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2017-03-11 22:36:14| 人氣14| 回應0 | 上一篇 | 下一篇
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每年的這個時候,都是我想出去旅遊的時候

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一次多放幾天出去玩、散散心

這次我出去玩訂的飯店是 榮譽旅館 - 首爾

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主要設施

  • 40 間客房
  • 咖啡廳
  • 區域接駁車
  • 公共區域提供咖啡
  • 空調
  • 每日客房清潔服務
  • 洗衣服務
  • 行李寄存
  • 櫃台服務 (有時間限制)
  • 旅遊諮詢/購票服務

闔家歡樂

  • 冰箱
  • 獨立浴室
  • 免費盥洗用品
  • 每日客房清潔服務
  • 吹風機
  • 有線電視服務

鄰近景點

  • 位於中區
  • 東大門綜合市場就在附近
  • 景福宮就在附近
  • 昌慶宮就在附近
  • 昌德宮就在附近
  • 南山公園就在附近
  • 韓國國立博物館就在此區域
  • COEX 會展中心就在此區域
  • 首爾塔就在此區域
  • 曹溪寺就在此區域
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下面附上一則新聞讓大家了解時事



隨著金融市場環境快速變遷,金融工具與投資組合日趨多元,針對不同需求的保險、收益型商品應運而生,金融商品組合型態趨於複雜,金融消費爭議時常因購買金融商品時,未詳細了解產品內容、未注意購買說明或風險,例如業務員過份誇大商品保障範圍或獲利區間;信用卡分期付款消費金額不被滿額禮活動累計;理專在販售金融商品時,未提供消費者全盤性的了解及風險說明…等。金融消費者又因資訊、專業面上與金融服務業不對等,或金融消費者未建立正確的消費觀念及消費認知上的不同,進而導致爭議的產生。

有別於司法途徑救濟所耗費的時間成本龐大,政府依據「金融消費者保護法」捐助成立「財團法人金融消費評議中心」(以下簡稱評議中心),專責為協助民眾解決金融消費爭議。透過評議中心調解金融糾紛,省時快速並更能符合經濟效益外,並秉持公平合理、專業處理之立場協助民眾處理金融消費爭議。自2012至2016年9月底止,評議中心已受理申訴案件達二萬餘件,申訴階段之紛爭解決率逾42%;評議程序中已結案之評議案件則有 9,875 件,評議階段之紛爭解決率達53%;金融消費者於評議程序中獲得有利結果者亦達 67%,顯示評議中心在協助消費者解決爭議上具相當成效。

為使金融消費者充分瞭解正確金融消費觀念,評議中心以多元管道宣導推廣,例如評議中心官網上的詳盡圖說、廣播節目帶狀節目案例分享、報章媒體雜誌金融知識天地漫畫刊登、近期剛落幕的微電影系列賽等,目前更進一步提供平易近人的動態教學影片,製作了兼具活潑性、對話性、專業性的爭議處理流程動態教學動畫,輔以可愛動物角色深入淺出地講解爭議處理流程與金融消費知識等內容,藉此喚起民眾對金融消費權益的重視,快速理解爭議處理流程,並善用評議中心調解爭議機制。

同時,為使金融服務業及金融消費者進一步瞭解評議委員對各類金融消費爭議案件之評議結果與判斷理由,評議中心已建置「評議決定書查詢系統」 ()供民眾查閱,民眾可以關鍵字搜尋相關類型的評議案,藉此發揮減少金融消費爭議、促進爭議迅速解決的功效。





中國時報【報導邱冠銓】

圖片提供金車文藝中心藝術家馬如龍以太空為主題,結合人像、氣球,反芻對生命的探討,試圖將創作者的孤獨具體化。

「我心中的宇宙,宇宙中心的我」,是藝術家馬如龍以太空為主題,結合人像、背景訂房網推薦十送一,試圖將創作者的孤獨狀態具體化。

從小馬如龍對於繪畫可說是情有獨鍾,幼稚園自己拿著空白簿子畫四格漫畫,到國小、國中在漫畫堆中創作獨家漫畫,國中憑著天分與自信考上復興商工、進入西畫組,進而對於油畫與純藝術感到興趣,從高中到大學,馬如龍秉持對於人像繪畫的喜愛,持續以人像作為創作主軸,發展一系列的作品。在進入研究所後,他開始思考自身創作的符號與特點,開始觀察與分析藝術市場。

