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最後，門打開了。這是怎樣的景象啊！Jean-Luc，赤條條的，呆在一個冰冷的，完全毀掉了的屋子裏。他把鋼琴拆成了片，切斷了琴弦，把傢俱的腿都用鋸子鋸了下來，把畫都扯了下來，把照片都撕了，把掛的簾子都撕扯了，把電話也砸爛了，把窗戶打碎了，把地毯浸在墨水裏，把花瓶砸了，把雕像斬斷了，而且，從方法上講，與其說是象匈奴，更不如說象拿破崙，不是在追求報復，而是在尋求一種公正（justice）。他和Anna的所有衣服都被撕成碎片扔在地上和酒還有碎玻璃杯子在一起，袖子被刀片劃斷。Jean-Luc的第一句話聽上去更像是辯護詞：“不管怎麼樣，這是一間備了傢俱（furnished）的公寓。”
直到那時候，開始習慣了屋子裏暗淡的光線後，我注意到Anna坐在屋子遠角處的一個講臺似的東西上，也幾乎赤身裸體。她頭上戴著這場大屠殺的唯一倖存物，一頂禮帽，胳膊在緩慢的揮動，她在跳一種淫蕩的吉格舞（jig）。幾個小時裏，儘管他自己迷戀著妻子的美妙曲線，Jean-Luc坐在那裏處於一種俄國小說裏的被征服的沈默中（prostrated silence，這個比較費解，誰來解一解到底什麼意思？）。“我應該給你倒一杯什麼飲料的，”他說，“只是這裏沒有杯子留下來了。”然後，他說：“去給我們買一對雨衣我們好出去。”
文中的我是劇本作者Paul Gegauff
選自Jonathan Rosenbaum的Rivette: Text and Interviews
後來這個八卦被Rivette拍進了他60年的影片L'Amour Fou的結尾。
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