再結合舞蹈、對話與劇情。」
李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場,這在台灣音樂劇很少見,他說:「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導,演戲與歌唱各占一半,這次是個突破。」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位,有演員分析:「比起其他戲,這部難度多了5倍之多。」
台演出環境艱辛
但台灣演出環境對藝術者相對艱辛,長時間的排練對大多演員造成經濟負擔,大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活,多數演員在這2年期間得同時接下不同戲的演出,這也是李哲藝口中的「最大難題」,他說:「演員無法全心全意參與,還是得接其他工作生活,有時練歌就會有演員缺席,但也只能繼續排演,先把畫面先錄下來,讓沒來的人追上進度,時間運用是最大困難。」
比照百老匯規格
他雖有感台灣表演環境不理想,但對於創作心血《釧兒》仍深具信心,他笑說:「總不能一直抱怨大環境不佳,其實大家都是在同個條件下生存,自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出,並非短暫彩排完就上陣開演,而是比照美國百老匯音樂劇規格,先成立專屬工作坊、再安排長達7個月的「試戲」黃金期,他說:「要突破本身的盲點、讓作品呈現更為成熟,我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲,透過不同的角度給我們意見,每次表演都得做出微調。」
多元表演滿足需求
《釧兒》經過李哲藝規畫後,不只有「那一套」演出,依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式,他開心分手機開箱文 享專屬3套類型表演,首先是完整版,大舞台、大布景、演出場地也最大,軟硬體全部到位,被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出;接著是音樂會形式,雖少了布景、道具幫襯,但由澎恰恰擔任「說書人」一角,藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境;最後則是演唱會形式,《釧兒》變成不演戲只唱歌,整齣戲多達30首以上的歌曲,透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動,下半年預計推出此計畫;他表示:「3種類型表演成本大不同,從千萬到百萬都有,能滿足不同觀眾,也能讓市場決定需求。」
音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中,除了桃園場次,2月24、25、26日將到台南文化中心演藝廳演出,4月21、22、23日於國立中山大學逸仙館演出,購票洽兩廳院系統。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
(中央社洛杉磯21日綜合外電報導)根據今天發布的報告,女性和少數族群獲本屆奧斯卡提名的人數較往年多,但整體而言,他們在娛樂圈的代表性仍顯不足。報告提到:「好萊塢排擠有色人種和女性仍是隱憂」。
法新社報導,加州大學洛杉磯分校彭治非裔美國人研究中心(Ralph J. Bunche Center for AfricanAmerican Studies)今天發布「2017好萊塢多樣性報告」(2017 Hollywood Diversity Report),是該中心連續第4年發布這項報告。
此次該中心觀察200部2015年發行的賣座電影,及2014-15年間播出或透過串流播出的1206部電視影集。
報告也追蹤女性和少數族群在11種工作的僱用表現,幕前和幕後工作都有。
報告指出:「上份報告之後的好消息是,少數族群和女性處境稍有進展,特別是在目前可謂處於『黃金年代』的電視產業。」
「壞消息是,儘管有這些進展,就電視圈的各項標準而言,少數族群和女性2014至15年的代表性仍顯不足。」
此份報告在本屆奧斯卡於26日舉行頒獎典禮前數天發布。奧斯卡過去幾年因大獎僅有白人獲提名而飽受抨擊,不少人呼籲抵制。但今年黑人演員提名創新高,避免了「#奧斯卡太白」的爭議重演。
但加州大學這份研究卻說,今年雖有更多黑人演員入圍,「好萊塢排擠有色人種和女性仍是隱憂」。
「進步一直都有一些,特別是在電視產業,但大環境仍讓人失望,箇中主因就是好萊塢的結構未能充分反映市場現況。」1060222
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