從人像創作開始

進入復興商工西畫組,馬如龍便喜愛上畫人物,以身邊同學為對象,以紀錄的心境畫下周遭的人事物。這時期的創作著重於寫實技巧。到了大學時期,好康推薦仍持續以自己所偏好的人物像為創作主題,畫中主角呈現無表情與性別界線模糊的狀態,描繪都市中人們空殼般度日,人物姿態各異、四周擺放無意義的水果,形成荒謬組合的眾生相,展現年輕一代有些輕蔑的態度,以及被現實困住的狀態,並在創作時提出「為什麼我們是人?」這樣的疑問,反思自己創作的初衷。

當完兵回來工作兩年還未考取研究所時,存了一些錢才重回創作之路的馬如龍,面對睽違3年的創作,試著用一種重新出發的角度來創作,利用各種新工具等來象徵重新開始的契機。在進入研究所後,馬如龍開始探討多年來的創作脈絡,以及尋找自己的藝術語彙。在以往的創作中,他認為觀者在閱讀作品會有困難,似乎無法解讀、易被忽略,希望作品之間具有串連性,因此開始尋找獨有的藝術語彙與了解市場性。

另一方面,因家庭的關係,馬如龍在成長的過程當中,有許多時間一人獨處沒有與他人分享的機會。馬如龍認為「孤與獨在中文原分別代表著兩種不同的人;孤為喪父的兒童,獨為老而無子。兩字合併後多指作一種孤單的、單一的狀態。但孤獨在英文中代表的是alone 並非lonely,縱使周遭有人,個人進入不被打擾的狀態也可稱為孤獨。所以在此指藝術創作中的孤獨指的是一種思緒不被任何人打擾的隱遁狀態。」馬如龍以往的作品以提出社會議題或是批判性為主,展現都會中一種「無」的狀態。

一窺太空孤寂狀態

馬如龍認為在太空系列創作中,他並非強調太空的美好或夢幻,現實中太空沒有介質因此無法傳遞聲波、也看不見星空,其實是一種黑暗孤寂的狀態。與其說太空系列是在表現太空的樣貌,他個人認為更像是反芻對於生命探討和自身靈魂剖析的具象化。同時他也探討到生死的問題,大家都是一個人來到這個世界上經歷生老病死,也許過程中有家人的陪伴,但離開世間的時候也是一個人。馬如龍舉例許多偉大的科學家、藝術家與音樂家,他們的不朽作品多半是在極為孤獨的狀態下所創造出來的。

人類因為好奇而不斷往太空進行探索,想知道宇宙的起源與邊界。這樣的一個過程,馬如龍覺得像一位藝術家,而創作的過程像是太空人在外太空這樣一種孤獨的存在,人類在外太空的的探索過程就像是藝術家在探討藝術的本質、與藝術市場的未知性。

從馬如龍作品中,人像呈現訊號不良的模糊樣貌,堆砌出整體圖像與觀者之間一種攝影繪畫與擬真再現的曖昧關係。既是真實,也並非真實的狀態。

畫中有話玩詼諧

在太空系列作品當中,馬如龍將氣球帶入畫面,除了具有提升畫面彩度的功能,他也問採訪者是否想過「為什麼人要發明氣球?」這些常出現於遊樂園和歡慶場合當中的氣球,代表美好與希望、帶給人喜悅,是一種慶祝與童年的象徵,卻也短暫而易逝。現實當中,溫度與壓力的關係氣球無法存在於外太空,遑論飄浮。

在畫面中,無法看出性別的太空人手握氣球,代表我們進行的探索旅程是保有希望的,像是孩提時的繪畫初衷,也象徵生活中我們面對的世界表面和諧但內在充滿不安定。

馬如龍認為,精神上不安定與渴望逃離,卻同時要正面保持希望、建構系列的創作核心,而太空人在太空中展演的小荒謬,正反映現今藝術作品多利用詼諧、反諷,甚至帶點不知所云,表現出我們所處的世代與現狀。

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台長: golis07otn
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