一部電影窺見中國式人情
盼瞭一年多，斬獲金馬雙獎及多個國內外獎項的電影《不成問題的問題》，終於在國內上映瞭。
這部改編自老舍同名小說的電影，是黑白片且走的是偏文藝的路線。然而，通過范偉、殷桃等演員辛辣的表演詮釋，每個人幾乎都能從電影中窺見人情交往的罅隙，輕而易舉就會被擊中感同身受的“痛點”。諷刺鞭辟入裡，無力反駁，這可能就是《不成問題的問題》給予中國式人情社會的一記“窩心拳”。 本報記者周詩浩長沙報道
故事
改革者被趕走，懂人情的官復原職
《不成問題的問題》很有味道。學院派出身的導演兼編劇梅峰，幾乎心領神會般地把老舍的同名小說擴充成瞭影像，再加上范偉、殷桃等演員入木三分地詮釋，每一個觀看者都能從影片中照見自己現實的“人情社會”。
影片的故事發生在抗戰期間的重慶，位於郊區的樹華農場，肥雞麻鴨瓜果豐收，但
法式薄餅成型機就是老賠錢，於是農場主事的丁務源被撤換，換成瞭英倫留學的尤大興。丁務源“欺上瞞下”遊刃於人情往來，尤大興兢兢業業令農場扭虧為盈，但結果農場工人們還是把銳意改革的尤大興趕走瞭，丁務源最終官復原職……
導演梅峰頗有“心機”地把《不成問題的問題》拍成瞭黑白色調，老成穩重的鏡頭，刻意與戲中人物保持距離，幾乎沒有特寫，全片多用中景和遠景，營造出不錯的舞臺效果。在黑白色的主導下，戲中人物一顰一笑，舉手投足間的戲，幾乎都能被觀眾準確抓住和提煉。影片對人物刻畫得十分精準，對人情世故的描繪力透紙背。
人物
米果成型機每個人都處在復雜的人情網裡
中國社會是一個人情社會，牽扯的不僅是具體的事，還有人與人的交往，面子與人情。《不成問題的問題》正是以此為題，電影中以三個人物為軸，分三幕展開故事。
首先是先被撤職後又復職農場主任的丁務源，這個人物在范偉的演繹下，幾乎是如同從老舍的筆下走出來的形象。不僅與原著小說中描述的外表形象驚人相似，范偉出神的表演，更是讓這個角色變得有血有肉。比如片頭一幕，范偉起床梳洗，細致地穿衣、喂魚食、把鑰匙和懷表放入口袋。這裡的鏡頭語言裡，范偉還是一個身穿大褂的儒雅形象，但隨後面對穿衣鏡，范偉忽然轉為阿諛嘴臉，念到：“三小姐，農場的肥雞肥鴨已經給您送去廚房瞭”，觀眾恍然大悟，原來這是他在為人情遊戲做著精心準備。
相對而言，另外兩幕主軸人物的風格會比丁務源弱一些，莫名闖入的“藝術傢”秦妙齋，是個滿嘴誇誇其談卻沒有實幹的人，但憑著一嘴花言巧語，還是哄得佟小姐心花怒放，秦妙齋這個人物在戲中的任務，更像是拉鋸新老兩任農場主任的關系一個紐帶。他在丁務源的數次“暗示”下主動出馬，拉著工人造反，把務實派的新主任尤大興趕走瞭。
受命前來接任主任一職的留洋博士尤大興，在片中是一種符號的存在，反倒是扮演尤大興妻子的殷桃，把這個角色演出瞭不同的味道。
自動填充機解讀
本片的妙處就在於讓你反思生活細節
從老舍的小說到梅峰導演的電影，中間隔瞭差不多七十年的光景，但老舍小說裡的故事，仍然在時下的中國社會裡獲得瞭共鳴，這或許就是中國式人情社會的影響力，每一個走進影院的人，似乎都能從故事中窺見瞭自己真實生活裡，人情交往的罅隙，隨之有瞭被擊中要害的痛感。
保利國際影城長沙喜盈門店市場部負責人表示，雖然《不成問題的問題》是黑白片，而且講的並不是時下觀眾熱衷於的爆米花，但故事生活與真實生活天衣無縫地融合，依然讓它有市場潛力。“中國人為人處世都講究技巧，這部影片更像一部諷刺小品，故事講得很輕松，但觀眾看完後，心裡卻會有點小沉重，會不由自主地反思和尋找生活中的細節，這就是這部電影的妙處。”
老舍原著小說就是《不成問題的問題》，這個標題就很有中國的人情味，電影最終沿用瞭這個標題，一針見血地點出瞭中國的人情社會“問題”，電影結尾，丁務源官復原職，農場的作息又回到瞭往日秩序，一切似乎都從來沒有發生過，唯有鏡頭最末尾處，殷桃背對鏡頭，遠處裊裊升起的農場炊煙四處彌散，鏡頭之下，每一個觀眾的生活，或許就如同這些裊裊依依的煙霧，正上演和變幻著各種詭譎的形象，這可能就是中國的人情社會瞭。
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